Tcnicas Narrativas

Contemporneas
O B J E T I VO : C O N O C E R L A S
T C N I C A S N A RR A T I VA S
CONTEMPORNEAS

Tcnicas Narrativas Contemporneas

En los albores del siglo XX, los escritores incorporan

nuevas tcnicas narrativas.

Hechos

trascendentales y aparentemente tan

dispares como la aparicin del psicoanlisis, el
nacimiento del cine, la emergente cultura de
masas y la sensacin de desamparo que provoc
en la sociedad occidental la mortandad producto de
la Primera Guerra Mundial repercutieron en la forma
de narrar.

Del psicoanlisis la novela en particular, toma la

posibilidad de narrar a partir del sueo y del
ensueo, del subconsciente.
Del cine, la novela toma la factibilidad de hacerlo a travs de
la pluralidad de voces y puntos de vista, alterando el orden
cronolgico de la narracin.
Surgieron as el Racconto y el Flash Back
La cultura de masas revitaliz el tradicional recurso de la
intertextualidad.

La intertextualidad
De un modo simple, podemos

referirnos a la intertextualidad
como la presencia de elementos,
expresiones, temas u otros, que
se hallan presentes en otro texto
o en otros textos como
alusiones, citas o parodias y que
son conocidos porque quien lee (en
este caso de la literatura) o puede
asociarlos con otra obra. Es como si
existiera una conversacin entre
textos diferentes, pero que comparten
algn rasgo comn. Encontramos dos
tipos de intertextualidad:
intertextualidad general o
trascendente e intertextualidad.
restringida o inmanente.

Intertextualidad
Eva tomando el sol
( Joaqun Sabina)
Todo empez cuando aquella
serpiente me trajo una manzana y
dijo: prueba
Yo me llamaba Adn, seguramente t
te llamabas Eva. Vivamos de
squatters en un piso abandonado de
Moratalaz, si no has estado all no has
visto el Paraso Terrenal. Cogimos un
colchn de una basura, dos sillas y
una mesa con tres patas, mientras yo
emborronaba partituras t freas las
patatas. Plantamos caamones de
Ketama y un tiesto nos creci ante el
ventanal con una rama de rbol

Intertextualidad:

- Relacin transformativa de una obra con otro texto anterior.

- Es necesario que el dilogo se produzca al nivel de la construccin del texto.
- Es una relacin creativa que genera un nuevo texto a partir del dilogo con
otro texto anterior.
Plagio:
- Imitacin consciente de un modelo sin indicar la fuente de referencia.
- Puede ser temtico y estilstico.
- No existe la creatividad.
Influencia:
- Imitacin inconsciente de un modelo. Generalmente es temtica, aunque
puede ser estilstica.
- Si se asume con creatividad puede llegar a ser muy beneficiosa.

Ejemplos de Intertextualidad

Tipos de Intertextualidad
Intertextualidad general o

trascendente: Es la relacin que

se da entre textos que son de
diferentes autores, ya sean stos
de pocas diversas o de tiempos
similares o contemporneos. Por
ejemplo, Isabel Allende en su obra
La casa de los espritus, integra
una especie de dilogo
intencionado entre su texto y Cien
aos de soledad de Gabriel Garca
Mrquez; esto no implica una
copia un plagio entre autores, sino
que es un modo de dilogo
creativo, que posee un carcter
transformativo.
Guernica, Pablo Picasso 1937

El Corazn Delator- Transposicin de gneros e

intertextualidad (Poe Cerati)

 Intertextualidad

restringida o
inmanente: Es la
relacin dialgica que se
produce entre obras que
han sido escritas por un
mismo autor, es cuando el
autor dialogo consigo
mismo a travs de sus
diferentes textos, sea por
medio de los personajes,
sea a raz de un tema
comn u otros.

As se narra la entrega de los lingotes

en El coronel no tiene quien le escriba:

Como tesorero de la revolucin en la
circunscripcin de Macondo haba
realizado un penoso viaje de seis das
con los fondos de la guerra civil en
dos bales amarrados al lomo de una
mula. Lleg al campamento de
Neerlandia arrastrando la mula
muerta de hambre media hora antes
de que se firmara el tratado. El
coronel Aureliano Buenda
intendente general de las fuerzas
revolucionarias en el litoral Atlntico
extendi el recibo de los fondos e
incluy dos bales en el inventario de
la rendicin.

E. Munch 1893

Desnudo bajando una escalera (1912)

Marcel Duchamp
Movimiento Artstico:

Dadaismo

Botero / Duchamp

Huidobro / Lira
El espejo de agua (1916) Vicente

Huidobro

Proyecto de

obras completas (1984)

Rodrigo Lira

Arte potica

Ars poetique

Que el verso sea como una llave

Que abra mil puertas.
Una hoja cae; algo pasa volando;
Cuanto miren los ojos creado sea,
Y el alma del oyente quede temblando.
Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra;
El adjetivo, cuando no da vida, mata.
Estamos en el ciclo de los nervios.
El msculo cuelga,
Como recuerdo, en los museos;
Mas no por eso tenemos menos fuerza:
El vigor verdadero
Reside en la cabeza.

Que el verso sea como una ganza

Para entrar a robar de noche
Al diccionario a la luz
De una linterna
sorda como
Tapia
Muro de los Lamentos
Lamidos
Paredes de Odo!
cae un Rocket pasa un Mirage
los ventanales quedaron temblando
Estamos en el siglo de las neuras y las siglas
y las siglas
son los nervios, son los nervios

Estilos Narrativos
1. ESTILO DIRECTO:

Ejemplo 2:

Sirve para reproducir

textualmente las
palabras de un
personaje, por ejemplo:
Juan pens: aqu no
aguanto yo dos das.

_ Mam me dejas ir al
cine?
_ No, tienes que estudiar
para el examen.

Estilo Indirecto
2. ESTILO

INDIRECTO: El
narrador cuenta lo dicho
por los personajes con
sus propias palabras y
desde su propia
perspectiva, por
ejemplo: Juan pens
que all no aguantaba l
dos das.

Ejemplo 2:

La nia le pregunt a su
madre si poda ir al cine y
ella le contest que no,
porque tena que estudiar
para un examen.

3. ESTILO

INDIRECTO LIBRE:
El narrador en 3
persona, recoge las
palabras o pensamientos
de los personajes como si
fuera en estilo directo, la
cita aparece yuxtapuesta,
por ejemplo: La
situacin era catica. All
no aguantaba l dos
das.

Ejemplo 2:

no haba nacido all

mismo en Ohio? no era un
buen ciudadano? entonces,
por qu no poda ir a
Marte?

FOCALIZACIN
Focalizacin la

entendemos como el
punto de vista del
narrador. Podramos
decir que es la
perspectiva que asume
dentro de un relato. Se
encuentra la:

Tipos de Focalizacin
Focalizacin Cero:
Focalizacin interna:
Focalizacin Externa:

Focalizacin Cero: la

perspectiva del narrador

es muy amplia, en este
sentido, entrega una gran
cantidad de informacin.
El narrador conoce todo
lo que acontece en el
relato. Se puede
relacionar esta
perspectiva con el
narrador omnisciente.

Ejemplo: Tena la

espalda inquieta y la
nuca de porcelana. Tena
un pelo castao y
subversivo, y una lengua
despiadada y alegre con
la que recorra la vida y
milagros de quien se le
ofreciera.

Focalizacin

Interna: La
perspectiva del
narrador es ms
estrecha. Slo conoce lo
que le sucede. No
conoce lo que piensan
los dems. Esta
focalizacin se
relaciona con el
narrador protagonista.

Ejemplo: Cuando me jubile,

creo que no escribir ms este

diario, porque entonces me
pasarn sin duda muchas menos
cosas que ahora, y me va a
resultar insoportable sentirme
tan vaco y adems dejar de ello
una constancia escrita. Cuando
me jubile, tal vez lo mejor sea
abandonarme al ocio, a una
especie de modorra
compensatoria, a fin de que los
nervios, los msculos, la
energa, se relajen de a poco y se
acostumbren a bien morir.

Focalizacin Externa:

La perspectiva del
narrador es ms estrecha
an. No nos presenta sus
sentimientos ms ntimos
y poco sabe de lo que le
sucede a los dems. Slo
relata lo que ve y oye. En
esta categora est el
narrador testigo y
objetivo.

Ejemplo: Esta tarde,

cuando vena de la oficina, un

borracho me detuvo en la
calle. No protest contra el
gobierno, ni dijo que l y yo
ramos hermanos, ni toc
ninguna de los innumerables
temas de la beodez universal.
Era un borracho extrao, con
una luz especial en los ojos.
Me tom de un brazo y dijo,
casi apoyndose en m:
Sabs lo que te pasa? Que
no vas a ninguna parte.

EL TIEMPO DEL RELATO

Es la disposicin artstica de

los acontecimientos segn la

finalidad del narrador, tal y
como aparecen en la
narracin. Orden que no
siempre coincide con la
presentacin cronolgica de
la historia. Se pueden
relatar los hechos en su
sucesin cronolgica lineal,
en forma discontinua o en
retrospectiva. Diferentes
tiempos narrativos, que son:

Narracin ab ovo:
Narracin in medias

res:
Narracin in
extremas res:

 Narracin ab ovo:

(lat. desde el huevo)

significa que el relato
comienza en el momento
del inicio cronolgico de
la historia. La narracin
ab ovo sigue linealmente
la secuencia narrativa
desde el principio hasta su
desenlace.

Ejemplo: Pues sepa vuestra

merced, ante todas cosas, que

a m llaman Lzaro de Tormes,
hijo de Tom Gonzlez y de
Antona Prez, naturales de
Tejares, aldea de Salamanca.
Mi nacimiento fue dentro del
ro Tormes, por la cual causa
tom el sobrenombre, y fue de
esta manera: Mi padre, que
Dios perdone, tena cargo de
proveer una molienda de una
azea que est ribera de aquel
ro

 Narracin in medias

res: (lat. en medio de la

cosa) significa que el relato
comienza en un momento ya
avanzado de la historia.
Desde ah el narrador avanza
o retrocede en la narracin.
Esta es la disposicin
narrativa ms frecuente en
las novelas contemporneas:
hay saltos, tanto al pasado
distante como al inmediato,
que alteran la linealidad
temporal.

Ejemplo: Sobre el techo de la

casa, recortados contra la luz del

amanecer, los jotes semejan un
par de viejitos acurrucados,
vestidos de frac y con las manos
en los bolsillos. (...) Fue un
helado da de julio que Olegario
Santana se hall a los jotes en el
interior de su calichera, cuando
eran apenas un par de polluelos
feos y enclenques. Por hacerle
una broma, los calicheros ms
viejos se los dejaron dentro de
una caja de zapatos, como regalo
de onomstico.

Narracin in

extremas res: (lat. en

el extremo de la cosa)
significa que el relato
comienza por el final de
la historia y desde ese
momento hay una
mirada retrospectiva que
retoma la situacin con
la que comienza el relato
y que implica sucesivos
cambios temporales.

Ejemplo: El da en que

lo iban a matar,
Santiago Nasar se
levant a las 5.30 de la
maana para esperar el
buque en que llegaba el
obispo
(Gabriel Garca Mrquez
Crnica de una muerte
anunciada)

LAS TCNICAS NARRATIVAS

CONTEMPORNEAS

TCNICAS DERIVADAS DEL CINE

EL MONTAJE
En cine el montaje es usado para

representar el movimiento
espacial y temporal. En literatura
adquiere el carcter de recurso
esttico. Consiste en yuxtaponer
los planos narrativos, ya sea
manteniendo la unidad de
espacio y que la narracin se
proyecte a circunstancias
cronolgicas diferentes, o bien,
que se represente una variedad
de situaciones producidas
simultneamente en espacios
distintos.

Observa el siguiente ejemplo de

utilizacin del montaje:

Dnde estar la puerta? Dnde estar la
puerta
y siempre nos damos de bruces
Con los espejos de la vida
Con los espejos de la muerte
ETERNA Juventud Vejez ETERNA
Ser siempre el mismo espejo que le
damos la vuelta
se agitan las manos amarillas
y se pierden las otras manos
y en este todo-nada de espejos
ser de MADERA
y sentir en lo negro
HACHAZOS DE TIEMPO

El montaje est asociado al cine,

sin embargo, durando el siglo XX

se empez a utilizar con mucha
frecuencia en los cuentos o
novelas.
La palabra montaje se refiere al
proceso en cmo se estructura una
pelcula, a partir de un conjunto de
secuencias, que se van cohesionando o
uniendo para dar como resultado el
producto final. Si llevamos este
concepto a la literatura, podemos decir
que se refiere a un tipo de escritura que
tiene como eje una serie de escenas
aisladas o no continuas, que poseen
valor por s mismas, fragmentarias y
que responden a un objetivo particular
e independiente de las dems.

Encuadre
Primer Plano: rostro del personaje y

parte de los hombros.

Plano de detalle

Plano Americano o : personajes

hasta las rodillas.

Plano Medio : personajes cortados al

nivel de la cintura o pecho.

Plano entero: parte inferior

corresponde al nivel de pies y la superior
al de la cabeza delos personajes.

Plano general: destaca el ambiente o

escenario, las figuras humanas se ven
muy pequeas.

Tipos de Montaje
Existen diferentes tipos de montaje, que son semejantes tanto en la industria cinematogrfica como en la literatura y stos

son:
& Montaje lineal: Aparece un orden cronolgico. Con la finalidad de imitar el tiempo real.(Relato ordenado de manera

cronolgica)

& Montaje invertido: Rompe la continuidad cronolgica. Flash back, flash forward. Denota el carcter subjetivo del
tiempo. Ej: Volver al futuro (Robert Zemeckis) Terminator ( James Cameron) En literatura: La amortajada de M Luisa
Bombal y relatos de Juan Rulfo.
& Montaje de choque: Sucesin violenta de planos. Con la finalidad de suscitar la reaccin intelectual y emotiva del

espectador. Ej: El perro andaluz de Luis Buuel.

& Montaje alternado: Acciones simultneas resueltas en un espacio comn. Su finalidad es provocar una reaccin
esttica en el espectador. Ej: En literatura el cuento El hombre.

& Montaje paralelo: Acciones ocurridas en tiempos y espacios distintos. Tiene la finalidad de establecer una
vinculacin simblica o expresiva. Ej: Cuento La noche boca arriba de Julio Cortzar.

& Montaje americano: Secuencias condensadoras de das, meses, aos a velocidad extrema. Con la finalidad de aludir
al vertiginoso paso del tiempo. El: El ciudadano Kane de Orson Welles, en literatura: El rbol de M Luisa Bombal.

LOS SALTOS TEMPORALES: ANACRONAS

La analepsis: alude a la retrospeccin. Se

relata un hecho anterior al tiempo del
acontecimiento principal, donde recuerda el
pasado.
La prolepsis: alude a la mirada del
narrador hacia el futuro. Se narra un
acontecimiento que ocurrir despus del
tiempo del relato.

La Analepsis
El racconto: El

narrador hace un extenso

retroceso en el tiempo,
recordando hechos
directamente o a travs
de los personajes.

La Analepsis
El flash back:

Recuerdo muy breve,

hecho por el narrador o
por un personaje.

La Prolepsis
Premonicin: Se trata de

una alteracin en la
secuencia cronolgica con
una visin al futuro de
personajes o directamente
de hechos, de forma
extensa realizada por el
narrador en forma directa o
a travs del personaje, para
regresar posteriormente al
momento de la narracin
inicial.

La Prolepsis
El flash

forward: Es la
proyeccin hacia el
futuro en forma
breve.

Ejemplo: Clara, inmvil sobre el

cajn, no pudo dejar de mirar

hasta el final. (...) Se qued hasta
que la rellenaron con emplastos
de embalsamador y la cosieron
con una aguja curva de
colchonero. Se qued hasta que el
doctor Cuevas se lav en el
fregadero y se enjuag las
lgrimas, mientras el otro
limpiaba la sangre y las vsceras.
(...) El silencio la ocup
enteramente y no volvi a hablar
hasta nueve aos despus, cuando
sac la voz para anunciar que se
iba a casar.

TCNICAS INFLUIDAS POR LA PSICOLOGA

EL MONLOGO

INTERIOR
Es la verbalizacin de
los contenidos mentales
del personaje, los que
aparecen ordenados,
tanto en su sentido
lgico como sintctico.

Ejemplo: Ahora envolver

mi angustia en el pauelo que

siempre llevo en el bolsillo. Y
la angustia quedar
prietamente apretujada, en
una pelota. Sola ir al bosque
de hayas, antes de clase. No
me sentar a la mesa para
hacer sumas. No me sentar al
lado de Jinny, no me sentar
al lado de Louis. Coger mi
angustia, y la dejar sobre las
races, bajo las copas de las
hayas.

LA CORRIENTE (O FLUIR)

DE LA CONCIENCIA
El descubrimiento del
subconsciente por parte del
psicoanlisis influy en exponer
narrativamente procesos
mentales de la conciencia donde
los pensamientos fluyen sin
orden ni coherencia. No se
reconocen estructuras lgicas y la
organizacin sintctica es
catica. Se omiten los signos de
puntuacin.

Ejemplo: ...yo le hice

que se declarara s
primero le di el pedazo de
galleta de ans
sacndomelo de la boca y
era ao bisiesto como
ahora s ahora hace 16
aos Dios mo despus de
ese beso largo casi perd el
aliento s dijo que yo era
una flor de la montaa s
eso somos todas...