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  • Arquitectura Contemporánea

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    El documento describe las características del racionalismo en arquitectura, el movimiento arquitectónico más importante del siglo XX. Se enfoca en la funcionalidad máxima sobre la estética. Describe las formas sobrias, líneas rectas, estructuras geométricas y mínimas concesiones decorativas que lo caracterizan. También presenta a algunos de sus principales representantes como Behrens, Gropius, Le Corbusier y Mies van der Rohe, así como los Cinco Principios de una Nueva Arquitectura propuestos

    Descriere originală:

    Del mismo modo que el arte contemporáneo, a partir de un rechazo de los estilos históricos del siglo XIX, aparecieron los principios de la arquitectura contemporánea que nació de una ruptura con los revivals. La arquitectura en el último tercio del siglo XIX seguía aferrada a los estilos del pasado, basándose en sistemas de composición, técnicas y materiales de la tradición académica, como el uso de los órdenes clásicos, bóvedas y columnatas que formaban parte de la sintaxis clasicista. Frente a ello, la nueva arquitectura propuso otros principios estéticos basados en el empleo consecuente de las nuevas técnicas y materiales industriales, como el hormigón, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones. La arquitectura contemporánea, cuyas primeras manifestaciones aparecieron en varios centros durante la segunda mitad del siglo XIX, se consolidó a gran escala en Estados Unidos, como consecuencia de la Exposición Internacional de arquitectura moderna organizada por el Museo de Arte Moderno de Nueva York en 1932, donde se acuñó el término International Style. El purismo racionalista de los primeros tiempos se fue replanteando paulatinamente, y desde la década de 1970 se ha mantenido en constante revisión, incluso rechazando a veces los postulados del movimiento moderno o International Style. El estilo “internacional”, con Mies van der Rohe como su máximo representante. ORÍGENES DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA La Revolución Industrial cambió el contexto tecnológico y social de la construcción hasta tal punto que los antiguos preceptos y objetivos de la composición arquitectónica perdieron toda su validez. A partir de 1840, los principales artistas y críticos buscaron nuevas aproximaciones a la arquitectura. Joseph Paxton proyectó el Crystal Palace para albergar la Exposición Universal de 1851, celebrada en Londres. Su construcción, consistente en una estructura ligera de hierro colado y un cerramiento de cristal, fue pionera en el campo de la prefabricación, y marcó un hito decisivo en la evolución de la arquitectura moderna. En Inglaterra, el escritor John Ruskin y el diseñador William Morris, fundador del movimiento Arts & Crafts, sostenían que los objetos producidos por la máquina estaban desprovistos de significado cultural y por ello carentes de cualidades estéticas. Inspirados en el pasado medieval y en la ideología socialista afirmaron la importancia del artesanado y buscaron la implicación directa de los obreros en la producción de artefactos de uso cotidiano y doméstico. En el terreno de la tecnología, el Crystal Palace de sir Joseph Paxton, un enorme espacio para exposiciones temporales construido con ocasión de la Exposición Universal de Londres en 1851, representó un notable avance en el desarrollo de la arquitectura contemporánea. Realizado enteramente con elementos prefabricados de acero y cristal, su belleza debía ser algo secundario. Sin embargo, una de las ideas persistentes de la arquitectura del siglo XX es la creencia, compartida por arquitectos e ingenieros, de que la belleza reside en la claridad estructural y en el uso coherente de los nuevos materiales. El hierro, el vidrio y el acero se fabricaban masivamente y se generalizó su uso en la edificación. Dos estructuras erigidas para la Exposición Internacional de París de 1889 mostraron sus posibilidades tecnológicas. La Galería de las Máquinas, del arquitecto C.L.F. Dutert y la empresa de ingenieros Contamin, Pierron y Charton, salvó una luz estructural -distancia entre apoyos- de 117 m, mientras que la torre Eiffel, de Alexandre Gustave Eiffel, alcanzó los 305 m de altura. La tecnología pronto afectaría al diseño de edificios en aras de conseguir un mayor funcionalismo. La invención del ascensor en Estados Unidos, unido a la carestía del suelo edificable, alentó la posibilidad de construir edificios en altura. Para ello se inventó un sistema reticular de acero -una especie de rejilla tridimensional- a la que se añadieron su

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    Arquitectura

    Contempornea
    ARQ. SALVADOR ZERMEO MNDEZ
    UNIVERSIDAD DE LEN
    Caractersticas.

    El RACIONALISMO en arquitectura constituye el


    movimiento ms importante del S. XX.
    Su criterio principal, es la funcionalidad mxima, que
    debe prevalecer sobre la esttica
    La arquitectura adquiere una tipologa de :
    Formas sobrias
    Lneas rectas
    Estructuras geomtricas
    Mnimas concesiones decorativas
    Economa constructiva
    Aprovechamiento de nuevos materiales (hierro/ cristal)
    La casa es una mquina para vivir. Le Corbusier.
    Principales representantes:
    P. Behrens/ W. Gropius/ Le Corbusier/ Mies
    van der Rohe
    Precedentes.

    P. Behrens: Fbrica de turbinas AEG. 1909.


    W. GROPIUS

    Fbrica Fagus. Alfeld-ander-Leine .


    La Bauhaus. Dessau. 1926.
    Funcionalismo. LE
    CORBUSIER.
    Loscinco Principios
    de una Nueva
    Arquitectura:
    Planta Libre
    Estandarizacin

    Integracin

    Simplificacin

    La
    casa como una
    mquina para vivir
    Modulo
    r
    1.- Los soportes: En vez de los cimientos antiguos, en
    que descansaba la obra sin previo clculo, entran en
    funcin fundamentos aislados, y en vez de muros,
    soportes independientes.
    2.- Azoteas-jardines: El tejado plano exige en seguida
    que se le utilice en beneficio de la vivienda: tejado-
    terraza, tejado-jardn, (...) que llega a ser uno de los
    sitios preferidos de toda la casa.
    3.- La libre estructura de la planta: El sistema de
    apoyos, soporta los pisos y sube hasta el tejado. Los
    tabiques se colocarn, segn la necesidad, con lo cual
    ningn piso se corresponder con el otro. Se
    acabaron las paredes maestras.
    4.- La ventana apaisada y corrida: Los apoyos y los
    planos de cada piso forman rectngulos en la fachada
    por los que penetra abundante luz y aire. La ventana
    corre de un apoyo a otro, con lo cual se logra una
    ventana apaisada.
    5.- La estructura libre de la fachada: Como el suelo de
    1.- Los soportes: En vez de los cimientos antiguos, en que
    descansaba la obra sin previo clculo, entran en funcin
    fundamentos aislados, y en vez de muros, soportes
    independientes.

    Estructura
    en esqueleto Pilot
    s
    2.- Azoteas-jardines: El tejado plano exige en seguida que se
    le utilice en beneficio de la vivienda: tejado-terraza, tejado-
    jardn, (...) que llega a ser uno de los sitios preferidos de
    toda la casa.
    3.- La libre estructura de la planta: El sistema de apoyos,
    soporta los pisos y sube hasta el tejado. Los tabiques se
    colocarn, segn la necesidad, con lo cual ningn piso se
    corresponder con el otro. Se acabaron las paredes maestras.
    4.- La ventana apaisada y corrida: Los apoyos y los
    planos de cada piso forman rectngulos en la fachada
    por los que penetra abundante luz y aire. La ventana
    corre de un apoyo a otro, con lo cual se logra una
    ventana apaisada.
    5.- La estructura libre de la fachada:
    Como el suelo de los pisos avanza sobre
    los puntos de apoyo (...), la fachada
    toda sobresale del esqueleto que
    soporta.
    Villa Savoye. Poissy. 1929-1931

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