CABALLOS DE MEDIA

NOCHE
Guillermo Nio De Guzman

Su originalidad:

Caballos de Medianoche tuvo su primera edicin en Lima en Noviembre de

1984, bajo la Coleccin Autores Peruanos de la Editorial Seix Barral, aunque
en realidad el libro est impreso en Colombia y tiene el de Ediciones
Andinas S.A., pero eso es parte del problema del libro en el Per, asunto que
no pienso tratar ahora por cierto (Lo que s, me gustara saber es cuntos
libros de autores peruanos se editaron en esta coleccin). El libro tiene
dimensiones muy parecidas a los de la coleccin Biblioteca Breve de Seix
Barral, y consta de slo 104 pginas; viene adems, y esto se lee en la
cartula, con un prlogo de MVLL.

GUILLERMO NIO DE GUZMAN

Guillermo Nio de Guzmnnaci en Lima, en

1955, y es una de las principales voces de la nueva
narrativa peruana. Public su primer libro de
relatos, Caballos de medianoche, cuando tena 25
aos, y en 1955, luego de una larga pausa, dio a
conocer dos ttulos: una novela histrica para
jvenes "El tesoro de los sueos" y el libro de
relatos "Una mujer no hace verano".Escritor y
periodista. Estudi literatura en la Pontificia
Universidad Catlica del Per, en donde se gradu
con una tesis sobreErnestHemingway, y luego se
dedic al periodismo.

Ha escrito guiones para el cine y televisin, y ha

llevado a cabo una activa labor editorial. En 1985
obtuvo el primer premio en el certamen "El
Cuento de las 1000 palabras" de la revista Caretas,
y, en 1988, el premio "Jos MaraArguedas" del
Consejo Nacional de Ciencia y Tecnologa.

Caballos de Medianoche es el primer libro publicado

de Guillermo Nio de Guzmn y est compuesto por
9 cuentos presentados en tres partes:

I Caballos de Medianoche
II El fin de algo
Good Morning Heartache
El olor de la noche
En la vida hay amores que nunca
Perdido
Blues de un lunes neblinoso
Livia
III Carta a Pars

El primer cuento, que lleva el ttulo del libro, va en un crescendo irreprochable de lo cotidiano a lo
trgico. En el segundo:
El fin de algo, se narra la srdida aventura de 2 amigos en uno de esos antiguos night clubs de
Lima. El siguiente:
Good Morning Heartache me pareci de los mejores del libro, la historia de una cantante de jazz al
borde de la locura. Me qued la duda de donde estaba ambientado, pero eso es lo de menos claro.
El olor de la noche es un relato corto que rebosa de soledad y despecho, si cabe la expresin.
En la vida hay amores que nunca persiste en el mismo tema, la terrible soledad que se siente
cuando uno est acompaado por esos cuerpos que se buscan tan slo para olvidar otro.
Perdido es otra historia de bares, pero esta vez con jazz, un poco extraa en su argumento, pero
muy buena, y casi seguro que no est ambientada en Lima. Con
Blues de un lunes neblinoso quedan de lado las historias de jazz y centros nocturnos y se nos ofrece
la foto de un momento, de una intencin, o eso me pareci.
Livia es un relato diferente al resto, pues en todos los anteriores (salvo
Blues) los personajes son solitarios que pasan por los momentos posteriores al fin de una relacin
y no se nos cuenta mucho sobre el pasado sino sobre la inadaptacin a la soledad, en cambio ac la
historia trata sobre la relacin misma, aunque vista luego de terminada tambin. Finalmente
Carta a Pars, que es una excelente historia ante cuya frase final an dudo en decidir qu es lo
significa realmente.

Tu primer libro de cuentos, Caballos de medianoche, est

dedicado a E.H., que es Ernest Hemingway y tambin a
una misteriosa musa de las mismas iniciales. Hablemos
de esos primeros cuentos, hasta qu punto diras que
logras desprenderte del estilo de tu maestro?
En mis dos primeros libros hay una mayor deuda con
Hemingway, con ese estilo conciso y elptico, con historias que
se articulan esencialmente sobre la base del dilogo. Sin
embargo, en el tercero (Algo que nunca sers), me esforc por
encontrar otros derroteros. Por ejemplo, algo que ya haba
insinuado en algunos relatos anteriores, que era entrar en el
territorio de lo fantstico, algo que, como t sabes, Hemingway
no practicaba. l es un escritor muy realista, con mucho apego a
lo objetivo, a lo verificable. Y a m ahora me interesa mucho lo
fantstico, vertiente que empieza a ser ms recorrida en la
literatura peruana de los ltimos veinte aos, lo que me parece
un cambio saludable. En mis inicios senta que estbamos
dominados por la visin neorrealista de los aos cincuenta y su
epgono, Vargas Llosa, era un referente inevitable, una influencia
muy poderosa que haba que asimilar, pero de la que tambin
haba que alejarse para buscar otras sendas expresivas. En mi
generacin, todos queramos escribir una novela equivalente
a Conversacin en La Catedral.

PEQUEO RESUMEN DEL CUENTO

- No me gusta el agua - dijo ella, y dibuj un

mohn con los labios -. No me gusta nada.

-Cmo que no te gusta? -repuso l, A las nias

buenas les gusta el agua y se baan todos los
das
-Yo no soy una nia buena.

-Conque no eres una nia buena? Entonces, se

puede saber qu clase de nia eres? Porque si no
eres una nia buena tienes que ser una nia
mala...

-Ah, no -elev la voz-, eso s que no. Yo no

soy una nia mala. Yo no...
-Bueno -la interrumpi l-, si no eres una
nia mala te vas a meter al agua ahora
mismo. Y sin protestar.
-Est fra. No quiero.
-Caramba, no est fra. Ven, dame la mano.

Ven, dame la mano.

Ella dud un instante antes de tendrsela. l
tom aquella mano pequea y blanda como si se
tratara de un pez vivo y la sumergi en el agua.
Ella dio un ligero respingo e intent sacarla, pero
l no se lo permiti.

-Ves? No est fra.

Ella se entretuvo batiendo el agua y pronto
desliz la otra mano.

-Seorita -dijo l-, no hemos venido aqu para un

bao de manos. As que usted va a entrar al
agua de una vez, le guste o no le guste.
Ella lo mir y frunci los labios.

La reditacin del libro:

CABALLOS DE
MEDIANOCHE

LA ENTREVISTA HACIA:

critica
Durante la primera mitad de la dcada de 1980, una nueva generacin de autores, nacidos a mediados del siglo pasado, inici un paulatino
cambio en las convenciones narrativas. Al principio el fenmeno no fue muy visible, dadas las condiciones imperantes: el mercado editorial
estaba reducido casi a una existencia fantasmal. Sin embargo, algunos nombres emergan de esa tierra balda. Uno de ellos fue Guillermo
Nio de Guzmn (Lima, 1955).
Caballos de medianoche, que acaba de ser reeditado, no solo signific un auspicioso estreno para su autor gozaba del patrocinio de Mario
Vargas Llosa, quien recomend el texto y escribi el prlogo. Tambin daba cuenta de que los hitos precedentes, especialmente los
alcanzados por los miembros del mtico grupo Narracin de visin rigurosa, ideologizada y comprometida, formado por Reynoso, Higa y
Gutirrez, entre otros, conviviran ahora con los de escritores que apostaban por una suerte de nuevo realismo, subjetivizado o centrado en
conflictos individuales.
Ante las tensiones entre sujeto y sociedad, aquella promocin flamante (entre los que se cuentan Ampuero, Cueto y Schwalb) opt por
plantear ficciones donde un individuo combata contra sus frustraciones o espectros personales.
Bajo el cielo protector de Hemingway, Ribeyro, Cortzar y la mitologa del jazz, Nio de Guzmn dise un libro cannico. A pesar del
consenso sobre la calidad de la coleccin, se ha perpetrado un relato crtico y equvoco acerca de que es una obra con un solo cuento de
altura (el que abre y otorga ttulo al conjunto). Los comentarios o reseas que se han adosado a este relanzamiento parecen confirmarlo. Los
mritos del mismo son incuestionables: un padre atrapado por el alcohol baa a su pequea hija, la arropa y mientras ella duerme, toma una
decisin brutal en torno a ambos. Como otros eficaces cultores del gnero, Nio de Guzmn oculta, bajo esa superficie de aparentes
trivialidades y rutinas, un drama terrible.
No es gratuito que una ancdota de tales caractersticas rompa los fuegos en el libro: despliega vasos comunicantes y prepara la atmsfera
que caracterizar a las siguientes narraciones. Los dems cuentos no son meras comparsas, pese a la insistencia en contar la historia de
hombres y mujeres que viven macerados en el vaco absoluto, las drogas y el whisky. Son variaciones sobre un tema: la autodestruccin de
una fauna nocturna que habita en bares y en habitaciones de alquiler, o hace el amor fisiolgicamente, con furia y angustia, temerosa del
maana incierto.
Las vietas que se intercalan entre los cuentos principales fungen de contrapunto. Son versiones mnimas de la desolacin que impregna a
este universo. Es saludable que los equinos infernales y sus jinetes vuelvan a cabalgar. Y que los potrillos de hoy aprendan cmo se hace.
Jos Gich Rodrguez EL COMERCIO.

**GRACIAS
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