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1
Aceitei logo o desafio proposto pela Professora Odeta
Pereira; em vir falar sobre A formao da sensibilidade
esttica: A Arte e o Belo, porque eu prprio considero
que o lugar por excelncia onde de forma sentida se
faz a partilha; esse lugar a Escola .
2
Venho falar sobre a Arte e o Belo, num
stio que nos impe imediatamente o
conceito de Beleza.
Somos ou no Bonitos!!!???
4
Estava eu no Japo, num templo em Quioto. Um
templo chamado da Eterna Sabedoria. Quando l
cheguei no pude esconder uma certa decepo. O
templo pareceu-me bastante banal, bastante igual a
outros que eu j tinha visto. No que fosse feio, mas
nada se me imps imediatamente. Havia em frente um
jardim que se chamava Jardim do Eterno Nada com
dois pequenos montinhos de areia. Havia ali qualquer
coisa de muito forte, mas que no correspondia
minha expectativa. Havia por l um livrinho, daqueles
livrinhos de guias para turistas. Comecei a ler o livro e
comecei a julgar perceber mais alguma coisa do que
estava ali representado ou no representado. Tudo
aquilo comeou a fazer algum sentido para mim.
5
Comecei a entusiasmar-me com o que estava a
ver e, pouco a pouco, a aderir ao templo e a descobrir
cada vez mais coisas no templo.
Num canto, no cho do templo, estava sentado um
monge budista. De vez em quando, olhava para mim. Eu
estava visivelmente entusiasmado e ele, a certa altura,
perguntou-me: Ento, est a gostar? Eu disse-lhe:
Estou. E contei-lhe: Olhe ao princpio, quando
cheguei, tive uma decepo. No percebi bem isto, mas
agora, com o tempo, e com este livro, e com estas
explicaes, j estou a comear a perceber e estou a
gostar imenso. E ele olhou-me (nunca mais me
esqueceu esse olhar sem ironia nenhuma, nem
sarcasmo, com uma clareza enorme) e disse-me:
6
Est aqui h uma hora e est a perceber.
Pois eu venho aqui todos os dias, h vinte anos,
passo aqui todo o dia e cada dia percebo menos.
7
A Esttica como sensibilidade ou afectividade (o
esttico), criao ou expresso de imaginao(s), ou
reflexo sistemtica (ou o seu produto) sobre as formas
em geral, as coisas e as aces, seus sentidos e modos
de significao, suas relaes estruturais e funcionais,
princpios de coerncia e harmonia, modos da sua
apreenso ,relaes entre e com toda a realidade
concreta e imaginria.
9
No mbito da filosofia designa uma disciplina que
reflecte sobre o belo - a designada filosofia da
arte.
10
Uns diro: arte a expresso do
sentimento, outros: beleza... Mas se
analisarmos os diversos tipos de arte
ser que poderamos dizer: -- os
diversos tipos de beleza?
11
Os sistemas antigos e tradicionais das Artes. O Trivium e o Quadrivium.
Classificao pela natureza das matrias primas e estruturais; pela
especificidade dos modos de apreenso; em relao ao tempo e ao espao; pela
natureza das temticas (Artes do real e do irreal ou imaginrio Malraux) ou
simblicas (religiosas e profanas, p.e.); pela nobreza, dignidade, riqueza ou
raridade dos materiais; classificaes de base geogrfica, geo - cultural, tnica
ou poltica; por nveis ou estratos scio - culturais (Arte erudita e no - erudita ou
popular); por pocas histricas; e por escolas ou tendncias estticas.
12
Artes maiores e Artes menores. Sentidos
puros ou espirituais e sentidos impuros ou
carnais. Apreciao dos critrios de Plato,
Toms de Aquino, M. Ndoncele, Guyau e
Ettienne Souriau; e das opinies de D. Huisman.
As posies contemporneas. Artes do
espectculo e Artes de massas; Artes solitrias.
Produo em srie e criaes nicas. Arte culta,
Arte popular (rural e urbana), folclore e
costumes tradicionais. O srio e o frvolo, e o
satrico.
In Esttica, Composio e Sociologia da Arte
Antnio A.F. Coutinho Gorjo
ISAPM, 1985
13
O Que ARTE?
14
INTRODUO LINGUAGEM ARTSTICA:
O QUE A ARTE?
Algumas PERGUNTAS
prvias
O QUE ARTE?
Quando que um objecto uma
obra de arte e quando no ?
Qual o seu valor?
Para que serve?
Que importncia do numa obra
de arte os historiadores?
15
UMA VISITA COMO OLHAMOS A OBRA DE
AO MUSEU ARTE?
AS SENSAES
do espectador
CONTEMPLAO REFLEXO
16
O QUE A ARTE?
Redige uma breve explicao na qual tu definas, o
que tu entendes por Arte.
E MAIS:
Acreditas que a arte tem ou h de ter alguma funo? E
qual?
Acreditas que haja a necessidade de possuir algum tipo
de conhecimento para entender e apreciar uma obra de
arte? E porqu?
J visitastes alguma exposio artstica ou algum
museu?
O que que mais gostastes de ver? E o que menos
gostastes?
Acreditas que o valor de uma obra de arte e o seu
preo so a mesma coisa? Porqu?
Quais so os factores ou circunstncias; que
influenciam o trabalho dos artistas? Enumera - os.
17
Primeiras
Concluses
A funo da arte
A linguagem artstica
O que arte?
O contexto da
No existe arte. To s obra de arte
existem artistas
(E. Gombrich)
O valor da
Arte tudo aquilo a que o
obra de arte
homem chama de arte (Dino
de Formaggio) 18
Pintura Rupestre
19
Pintura Rupestre
20
ICHTHYS
A Arte Paleocrist 21
A Arte Egpcia
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A Arte Romana
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A Arte Romana
24
A Arte Romana
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A Arte Grega
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A Arte Grega
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Plato Scrates Aristteles
kOUROS kOR
A Arte Grega
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A Arte Bizantina
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A Arte Romnica
39
A Arte Romnica
40
A Arte Romnica
41
Arquivolt
as
Tmpano
Aduelas
Lintel
Jamba
Colunas
Mainel Jamba
Portal de Igreja 42
43
Arte Romnica
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45
46
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A Arquitectura
Gtica
Legenda:
A Nave Central
B Nave Lateral
C Pilar
D Arco em Ogiva ou
Quebrado
E - Abbada de ogivas
F - Fecho da Abbada
G - Contra Forte
H Arcobotante
I - Vitral
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A PLANTA DA CATEDRAL GTICA
49
50
Pincul
o
Arcobota
ntes
Nave
Central
Contrafo
rte
Nave
Lateral
Contraforte e Arcobotantes do 51
52
Notre Dame Catedral de Catedral de Catedral de
Paris Chatres Reims Amiens 53
Gablete
s
Arquivolt
as
Pincul
o
Tmpano
Lintel
Colunas Mainel
Adossadas
Colunas
Jamba
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A
Transe
Arquitectur pto Cruzeir
Coro
o
a Gtica bside
Rosc
ea
Jamba
Portal Contrafo
Clerest rte
Trifrio Nave
rio
Nave
Lateral
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Deus Pai como Arquitecto, ilustrao de uma Bblia moralise, de
meados do sec. XIII. 34x25 cm 61
Giotto, O Beijo de Judas, c.1305
06. 200x185 cm. 62
63
Piero della Francesca, O Baptismo de
Cristo,
(c. 1440 1445). Tmpera sobre
madeira.
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Os nomes entre parnteses so as personalidades em que Rafael se inspirou
para pintar o rosto dos diferentes filsofos gregos. Isso claramente uma
homenagem s pessoas de seu tempo: 1: Zeno de Ctio ou Zeno de Elia?
2: Epicuro 3: Frederico II, duque de Mntua e Montferrat? 4: Anicius
Manlius Severinus Boethiusou Anaximandro ou Empdocles? 5: Averroes? 6:
Pitgoras? 7: Alcibades ou Alexandre, o Grande? 8: Antstenes ou
Xenofonte? 9: Hiptia (Francesco Maria della Rovere or Raphael's mistress
Margherita.) 10: squines ou Xenofonte? 11: Parmnides? 12: Scrates?
13: Herclito (Miguel ngelo). 14: Plato segurando o Timeu (Leonardo da
Vinci). 15: Aristteles segurando tica a Nicmaco? 16: Digenes de
Snope? 17: Plotino? 18: Euclides ou Arquimedes acompanhado 79de
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Baslica de So
Pedro
Capela Sistina
Praa de So Pedro
81
ISTO
ISTO ARTE?
ARTE? E PORQU?
E PORQUE? 82
E?
E ISTO ISTO ? 83
UMA ESCADA
ISTO
ISTOARTE?
ARTE?
84
ESTA
ESTAESCADA
ESCADAARTE?
ARTE?
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O Barroco
91
Caravaggio, A Dvida de So Tom,
1601-02
leo sobre tela , 107 x 146 cm.
Sanssouci, Potsdam
Caravaggio, A Converso de So 92
Caravaggio, Baco, c. 1593, Caravaggio, So Joo Baptista, c.
leo sobre tela 1600
67 x 53 cm, Galeria leo sobre tela, 129 x 94 cm,
Borghese, Roma Museiu Capitolini, Roma
93
Caravaggio, Cupido a Dormir, 1608 leo sobre tela, 71 x 94
105 cm
Homenagem a Diana.Fresco. Anbal Carraci.
A Galera Farnese,1597-1602
Palcio Farnese, Roma.
Palazzo Farnese, Roma.
95
O Triunfo de Baco e Ariadna. 1597-1602
Fresco. Palazzo Farnese, Roma.
96
Andrea Pozzo (1642-1709): Jesuta, a sua obra mestra a
decorao da abbada da Igreja de Santo Incio de Roma, com a
representao do Triunfo de Santo Incio. 97
Rembrandt; Auto-retrato Peter Paul Rubens
(1577-1640)
leo sobre tela, 1658,
98
Rembrandt, A Lio de Anatomia do Professor Tulp, 1632. leo
sobre tela,1632
99
Diego Velsquez, As Meninas,
Francisco Ribalta, Cristo abraando So
100
xtase de Santa
Teresa (1647-
1652), Bernini
101
O Rococ
Este era um estilo de arte muito ornamentado e decorativo que foi
dominante em Frana, durante o reinado de Lus XV (1715-1774) e que
se espalhou a outros pases, nomeadamente ustria e Alemanha. A
arte Rococ exibe as formas complexas do Barroco, mas mais graciosas
e arejadas, optando por temas de prazer , muitas vezes voyeursticos.
Originariamente, Rococ era um termo insultuoso inventado por um
estudante do neoclssico, o artista Jacques-Louis David (combinao das
palavras rocaille pedra e coquille concha). Com ele pretendia
significar-se uma arte florida e movimentada com tal profuso como as
conchas e rochas usadas para forrar as paredes das grutas.
O Rococ estava ligado amante de Lus XV, a Madame de Pompadour, e
era sinnimo de um governo afeminado, corrupto e incompetente, mas
significava tambm fcil, ertico e titilao. Actualmente, o termo
Rococ usado sem esses juzos negativos.
102
O Rococ permitiu que a arte abandonasse a sua
grande seriedade em favor do erotismo, da decorao e
do prazer, interessando-se pelo mundo como um local
de prazeres imaginados e de sonho. Chardin e Watteau
representam o Rococ no seu aspecto mais profundo e
intelectual. Formalmente, o estilo Rococ no era
linear, j que o trao dominante era uma forma de S, e
o ambiente tpico na arte Rococ o da sala privada,
onde todo o mobilirio, painis e pinturas esto
representadas com decoraes muito elaboradas ou so
gravadas em ornamentos e formas ondulantes.
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Jean-Antoine Watteau, Gilles, 1718 - 1720
Jean-Baptiste Simeon
Chardin, 104
Le triomphe de Bacchus
Muse du Louvre
105
Sala dos Espelhos
Amalienburg, Munich
106
Antiquarium
Munique
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O Neoclassicismo
108
Jacques Louis David,O Rapto das Sabinas, 1796- 1799, leo sobre tela.
109
Jacques Louis David, A Sagrao de Napoleo I Imperador. 110
Jacques Louis David, Bonaparte
no Monte St. Bernard. 111
Jacques Louis David,
A Morte deMarat,1793.
160 x 125 cm
112
Jacques Louis David, A Morte de Scrates, 1787
113
Benjamin West,
O Messias,
114
O Romantismo
O Romantismo foi um movimento muito amplo
contra o neoclassicismo. Valorizava as emoes
humanas, os instintos e as instituies em detrimento
das abordagens racionais e baseadas em regras como
resposta a questes sobre o valor e o significado nas
artes, na sociedade e na poltica.
Num sentido mais amplo, o termo romntico refere
qualquer obra de arte em que os estados de alma
subjectivos, como sentimentos, disposies e intuies,
so dominantes. Na arte de todas as pocas, possvel
fazer a distino entre a arte romntica , neste
sentido geral, e a arte clssica , na qual a forma, a
estrutura ou as regras da composio tm uma maior
importncia. No entanto, ambas tm preocupaes com
o ideal. No caso do Romantismo do sculo XIX, o
115
O Romantismo
118
Constable, Malvern Hall , leo sobre tela,
119
O Realismo
120
O
Realism
o
Courbet,
Bonjour,
Monsieur
Courbet,
1854.
129 x 149
cm
121
O Realismo
Courbet, The
Source, 1868,
leo sobre tela,
122
O Realismo
124
O Realismo
125
O Realismo
127
O Realismo
128
O Realismo
influncia da fotografia;
130
O Impressionismo
Claude Monet
Claude Monet Catedral de Rouen Claude Monet,
(1893) Mulheres no Jardim131
O Impressionismo
Pierre Auguste
Renoir Le Moulin de la Galette (1876)
132
O Impressionismo
Renoir, Os Guardas -
Chuvas, 1883, leo sobre 135
O Impressionismo
136
O Impressionismo
137
O Impressionismo
138
O Impressionismo
Edouar Manet, Claude Monet e sua Mulher no Estdio Flutuante, 1874, leo
sobre tela, 106 x 134 cm.
139
O Impressionismo
140
Neo - Impressionismo
Domingo tarde na Ilha da Grande Jutte, 1884 1886, leo sobre tela, 207,6 x 308 cm.
141
Neo - Impressionismo
N; 1881 - 18882
Retrato de Georges Seurat
142
O Simbolismo
O Simbolismo surgiu na dcada de 1880 e eclipsou-se quando
apareceu o Modernismo. A arte simbolista subverteu as convenes
burguesas e sublinhou estados de esprito perturbadores e perturbados.
O Simbolismo foi muitas vezes influenciado pelo espiritualismo,
anarquismo e socialismo _ tudo convices alheias burguesia.
Em muitos aspectos, o movimento simbolista era uma reaco contra
a crena do sculo XIX nos avanos cientficos e tecnolgicos,
diversamente referidos como materialismo e positivismo. O Simbolismo
explorou o que estes deixaram de lado: a vida do esprito, o misterioso,
o inquietante, o desconhecido ou o indizvel. Simbolistas como Gauguin
enfatizaram que a reaco emocional arte mais importante que o
intelectual e que o artista deve pintar na base da sua intuio e da
sua imaginao, em lugar da observao e da descrio.
143
O Simbolismo
Gauguin, Pormenor da obra De onde vimos ? O que somos ? Para onde vamos ?
1897,leo sobre tela, 139 x 375 cm, Boston, Museum of Fine Arts 144
O Simbolismo
145
O Simbolismo
Gauguin, O Cristo
Amarelo, 1889, leo
sobre tela, 92 x 73 cm
147
Simbolis
mo
Klimt, A Igreja de
Cassone sobre o
Lago Garda,
1913
149
O Simbolismo
Klimt,
Dnae,
1907/08
150
O Ps - Impressionismo
O que caracteriza este amplo movimento anti-burgus a
focalizao no desenho e na estrutura e a recusa da imitao da
natureza, ou da moralizao atravs de temas narrativos. Este realce
dado arma recuperou o significado do simblico na arte e o
sentido emocional e espiritual. Czanne era uma figura central para
os ps-impressionistas e as caractersticas do seu trabalho
lanaram luz sobre o resto do grupo. Czanne abordou as suas
pinturas como algo que tinha de ser desenhado e a que era
necessrio dar forma. Da mesma forma, Gauguin estruturou os seus
trabalhos para que transmitissem o que ele entendia como a
verdade espiritual do seu tema. Tambm focalizou o design pintando
zonas de cor lisa e abandonando; as preocupaes tradicionais e
naturalistas com a modelao, profundidade espacial , e efeitos de
luz em favor do sentido simblico e emocionai.
151
O Ps - Impressionismo
152
O Ps - Impressionismo
153
O Ps - Impressionismo
154
O Ps - Impressionismo
157
O Ps - Impressionismo
158
O Ps - Impressionismo
159
O Ps - Impressionismo
161
O Ps - Impressionismo
162
O Ps - Impressionismo
Munch, leo
sobre tela
167
O Ps - Impressionismo
Munch, Madona,
1894/95, leo sobre
tela,91 x 70,5 cm
169
O Ps - Impressionismo
170
O Ps - Impressionismo
172
O Ps - Impressionismo
173
O Ps - Impressionismo
174
O Ps - Impressionismo
175
O Ps - Impressionismo
179
O Ps - Impressionismo
183
O Fauvismo
Matisse, A
Argelina,1909, leo
sobre tela, 81 x 65
cm
184
O Fauvismo
185
O Fauvismo
Madame Matisse
(1905) - O
abandono do uso
naturalista da cor. O
quadro tambm
conhecido como
"Retrato com Listra
Verde".
186
O Fauvismo
A Dana (1909-1910) - Uma das realizaes mais notveis de Matisse, que expressa vigor
e leveza ao mesmo tempo.
187
Expressionismo - A Ponte
191
Expressionismo - A Ponte
192
Expressionismo
O Cavaleiro Azul A Ponte - Die Brucke
193
Expressionismo O Cavaleiro Azul
194
Expressionismo O Cavaleiro Azul
195
Expressionismo O Cavaleiro Azul
196
Expressionismo O Cavaleiro Azul
198
Expressionismo O Cavaleiro Azul
199
Expressionismo O Cavaleiro Azul
Klee, O Homem marcado, 1935, leo e aguarela sobre fundo de leo sobre
gaze sobre carto, pregado sobre moldura de cunha, 32 x 29 cm.
200
Expressionismo O Cavaleiro Azul
202
O Cubismo
Picasso, Mulher
Chorando, 1937, leo
sobre tela, 60 x 49 203
O Cubismo
Picasso, Retrato de
Gertrude
Stein,1906, leo
sobre tela,
100 x 81 cm
205
O Cubismo
Picasso, Mulher ao
Picasso, A
Espelho, leo sobre tela
Dana,1925, leo 207
O Cubismo
210
O Cubismo
Vieira da
Silva
214
O Futurismo
Os futuristas usavam muitas vezes cores berrantes, mas
nunca desenvolveram uma teoria coerente sobre a cor,
que os pudesse . Distinguir dos outros movimentos
artsticos da mesma poca. O seu interesse iniciai pelo
Neo-Impressionismo abriu caminho para um interesse
mais duradouro pelo Cubismo. O Futurismo perdeu o seu
mpeto durante Primeira Guerra Mundial. Uma segunda
gerao de futuristas, menos subversiva, que emergiu no
incio da dcada de 1920 . Susteve o movimento 3t
dcada de 1930. Os movimentos relacionados com o
Futurismo na Inglaterra e na Rssia ficaram conhecidos
como Vorticismo e Rayonismo respectivamente.
215
O Futurismo
Auto Retrato de
Umberto Boccioni 216
O Futurismo
217
O Futurismo
218
O Futurismo
219
O Futurismo
220
O Futurismo
221
O Futurismo
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O Futurismo
224
O Futurismo
225
O Futurismo
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O Futurismo
Duchamp, N Descendo
Escadas, leo sobre tela.
227
O Dadasmo
229
O Dadasmo
Tatlin em Casa
231
O Dadasmo
232
O Dadasmo
233
O Dadasmo
234
O Dadasmo
235
O Dadasmo
236
O Dadasmo
237
O Dadasmo
238