Gnero Lrico

Funcin expresiva del lenguaje

Los textos poticos utilizan
principalmente la funcin expresiva del
lenguaje.
Y como funcin complementaria la
funcin potica.

ELEMENTOS DEL GNERO

LRICO
1. Obra lrica.- Es la obra literaria en la
que predomina la expresin de los
sentimientos del hablante.
2. Mundo lrico.- Se manifiesta en las
obras lricas y est constituido por los
sentimientos y emociones del hablante.

3. Hablante lrico.
Es un ser hecho de lenguaje, diferente al poeta, a travs del cual
este expresa sus sentimientos y emociones.
Ejemplos:
Yo no quiero que a mi nia
golondrina me la vuelvan.
(Hablante lrico: Una madre)
Madre, cuando sea grande
Ay qu mozo el que tendrs!
(Hablante lrico: Un hijo)

Actitud del hablante

Es el modo de captar y mostrar la
realidad. El hablante lrico puede
entregar sus sentimientos a travs de
tres actitudes bsicas:

a)

Actitud enunciativa.

Se hace presente cuando el hablante est casi contando

algo. Generalmente se ocupan tiempos verbales en 1 y 3
persona. Observa ms objetivamente aquello de lo que habla.
Ejemplo:
Margarita, est linda la mar
y el viento
lleva esencia sutil de azahar
tu aliento.
(A Margarita. Rubn Daro)

b)

La actitud apostrfica

Es aquella en que el hablante se dirige a un t al que

interpela, al objeto que provoca su canto. Generalmente se usa
en los himnos, las odas y los salmos.
Ejemplo:
Seor, t sabes cmo, con encendido bro,
por los seres extraos mi palabra te invoca.
(El Ruego. Gabriela Mistral)
Me gustas cuando callas
porque ests como ausente
(Pablo Neruda)

c)

Actitud de la cancin

Es la ms lrica de todas y la encontramos en

las obras poticas llamadas canciones. El
hablante lrico se refiere preferentemente a su
propia interioridad.
Ejemplo:
La tierra es dulce cual humano labio,
como era dulce cuando te tena,
(G. Mistral)

4. Motivo lrico.
Es cada momento de una obra lrica en que
se expresa la interioridad del hablante y los
sentimientos y emociones que experimenta
ante un objeto, elemento o aspecto de la
realidad. Los motivos son vivencias para el
alma humana. Son portadores de un mensaje
espiritual. Pueden ser motivos lricos el amor,
la Patria, la alegra frente a una actitud, la
naturaleza, la angustia por el transcurrir de la
vida, etc.

Ejemplos:
Cmo de entre mis manos te resbalas!
Oh, cmo te deslizas, edad ma!
Qu mudos pasos traes, oh, muerte fra,
pues con callado pie todo lo igualas!
(Motivo: Angustia del paso del tiempo que
conduce inevitablemente a la muerte.)
Por una mirada, un mundo;
por una sonrisa, un cielo,
por un beso, yo no s
que te diera por un beso!
(Motivo: el amor.)

5. Objeto lrico.
Puede ser una persona, animal, cosa, objeto
personificado que sirve al hablante lrico para expresar
su interioridad.
Ejemplo:
Vosotras, las familiares,
inevitables golosas,
vosotras, moscas vulgares
me evocis todas las cosas.
(Objeto: las moscas. )

Ejemplos:
Porque es spera y fea,
porque todas sus ramas son grises
yo le tengo piedad a la higuera.
(Objeto: la higuera.)
Jaca negra, luna grande,
y aceitunas en mi alforja.
Aunque sepa los caminos
yo nunca llegar a Crdoba.
(Objeto: la muerte)

6. Lenguaje lrico.
Es un lenguaje figurado (connotativo)
que emplea las palabras con
significados distintos a los verdaderos.
El poeta utiliza diferentes figuras
literarias o recursos para dar elegancia,
belleza y profundidad a lo que dice.
Algunas figuras literarias ms usadas,
son:

a)

Comparacin.

Recurso literario que consiste en

destacar o establecer semejanzas entre
los elementos (objetos, personas,
animales, situaciones, hechos).
Este parecido se expresa a travs de un
elemento comparativo (como, as como,
tal como, parece, tal cual) o sin que este
est presente.

Ejemplos:
Nubes vaporosas,
nubes como tul,

(G.Mistral)

La mujer y las flores

son parecidas:
mucha gala a los ojos
y al tacto espinas.

(Espronceda)

b)

Personificacin.

Recurso literario que consiste en

atribuir acciones o cualidades a objetos o
seres que no pueden realizarlas por no
ser propias de su naturaleza.

Ejemplos:
La tierra est llorando.
Vamos callando.

La sierra rechinaba
cantando
sus amores de acero.

(P. Neruda)

(Parra)

c)

Metfora

Consiste en establecer identidad, igualdad

absoluta entre los elementos. La relacin de
identidad que se establece, significa que un
elemento puede ser reemplazado totalmente por
otro.
En la metfora siempre hay como base la
comparacin de la que no se menciona el
elemento comparativo.
Lo que en la comparacin es semejanza, en
la metfora parece ser identidad.

Ejemplos:
Manitas de los nios
que al granado se tienden,
por vosotros las frutas
se encienden.
(G. Mistral)
Mil panderos de cristal
heran la madrugada.

(Garca Lorca)

Maana, a maana, casi al filo del alba

(G. Blanco)

d)

Hiprbole

Es una exageracin con la que el hablante

lrico quiere destacar una caracterstica de algo.
Ejemplos:
Me muero de hambre.
Ese hombre tiene el corazn de piedra.
Tengo los pies como hielo.

e)

Hiprbaton.

Consiste en la alteracin del orden lgico de la oracin.

Se usa para destacar algo que interesa al hablante.
Ejemplos:
Cuando por el monte oscuro
baja Soledad Montoya.
(Garca Lorca)
Que se apague la guitarra
que la patria est en duelo.

(P. Neruda)

f)

La repeticin o reiteracin.

Se puede repetir una palabra o frase al

principio, al medio o al final para dar
mayor intensidad a los sentimientos.
Ejemplos:
Ay mis camisas de luto!
Ay mis muslos de amapola!
(Garca Lorca)

g) Polisndeton.
Si se repite la conjuncin y, ni, u, u o que.
Ejemplos:
Todo se hunde en la sombra: el monte y el valle
y la iglesia y la choza y la alquera.
(A. Bello)

h)

Epteto.

Consiste entregar una caracterstica

propia del elemento nombrado, aparece
como un adjetivo que lo califica.
Ejemplos:
El len fiero.
La inocente paloma.
La blanca nieve.

i) Anttesis :
Juntar en una oracin conceptos o
palabras contrarias; oposicin de palabras
o pensamientos.
Ejemplo:
Bulliciosa soledad.
Pequea gigante.

EL AMOR (Tito El Bambino)

El amor es una magia...
una simple fantasa...
es como un sueo
que al fin lo encontr...
es como una luz...
que se esparce por el alma...
y recorre como el agua...
hasta que llena el corazn...
y va creciendo y creciendo
como nubes en el cielo
dando vueltas por el mundo es
increble as es el amor
y al fin lo encontr

el amor te ciega
aunque a veces te engaa
el amor es pureza
si es que alguien tu amas
el amor te atrapa
y del nunca escapars
slo tienes que aprender amar, amar
el amor es una magia...
una simple fantasa...
es como un sueo...
que al fin lo encontr...
es como una luz...
que se esparce por el alma..
y recorre como el agua...
hasta que llena el corazn...

7. Estructura
La estructura de un texto lrico se
compone de versos y estrofas.
Verso: Es la unidad mtrica (de medida)
cuya forma se reconoce porque ocupa
una sola lnea en el poema.
Estrofa: Conjunto de versos cuya forma
se repite a lo largo de un poema, con
caractersticas iguales.

8. Mtrica.

Ciencia que se ocupa de la

versificacin. Sus aspectos principales se
refieren a la rima, ritmo y medida de los
versos.

Rima
Es la igualdad o semejanza de sonidos
finales de los versos entre s Puede ser
consonante, asonante o libre.

La rima se clasifica en:

Asonante

Consonante

Libre

Coincidencia parcial de
los sonidos, en la
terminacin de los
versos, se repiten slo las
vocales a partir de la
ltima vocal acentuada
Coincidencia total en la
terminacin de los
versos, a partir de la
ltima vocal acentuada.
No coinciden los
sonidos voclicos en la
finalizacin de los
versos.

Ejemplos:
Asonante

Se encontr una perla

Al abrir la tela

Consonante

Libre

Como brilla aquella estrella

Cada da esta ms bella

Detrs el recuerdo grande

De un bandido que era un hombre

Mtrica
Ciencia que se ocupa de medir las
slabas de los versos. Para medir los
versos hay que considerar los
siguientes aspectos
La

sinalefa
Ley del acento final

Sinalefa
Si una palabra termina en vocal y la
siguiente empieza en vocal o en H, se
unen en una sola slaba.
Ej:
La ha /da /ma /dri /na es /ta /ba i /lu/mi/na/da.

Ley del acento final

Si la ltima palabra del verso es aguda, se suma una
slaba.
Si la ltima palabra del verso es grave, el verso no
se modifica.
Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se resta
una slaba.
Por ejemplo, contemos ahora un segundo verso:
"Su amor de las entraas me arranqu
Su-a / mor / de / las / en / tra / as / me- a / rran / qu /
s
s
*Como el verso termina con una palabra aguda, le hemos
sumado una slaba. As, este verso tiene once slabas

Tipos de textos lricos

Los

poemas.
Las canciones.
Los trabalenguas.
Las adivinanzas
Odas.
Caligramas
Acrsticos, etc.

Algunos ejemplos:
Adivinanzas:
Pequeos, redondos, con agujeritos,
valemos muy poco, solos o juntitos,
mas de nosotros depende
el buen vestir de la gente.

Trabalenguas
Quiero y no quiero querer
a quien no queriendo quiero.
He querido sin querer
y estoy sin querer queriendo.
Si por mucho que te quiero,
quieres que te quiera ms,
te quiero ms que me quieres
que ms quieres?, quieres ms?

Caligrama
En el caligrama, el poeta escribe y va
dibujando con las palabras algo alusivo al
texto.

Acrstico
Un acrstico (del griego kros:
extremo, y stikhos: lnea o verso) es una
composicin potica en la que las letras
iniciales, medias o finales de cada verso,
ledas en sentido vertical, forman un
vocablo o una locucin. Por extensin se
llama tambin acrstico a la palabra o
locucin formada por esas letras

Oda
Una oda es una composicin potica
de tono elevado, que trata asuntos
diversos entre los que se recoge una
reflexin del poeta. Segn el tema que se
cante, puede ser religiosa, heroica,
filosfica, amorosa, etc.

Chisporrotea
en el aceite
hirviendo
la alegra
del mundo:
las papas
fritas
entran
en la sartn
como nevadas
plumas
de cisne
matutino
y salen
semidoradas por el crepitante
mbar de las olivas
( Pablo

Cancin
Es una composicin musical para la
voz humana (comnmente acompaada
por otros instrumentos musicales) y con
letra. Tpicamente es para un solo
vocalista, aunque puede tambin ser para
un dueto, tro, o para ms voces (msica
coral). Las palabras de las canciones son
tradicionalmente de versificacin potica,
aunque pueden ser versos de libre prosa.

Llueve sobre la ciudad

Voy caminando sin saber, nada de ti
Ni siquiera el agua que rodea mis pies,
puedo sentir
Lo intento cada vez mejor, y no estar
satisfecho hasta olvidarme al fin de ti,
como so
Tengo tantas cosas que decir
que no puedo recordar
Pienso que es muy tarde para m
pienso que es momento de olvidarme
ya de ti
Llueve sobre la ciudad, porque te fuiste
Ya no queda nada ms
Llueve sobre la ciudad, porque
te fuiste
Ya no queda nada ms
( Los Bunkers)

FIN...