TEORIA DAS CORES

Princpios bsicos do uso de cor em meio impresso

COR-LUZ E COR PIGMENTO

Ao falarmos de cores, temos dois tipos distintos:
a Cor-Luz e a Cor-Pigmento.
Falar de cor sem falar de luz impossvel, mesmo
em se tratando da Cor-Pigmento. Afinal, a luz
imprescindvel para a percepo da cor, seja ela
Cor-Luz ou Cor-pigmento.
A Cor-Luz a prpria cor: princpios pticos.
No caso da Cor-Pigmento a luz refletida por um
determinado material, fazendo com que o olho
humano perceba esse estmulo como cor.

Os dois extremos da classificao das cores so: o

branco, ausncia total de cor, luz pura; e o preto,
ausncia total de luz.
Essas duas "cores" portanto no so exatamente
cores, mas caractersticas da luz.

O DISCO CROMTICO
O disco cromtico no um instrumento
cientfico de classificao de cores, mas muito
til no entendimento da teoria das cores.
Geralmente usado para estudar as corespigmento.
O disco cromtico pode ser desenvolvido em
qualquer material, lembrando que as cores
pigmentos sofrem alteraes de acordo com o
material no qual so impressas.
A Cor-Luz em RGB no deve ser impressa, pois
sofre grandes variaes em relao ao que vemos
na tela do computador.

CORES PRIMRIAS

Cores-pigmento:

CYAN

MAGENTA

YELLOW

Cores-luz:

RED

GREEN

BLUE

BLACK

CORES SECUNDRIAS

As combinaes surgidas de duas cores primrias

so chamadas de cores secundrias. So elas:
laranja, que a mistura do amarelo com o
vermelho, o verde, que a mistura do azul com o
amarelo e o violeta, que a mistura do vermelho
com o azul.

CORES TERCIRIAS

So obtidas pela mistura de uma primria com

uma ou mais secundrias.

CORES COMPLEMENTARES
Note no grfico que uma cor primria sempre
complementada por uma cor secundria. Esta a
cor que est em oposio a esta cor primria no
disco. Por exemplo, a cor complementar do
vermelho o verde.
As cores complementares so usadas para dar
fora e equilbrio a um trabalho, com a criao de
contrastes cromticos.

CORES ANLOGAS
So as que aparecem lado a lado no grfico; so
anlogas porque h nelas uma mesma cor bsica.
P. ex: o amarelo-ouro e o laranja-avermelhado
tm em comum a cor laranja.
As cores anlogas, ou da mesma "famlia" de
tons, so usadas para dar a sensao de
uniformidade.
Uma composio em cores anlogas, em geral,
elegante, porm preciso ter o cuidado de no a
deixar a composio montona.

CORES NEUTRAS
Os cinzas e os marrons so considerados cores
neutras, mas podem ser neutros tambm os tons
de amarelos acinzentados, azuis e verdes
acinzentados e os violetas amarronzados.
A funo das cores neutras servir de
complemento da cor aproximada, para dar-lhe
profundidade, visto que as cores neutras em geral
refletem pouca luz.

O "CALOR" DAS CORES

A temperatura das cores designa a capacidade
que as cores tm de parecer quentes ou frias.
Quando se divide um disco cromtico ao meio
com uma linha vertical cortando o amarelo e o
violeta, percebe-se que os vermelhos e laranjas do
lado esquerdo so cores quentes, vibrantes.
J os azuis e verdes do lados direito so cores
frias, que transmitem sensao de tranqilidade.

EFEITOS LUMINOSOS DA COR

Cores raramente aparecem sozinhas no meio
impresso e essa proximidade pode provocar
alteraes na luminosidade dessa cor.
Vejamos o exemplo o cinza roxo fica ainda mais
frio quando perto do cinza; j o laranja fica
ainda mais vivo

MATIZ

a caracterstica que define e distingue uma cor.

Vermelho, verde ou azul, por exemplo, so
matizes. Para se mudar o matiz de uma cor
acrescenta-se a ela outro matiz.

TOM
a maior ou menor quantidade de luz presente
na cor.
Quando se adiciona preto a um determinado
matiz, este se torna gradualmente mais escuro, e
essas gradaes so chamadas escalas tonais.
Para se obter escalas tonais mais claras
acrescenta-se branco.

INTENSIDADE
Diz respeito ao brilho da cor. Um matiz de
intensidade alta ou forte vvido e saturado,
enquanto o de intensidade baixa ou fraca
caracteriza cor fraca, tambm chamadas de
cor pastel.
O disco de cores mostra que o amarelo tem
intensidade alta enquanto a do violeta baixa.

A COR COMO INFORMAO

Considera-se a cor como informao todas as

vezes em que sua aplicao desempenhar uma
das funes responsveis por organizar e
hierarquizar informaes ou lhes atribuir
significado, seja sua atuao individual e
autnoma ou integrada e dependente de outros
elementos do texto visual em que foi aplicada
(formas, figuras, textos, ou at mesmo sons em
movimentos em produtos multimdia).