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Aroma.
Todas las maderas poseen aroma, aun que en algunas se
presenta con mayor intensidad que en otras, debido a la
acumulacin de las esencias contenidas en las sustancias
hmedas que cada especie tiene originalmente. Estas
sustancias pueden ser, la trementina, o la resina, la cera, o la
goma.
Veta.
La veta, son los dibujos que la madera tiene y que podemos
Color.
El color lo definen las sustancias qumicas que integran las
clulas de la madera. La lignina y celulosa y el grado de
mineralizacin.
Brillo.
La madera posee un brillo natural. El grado de este brillo vara
segn la especie y la direccin del corte de la pieza. La cara
perteneciente a la seccin radial es la que presenta mayor
esplendor, la sucede la cara de la seccin tangencial y por
ltimo, la cara transversal que por la porosidad que tiene se
caracteriza por menor brillo.
Textura o porosidad.
La textura o porosidad es la apariencia que muestra la
superficie de la madera. Depende de los elementos
Lugar de Trabajo.
Banco y Herramientas
Debe estar bien iluminado pero no totalmente con luz solar, ya que
impide ver las sombras de la talla y falsea los relieves. Espacioso,
con ventanas, pero con unos tubos fluorescentes situados encima
de la mesa de trabajo.
Tambin necesitaremos una mesa robusta. Lo importante es que
sea rgida para aguantar bien los golpes que demos en la tabla y
que la altura sea adecuada para trabajar de pie, de unos 95 cm de
altura.
Para grabar son suficientes los cuchillos de talla, para los dems
trabajos se requieren herramientas especializadas
Formn.
Es una herramienta manual de corte.
Es de forma rectangular y plana, y se compone por un
mango de madera y otras veces de acrlico, en el que
se encuentra insertada una hoja de acero biselada
por uno de sus lados.
Su funcin es hacer hendiduras, poco profundas pero
muy anchas, para rebajar la madera.
En la tcnica de percusin se usa para perfeccionar y
rectificar el trabajo del hacha y de la azuela.
a)Overol.
Este debe ser de tela de algodn. Este material
permitir mantener el cuerpo fresco, y lo
proteger de la introduccin en demasa del polvo.
Con botones de presin o cierre al frente, para
que sea fcil y rpido ponerlo y quitarlo.
De manga larga, pero que si se requiere se pueda
recoger.
Las piernas del overol, no deben ser demasiado
holgadas, para evitar que se atoren.
Y si est dotado de un gorro, ser de gran utilidad.
b) Faja.
La cintura debe de estar protegida por una
faja elstica, que adems de brindar sostiene
y permitir el fcil y constante movimiento.
La faja, se compone de tirantes elsticos
ajustables y de dos pares de bandas. Unas
son de material firme y otras son elsticas.
Las primeras, se traslapan y se unen a travs
de un velcro, y las segundas, que van por
encima de las anteriores, se unen de la
misma forma.
La mayora del material de que estn
fabricadas estas fajas es sinttico. Se
recomienda, usar las que tienen las bandas
firmes elaboradas con un material de rejilla,
que a pesar de la caracterstica de su
material, permite mas paso del aire al
cuerpo que las que son de una fibra cerrada.
c) Pechera.
f) Lentes de seguridad.
Existen en el mercado, muchos modelos. El tallista puede
elegir los que se le adapten ms.
Es importante que sean ligeros y que al seleccionarlos, se
verifique que cubran lo ms posible el rea de los ojos.
Si se depende del uso de lentes graduados, se
recomienda usar adems de ellos, una careta
transparente como las que se utilizan para cortar con
soplete. Esta cubrir toda la cara protegindola del
acceso directo del polvo.
Randall D. Boni
Martn Lopizzo
Bibliografa
http://manualtallaenmadera.blogspot.com.co/2014_03_01_
archive.html
http://manualtallaenmadera.blogspot.com.co/2014/04/medi
das-de-seguridad.html
http://www.taringa.net/posts/arte/7098712/Artista-Del-Ta
llado-en-Madera-Randall-D-Boni.html
http://manualtallaenmadera.blogspot.com.co/2014/04/caract
eristicas-fisicas-de-la-madera.html
http://www.tallaenmadera.com.ar/esculturas/lazos