Arquitectura y urbanismo

Barroco

Prof. Claudia Sols Umpierrez

depasoarte.blogspot.com

Principales caractersticas generales

La arquitectura como principal
manifestacin del estilo barroco:
las dems artes (escultura, pintura,
etc.) se someten a ella para
conseguir el efecto de conjunto.
Se define por su libertad en la
utilizacin de los elementos
arquitectnico clsico elaborado
durante el Renacimiento, la
fantasa y el afn de movimiento.
El urbanismo barroco es
consecuencia de ordenar el
desarrollo de las ciudades y de
expresar,
a
travs
de
la
arquitectura
monumental
(edificios, plazas, fuentes, jardines,
etc.), el poder del Estado o de la
Iglesia.

De nuevo ser Italia el foco

creador, el Papado, y el ideario
de la contrarreforma catlica ,
los que impulsen la nueva
esttica
arquitectnica,
que
basar su fuerza expresiva en
la
monumentalidad,
la
complicacin y el dinamismo
de las construcciones.

El punto de partida,
es la nueva utilizacin
del lenguaje clasicista
elaborado durante el
Renacimiento, pero de
una
forma
que
conducir a la ruptura
del equilibrio clsico.

F. Borromini. Prospectiva Spada

Elementos constructivos
Los elementos constructivos presentan pocas
novedades; se utilizan los clsicos que se
disponen de un modo poco ortodoxo.
Predomina la forma sobre la funcin, por lo
que el edificio se concibe de un modo global,
destacando sus valores escultricos.

Materiales
Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms
utilizado ser la piedra sillar.
En determinados edificios se emplear el mrmol de colores para
subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca.
En ocasiones se emplea el bronce para destacar su carcter decorativo.
Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo
edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad
ornamental.

Muros
El muro tendr carcter dinmico;
se ondula y modela permitiendo
plantas flexibles. Los vanos que se
abren
pueden
tener
formas
complejas.

Iglesia de San Andrs del Quirinal,

1658-70. G. Bernini

Soporte
Aparecen exentos o adosados
pero, en general, con fines
decorativos. Dos soportes
nuevos tpicamente barrocos:
la columna salomnica y el
estpite.
Se emplean todos los rdenes
(drico, jnico, corintio, toscano,
compuesto) de columnas y sus
entablamentos,
aunque
se
prefieren
las
proporciones
gigantes.
Las columnas pierden sus
proporciones clsicas, se hacen
monumentales o enanas, segn
convenga al efecto del conjunto.
Los fustes lisos se sustituyen por
fustes retorcidos, salomnicos, lo
que constituye una genuina
creacin barroca.

Los arcos son muy variados: medio

punto, elpticos, mixtilneos, ovales

Fachadas

Las fachadas se curvan.

Inspiradas en el modelo de Il
Ges de Vignola, tienen dos
cuerpos, y se van haciendo ms
movidas y ricas en claroscuro. Se
llenan de esculturas, las columnas
se desprenden del muro y el
efecto general es de mayor
riqueza y movimiento.

Las fachadas cncavas o

convexas, se relacionan
con el espacio urbano en
que se insertan y que se
edifican teniendo en cuenta
el ngulo bajo el cual van a
ser
vistas,
buscando
efectos de perspectiva.
Los muros se hacen
flexibles: se mueven, con
entrantes y salientes, se
ondulan. Las cornisas, muy
salientes, tambin reflejan
esta concepcin dinmica.

Cubierta
Las bvedas, de can,
arista,
lunetos
y
hemisfricas, son las ms
caractersticas. Tambin
se construyen bvedas
falsas,
llamadas
encamonadas.
Frente a estos elementos,
ya
utilizados
en
el
Renacimiento, se ensayan
nuevas bvedas ovales o
estrelladas,
multiplicndose
las
cpulas en el exterior del
edificio.

Bveda ovalada de la
Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

Recursos Decorativos
Diseos basados en lneas curvas:
frontones curvos, vanos ovalados y
motivos vegetales y cortinajes. Se
emplea, con frecuencia, el trampantojo
(trampa ante el ojo): recurso que, a
travs de la pintura, simula un espacio
arquitectnico que se abre sobre el
muro.

Se valora impresionar al espectador

En ocasiones, la artificiosidad va en detrimento de la
solidez o funcionalidad del edificio. Lo que importa
es el efecto global, al que se subordinarn las
formas escultricas, pictricas y decorativas que
embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio
se constituye en un todo orgnico.
Iglesia de San Andrs del Quirinal,
1658-70.
G. Bernini

Tipologa arquitectnica
civiles

Simblico-Propagandstico

religiosos

La tradicional planta rectangular da

paso a plantas elpticas, circulares y
mixtas. Se da un claro predominio de
la Planta jesutica (modelo de iglesia
de Il Ges, de Vignola, en Roma).

Iglesia jesutica de
Il Ges , Roma.

Iglesia de
San Andrs
del Quirinal,
1658-70.
G. Bernini.

El espacio interior tambin

se concibe como una forma
fluyente, dominado por las
superficies
curvas.
La
decoracin se hace cada
vez ms rica y colorista,
potenciando
el
efecto
escenogrfico y teatral de
la arquitectura barroca.

Wieskirche, Alemania (1746-54), Dominicus

Zimmerman

Los barrocos nacionales

Principales representantes
Gian Lorenzo Bernini
Es el arquitecto barroco por
excelencia, adems de escultor,
pintor, decorador y urbanista. Va a
encarnar mejor que nadie el deseo de
grandeza de la Roma triunfal que
recupera su supremaca espiritual y
poltica.

Francesco Castelli
(Borromini)
Borromini
va
a
concebir
la
arquitectura casi en trminos de
escultura, haciendo ondular los
entablamentos y cornisas, inventando
formas nuevas para los capiteles y
utilizando bvedas que parecen
nervadas
y
arcos
mixtilneos.
Consigue en el muro efectos
pictricos al dirigirse luz a superficies
curvadas y quebradas.

El
punto
partida

Iglesia jesutica de Il Ges , Roma. Vignola. 1568.

de

Fachada de la Baslica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621.

Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.

EL CONJUNTO URBANSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

La columnata de San Pedro del Vaticano, Roma por Bernini

La plaza de San Pedro se

compone en realidad de
dos plazas tangentes, una
de forma trapezoidal y otra
elptica.
La
plaza
trapezoidal se cierra hacia
nuestro frente reduciendo
pticamente la fachada de
Maderno y logrando que
los espectadores situados
en
la
plaza
elptica
perciban la concepcin
original de la cpula de
Miguel
ngel.

Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de

generacin de la elipse. El estilo que prefiere Bernini es bastante clsico,
con un sentido muy sobrio, aunque en un estilo dinmico y escenogrfico.

El Baldaquino de San Pedro,

Baslica de San Pedro del
Vaticano,
Roma.
G. L.
Bernini 1624-1633
Inicia su carrera con esta obra,
situada bajo la gran cpula de la
baslica de San Pedro.
Es un monumental dosel de
bronce sostenido por cuatro
columnas salomnicas, donde
no se utiliza la lnea recta, sino
que gira y se retuerce con gran
sensacin de movimiento. En
esta obra consagra el uso de
este tipo de columnas.

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. L. Bernini.

Utiliza planta ovalada con capillas alrededor y en la fachada,

cncava, coloca un pequeo prtico, rematado con un
frontn con volutas que sostiene un gran escudo central.

Interior

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70, Bernini.

Palacio Barberini, 1625-1633. Roma

Iglesia de San Carlos de las cuatro

fuentes,
San
Carlino.
Fachada y planta, Roma. 1634-41,
Borromini.

Planta

Interior de la Iglesia de San Carlos de

las cuatro fuentes, Roma.
1634-41.
F. Borromini.

Iglesia de San Ivo de la Sapienza,

1642-1650. F. Borromini.

Iglesia de Santa Agnese.

1653-55. Roma.
F. Borromini

Iglesia de Santa Mara de la Salud.

Baldassare Longhena, Venecia, 1631.

Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino Guarini,1670-1680

Interior

Fontana di Trevi, Roma. Nicola Salvi, 1732-1762

Poder poltico en Francia

Rasgo fundamental del arte
francs de la poca barroca es su
carcter cortesano. Los artistas
principales trabajan para los reyes
por esto el edificio tpico es el
palacio formado por un cuerpo
alargado y dos alas hacia el jardn.
Al revs que en Italia, las
fachadas no miran a la calle, sino
hacia el jardn. Las techumbres
son
tpicamente
francesas,
formando cuerpos prismticos de
gran altura. En ellas se abren
buhardillas. Tambin se edificaron
en Francia infinidad de iglesias,
disponindose en tres pisos o con
dos pisos y cpula.

El castillo visto desde el csped del Sur EPV / Ch. Milet

La creacin de Versalles, ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del Rey
Sol, que establece all su Corte. El primer proyecto de LeVau, pronto pareci pequeo y
Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carcter
definitivo, con la decoracin interior, dirigida por Le Brun. El gran Saln de los Espejos,
las Sala de la Paz y de la Guerra son las ms significativas del conjunto, del que los
jardines son el complemento ideal.

Palacio de Versalles se
organiza en tres pisos,
correspondientes a la
zona de servicios (bajo),
salones
principales
(planta
noble)
y
aposentos privados de la
corona (superior). La
fachada posee un primer
cuerpo a modo de gran
zcalo, que destaca por
su solidez. Las pequeas
ventanas del ltimo piso
aligeran
la
pesadez
tectnica del palacio, que
resulta de aspecto muy
clasicista, aunque en
algunos puntos de la
fachada el muro se
decora con columnas
que avanzan hacia el
espectador
resaltando
sus volmenes y los
juegos de luz y sombra.

Saln de Hrcules

Saln de Venus

Saln de Mercurio, techo de Jean-Baptiste de Champaigne