Sunteți pe pagina 1din 76

LA

PROPUESTA
DECONSTR
UCTIVA

CAOS Y
RIZOMA
CONTINUACIN

Teora del Caos y del Rizoma


Teora del caos es una rama de las
matemticas

la

fsica

que

trata

ciertos tipos de sistemas dinmicos,


sensibles

las

variaciones

en

las

condiciones iniciales. En el caso de los


sistemas

caticos,

las

condiciones

hacen que el sistema evolucione de


manera distinta a los estables.
La Teora del Caos posee
postulados, frmulas y parmetros,
actualmente tiene aplicacin en la
arquitectura a travs de los fractales.

CAOS

Un sistema catico es, en realidad, un


sistema sin leyes.

La teora del caos el un modelo


terico que intenta explicar el
comportamiento de sistemas
dinmicos que en principio parecen
desarrollarse aleatoriamente.
Ejemplo: el comportamiento del
tiempo atmosfrico, proponiendo una
nueva manera de estudiar y
comprender la realidad.
La teora de caos intenta otorgar una
explicacin tanto para modelos fsico
y matemticos, como para gran parte
de los fenmenos naturales, los que
van desde la propagacin de un
incendio hasta la evolucin de una
sociedad.

Principios del caos:


El efecto mariposa
Impredictibilidad

Orden/desorden
Mezclas
Retroalimentacin
Fractales

La teora del caos apareci en


1990 y se utiliz para describir
todo tipo de fragmentacin
formal, rompimiento y
deconstruccin que no
parecen ajustarse a ninguna
sustentacin matemtica.
Aplicado a la arquitectura, uno
es atrado por el concepto de
aleatoriedad y las
manifestaciones visuales de
atractores extraos, el
conjunto de Mandelbrot,
fractales, etc.
Vitrubio: la parte debe
relacionarse con el conjunto
en el diseo de la
arquitectura. AUTOSIMILITUD

FRACTALES
Unfractalesunobjetogeomtricocuyaestructurabsica,fragmentadao
irregular,serepiteadiferentesescalas.Eltrminofuepropuestoporel
matemticoBenotMandelbroten1975yderivadellatnfractus,quesignifica
quebradoofracturado.
Muchas estructuras naturales son de tipo fractal.

Un

fractal

es

un

objeto

semigeomtrico cuya estructura bsica,


fragmentada o irregular, se repite a
diferentes escalas.
Un fractal natural es un elemento de
la naturaleza que puede ser descrito
mediante
nubes,

la
las

geometra

fractal.

montaas,

el

Las

sistema

circulatorio, las lneas costeras o los


copos de nieve son fractales naturales.
Desde hace siglos se emplean los
fractales en la arquitectura como en lo
azulejos de la Alhambra.

WW

Geometras fractales: Benoit Mandelbort


Crear objeto natural o artificial: fractales es una manera de geometrizar el caos
de la naturaleza, desorden representado.
Armonizar lo catico y orgnico con lo ordenado y geomtrico (fractal)
Construccin natural dominada por el azar
Formas naturales como crteres de luna, vegetales, se pueden reducir a lo fractal
Estructura vara en escala con la repeticin
caos y azar
Homottico: por repeticin y cambio de escala se llega a la forma general

EljardnBotnicodeBarcelona

JaneDubuffet

Rizoma

Desambiguacin,

es

un

concepto filosfico desarrollado por Gilles


Deleuze

Flix

Guattari

en

su

obra:

Capitalismo y Esquizofrenia (1972-1980).


Deleuze lo llama imagen del pensamiento,
basada en el rizoma botnico.
Un rizoma es un modelo descriptivo o
epistemolgico en el que la organizacin de
los

elementos

subordinacin

no

sigue

jerrquica

con

lneas
una

de
raz,

dando origen a mltiples ramas de acuerdo


al

modelo

del

rbol

de

Porfirio-,

sino

cualquier elemento puede afectar o incidir en


cualquier otro.

En

un

modelo

rizomtico,

cualquier

predicado afirmado de un elemento puede


incidir en la concepcin de otros elementos
de la estructura, sin importar su posicin
reciproca. El rizoma carece, por lo tanto, de
centro,

un

rasgo

que

lo

ha

hecho

de

particular inters en la filosofa de la ciencia


contempornea.
Ha dado en llamarse antifuncionalismo, la
estructura del conocimiento no se deriva de
conjuntos de los primeros principios, sino se
elabora simultneamente desde todos los
puntos bajo la influencia reciproca.

PRINCIPIOS DEL RIZOMA


1

Principios

de

conexin

de

puede

ser

heterogeneidad:

Cualquier

punto

del

rizoma

conectado con cualquier otro punto.

Eslabn semitico = tubrculo aglutinador


de actos muy diversos que evoluciona
produciendo tallos y races.

El rizoma es una unidad heterognea. En


tanto el rbol como imagen del mundo

3 Principio de multiplicidad:

El rizoma es siempre multiplicidad que no deja


reducirse ni a lo Uno ni a lo Mltiple; no est
hecho de unidades, sino de n dimensiones
asignificantes y asubjetivos, de direcciones
quebradas.

Agenciamiento: aumento de dimensiones en la


multiplicidad

que

cambia

su

naturaleza

medida que aumenta sus conexiones.

Plan de Consistencia de Multiplicidades:


cuadrcula que se forma afuera con dimensiones
crecientes.

Un rizoma no empieza ni
acaba, siempre est en el
medio,

El rbol es filiacin, pero el rizoma tiene como

entre

las

inter-ser, intermezzo.

cosas,

PRINCIPIOS DEL RIZOMA


4 Principio de rupturas asignificantes:

El

rizoma

est

segmentaridad

sujeto

de

fuga

las

lneas

que

de

siempre

apuntan a direcciones nuevas, que pueden ser


rotas, interrumpidas en cualquier parte y en
cualquier momento y resurgir nuevamente con
nuevas alianzas.
Ruptura:

alargar, prolongar alternar, variar,

quebrar.

Desterritorializacin:

Ampliar

nuestro

territorio hasta que logre englobar todo el plan

Todas las que crecen entre


esas dos (plantas) son
tuyas

PRINCIPIOS DEL
RIZOMA
5

Principios

de

cartografa

de

calcomana:

Rizoma es un mapa que construye.

Mapa:
abierto

un

sistema

fundamentalmente

susceptible

de

recibir

modificaciones constantemente; puede ser


alterado y adaptado segn necesidades o
performance;

El rbol responde al modelo estructural

Yo todava creo en lo
imposible.
Zaha Hadid
(Bagdad 1950)
Arquitecto

La teora de los pliegues:


Gilles de Leuze
Materia explosiva y continua
Seres vivos y cosas conformadas por pliegues
Legitimacin en el arte barroco y moderno
Barroco: curvas y pliegues, formas cncavas y convexas

Leibnizyelbarroco,elpliegue

Mandelbrot

Fortuna de pliegues y fractales


Es posible vivir y crear en el caos
Formas dinmicas y abstractas
La unin de pliegues y fractal da lugar a retroceder el tiempo y recorrer varias
disciplinas
Formas radiales y repetitivas de la naturaleza
Formas curvas y en ngulo que se repiten
Reinterpretar y generar nuevos mecanismos de creacin de formas que superen
las existentes
Formular formas complejas, fluidas y mutantes teniendo en mente la imagen de
lo que va a existir o su diagrama

EstacindebomberosenfabricaVitradeZaha
Hadidformasabstractas

UniversidaddeUtrechtporRem
Koolhaasutilizacindepliegues

ARQUITECTURA DEL CAOS


caos: desorden de fragmentos
extrema complejidad da lugar a mutaciones y transformaciones
forma extrema de desorden dada en la naturaleza
recurr e a formas naturales para hacer obras complejas
geometra fractal y pliegues son recursos creativos
Los pensamientos del caos
se opone al orden
espacio de lo indecible est ms all del lmite del lenguaje
definido por el pensamiento griego, dadastas hasta la filosofa
posestru cturalista
pensamiento posestr u cturalista genera ausencia de estr u cturas,
desorden y caos
2da ley de la ter m odinmica: deg r adacin y desorden que lleva a
desequilibrio
uso del ordenador per m ite for m as inimaginables
experimentacin

CARACTERSTICAS
Caoscontrolado
Tienebasefilosficaenmovimientoliterario
Edificiosimpredecibles
Laperspectivamultifocal.
Rechazaelornamentocomotal
Eliminacindelpuntofocal
Rechazaalposmodernismo.
Formastorcidasyplegadas
Ladeconstruccindelosdetallesconstructivos.
Recuerdaalcubismoyalexpresionismoabstractoen
pintura.
Lasaberturasylostragaluces

LA TEORA ARQUITECTNICA
CONTEMPORNEA
Diseo espacial, base proyectual actual
A partir de la dcada de los noventa del
siglo

XX,

iniciaron

nuevas

posturas

de

diseo, formuladas a partir del pensamiento


posestructuralista,
arquitectos,

Rem

sobresalen
Koolhass

dos

Ciudad de las Ciencias y


las Artes, Santiago
Calatrava

Bernard

Tschumi, el primero holands y el segundo


francs;

dichas posturas consideran al

espacio

como

base

del

diseo

arquitectnico, en contra de la tradicional


manera de considerar a la forma y a la

Museo Guggenheim
Bilbao, Frank Ghery

Existen tres maneras de aproximacin


hacia el diseo arquitectnico.
Histricamente, fue la forma la base y
dio origen al Formalismo, con el
Movimiento Moderno la funcin tom el

Formalismo, Neoclsico

papel central, -Funcionalismo- y la forma


gir en torno a ella, la nueva postura es
indita, el espacio haba sido
consecuencia de los dos modelos

Funcionalismo, Pabelln
Barcelona

anteriores, aunque desde la antigedad,


el espacio se consideraba la parte
fundamental del hbitat, pero era
consecuencia y no eje central.

Formalismo + Funcionalismo,
Guggenheim, NY

En los noventas, R. Koolhass inicio


una bsqueda del espacio continuo, A.
Loos haba propuesto la planta libre y el
paradigma fue la casa Domin de Le
Corbusier,

pero

cada

planta

era

Casa Domin, Le
Corbusier

independiente de las restantes pues la


escalera rompa la continuidad aunque
el espacio por planta fuera continuo;
Koolhass plante la inclinacin de las

Banda de Moebius

plantas para construir una rampa no


solo funcional como circulacin sino
como

espacio

actividades,

de

para
esta

contener
manera

movimiento se convierte en circular.

las
el
Banca, Moebius

Esto no se consigui sino hasta


el pabelln de Dinamarca en la Expo
Shanghi 2010, pues en los modelos
anteriores haba que regresar sobre
los mismos pasos; as mismo, se
buscaba la integracin espacial de
interior

exterior

en

los

desplazamientos, la incorporacin
de la quinta fachada al mismo
espacio interior. Ahora se conjunta
el espacio segn el modelo Moebius
y los agujeros de gusano de la
teora espacial para interconectar
los

espacios

no

realizar

los

Pabelln de Dinamarca, Expo Shanghi


2010

No

ha

sido

fcil

romper

los

esquemas funcionalistas que permitan


arribar al diseo arquitectnico a partir
de

diagramas

funcionamiento)

(relaciones
y

zonificaciones,

tampoco significa que sea malo, cada


quien

deber

hallar

el

modelo

metodologa de diseo que mas se


adapte a su manera de pensar, sin
desacreditar las maneras empleadas
por los dems.
Al

contrario,

la

integracin

de

mtodos permite conseguir obras mas


pensadas y adaptables a los cambios,

Rem Koolhass

METODOLOGA PARA EL DISEO


ESPACIAL
Los

Manhattan

generaron

en

transcripts

1981,

pero

se
se

empezaron a utilizar a finales de los


noventas.
Los

Bernard Tschumi

conceptos,

en

Arquitectura

deben preceder a los proyectos, este


el principio rector que seala Tschumi,
todo

proyecto

primero

deber

ser

pensado y analizado antes de iniciar


su trazado y posterior construccin,
desde la antigedad Len Batistta
Alberti dijo, antes de ser una obra fue

Los Manhattan transcripts son


un guin, una metodologa con el
siguiente ndice:

Definicin

Condicin

Clasificacin

Relacin

Representacin

Articulacin

Transformacin

Combinacin

Deconstruccin

Sensaciones

Bernard Tschumi

Definicin
No

existe

acontecimiento,

arquitectura
sin

programa,

sin
sin

violencia; las Transcripciones intentan


llevar a la Arquitectura hasta sus lmites
(Performance
intenciones

Art),

al

programticas

introducir
y

formales

tanto en el discurso arquitectnico como


en su representacin grfica.
Los

lmites

actuales

de

la

Arquitectura:
1. Espacio-Uso,

Forma-programa

objeto-acontecimiento
2. Los lmites de mi lenguaje son los

Bernard Tschumi

Condicin
La disyuncin (separacin) entre uso,
forma y valores sociales,

mantienen la

confrontacin,

apareciendo

relacin

placer

entre

disyuncin

es

separacin.

un
La

una

nueva

violencia.

acto

de

disyuncin

La

desunin,
seala

la

discontinuidad o el umbral entre naturaleza


y cultura, la no existencia de un continuo en
el tiempo o en el espacio.
entre

hombre

La disyuncin

objeto,

objeto

acontecimientos, acontecimientos y espacio


o entre ser y su significacin.

Bernard Tschumi

Clasificacin
La

Arquitectura

es

un

organismo

implicado en una constante interaccin con


los usuarios, cuyos cuerpos se lanzan contra
las reglas cuidadosamente establecidas a
travs del pensamiento arquitectnico.
Las Transcripciones ofrecen una lectura
distinta; el espacio, el movimiento y los
acontecimientos
independientes.
.

son

en

ltimo

trmino

Bernard Tschumi

La clasificacin se compone de:


1. Acontecimiento, incidente, suceso, que
tiene su propia lgica, su propia
importancia.
2.
Espacio, experiencia sensorial,
conciencia, que posee su autonoma y lgica
propia, capaz de deformarse, romperse,
comprimirse, fragmentarse y yuxtaponerse
a travs de la manipulacin de la forma.
3. Movimiento, accin o proceso de mover.

Bernard Tschumi

Relacin
Acontecimiento, espacio y movimiento
tienen

inters

arquitectnica.

para

la

experiencia

Se mantienen a travs de

indiferencia, reciprocidad o conflicto.


Indiferencia.

All

acontecimientos

donde

son

espacio

funcionalmente

independientes, se observa una estrategia


de indiferencia en la que los puntos de vista
no

arquitectnicos

dependen

de

los

utilitarios, donde el espacio tiene una lgica


y los acontecimientos otra.

Bernard Tschumi

Reciprocidad. Los

espacios

programas

arquitectnicos pueden resultar totalmente


interdependientes

condicionar

plenamente su mutua existencia.

Aqu, el

arquitecto disea la obra, escribe el guin y


dirige a los actores.

No se trata de saber

quin modula antes al otro, si el movimiento


al espacio o viceversa, pues en definitiva, se
trata de nexos profundos; despus de todo,
ambos estn atrapados en la misma serie
de relaciones; slo el vector del poder
cambia la direccin.

Bernard Tschumi

Conflicto. La mayora de las relaciones son


por supuesto, complejas y contradictorias,
en una cocina adems se puede dormir,
pelear y amar. La trasgresin es autntica e
influyente por un tiempo, la trasgresin de
las expectativas culturales acaba siendo
aceptada.
Bernard Tschumi

Representacin
La representacin de acontecimientos,
movimientos y espacios

es introducir el

orden de la experiencia, el orden del tiempo


movimientos, intervalos, secuencias-, pues
todo ello interfiere inevitablemente en la
lectura de la obra.
Representacin
representacin,

del

movimiento.

ampliacin

de

Esta
las

convenciones del dibujo o de la coreografa,


intenta eliminar la idea preconcebida dada a
acciones particulares con el fin de centrarse
en sus efectos espaciales: el movimiento de
los cuerpos en el espacio.

Bernard Tschumi

Representacin de acontecimientos.
acontecimiento

accin

Todo
puede

representarse con una fotografa, en un


intento de aproximarse a una objetividad
ausente

menudo

de

los

programas

arquitectnicos.

Bernard Tschumi

Articulacin
La

principal

caracterstica

de

las

Transcripciones es la secuencia, sucesin


integrada

de

marcos

que

confronta

espacios, movimientos y acontecimientos,


cada

uno

de

ellos dotado de una

estructura combinatoria propia y una serie


de reglas consustanciales.
Estas
memoria.

articulaciones

generan

Experimentar y seguir una

secuencia arquitectnica es reflexionar


sobre los acontecimientos, con el fin de
situarlos en conjuntos sucesivos.

Bernard Tschumi

Marcos. Medios para encuadrar ajustados,


regulares, slidos el material encuadrado
cuestiona,

deforma

desplaza.

En

ocasiones el Marco puede convertirse en el


mismo objeto de deformacin, en tanto el
material encuadrado es regular y ordenado.
Cada marco de una secuencia califica,
refuerza o altera las partes que la preceden
y le siguen. Las asociaciones as formadas
permiten una pluralidad de interpretaciones
ms bien que un hecho singular.

Bernard Tschumi

Secuencia. Toda secuencia arquitectnica


incluye o implica al menos tres relaciones.
La primera posee una relacin

interna

relativa al mtodo de trabajo y dos externas


con

referencia

al

programa

yuxtaposicin de los espacios reales.


segunda

espacial,

es

una

la
La

secuencia

constante a lo largo de la historia y sus


variaciones morfolgicas
tercera

esta

son infinitas. La

caracterizada

por

consideraciones sociales y utilitarias, de


momento la denominaremos programtica.

Bernard Tschumi

Transformacin
Son recursos como la compresin, la
insercin, la transferencia, etc. Los recursos
permiten la mxima manipulacin formal de
la secuencia, pues los contenidos de marcos
compatibles

pueden

mezclarse,

superponerse,

desdibujar

sugerirse

recortarse,

posibilidades
narrativa.

infinitas

Todos

sus

lmites,

dando

as

la

secuencia

los

recursos

transformativos pueden aplicarse igual e


independientemente

acontecimientos o movimientos.

espacios,

Bernard Tschumi

Combinacin
Al

ir

ms

all

convencional

de

Transcripciones

se

de

la

definicin

funcin,
sirven

de

las
niveles

combinados de investigacin para tratar la


nocin

de

programa

explorar

Bernard Tschumi

comparaciones improbables.
Programa. Combinacin de acontecimientos.
Todo programa dado puede ser analizado,
desarmado y desmontado de acuerdo con
cualquier

regla

reconstruido
configuracin.

en

criterio

forma

de

luego

una

nueva

Mapping

No implica de ningn modo volver a la


idea

de

funcin

contra

forma,

por

el

contrario, abre un camino de investigacin


donde los espacios se cotejan en ltima
instancia con lo que sucede en ellos. Sumar
acontecimientos a la secuencia espacial es
una manera de motivacin.

Fiesta en el museo
Guggenheim de Bilbao

Un programa arquitectnico es una lista de servicios


requeridos; indica sus relaciones, pero no da idea de su
combinacin ni de su proporcin Gaudet (S.XVIII)

Concierto en la Plaza
Roja de Mosc

Narracin.

Los

espacios

reciben

una

determinada calidad de las acciones, de la


misma manera que las acciones reciben de
los

espacios.

desencadenante

Lo
de

lo

uno
otro;

no

es

el

existen

interdependientemente.
Solo en su entrecruzamiento llegan a
afectarse mutuamente, a manera de una
crtica posestructuralista.

Eisenstein

Deconstruccin
Las
realidad

Transcripciones
preexistente,

presuponen
una

realidad

una
que

aguarda su desarticulacin y a la larga, su


transformacin--. Aslan, ensamblan, toman
elementos de la ciudad.
La deconstruccin se realiza a partir de
la realidad, la fotografa y el cine.

Bernard Tschumi

Realidad,
fragmentos

su intencin es servirse de los


de

una

realidad

dada

simultneamente de la estructura racional


de los conceptos abstractos, mientras pone
constantemente

en

tela

de

juicio

la

naturaleza de los signos arquitectnicos.


El cine. La secuencializacin arquitectnica
comparte

con

el

cine

encuadre

tras

encuadre,

la

tcnica
as

como

aislamiento de las porciones de la accin.

del
el

Fotografa. La fotografa puede comportarse


como el origen de la imagen arquitectnica
a travs de fijar los acontecimientos y servir
de metfora al programa arquitectnico,
refirindose a el acontecimiento o a las
personas.

Pueden

ser

ledas

autnomamente, independientemente de
los

dibujos

yuxtapuestos

ellas.

El

contenido alegrico de los acontecimientos


puede

perturbar

gravemente

la

lgica

neutral de los sucesivos movimientos del


juego introduciendo una lectura puramente
subjetiva.

Sensacin
Toda arquitectura, ms que tratar de
modelos

funcionales, habla

de

amor

muerte.
Violencia. La violencia programtica debera
existir, con el fin de cuestionar los pasados
programas

humanistas

requisitos funcionales.

que

cubre

solo

El concepto de

violencia evoca lecturas diferentes de la


funcin espacial, como es el hecho de que
la definicin de Arquitectura puede situarse
en la interseccin de lgica y sufrimiento,
racionalidad y angustia, dolor y placer.

Edificio Vitro, Alemania,


Frank Ghery

Placer. El placer de la Arquitectura esta


garantizado

si

sta

satisface

nuestras

expectativas espaciales.
La arquitectura del placer se encuentra
all

donde

las

paradojas

conceptual

espacial se funden en el centro del deleite,


donde el lenguaje de la Arquitectura estalla
en mil pedazos, donde los elementos
arquitectnicos desarman y sus reglas se
transgreden

como

discontinuidad,
neologismos.

en

los

la

repeticin,

clichs

la
los

Locura.

En la locura arraiga el equilibrio,

pero ella misma enmascara ese equilibrio


tras las nubes de la ilusin, tras un desorden
fingido;

el rigor de la Arquitectura queda

oculto detrs del ingenioso arreglo de estas


confusas violencias Foucault.

CONCEPTO

BIBLIOGRAFA
http://
www.hispanoteca.eu/Lexikon%20der%20Linguistik/sa/SEMIOTISCHES%20DREIECK
%20%20Tri%C3%A1ngulo%20sem%C3%A1ntico%20o%20semi%C3%B3tico.htm
http://mjmondonedom.blogspot.mx/2013/03/damas-y-caballeros-el-significante.html
http://es.slideshare.net/kar_brice/postestructuralismo
http://youtu.be/kOMD0N7k9ZQ?list=PLvR6wbnIAE14ySMp3mJrKt3NGGnIefI4f
https://www.youtube.com/watch?v=CQbWOXxag-0
https://www.scribd.com/doc/144098881/SUPRAMODERNIDAD-doc
http://es.slideshare.net/coketa1900/arquitectura-del-caos
http://es.slideshare.net/PierreBerru/teoria-del-caos-7198929
http://es.slideshare.net/rubbybelle/la-teoria-del-caos-en-la-arquitectura-8849542
(Bibiografa incompleta)