ACCESORIOS

Trpode, filtros y
flash

TRPODE O TRIPIE
El tripie ha sido durante mucho
tiempo un elemento en el equipo
de un fotgrafo con el que tiene
una relacin de amor-odio, esto es
porque el tripie nos da la
estabilidad necesaria en muchas
ocasiones, pero al mismo tiempo
es algo complicado de llevar, as
como pesado.
La funcin bsica de un tripie es el
darnos la estabilidad necesaria
para que las fotos no salgan
movidas, en especial cuando las
condiciones de iluminacin son
muy bajas. Por ello es que se
vuelve parte indispensable de un
fotgrafo, y al momento de
seleccionar un tripie se deben de
tomar en cuenta los siguientes
puntos:

 Estabilidad: hay que tener presente que el tripie ser el que nos
d el soporte a la cmara, por lo que se debe de buscar que est
construido con materiales que se mantengan firmes, y que no se
vayan a mover al momento de estar tomando una fotografa.
Peso: no nos referimos al peso del tripie (aunque si se debe
considerar si se va a estar cargando mucho), sino que el tripie tiene
que ser lo suficientemente slido para poder aguantar la cmara
junto con algunos de los accesorios, principalmente los lentes.
Como un tip extra, para darle un poco ms de estabilidad al tripie se
le puede colgar en la parte inferior la mochila mientras se toman las
fotografas.
Movimiento: se tiene que ver el tripie no vaya a temblar al
momento de encontrarse tomando la foto. Para ello es conveniente
el que se haga una prueba con las patas del tripie extendidas a la
altura en la que tomaremos las fotos, y as podremos ver si tiembla.
Altura: Hay que buscar que la altura del tripie sea acorde a nuestra
altura.
Material: Hay que evitar el comprar tripies fabricados de plstico,
pueden ser livianos, pero no sern lo ms estables posibles. Es
mejor buscar un tripie fabricado con metal, que pueden ser ms
pesados. Tambin existen modelos que son fabricados con distintas
aleaciones, o materiales como titanio o fibra de carbn, que pueden
ser ms ligeros, pero saldrn un poco ms caros.

 La cabeza: esta es una parte

indispensable en el tripie, ya que es
en donde se pone la cmara. Hay
tripies que tienen la posibilidad de
poder usar diversos tipos de cabezas,
pero tambin existen aquellos que la
tienen fija, por lo que no se podrn
cambiar, e incluso hay tripies que se
venden sin la cabeza, para que uno
escoja la que ms le guste. En
cuanto a los tipos de cabeza, hay
bsicamente dos tipos: de paneo e
inclinacin y de bola.
Las primeras, como el nombre lo
indica, se pueden mover arriba,
abajo, izquierda, derecha e incluso
en algunos casos a inclinar la
cmara; estas no tienen un
movimiento tan fluido como las de
bola, pero para fotografa funcionan,
ya que no se hacen muchos
movimientos al tomar una foto. Las
de bola son bsicamente una bola
que viene dentro de una base (o
viceversa) y tienen una mucho
mayor movilidad, y su inconveniente
es que son un poco ms complicadas
de aprender a usar.

FILTROS
Los filtros utilizados en fotografa son placas o discos ms o
menos transparentes que modifican la luz al ser atravesados por
ella. Constan de un soporte tratado de tal forma que, como indica
su nombre, filtran o retienen parte de las radiaciones que inciden
sobre ellos.
Atendiendo al material con que se fabrican, los ms
corrientes son los de: gelatina, vidrio y plstico.
VIDRIO: son los ms utilizados en fotografa general debido a su
mayor resistencia a los roces; adems pueden limpiarse, aunque
con las mismas precauciones que los objetivos. Se construyen con
vidrio ptico coloreado en su masa y los hay en menos variedad
que los de gelatina. La desventaja de los filtros de vidrios a rosca
es que han de comprarse del mismo dimetro que la rosca del
objetivo y, si tenemos un amplio equipo, con objetivos de distintos
dimetros, puede salir carsimo adquirir filtros para todos. Dentro
de ciertos lmites, es una buena idea el adquirirlos de un dimetro
tal que cubra el objetivo mayor y usar luego arandelas
adaptadoras para poderlos usar en los ms pequeos.

GELATINA: se obtienen mezclando gelatina lquida

con colorantes orgnicos. De esta manera se
obtienen hojas coloreadas de un grosor de unos 0,1
mm. que posteriormente se cortan en cuadrados de
diversos tamaos. Los ms utilizados son los
llamados filtros Wratten de Kodak de 75x75 mm.
que, adems, son los que ms variaciones ofrecen.
Estos filtros son poco resistentes a los roces y
araazos y adems si se manchan con grasa o
lquidos, es prcticamente imposible limpiarlos. Para
montarlos sobre la cmara es necesario un
portafiltros. Su uso est casi extendido nicamente
en el mundo profesional y, por su delicadeza, casi
nunca se usan en exteriores, aunque hay quin los
usa emparedados entre dos cristales.

PLSTICO: se obtienen aadiendo colorantes al plstico

durante su fabricacin. Los ms utilizados son los de acetato y,
dado que ni son perfectamente homogneos ni se mantienen
perfectamente planos, su calidad ptica deja mucho que
desear. Por ello no conviene utilizarlos ante el objetivo, aunque
resultan perfectos por su precio para colocarlos ante focos y
flashes, para faroles de laboratorio, ampliadoras, etc. Una
variante de estos filtros, pero fabricados sobre plsticos de alta
calidad, son los conocidsimos filtros Cokn, de los que existe
una amplsima variedad. Son cuadrados y se venden en dos
series de tamao, en ambas se precisa tanto un sujetafiltros
como anillos adaptadores. La ventaja es que con tan solo un
juego de arandelas adaptadoras, podemos utilizar toda nuestra
coleccin de filtros sobre cualquier objetivo, sin las limitaciones
del tamao de rosca del mismo.

FILTROS UV

Estos filtros son con mucho, los ms utilizados tanto en

B/N, como en color. Es transparente y posee la
caracterstica de retener las radiaciones UV que, en B/N
aclaran excesivamente los cielos, y en color producen una
dominante azulada.
Como es transparente, se utiliza tambin para proteger la
lente frontal de los objetivos contra la suciedad y los
araazos. Por ello es aconsejable que cada objetivo tenga
siempre puesto su propio filtro UV; es preferible araar un
filtro a una lente. Para trabajar en lugares con abundancia
de UV (alta montaa, playas, etc.) existen filtros UV un
poco ms intensos y teidos ligersimamente de color
salmn, son los llamados Skyligth que se fabrican en
varias intensidades.

FILTROS POLARIZADORES
El filtro polarizador reduce reflejos
indeseados de superficies como agua y
ventanas. Tambin proporciona al color
ms profundidad e intensidad,
oscureciendo el azul del cielo e
incrementando en general la saturacin del
color en toda la escena.
El polarizador consta de dos partes, una
anilla fija que se enrosca en el objetivo y
un cristal externo que se puede girar para
ajustar la direccin de los rayos de luz que
han de ser eliminados. Segn se gira el
cristal externo los reflejos van
reducindose.
ste acta como si fuese una rejilla muy
fina que admite el paso de un slo plano de
luz, el llamado plano de polarizacin.

FILTROS DE DENSIDAD NEUTRA

Son filtros que nicamente reducen la
cantidad de luz que entra en el objetivo, sin
modificar los colores. Esto permite aumentar
la exposicin y evitar zonas quemadas en la
foto. Los filtros de densidad neutra pueden
ser normales (que afectan a toda la escena) o
degradados (afectan a una parte de la escena
y tienen una zona de transicin). Los hay de
diferentes grados, en funcin de la cantidad
de luz que se quiere limitar. El filtro ND2
reduce la luz a la mitad (1 paso), el ND4 a
cuatro veces menos (2 pasos), el ND8 8
veces menos (3 pasos), y as sucesivamente.

Los filtros de densidad neutra son especialmente tiles cuando hay mucha
diferencia de luz entre el cielo y la tierra en fotografa de paisajes. As
utilizamos el filtro de densidad neutra parcialmente para oscurecer el cielo.
Este mtodo tambin se utiliza en fotografa nocturna.

Tambin son especialmente tiles si en el ambiente hay gran cantidad de luz

y queremos aumentar el tiempo de exposicin ms de lo que la cmara nos
permite con dicha cantidad de luz existente. Por ejemplo para conseguir un
efecto seda en un ro, una fuente o similar.

FILTROS DE COLORES
Los filtros de colores se utilizan con dos fines. En fotografa en color se
utiliza para colorear ciertas zonas de la escena. En blanco y negro se
utiliza para aclarar u oscurecer los colores de forma selectiva. Este
tipo de filtros tambin existen de un color fijo en toda la escena o
degradados.

Con ellos podemos utilizarlos para darle ms dramatismo a una

puesta de sol.

o dar un tono de color a la escena, etc

FILTROS PARA B/N

Los ms importantes son: los de correccin , los de
contraste, el Ultravioleta, el polarizador y los grises de
densidad neutra. Los dos primeros se basan
fundamentalmente en la modificacin que puede ejercerse
sobre la traduccin en tonos de gris, que hacen las
pelculas en blanco y negro de la gama de colores de la
escena.
En blanco y negro, para utilizar correctamente los
filtros, es imprescindible recordar siempre la siguiente
norma: UN FILTRO ACLARA LOS MOTIVOS DE SU
PROPIO COLOR, Y OSCURECE LOS DE COLOR
COMPLEMENTARIO .
No hay que olvidar que esta ley solo se aplica en B/N.

 Si con pelcula en color utilizamos un filtro rojo, lo nico que

conseguiremos es teir de rojo la escena. Por lo tanto, en B/N,
sabiendo esto, podremos corregir los colores a nuestro gusto,
oscurecindolos, aclarndolos, o modificando el contraste en la
copia final. Vamos a ver esto un poco ms detenidamente.
Para dominar el filtraje con soltura conviene aprender la
disposicin del crculo cromtico, que nos permitir conocer
exactamente la posicin de los colores, de sus adyacentes y sus
complementarios.
Ejemplo: A travs del filtro rojo, observaremos que:
Transmite la luz roja en su totalidad.
Una gran proporcin de las radiaciones adyacentes (amarilla y
magenta) atraviesan tambin el filtro.
El color cin (complementario del rojo) queda retenido en su
totalidad.
Las radiaciones verdes y azules (contiguas al complementario),
atraviesan el filtro en un porcentaje muy bajo.

 La densidad del filtro determina la mayor o menor

transmisin de sus colores adyacentes y de los contiguos a
su complementario.
En la prctica esto nos permite un control enorme al
fotografiar en blanco y negro.
As, si por ejemplo queremos ir oscureciendo
progresivamente el cielo desde el blanco al negro, podemos
utilizar filtros amarillos (el ms aconsejable), naranjas (cielo
ms grisceo) y hasta el rojo, con el que podremos simular
tomas nocturnas. Los efectos de este ltimo filtro resultan
muy dramticos con un cielo muy azul y grandes nubes
blancas.

 Filtro amarillo: Los filtros amarillos absorben tanto la luz azul

como la ultravioleta, con lo cual los cielos de las fotos en blanco y
negro aparecen ms oscuros, atena las pecas y aclara la piel en
los retratos. Este filtro es recomendable para paisajes o
fotografas a grandes distancias ya que tambin aclara la
neblina.

Amarillo claro: Su efecto es una reproduccin oscura del azul.

Mejora el contraste en paisajes campestres, playa y nieve,
parcialmente nublados.
Amarillo medio: Reproduccin aumentada del color azul.
Paisajes con cielo nuboso de playa y nieve y motivos claros con el
cielo como fondo. Flores, Trajes tpicos, etc. A grandes alturas, el
cielo aparece casi negro.
Amarillo oscuro: Reproduccin an ms fuerte del azul. Como
el anterior, pero con un efecto de contraste todava ms fuerte.
Verde amarillo: Efecto sobre el color azul como el amarillo
medio. Aclara el color verde y oscurece el rojo. Se utiliza para
motivos primaverales, para separar las tonalidades de verde.
Tambin en los retratos con pelcula muy sensible, impide la
palidez de cutis y labios.

 Anaranjado: Reproduccin muy oscura del azul y clara del

amarillo al rojo. Elimina la bruma ligera. Se utiliza para
reforzar los contrastes entra azul y amarillo y para eliminar
pecas e impurezas de la piel en los retratos. Tiene el problema
de que aclara demasiado los labios y el pelo rubio y se falsea
demasiado el color de los vestidos.
Rojo claro: Es un efecto reforzado del filtro anaranjado. El
azul y verde, aparecen casi negros. Se utiliza para eliminar la
niebla y tambin para plasmar edificios y esculturas claros
sobre cielo oscuro. Tiene el problema de que los tejados
aparecen casi blancos y el follaje tambin muy claro.
Rojo oscuro: Filtro infrarrojo. Se elimina la luz visible. Solo se
suele utilizar para pelcula infrarroja, para atravesar la niebla
o bruma en fotografas a distancia, y con fuerte sol,
simulacin de fotografas a la luz de la luna.
Verde: Reproduccin oscura del rojo. El verde aparece muy
claro. Paisajes sobre pelcula muy sensible, y para fotografas
de plantas.
Azul: Efecto inverso del filtro amarillo. El rojo sale oscuro, y el
azul an ms claro. Se refuerza la bruma en fotos con niebla.
En retrato con luz artificial, se obtiene mejor color de la piel,
rojo de labios ms acusado y los ojos azules, aparecen casi
blancos.

 Filtro rojo.

FILTROS PARA COLOR

Los filtros: UV, polarizadores y de densidad neutra, se
utilizan tambin en fotografa en color, pero adems existen
otros filtros:
Filtros de conversin de color Se utilizan para ajustar la
temperatura de color cuando existe un desequilibrio debido
a la fuente de luz o al tipo de pelcula.
Filtros para equilibrar la luz con pelcula para LUZ DE DA:

En das nublados o cerca de agua o nieve ( > 6.000 K): Skyligth 1A.
Con luz natural o flash ( 5.500 K): no se utilizan filtros.
Con halgenos o focos photoflood (3.400 K): Filtro 80B.
Con Focos Nitraphot (3.200K): Filtro 80A

Con tubos fluorescentes es muy difcil de filtrar el color; hay

fluorescentes para fotografa, de 5.500 K, pero la mayor
parte de las fbricas y oficinas estn equipados con tubos
que apenas emiten luz roja, por tanto la escena aparece
verdosa. Aunque la emisin vara mucho con la edad del
tubo, puede compensarse en parte este color verdoso con un
filtro magenta-claro especial, tambin llamados FL.

 Los filtros coloreados producen una dominante del mismo color

en el positivo. Un filtro verde con pelcula a color hace que la
foto sea verde. Un filtro rojo hace que la foto sea roja... Se
pueden usar para efectos creativos.
Hay que tener en cuenta que al usar un filtro (a excepcin del
UV) hay que aumentar la exposicin. Dependiendo del color del
filtro entra menos luz por lo que hay que aumentar el tiempo
de exposicin. Todos los filtros tienen un factor de correccin
de exposicin.
Un filtro con factor 2 debe calcularse con una exposicin dos
veces ms larga. Si el exposmetro est adaptado a una
cmara REFLEX, el mismo corrige la exposicin, pero si es de
mano debemos tener en cuenta el factor filtro.

FILTROS PARA EFECTOS

ESPECIALES

Cualquier otro filtro que no tienda a reproducir fielmente la escena, entra en

la categora de efectos especiales.
Existen casi un centenar de modelos para conseguir: destellos de todos los
tipos, imgenes mltiples, coloraciones fantsticas, etc. Muy pocos resultan
tiles en fotografa; algunos como los filtros suavizadores o flous, pueden
resultar aconsejables en retrato para disimular imperfecciones. Los filtros de
estrella, en sus diversas versiones con 4, 6 o incluso ms puntas de destello
pueden aadir un toque original a algunas tomas nocturnas.
Los filtros de campo partido, pueden ser muy tiles en paisajes y naturaleza
ya que permiten atenuar la excesiva diferencia de luminosidad entre el cielo
y la tierra. Slo tienen teida la mitad de su campo y oscurecen y tien el
cielo, dependiendo del modelo. Los de color tabaco o magenta claros,
pueden alegrar, en muchas ocasiones, una foto con el cielo excesivamente
blanco o montono. Los de color gris neutro se utilizan mucho para obtener
detalle del cielo sin oscurecer la el terreno.
Adems de los filtros para pelcula en blanco y negro y color, existen otros
filtros para pelcula infrarroja, que logran unos colores arbitrarios e irreales
en la escena.

 FILTRO INFRARROJO:
El filtro infrarrojo bloquea la luz visible que entra al objetivo y solo le deja
pasar a la luz infrarroja, creando imgenes familiares y, a la vez, extraas.
El mundo capturado en infrarrojo, ms all de espectro visible, es
surrealista y sereno, lleno de contrastes y ntido casi de manera
poco natural.
Casi monocromas, las imgenes infrarrojas acarrean una sensacional
fotografa en blanco y negro, rica en contrastes y tonalidades. Eso
aade a sus fotos en blanco y negro un toque nico totalmente diferente
de lo que ha conocido hasta ahora.
El filtro infrarrojo es perfecto para fotografa de paisajes y naturaleza.
Los filtros infrarrojos se clasifican por la longitud de onda de la
luz que dejan pasar (por ejemplo 720 nanmetros, 850 nanmetros,
etc...)
Los filtros de menor longitud de onda (720nm) dejan pasar la luz infrarroja
y la luz normal en mayor cantidad. Cada filtro ofrece un efecto diferente
con distintas gamas de colores e intensidades.

FILTRO
INFRAROJO

 FILTRO DE DIFUSIN: Un filtro de difusin

suaviza los tonos y produce nebulosidad
para darle a la escena una cualidad de
ensueo cuando se registra en una pelcula
color o blanco y negro. Puede mejorar los
retratos informales con un filtro de difusin
reduciendo el contraste y la dureza que
suaviza y favorece el color de la piel. La
cantidad de difusin vara dependiendo de
la construccin del filtro.

 FILTROS EFECTO DE ESTRELLA:

La iluminacin se puede mejorar en formas que van ms
all de lo que existe en la naturaleza. Los filtros estrella
crean puntos de luz, como estrellas, que difunden su luz
desde un centro. Esto puede hacer que la iluminacin
dentro de la escena adopte una apariencia ms sofisticada
y brillante. Este efecto es producido por una serie de lneas
delgadas grabadas en la superficie ptica de un filtro
transparente. Estas lneas funcionan como lentes
cilndricos, difractando los puntos de luz en largas lneas
delgadas de luz que corren perpendiculares a las lneas
grabadas. Las lneas que en el filtro tienen posicin
horizontal, producen lneas de estrellas orientadas
verticalmente.

 FILTRO DE IMAGEN MLTIPLE:

Un lente de imagen mltiple repite la imagen de la escena en un
esquema circular o de lnea recta. El diseo del lente determina la
forma del esquema. Para evitar la saturacin, use un sujeto con un
fondo simple.
Estos lentes con superficies multifacticas se ajustan a la parte
frontal del lente de su cmara. Las facetas producen imgenes
mltiples de la escena repetida en un fila recta o dispuesta en un
esquema circular. El nmero de imgenes transmitido a su pelcula
puede ser 3, 5 6. Estas variaciones en el esquema y nmero de
imgenes producidas dependen de la construccin del lente de
imagen mltiple. Puede rotar estos lentes para obtener la
disposicin ms conveniente de las imgenes en la fotografa.
Debido a que los detalles que rodean al sujeto tambin se repiten,
los lentes de imagen mltiple funcionan mejor con los sujetos
contra los fondos simples como el cielo, el agua o un fondo oscuro
con pequeos detalles.

FILTROS CASEROS
Haga sus propios filtros:
La forma ms fcil y econmica es hacerlo con
acetatos de colores. Cortamos un cuadro de un 10 x
10 cm. Vigilando que no tenga burbujas o ralladuras
y lo ponemos delante del lente.
Una media de nylon femenina, puesta delante del
objetivo da un efecto suavizador.
Rejillas metlicas muy finas puestas delante del
objetivo dan un efecto de estrella a los puntos
brillantes.
Usando vaselina o aceite en un acetato o vidrio
transparente la imagen se difumina.

FLASH
El flash es un elemento que incluye luz artificial para realizar
fotografas en ausencia de la cantidad suficiente de luz en la escena
de trabajo. Pero hay que tener en cuenta varios efectos del flash:
Solo es til para distancias cercanas a la cmara, menores a los 3
metros.
Si algn objeto esta muy cerca a la cmara, la fotografa quedara
sobreexpuesta (quemada).
En interiores disfraza los colores, y crea sombras duras.
En interiores debes colocar todos los motivos a la mismas distancia,
en caso contrario los de segundo plano quedar subexpuestos (sin
luz).
Es un gran aliado en exteriores para iluminar motivos fotografiados
en contra luz.
Por ello recomendamos su uso para fotografiar a contraluz en
exteriores, y en interiores intentar tomar las imgenes sin flash,
apoyndonos en un trpode y un disparador (o con el disparo
temporizado); o si vas a usar el flash que sea de rebote.

LA LUZ DE FLASH
La luz que produce el efecto de un flash se acerca
mucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisin del
destello de la luz de flash, hace que pueda superar los
1/50.000 de segundo, permitiendo inmovilizar el movimiento
del motivo de la cmara obteniendo unas imgenes con una
nitidez extraordinaria.
Cuando la luz natural es demasiado dbil para poder efectuar
una exposicin fotogrfica, se hace uso del flash.
Normalmente tambin se utiliza para situaciones en las que la
luz es escasa. Sirve para tomas fotogrficas de buenos
primeros planos y retratos en exteriores.
El flash emite destellos de luz muy breves que bloquean el
movimiento tanto del motivo como de la cmara. La luz
emitida por el flash no se puede medir con el exposmetro
normal de la cmara. Es imprescindible tomar como
referencia el nmero gua que permite calcular el diafragma
en relacin a la distancia del motivo.

 Clculo nmero gua:

El nmero gua (NG) es la unidad de medida de la
potencia del destello que emite el flash,
establecida a su vez por el fabricante para 100
ISO. En el caso de que se utilice una pelcula de
400 ISO, por ejemplo, la potencia mnima de un
flash deber ser de NG25. Si por el contrario se
desea utilizar el flash rebotado, se necesita un
flash ms potente, como mnimo un NG40. El NG
indica la medida de potencia relativa de una
unidad determinada.
Cuando se hace uso de un flash de forma manual,
el clculo lo efecta el mismo.

PARTES DEL
FLASH

Generador: Es el conjunto de circuitos electrnicos que alimentan a la

antorcha.
El condensador: Es el principal componente del flash, tiene la
capacidad de guardar energa elctrica para soltarla instantneamente,
cuando se produce el disparo. Cuando se efecta el disparo, el condensador es
capaz de descargar toda su energa en una fraccin de segundo, sta va a la
bombilla y se convierte en luz sin ningn retardo consiguindose un rpido
destello.
Antorcha: Es el tubo de destello. Es de descarga gaseosa (a base de gas
Xenn). El destello de este tubo se caracteriza porque tiene una temperatura
de color de 5600 K, es decir, luz blanca, produce una luz dura direccional y
tiene un alto rendimiento energtico, produciendo poco calor.

USO DEL FLASH

El flash de relleno sirve para atenuar las sombras producidas por la
luz ambiente sobre el sujeto. Suele usarse en situaciones de contraluz
o simplemente bajo el sol del medioda. Tiene el inconveniente de que
la imagen puede quedar algo plana.
A veces es necesario evitar o suavizar las sombras provocadas por el
propio flash. Los profesionales usan otros dispositivos, como los
difusores para suavizar la luz del flash.
Tambin es til el evitar que la luz del flash se dirija directamente
hacia el sujeto apuntando en su lugar hacia una superficie reflectante
(con frecuencia el techo o una pared), de modo que al sujeto llega una
luz difundida. Esta tcnica, conocida como flash rebotado, necesita
de mayor potencia del flash que la iluminacin directa.
Tambin pueden evitarse con el uso simultneo de varios flashes. El
flash por simpata, que se usa en los estudios fotogrficos, consiste
en la utilizacin de varios flashes que funcionan al unsono por
"simpata". Cuando se dispara uno (flash maestro), los restantes
(flashes esclavos) detectan la luz y disparan tambin. El retardo es
inapreciable.

 Sincronizacin lenta
El alcance limitado del flash en escenas nocturnas hace que
el fondo aparezca con frecuencia demasiado oscuro. Esto
puede evitarse con la sincronizacin lenta, que deja el
obturador abierto ms tiempo del que necesita el flash. De
este modo se aade detalle al fondo, aunque la velocidad
lenta suele obligar a estabilizar la cmara para evitar fotos
desenfocadas.
Reduccin del efecto de ojos rojos
En condiciones de escasa iluminacin, las pupilas de los ojos
de personas o de algunos animales estn muy dilatadas, y
con el uso del flash se puede provocar un desagradable
efecto de ojos rojos. Este puede reducirse por sistemas que
tratan de deslumbrar al sujeto y contraer su pupila antes de
efectuar el destello principal.
Otros usos
Para usos ms especficos podemos destacar:
El flash estroboscpico, o mltiple, el cual, en vez de emitir
un solo haz de luz, emite varios. Si el sujeto est sobre un
fondo oscuro y el sujeto se mueve, se vern una
superposicin de instantneas del movimiento.

EQUIPO LIMPIAOBJETIVOS
Los vidrios pticos son mucho ms blandos y difciles de limpiar, por
lo que resulta aconsejable contar con pinceles, peras, gamuzas,
papeles o lquidos LIMPIAOBJETIVOS.
La limpieza comienza eliminando lo ms peligroso que son los
granos de arena, que se suprimen soplando con una pera de aire,
luego se pasa suavemente un pincel de pelo de camello evitando
araar la superficie, finalmente con papeles o fibras especiales,
impregnados en lquido limpiaobjetivos, se eliminan las huellas
dactilares y las manchas de grasa. La limpieza se realiza siempre
desde el centro hacia la periferia de la lente. Si no se posee lquido
especial, puede utilizarse el aliento, pero nunca hay que eliminar las
manchas con alcohol por que puede disolverse el cemento que une
las lentes y adems estropear el revestimiento antirreflectante.
Adems, siempre que no se est usando, hay que poner la tapa del
objetivo. El dejar el objetivo sin tapar o el llevar la cmara
apuntando hacia arriba provoca muchas veces quemaduras solares
en el obturador.