A MSICA NO CINEMA

Rodrigo Carreiro

ESTTICA DO SOM
O uso do som no cinema regulado por uma hierarquia simples, segundo
David Bordwell/Kristin Thompson (1977):
1) Voz (dilogos, narrao em off)
2) Msica (diegtica ou no-diegtica)
3) Efeitos sonoros
A tecnologia de captao, de edio e sobretudo de projeo sonora vem
provocando mudanas considerveis nesta esttica. Os efeitos sonoros
ganham cada vez mais espao na narrativa cinematogrfica contempornea
(Sergi, 2004).
J a voz sempre foi o principal dispositivo da equipe criativa para fazer a ao
dramtica avanar, suprindo a platia de informaes.
Esta hierarquia no uma condio simplesmente esttica. estabelecida,
tambm e sobretudo, por uma questo antropomrfica da espcie humana.
A nossa percepo privilegia naturalmente a voz a todos os demais outros tipos
de rudos.

Msica: Herana da fase do cinema mudo (1895-1926).

Historicamente dividida em algumas fases:
1) Neo-romantismo europeu com influncias do sculo XIX (Max Steiner, Erich
Von Korngold)
2) Msica sinfnica com influncias modernistas (Bernard Herrmann, Miklos
Rosza, David Raksin)
3) Msica concreta uso de sons naturais como msica (Ennio Morricone, John
Cage)
4) Uso de canes e estruturas de composio populares
5) Instrumentos e timbres eletrnicos
6) Heterogeneidade (tudo ao mesmo
tempo agora

ALGUMAS FUNES NARRATIVAS E ESTTICAS DA MSICA

- Adicionar um efeito dramtico suplementar e subjetivo a determinada cena
- Sublinhar uma sensao/afeto que o cineasta deseja ver o pblico sentir
- Ligar momentos separados no tempo e no espao (continuidade)
- Indicar ou antecipar informaes dramticas para a platia
- Descrever o perodo histrico e/ou a locao geogrfica onde a ao
dramtica se passa
-Informar o espectador sobre o estado emocional de um ou mais personagem
(personagens).
Existem muitas outras. Cabe a cada autor descobri-las, invent-las,
reinvent-las, aceit-las ou subvert-las.
Claudia Gorbman (1977), que estuda o uso da msica no cinema narrativo
clssico, cunhou o conceito de invisibilidade para caracterizar uma das
principais caractersticas da msica para cinema.
O conceito explica porque raramente temos a conscincia de ouvir a msica
que toca no cinema. A msica entra sutilmente na mixagem sonora do filme,
direcionando a percepo do expectador, sem que ele perceba isso.

RELAES ENTRE SONS E IMAGENS: O VALOR AGREGADO

O uso do som em cinema tem sido desvalorizado, na prtica e nos estudos
acadmicos do cinema (que, relacionados ao som, s comearam de fato nos
anos 1970).
O conceito de valor agregado, desenvolvido por Michel Chion, ajuda a reverter
essa desvalorizao, bem como auxilia os estudiosos do som audiovisual a
entender com mais propriedade as relaes entre sons e imagens. Estas so
muito mais complexas do que parecem primeira vista.
Chion denomina de valor agregado a capacidade que os sons tm de
direcionar a percepo do espectador para a imagem que ele v.
Ou seja, embora o casamento entre imagens e sons parea natural e orgnico
(graas a um fenmeno que Chion chama de sncrese), nem sempre ou
quase nunca assim. Na verdade, os sons determinam a leitura que fazemos
de uma imagem.
Vejamos um exemplo simples.

Aqui esto trs aeronaves.

O tempo est magnfico hoje.

Os avies esto voando em altitudes

diferentes.

Onde est o quarto avio?

A msica provoca um efeito poderoso de valor agregado.

Experimente exibir a cena do chuveiro de PSICOSE com um samba ou um
valdeville soando ao fundo. O efeito de horror ser substitudo por um efeito
cmico. A imagem a mesma, mas a percepo dela inteiramente alterada
pelo som.
Outro aspecto importante do som, em particular da msica, a operao de
temporalizao do filme a inscrio da imagem no fluxo do tempo.
O som atravs de relaes de volume, timbre, altura e intensidade
providencia continuidade, cola planos filmados fora de ordem.

FILMES:

TUBARO
ERA UMA VEZ NO OESTE
KING KONG
DESEJO E REPARAO
VIDAS SECAS