Miss : Jeannette Gonzlez

5 tos. Bsicos

Armona

Definicin, Orgenes
y Conceptos Bsico

Desarrollo

Bibliografa
y
Enlaces Consultados

Definicin 1:

Conjunto de sonidos que se unen de forma acorde y

estructurada.

Definicin 2: La ciencia que constituye los acordes y que los

combina de forma equilibrada.

Definicin 3:

Orgenes:

Tcnica que permite lograr esta combinacin de notas

musicales, especialmente la tcnica de construir y disponer los acordes
(Def.Diccionario).

Origen de la Palabra Armona:

El termino armona proviene del termino

griego Harmonia que significa adaptar, coodirnar distintas cosas
materiales y inmateriales de modo agradable.
Origen del uso de la Armona: Se empieza a practicar desde el ao 1650 al
1900 y evoluciono a partir de la msica estrictamente meldica de La
Edad Media que mas tarde dio origen a la polifona (1).
La msica medieval deriva de los conocimientos de la msica Griega
antigua.
(1) Conjunto de sonidos simultneos en que uno expresa su idea musical, pero formando con los dems un tono
armnico

SemitonoTono (1)
Modo (7)

Intervalo (2)

Armona
Tonalidad (6)

Escala
Musical (5)

Grado
Musical (3)

Acorde (4)

- Desarrollo de los
Conceptos:
(1)-Tono y Semitono:
El semitono es la base de la msica
occidental, es lamnima expresinque se usa en occidente para medir
las notas. Entre un Do y un Do# hay un semitono. El tono, es el doble de
un semitono. Entre Do y Re hay un tono.

Existen 5 tipos de alteraciones pero nosotros trataremos dos. El bemol ( )

y el sostenido ( .
El bemol le baja un semitono a la nota que sucede, mientras que el
sostenido le sube un semitono. Esto produce una particularidad
llamadoenarmona
Si tomamos todas las notas separadas por un semitono, obtendremos las
doce notas que sern nuestro mundo:
Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# - La - La# - Si

Si las deseamos con bemoles:

Do Re(b) - Re Mi(b) - Mi - Fa Sol(b) - Sol La(b) - La Si(b) - Si

(2)-Intervalo:

El intervalo semideen semitonos y seexpresaen grados, en el

ejemplo superior los definimos mediante grados

Un intervalo disminuido es al que se le baja un tono de acuerdo al

intervalo mayor. Un intervalo menor es al que se le baja un semitono de
acuerdo al mayor y un intervalo aumentado es al que se le aumenta un
tono.

Los intervalos pueden serascendentesodescendentes, dependiendo si

se cuentan hacia delante (Es decir subiendo de tono) o hacia atrs (hacia
tonos mas graves). Por defecto, a no ser que se especifique, si se habla de
un intervalo es ascendente.

Es la distancia entre dos notas. Se parte contando desde

la nota que se parte hasta la que se llega. (Ejemplo): En una escala de Do
Mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si), entre Do y Mi hay un intervalo de tercera
ya que se recorren tres notas para llegar a Mi (Do-Re-Mi).

(3)-Grado Musical:

Es una unidad para medir la altura

musical de una nota de acuerdo a su escala. La distancia entre
grados se mide mediante intervalos.
Siguiendo con la escala de Do Mayor, numeramos desde Do
hasta Si, teniendo en total 7 grados (un grado por cada nota).
Los grados se escriben con nmeros romanos y cada uno tiene
un nombre, por lo que obtenemos:

I Grado
II Grado
III Grado
IV Grado
V Grado
VI Grado
VII Grado

Tnica Do
Supertnica Re
Mediante Mi

En Pentagrama

Subdominate Fa
Dominante Sol
Submediante La
Sensible Si

Podra definirse como una cantidad de semitonos expresados

deforma ordinal. Por lo mismo los grados se llaman como
nmeros ordinales. Es decir a la tnica se le dice primer grado,
a la mediante tercer grado, a la sensible o subtnica sptimo
grado y as con los dems grados de acuerdo a su posicin.

(4)-Acorde:

Un acorde es un conjunto de notas que se

interpretan simultneamente. El mnimo de notas es tres en cuyo
caso se llama trada, ahora si el acorde esta compuesto por cuatro
notas se llama ttrada.

La mayora de los acordes se construyen con saltos de tercera. Si el

acorde es menor, la distancia entre la tnica y su tercer grado ser una
tercera menor.

Un acorde puede ser una trada y se clasifican en:

Mayor: La distancia entre la tnica y la tercera es de tercera mayor

Menor: La distancia entre la tnica y la tercera es una tercera menor
Aumentado: La tercera es mayor y la quinta est a cuatro tonos.
Disminuido: La tercera es menor y la quinta es disminuida a tres tonos

Ttradas. Lo mismo que una triada mas el sptimo grado de la escala.

Acordes de cuatro notas, se clasifican en:

Acorde
Acorde
Acorde
Acorde
Acorde

Mayor con Sptima Mayor

Mayor con Sptima Menor
Menor con Sptima Menor
Semi Disminuido
Disminuido

Tensiones: Tambin existen las tensiones se forman al seguir

sumando terceras luego de la sptima, produciendo que entren en

juego novenas, oncenas y trecenas. En la prctica son segundas,
cuartas y sextas aumentadas una octava, respectivamente.

Acordes suspendidos: Un acorde suspendido no tiene tercera,

por lo que no es ni menor ni Mayor. La tercera se puede suspender
hacia la cuarta justa o hacia la segunda Mayor. Hay 2 tipos:
Suspendido en segunda
Suspendido en cuarta

(5)-Escala musical: La escala musical es una sucesin de notas,

separadas por grados ordenadas en orden descendente o ascendente. La
escala se interpreta sin saltos entre las notas. Se diferencia de la
tonalidad ya que la escala es la estructura mientras la tonalidad es la
relacin entre cada pieza de la estructura, aparte la escala se toca nota a
nota.
Las mayora de las escalas que conocemos sonescalas diatnicas.

Escala Tonal Mayor

La escala de Do Mayor esDo - Re - Mi - Fa - Sol - La - Si. Sabemos que entre todas
las notas hay un tono excepto entre Mi - Fa y Si - Do, con eso en mente, contemos los
semitonos.
Do(tono)-Re(tono)-Mi(semitono)-Fa(tono)-Sol(tono)-La(tono)-Si(semitono)-Do
Si se respeta la estructura de la escala, en la escala
mayor, se puede aplicar usando de tnica cualquier nota.
-Por ejemplo: Escala Mayor de Fa:

FatonoSoltonoLasemitonoSibtonoDotonoRetonoMisemitonoFa

Escala Tonal Menor

Sabemos que la tercera define el modo en el que estemos, si menor o mayor: Una
tercera mayor es para modos mayores y una menor para menores. La estructura de
esta escala es:

T tono - II semitono - III tono - IV tono - V tono - VI semitono - VII tono

Si contamos los tonos entre la tnica y la tercera, nos da uno y medio, es

decir una tercera menor. En esta ocasin ejemplificaremos con la escala
deLa menor, veamos sus notas:

LatonoSisemitonoDotonoRetonoMitonoFasemitonoSoltono

Son las mismas que las de Do Mayory a pesar de eso tienen intervlica
diferente

(6)-Tonalidad:

La tonalidad, es la escala en s, el conjunto de

notasdisponiblespara nosotros
Pero estas notas tienen una organizacin, una cierta jerarqua. Lo
mismo de antes en cuanto a tnica
Sucede que hay un grado de la escala, que define nuestra tonalidad.
Este es eltercer grado, el que divide los dos mundos tonales:
El Mundo Mayor
El Mundo Menor

Hay dos tonalidades, la tonalidad Mayor y la tonalidad menor.

A su vez estos mundos tienen divisiones en su interior,

(7)-Modo:

La Escala Mayor y la Escala menor no son ciertas, ya que no existe LA

escala Mayor ni LA escala menor.
Se podra decir que existentres escalas Mayoresycuatro menores. Estas siete escalas
se llamanmodosy lo que hasta ahora conocieron como escala Mayor y Menor, no son mas
que el modo Jnico y Elico respectivamente.
Los modos en total son:

Jnico
Dorio
Frigio
Lidio

Mixolidio
Elico

Locrio

Donde los modos mayores son: Jnico, Lidio, Mixolidio.

Y los menores son: Elico, Dorio, Frigio y Locrio.

Pero a su vez, hay un modo que es unaescala tonal, esta escala es la

que antes conocamos como escala Mayor, es decir, el modo Jnico.
Digamos que esa escala tiene distintos modos, o formas de
interpretarse.
Algunos de estos modos son antagonistas (2) como el mundojnico con
elelico, mientras otros son muy parecidos como elmixolidioy el
jnico, o eldorioy el eolio.

Modos Relativos

I Jnico
II Drico
III Frigio
IV Lidio
V Mixolidio
VI Elico
VII Locrio

(2) Que pugna contra la accin de algo o se opone a ella

Todas estas escalas tienen las mismas notas, pero con intenciones distintas.
En palabras simples son modos con las mismas notas, pero distintas tnicas y
por ende distintas funciones para cada nota.
No porque compartan notas son la misma cosa. Son conceptos
completamente distintos.
Modos paralelos

Los modos paralelos son modos con distintas notas, pero que comparten
tnica.

A su vez vienen de otras escalas, como por ejemplo el modo Dorio viene del
modo Jnico.

O a su vez, el modo Elico viene de su tercera menor ascendiente.

Estos modos paralelos no pueden intercambiarse libremente slo

porque compartan tnica.
Han de tomarse, como conceptos distintos. -Por ejemplo: elmodo
Lidio aumenta la cuarta un semitono, produciendo un intervalo
decuarta aumentada, conocido comotritono,

Que en la Edad Media se prohiba ya que se consideraba

diablico, llamndolo diabulus in musica.
Lista de estructura de los modos

Esta lista es una nota prctica para ver la disposicin de los

intervalos en todos los modos.

Jnico:T - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7M.
Dorio:T - 2M - 3m - 4J - 5J - 6M - 7m.
Frigio:T - 2m - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m.
Lidio:T - 2M - 3M - 4+ - 5J - 6M - 7M.
Mixolidio:T - 2M - 3M - 4J - 5J - 6M - 7m.
Elico:T - 2M - 3m - 4J - 5J - 6m - 7m.
Locrio:T - 2m - 3m - 4J - 5- - 6m - 7m.

Es fundamental comentar que el modo dorio de Xno es lo mismo

queX Dorio.

Hagamos un ejemplo con Fa: El modo frigio de Fa, tiene las mismas
notas que la escala Mayor de Fa, pero su tnica se ubica en su tercer
grado.
Modo de X de Y: La misma escala pero contando desde un grado X.

X Y: Escala diferente (con alteraciones) a su escala Mayor.