Ludwig Van Beethoven comenz a

anotar en su agenda esquicios e ideas

para su Novena Sinfona en 1812,
mientras trabajaba, en las dos
Sinfonas que la preceden. Sin
embargo, unos veinte aos antes
(1793 para ser precisos), haba tenido
el proyecto de musicalizar la Oda de la
Alegra, del poeta Schiller, como lo
demuestra correspondencia cursada
por Fischenich y con Carlotta Schiller.
 Por de pronto, los apuntes de 1812
volvieron a la sombra por cuatro aos, y
cuando comenz la organizacin de la
Novena, el trabajo avanz con
intermitencias y tom alrededor de ocho
aos en alcanzar su coronacin. Es
evidente que, aparte de la creacin de
composiciones cuya popularidad
aseguraba al msico su subsistencia,
haba cavilaciones y escrpulos de alto
orden artstico que obligaban a Beethoven
a decantar sus ideas, a darles mayor
profundidad y grandeza, a someterse
dolorosa y pacientemente a una
autocrtica que le haca borronear,
mutilar, ensayar, suprimir y remodelar.
 La Missa Solemnis, predecesora en
parte de la Novena, es un ejemplo. Es
evidente que pensaba Beethoven en la
Sinfona del futuro; aunque no tanto
en el sentido de hermanar en ella la
msica orquestal a la palabra, sino el
de renovar el gnero, dndole
musicalmente nuevos horizontes. Que
la Sinfona en Re Menor tuviera por
Finale el movimiento coral con la Oda
de Schiller, debe considerarse uno de
esos toques fortuitos y geniales en que
fue tan prdigo Beethoven.
 En poca tan avanzada como
mediados de 1823, Beethoven no se
haba decidido por un final sinfnico-
coral, aunque acaso hubiera asociado
los antiguos planes de musicalizar la
Oda a la Alegra a su nueva creacin
sinfnica. Haba un aspecto que
perturbaba hondamente al msico, y
era: encontrar la clave para pasar sin
violencia y arbitrariedad de la msica
instrumental a la coral en un gnero
como la sinfona, hasta entonces
considerado como exclusivo de los
sonidos y no de las voces.
 Hacia fines de julio de 1823, tom la gran
decisin que, al parecer, era fruto de
tantas meditaciones y merodeos.
Decididamente, descartaba el final
orquestal y anot estas palabras, que
hacan de prefacio a la Oda a la Alegra: Y
ahora cantemos el Lied de nuestro
inmortal Schiller. Pero la solucin no le
convenci en el fondo, porque no tard en
adoptar otra frmula que hiciera de
Introduccin: Oh, amigos: cambiemos
de tono! Preferible es entregarnos,
gustosos, al canto y a la alegra. Desde
ese instante y hasta febrero de 1824,
trabaj Beethoven con ahnco para poner
el ltimo comps a la Oda, coronando con
ello la Novena.
 1) Allegro ma non troppo, un poco maestroso.
(duracin 15 m. aprox.)
2) Molto vivace. Presto. (duracin 10 m.
aprox.)
3) Adagio molto e cantabile. (duracin 16 m.
aprox.)
4) Presto; Allegro assai; Presto; Allegro assai;
Allegro assai vivace, alla marcia; Allegro assai;
Andante maestoso; Adagio ma non troppo; ma
divoto; Allegro energico; sempre ben marcato;
Allegro ma non tanto; Prestissimo. (duracin
24m. Aprox. )
La tonalidad, que fuera en Re menor en los dos primeros
movimientos y de Si Bemol Mayor en el Adagio, pasa a
radiante Re Mayor en el movimiento final, que nos lleva a
triunfal apoteosis.
 La introduccin de coro y solistas por
primera vez en una sinfona, suscito
comentarios de la ms variada ndole.
Grandes msicos defendieron ese enfoque,
tendiente al empleo plural de elementos
musicales (las voces de la orquesta, las
voces humanas). Otros msicos no menos
conspicuos expresaron puntos de vista
discrepantes, considerando que la
introduccin de texto y de voces en una
sinfona quebraba la pureza de expresin
lograda hasta entonces por exclusivos
medios instrumentales. En una palabra, la
msica sinfnica pura comenzaba a tomar
rumbos no ortodoxos que la asimilaban a la
cantata, al oratorio, y hasta la pera
misma.
 Es curioso que Verdi, uno de los admiradores ms
sinceros que tuvo Beethoven entre los msicos de
Italia, sea tan categrico en la condenacin del
movimiento coral: La Novena Sinfona es sublime
en los primeros tres movimientos; psima como
factura en el ltimo. Hasta Wagner, que tan
extensa y elogiosamente se expres acerca de la
Novena en penetrantes comentarios, lleg tambin
a formular ciertas ntimas reservas sobre el
movimiento ltimo. As, en cartas enviadas a Liszt
(mayo y junio de 1855, Londres), : En la Novena
Sinfona (como obra de arte) el ltimo perodo con
coros es, decididamente, la parte ms floja; no es
importante ms que en el sentido histrico-
artstico; porque se revela con mucho ingenuidad
lo embarazoso de un compositor legtimo, que no
sabe cmo representar finalmente el paraso.
 La Novena se estren en Viena el 7 de mayo de
1824, presentada junto con otras obras, y
anunciada como Grand (sic) Sinfona con Voces
Solistas y Corales que entran en el Finale sobre la
Oda a la Alegra de Schiller. El anuncio oficial del
concierto indicaba que Herr Ludwig van
Beethoven mismo participar en la direccin
general. El director de la ejecucin fue en realidad
el maestro Michael Umlauf. El concierto comenz a
las siete de la noche ante una sala colmada, pero
la familia real estaba ausente de su palco. Al
presentarse Beethoven en el proscenio todas las
miradas y atencin del pblico se centraron en
aquella figura rechoncha y dominante, vestida con
chaqueta y chaleco negros, corbatn blanco,
prendas accesorias de satn negro, medias de seda
negras, y zapatos con hebillas.
 Pertenece a Schiller el siguiente testimonio:
Jams en mi vida escuch tal frenes de
aplausos el segundo movimiento de la
Sinfona (el Scherzo) fue completamente
interrumpido por la ovacin y se solicit su
repeticin. El recibimiento fue ms que
imperial, porque el pblico prorrumpi en
atronadora salva por espacio de cuatro
veces. Al final hubo gritos de Vivat
Cuando el pblico rompi en nuevas
aclamaciones por quinta vez, el Comisionado
Policial vocifer: Silencio!. Esta
observacin carecera de sentido si no se
hiciera notar que era de prctica aclamar con
tres salvas de aplausos a la familia imperial.
La Novena quebraba precedentes y pona en
vilo la inconmovible preeminencia imperial
en materia de popularidad!.
 Beethoven, completamente sordo, sentado entre
los miembros de la orquesta, estaba tan por entero
engolfado en la lectura de la partitura, que no
advirti que la msica haba concluido y que
resonaba un pandemnium de aplausos. Por la
sordera del autor, y previendo el caos que de otro
modo podra haberse producido, msicos y
cantantes fueron advertidos de ignorar las
eventuales indicaciones de comps que hiciera
Beethoven, concentrndose en cambio en la
batuta de Umlauf, el director. Fue una previsin
sabia: la Sinfona haba concluido, y Beethoven, de
espaldas al pblico y con su vista sumergida en la
partitura, segua dirigiendo. La seora Umlauf,
contralto solista del estreno absoluto, tom
comprensiva y bondadosamente por los hombros y
le hizo girar de vista al pblico, para que recin
tuviera el autor conciencia del apotesico
recibimiento de su obra.
 La explicacin de porqulos discos
compactos estndar duran 74 minutos,es
debido a que ese es el tiempo que dura la
Novena Sinfona de Beethoven interpretada,
segn los cnones, perfectamente.
Que dicha sinfona dure algo ms o algo
menos, significa que no ha sido ejecutada
correctamente. En la historia del Disco
Compacto las dos grandes empresas en el
mercado (Sony y Phillips) competan por un
estndar de duracin. Herbert von Karajan
dio la idea final que el Disco compacto
durara 74 minutos para acomodar la
grabacin de Wilhelm Furtwngler de la
Novena Sinfona de Beethoven, y as se ha
mantenido desde entonces.
 Es no slo el himno de la Unin Europea sino tambin de
Europa en un sentido ms amplio. La meloda procede de la
Novena Sinfona, compuesta en 1823 por Ludwig van
Beethoven.
Para el ltimo movimiento de esta sinfona, Beethoven puso
msica a la "Oda a la alegra", escrita en 1785 por Friedrich
von Schiller. El poema expresa la idealista visin de Schiller,
visin compartida por Beethoven, del gnero humano como
hermanos.
En 1972, el Consejo de Europa (el mismo organismo que
design la bandera europea) adopt el tema de la "Oda a la
alegra" de Beethoven como su himno. Se pidi al conocido
director Herbert von Karajan que compusiera tres arreglos
instrumentales: para piano solo, para instrumentos de viento
y para orquesta sinfnica. Sin palabras, en el lenguaje
universal de la msica, este himno expresa los ideales de
libertad, de paz y de solidaridad que representa Europa.
En 1985 fue adoptado por los jefes de Estado y de Gobierno
de la UE como himno oficial de la Unin Europea. No pretende
reemplazar los himnos nacionales de los Estados miembros
sino celebrar los valores que todos ellos comparten y su
unidad en la diversidad.