Muzica francez n a doua

jumtate a secolului al XIX-lea.

Csar Franck i Vincent dIndy

Premize:
n a II-a jumtate a sec. al XIX-lea, n vestul Europei, n
Frana are loc o nflorire a culturii muzicale;
Punctul culminant este atins prin nfiin area n 1871 a
Societii Naionale de Muzic.
Acest eveniment va conduce spre o cristalizare a
elementelor cu specific naional;
Ne referim la momentul istoric tensionat, n care
majoritatea creatorilor se inspirau din crea ia wagnerian,
lucrrile lor fiind lipsite n mare parte de originalitate.

Obiectivele creatorilor din Societatea Naional de

Muzic:
Acetia revin n special la genurile clasice simfonia,
sonata, concertul sau baroce fuga, preludiul, coralul,
tratate prin modaliti de scriitur specifice;
Pe de alt parte, creatorii rmn ancorai i n Romantism
prin limbajul valorificat:
melodia intens cromatizat;
armonia cu nlnuiri de acorduri ndeprtate;
orchestraia ce conine combinaii timbrale inedite;

Genul predilect pentru aceast orientare este poemul

simfonic ntlnit la Csar Franck i Charles
Camille Saint-Sans.
Prezena celulei generatoare iniiat de Csar Franck
o entitate ritmico-melodic, armonic, orchestral
bine definit, ce revine pe tot parcursul lucrrii pentru
a crea unitate.
Principiul ciclic este reprezentativ pentru creaia lui C.
Franck i nu numai.

Membrii fondatori ai Societii Naionale de Muzic

-

Csar Franck
Vincent dIndy
Camille Saint-Sans
Georges Bizet
Ernest Chausson
Jules Massenet
douard Lalo
Henri Duparc

 Dintre creatorii amintii, Vincent dIndy

este iniiatorul Scholei Cantorum (1894),

o coal privat de muzic din Paris,
care-i desfura activitatea n paralel cu
Conservatorul.
i-a propus reluarea principiilor
promovate de maetrii francezi ai muzicii
vechi din Ars Antiqua, Leonin i Perotin.

Csar Franck (1822-1890) pianist, organist,

compozitor
S-a nscut la Lige, fiind considerat un succesor al lui
Beethoven.
A fost dominat de figura autoritar a tatlui care i-a
dorit pentru fiul su s mbrieze cariera de
instrumentist virtuoz.

 Primele studii de compoziie le-a realizat cu

Anton Reicha.
n 1837 se nscrie la Conservatorul din Paris
aprofundnd compoziia i pianul.
n calitate de pianist concertist a realizat
numeroase turnee, oscilnd ntre activitatea
creatoare i cea solistic.

 Reprezint cel mai fidel caracteristicile muzicii

franceze din a doua jumtate a sec. al XIX-lea;

Creaia lui acoper toate genurile abordate de
grupul fondator al Societii Naionale de
Muzic.
Creaia simfonic i concertant:
Poeme simfonice:
Eolidele, Vntorul blestemat, Djinii, Psyche;

 Caracteristici:
Valorificarea stilului armonico - polifonic;
Prezena pianului Djinii unde momentele

solistice sunt lipsite de virtuozitate, urmrinduse doar efectul timbral;

Prezena corului cu rol de comentator Psiche
poem simfonic pentru orchestr i cor cu
subiect mitologic;

 Principiul devenirii continue de factur

romantic trzie, materializat prin acumularea

treptat a sonoritilor n plan ritmic,melodic,
armonic i orchestral;
Cucerirea punctului sonor culminant implic
ulterior o diminuare treptat a sonorit ilor,
conform dramaturgiei tradiionale de tip
clasico-romantic.

Alte lucrri n genul simfonic:

Variaiunile simfonice pentru pian sintez ntre forma de
sonat i variaiune, concert instrumental i ciclu variaional;
Simfonia n re minor (1888) aplicaie sonor a principiului
ciclic, caracteristic muzicii simfonice franceze dup Hector
Berlioz;
Conine trei micri, a cror unitate i continuitate este
conferit de transformarea celulei generatoare;
Ideea unic se caracterizeaz prin simplitate, din a crei
configuraie se desprind structuri n diferite combinaii
armonico-polifonice;

Creaia de camer:
Preludiu, coral i fug pentru pian solo;
Sonata pentru pian i vioar;
Cvartet de coarde;
Trio-ul n fa diez pentru pian, vioar, violoncel;
Lucrri pentru org:
Andantino pentru org;
Trei motete;
Trei corale;

Caracteristici pentru creaia cameral:

Se continu tradiia motenit de la Bach i
Beethoven, pe linia structurilor riguroase i a
limbajului,
De la Robert Schumann regsim nota meditativ,
intimist a muzicii;
Remarcm predilecia pentru cadrul ternar al formei;

Creaia de oper:
Argatul (1852) oper comic n trei acte;
Ernelinde, prinesa Norvegiei tragedie n trei acte i
prolog;
Reinem:
Frank propune o sintez prin fuziunea coralului n
stil german cu lirismul gregorian, pe de o parte, iar pe
de alt parte ntlnim relaia dintre cromatismul
wagnerian i contrapunctul bachian.

Vincent dIndy (1851-1931)

De remarcat este originea nobil a compozitorului,

dirijorului i profesorului Paul Marie Theodore
Vincent dIndy, aspect care i-a influenat
personalitatea artistic;
Nscut la Paris, devine elevul i discipolul lui Csar
Franck;
Dac n 1890, este directorul Societii Naionale de
Muzic, patru ani mai trziu pune bazele Scholei
Cantorum;

Creaia:
Muzica orchestral i de oper:

Simfonia italian
Simfonie pe un cntec de la munte;
Fantezie pentru oboi i orchestr;
A finalizat 6 opere, dintre care amintim:
La legende de Saint-Cristophe
Cavalcada Cidului
Antoniu i Cleopatra
Poi s-atepi mult i bine

Muzica de camer:

Cvintet;
Sonata pentru violoncel i pian;
Suita pentru flaut, trio de coarde i harp;
4 cvartete;
Sonata pentru vioar i pian

n plan didactic a elaborat un curs de compoziie

muzical;
Ca dirijor, va ncerca s aduc n memoria publicului
mari creaii ale trecutului Orfeu de Claudio
Monteverdi.
Vincent dIndy n contiina timpului:
Compozitorul i-a ndreptat n egal msur atenia
att spre creatorii contemporani C. Frank sau R.
Wagner, ct i spre maetrii muzicii vechi J. Ph.
Rameau sau Claudio Monteverdi.

Unii comentatori ai creaiei lui au exagerat lund n

consideraie numai admiraia lui pentru Wagner sau
Franck, catolicismul su intransigent, uneori chiar
ideile politice sau particula nobiliar a numelui.
Dei scriitura este strict i limbajul complex,
orchestraia are de multe ori un caracter strlucitor.
Cu siguran inspiraia este de natur germanic iar
maetrii lui dIndy sunt Bach, Beethoven, Schumann,
Wagner sau Franck.

 Ocup un loc aparte n istoria muzicii

franceze, prin activitatea creatoare echilibrat,

situat n afara nnoirilor lui Claude Debussy
sau Maurice Ravel;
prin renvierea unor capodopere ale trecutului
n ipostaz de dirijor;
prin activitatea didactic, desf urat la
Conservator sau la Schola Cantorum.

Simfonia n re minor de Csar Frank

Pe baza

celulei generatoare se construie te

partea I a simfoniei Allegro non troppo precedat de introducerea lent avnd n
componen acelai material sonor;
Introducerea fa de prima expunere se
difereniaz din punct de vedere dinamic,
celula este expus n ff, cu funcie de tema I n
cadrul formei de sonat;

 Seciunea introductiv, prin structura i func ia

ei va fi dezvoltat, conducnd la reluarea ei n

fa minor, avnd semnificaii noi n cadrul
expoziiei;
Tema a II-a are un caracter contrastant,
construit pe ritm sincopat, expus n ff de
corzi i trompete;

Consideraii structurale generale pentru Simfonia n re minor

de C. Franck
Partea I
Celula generatoare
Grup tematic prim
Grup tematic secund
Evoluia motivic pe culminaiile formei
Tema A n Expoziie, Repriz i Cod

Schema formei prii I

Expoziie

Grup tematic prim

A
Av
Tranziie A
Av
Lento Allegro
Lento Allegro
re m re m
fa m
fa m
Grup tematic secund
B1
B1v
Tranziie B2
Fa M RebM
Fa M

Lrgire Punte

B1v Tranziie pentru Dezvoltare

RebM

Dezvoltare
Tratarea n sintez a materialului tematic din
grupul tematic prim i cel secund
Etapa I

Etapa II

Etapa III Etapa a IV-a Etapa V Tranziie

Etapa a VI-a
Pregtirea
Reprizei

Repriz
Etapa I
Etapa II
Canon Canon Av Allegro Punte
re
si
mi b m

B3

B4

B5

Coda
Etapa I

Etapa III
Etapa IV
B1 B1v Tranziie B2
Re M Sib M
Re M

Etapa II
Canon final

Partea a II-a Allegretto

Concentreaz cele dou micri ale simfoniei tradiionale
Andante i Scherzo.
Din punct de vedere structural are o form tristrofic ABAv, n
care seciunea central este un scherzo;
Tema primei seciuni este expus de cornul englez pe fondul
corzilor n pizzicato, fiind derivat din ideea iniial a
simfoniei;
n contrast cu aceasta, Scherzando, seciunea urmtoare,
introduce un nou episod, amplificat de ideea sonor
dinamizat expus de viori;

Partea a III-a

A treia parte, finalul, este structurat n form de sonat;

Are la baz o tem ce deriv din celula iniial;
Pe acest fond melodic, ntr-o scriitur polifon, sunt readuse
elemente tematice din seciunile anterioare;
Aceast micare constituie o sintez sonor a prilor
anterioare.

Sonata pentru pian i vioar n La M (1886) - Csar Franck

- A fost dedicat violonistului Eugne Isaye.
- Structura cvadripartit este relaionat cu tipul de sonat
clasico-romantic:
- Allegretto ben moderato;
- Allegro;
- Recitativo - fantasia;
- Allegretto poco mosso.

Sonata este construit pe fundamentul intervalului de ter

ascendent afirmat nc din prima msur.
Acesta evolueaz la cvart, cvint, sext mic, revenind la
intervalul de ter mic, entitate melodic recognoscibil n
toate seciunile lucrrii.
De remarcat este economia de mijloace, prin care o tem este
redus la un singur interval, generator al muzicii n devenirea
opus-ului.

Dramaturgia general a lucrrii:

Compozitorul canalizeaz desfurrile muzicale pe linia unor
continue acumulri ce culmineaz n final.
Forma general a lucrrii ncadrat n schema lent-repede-lent
repede este mai puin obinuit.
Partea I Allegretto ben moderato
Are o desfurare poematic n ton confesiv;
Contrastul se realizeaz din punct de vedere timbral i mai
puin tematic
Noutatea intervine la nivel structural, forma abordat fiind
sonat fr dezvoltare.

Partea a II-a Allegro

Are o desfurare sonor impetuoas, dramatic, expresie
ntrit de construcia muzical a temelor.
Forma este de sonat

Partea a III a Recitativo Fantasia

Este interesant pentru c reunete 2 structuri caracteristice
Barocului muzical.
Expresia sonor general oscileaz ntre lirism i dramatism.

Punctul culminant al lucrrii se dezvluie n partea a IV-a

Allegretto poco mosso.
Schema este de rondo sonat ABAC.
De remarcat este relaia de complementaritate dintre cele dou
instrumente participante n discurs.
Reinem:
Sonata pentru pian i vioar n La M este novatoare n planul
concepiei i arhitecturilor muzicale valorificate, deschiznd
drumul sonatei moderne pentru cuplul vioar pian.