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LAS VEGAS
R O B E RT V E N T U R I
MTODO COMPARATIVO
La imagen por
encima del proceso
de la forma.
MTODO
COMPARATIVO
Espacio y estructura
estn al servicio del
programa y el
ornamento ajeno a
ellos.
Corrientes y convencionales,
pero no lo parecen!
BUEN GUSTO
Monumental y
exagerado
Texturizado y
aburrido
Irnicamente, la arquitectura
moderna de hoy al rechazar el
simbolismo explicito y el ornamento
frvolo, ha hecho que todo el edificio
degenere en un gran ornamento. Al
sustituir la decoracin por la
articulacin, se ha convertido en un
SIMBOLISMO HISTRICO Y LA
ARQUITECTURA MODERNA
Los arquitectos modernos parecen
olvidados de los precedentes
histricos del simbolismo y las
complejidades de la iconografa
( estudio del origen y la elaboracin
de las imgenes y sus relaciones
simblicas).Los primeros arquitectos
modernos despreciaban la
recoleccin en la arquitectura y la
segunda generacin reconocan
solamente los hechos constituyentes.
Los arquitectos
modernos no
reconocieron los
sistemas simblicos
desarrollados por laos
artistas comerciales de
Madison Avenue que
constituye el ambiente
simblico de la
Ramificacin urbana
En trminos iconogrficos la
catedral es un
tinglado( cubierta rudimentaria
que resguarda de la intemperie)
decorado y un pato. La catedral
Metropolitana de Atenas ,de
estilo bizantino tardo es
absurda como obra
arquitectnica, esta fuera de
escala.
RENACIMIENTO Y EL TINGLADO
La
iconografa
de
la
arquitectura Renacentista tiene
un carcter propagandstico
menos claro que la arquitectura
medieval o la del Strip. La
arquitectura Renacentista se
basa
literalmente
en
la
estructura mientras la del Strip
o la medieval se basa en el
ornamento. Pero no toda la
iconografa renacentista era
estructural.
Fachada de Francesco
Borromi
La estacin de ferrocarril de
Almera era identificable por su
tinglado y su gran reloj. Para
Sigfried Giedion este artificioso
contraste dentro de los mismos
edificios era una grasera
contradiccin porque el vea la
arquitectura como tecnologa y
espacio sin elemento de
significacin simblica
ORNAMENTO MODERNO
Los arquitectos decan una cosa y hacan otra cosa. Lo
menos puede haber sido mas, pero la seccin en I de
las primeras columnas de Mies Van Der Rohe es tan
complicadamente ornamental. El ornamento moderno
rara vez ha simbolizado algo no arquitectnico
COMPARACIN DE LA RAMIFICACIN
URBANA Y MEGA ESTRUCTURA
R A MI F I C A C I N UR BAN A
Feo y ordinario
Smbolos en el espacio
Imagen
Realismo social
Pragmtica
Utilitaria
MEGA ESTRUCTURA
Heroico y Original
Formas en el espacio
Forma
Ciencia Ficcin
Visionaria
Capricho tecnolgico
Strip residencial
Moshe Sadie,Habitat
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Arquitectura Mediterrnea de
Grecia.
Los primeros croquis de Le Corbusier para aldeas mediterraneas son el punto de partida
de la preocupacion de los arquitectos hacia la arquitectura vernacula, popular, o anonimo.
Pabelln de L Esprit
Nouveau
La geometria plana y
simple de las blancas
formas mediterraneas
atraia a la estetica cubista
purista del joven Le
Corbusier y su plasticidad
audaz y ruda se
transformo en Bton brut.
Bton brut se convirtio en
un estilo, tras la reaccion
pos- Mies.
Las fuentes vernaculas del
Mediterraneo fueron las
que inspiraron a La
Tourette
La Tourette
La Cit de Refuge de
Pars 1929-1933 Le
Corbusier
Los arquitectos han adaptado las formas sencillas de la arquitectura vernacula pero
han ignorado en gran medida el simbolismo complejo que hay tras ellas.
Constradicen a menudo la influencia de la funcion y la estructura sobre la forma.
DE LA TOURETTE A LEVITTOWN
Para los arquitectos que encuentran desagradable las aspiraciones sociales de la clase
media - media, la decoracion simbolica de los tinglados suburbanos representa los
valores materialistas y desagrados de una economia de consumo en la que las tecnicas
de venta lavan el cerebro hasta privarlo de toda capacidad de eleccion, con sus vulgares
violaciones a la naturaleza de los materiales, y su contaminacion visual a la
sensibilidad arquitectonica y de la ecologia. Este punto de Vista confunde la variedad
con la vulgaridad.
ARQUITECTURA DE LA MAYORIA
SILENCIOSA BLANCA
A muchas personas les gustan los suburbios. Y esta es una
poderosa razon para aprender de Levittown. La ultima de
nuestras ironias es que, aunque la arquitectura moderna
ha pretendido desde del comienzo que su filosofia contaba
con una fuerte base social, los arquitectos modernos han
trabajado para mantener mas separadas que juntas las
cuestiones formales de las sociales.
Al menospreciar Levittown los arquitectos modernos
rechazan los juegos enteros de configuraciones sociales
dominantes por el mero hecho de que les disgustaban las
consecuencias arquitectonicas de estas configuraciones.
Construyen para el hombre pero no para el pueblo, lo cual
significa servirse asi mismos, es decir , regirse por los
valores de su propia clase media- alta, valores que asigna
a todo mundo.