FRUMOSUL INDUSTRIAL N

CONCEPIA MICRILOR
ARTISTICE I CULTURALE
DIN SECOLELE XIX XX
Secolul XIX
1 Neoclasicismul
2 Romantismul
3 Realismul
4 Impresionismul
5 Postimpresionismul
Secolul XX
Influenele descoperirilor
tehnico-tiinifice n
mbogirea limbajului artistic
Studiul frumosului

Estetica a fost definit n mod tradiional ca studiu al frumosului.

Dar noiunea de frumos este nedeterminat i subiectiv ceea ce a
condus la o cercetare a artelor, definind frumosul drept domeniul
artelor. Frumosul nu se limiteaz la art, iar arta nu const numai
n cutarea frumosului. Un obiect poate fi frumos n funcie de
atitudinea pe care o adoptm, percepndul. Astfel, numeroi
esteticieni au ajuns la concluzia c obiectul disciplinei lor nu e nici
frumosul, nici arta, ci experiena estetic, reacia emoional fa
de realitatea pe care o percepem. Alte teorii merg mai departe,
analiznd proprietile obiectelor pe care le considerm frumoase,
efectul produs n contemplarea lor precum i recomandri pentru
crearea de obiecte de bun calitate. Extinzndui domeniul i
asupra obiectelor artificiale create de om, nu numai a celor
existente n natur, estetica depete graniele artei, intrnd n
toate activitile omului.
In limba noastr, cuvintul "frumos" provine din latinescul
"formosus". In limba latin existau cinci cuvinte care defineau
frumosul: pulcher (pestri), bellus (bine), bonus (bun), pretiosus
(preios), i formosus, care se referea la forma armonioas.

Referinduse la acest cuvnt, Nicolae Iorga face remarca:

"frumuseea nu poate fi niciodat un lucru de amnunt, ci face
parte din concepia global".
Lucian Blaga afirma: "estetica vieii cotidiene este grav alterat i
copleit de duhul economic"....satele noastre, aezate n
neornduial, cresc n peisaj att de organic c nici nu-i poi
nchipui ca ele s nu fi fost acolo unde sunt...Romnul va modifica dar
nu va fora configuraia pamntului,...satele romneti de munte nu
taie stnca, ci o ocolete, o respect...Un popor aa de evident orientat
spre pitoresc, e departe de orice primejdie conformist de a crea
dup cliee i n serie".
O prim ncercare de definire a artei aparine lui Leon Battista Alberti,
i a fost formulat cu peste 500 de ani n urm, n tratatul su despre
sculptur,
"De statua": "Eu cred c artele au luat natere n felul urmtor: ntr-un
trunchi de copac, ntr-un bulgre de pmnt, sau n cine tie ce
altceva, s-au descoperit ntr-o bun zi, din ntmplare, anumite
contururi care aveau nevoie numai de foarte mrunte schimbri ca s
semene n chip izbitor cu vreun obiect din natur. Bgnd de seam
treaba asta, oamenii au ncercat s vad de nu este cumva posibil ca
prin adugare sau eliminare s se completeze ceea ce lipsea petru o
asemnare perfect. i astfel, ajustnd i modificnd contururi i
planuri n chipul cerut de nsui acel obiect, oamenii au ajuns s
realizeze ceea ce doreau, i asta nu fr plcere. Din ziua aceea,
capacitatea omului de a crea imagini a crescut cu repeziciune, pn ce
a fost n stare s creeze orice asemnare, chiar i atunci cnd n
materialul respectiv nu exista un contur vag ce i-ar fi putut veni n
ajutor". [1]
Jonathan Richardson a remarcat, la nceputul secolului al XVIII
Cci exist o anumit maxim potrivit creia nici um om nu
vede ce sunt lucrurile dac nu tie ce trebuie s fie... Dar
imitaiile artei timpurii sunt ntocmai ca cele ale copiilor nimic
nu e vzut, chiar din spectacolul pe care l avem n faa ochilor,
dac nu a fost ntr-o oarecare msur i n alt chip cunoscut i
cercetat mai nainte, iar nenumratele deosebiri vizibile ntre
vremurile de netiin i acelea de cunoatere arat n ce mare
msur restrngerea sau extinderea sferei noastre de viziune
depinde de ali factori dect simpla redare datorat facultilor
optice obinuite. Prin urmare, oamenii acelor epoci doar att
vedeau i admirau, fiindc nu tiau mai mult. ...
Marcus Vitruvius Pollio, cca. 60 i.Hr.- cca. 10 d.Hr.)

In perioada Renasterii si a Barocului referirile lui Vitruviu au constituit un

adevarat standard in domeniul arhitecturii si al esteticii.
 Pliniu afirma c mintea este adevratul
instrument al vederii i observaiei, ochii
acioneaz ca un soi de vas care primete
i transmite partea vizibil a contiinei...
iar Ptolemeu acord mult atenie n
Optica sa (anul 150 e.n.) rolului judecii
n procesul vederii.

Cel mai important cercettor arab al

acestei probleme, Alhazen (nainte de anul
1038) a artat Occidentului medieval
Pliniu cel Btrn deosebirea dintre sim, cunoatere i
deducie, care toate joac un rol n
23 79 e.n. percepie "Nimic din ce e vizibil nu e
neles numai prin simul vederii, nafar
de lumin i culoare"
Arte frumoase i arte decorative
n mod tradiional, n toate societile, arta a combinat funcii
practice i estetice. De prin secolul XVIII, a nceput s se fac
distincie ntre arta pur estetic i cea practic. Astfel s-au definit
Artele frumoase (Beaux Arts, Fine Arts) care cuprindeau
literatura, muzica dansul, pictura, sculptura, arhitectura,
considerate ca avnd legturi directe cu esteticul i cu activitatea
creatoare, i Artele Decorative sau cele aplicate n olrit,
prelucrarea metalelor, mobilier, tapierie, emailare, sticlrie, etc.,
considerate meserii.

Deoarece la cole des Beaux-Arts din Paris se studiau numai

artele vizuale principale, termenul "art" s-a redus la a defini
doar desenul, pictura, sculptura, arhitectura, ceea ce, n zilele
noastre nu mai este valabil [13].
Piu-erban Coculescu (1902 1959)
(cunoscut i sub pseudonimul Pius Servien)
Studiile sale de estetic ncearc se o
defineasc ca pe o tiin, bazat pe legi fizice,
obiective.

Matila Costiescu Ghyka (1881 1965)

profesor de estetic la dou universiti din
Statele Unite ale Americii. Este cunoscut
ndeosebi pentru lucrrile sale privitoare la
numrul de aur i proporiile ideale n art i n
natur.
Neoclasicismul, dezvoltat n a doua jumtate a secolului XVIII, se caracterizeaz
prin ntoarcerea la virtute, puritate, claritate, echilibru i simplitatea formelor,
cu care se identific noiunea de frumos [5].

Neoclasicismul se manifest simultan n diferite ri Italia, Frana, Anglia, de unde

se rspndete n restul Europei prin cuceririle lui Napoleon i n urma dezvoltrii i
rspndirii mijloacelor de comunicare datorate dezvoltrii tiinei i tehnicii. Dac
n 1825 n Anglia, este pus n funciune prima linie de cale ferat, spre sfritul
secolului, cile ferate i telegrafele mpnzesc ntreaga Europ. n 1866, primul
cablu transatlantic leag cele dou continente.

Dac nainte arta era subordonat religiei i principelui, la sfritul secolului XVIII,
i face apariia n pictur exprimarea sentimentelor personale. Fiecare artist i
creaz un vocabular i un stil propriu.

Era industrial schimb condiiile de existen i de organizare a

muncii i revoluioneaz mentalitile. Unii artiti se simt depii i
ncearc o ntoarcere n Evul Mediu. Alii pot ine pasul cu progresul.
Din aceast cauz, coexist curente diferite, uneori opuse.
Karl Friedrich Schinkel, cldirea Corpului de gard (1816-18), Berlin
Odat cu
dezvoltarea
economic i
social, poporul
romn a tins spre o
cultur modern,
bazat pe asimilarea
unor elemente ale
culturii din Europa
apusean. Asa au
aprut i la noi forme
ale arhitecturii
neoclasice Alexandru Orscu, Faada cldirii
cinematografului Bucureti, (detaliu)

Un important reprezentant al arhitecturii neoclasice romneti este

Alexandru Orscu (1817-1894), specializat n Germania. n timpul
revoluiei de la 1848 era arhitectul ef al Oraului Bucureti i rectorul
Universitii.
Frumosul romantic
Curentul romantic apare mai nti n literatur, n secolul XVIII, dup revoluia
francez exprimat n special prin cultul eroilor.
Victor Hugo (1802-1885) adept al ideilor liberale, traseaz n prefaa-manifest la
drama Cromwell, principiile sale n ceea ce privete curentul romantic.
Participant activ la Revoluia francez, are o mare popularitate, considerat un
simbol al idealurilor republicane. Spiritul nou al Drepturilor omului l inspir s
afirme: Principiul libertii ... va rennoi arta aa cum a rennoit i societatea.
Romantismul proclam superioritatea individului i a personalitii sale,
puterea sensibilitii, a pasiunii i a imaginaiei, n toate domeniile literatur,
teatru i muzic.
ntre operele literare care l-au fcut nemuritor sunt poezii - Ode noi (1823), piese
de teatru - Hernani (1830), romane Notre-Dame de Paris (1831), Mizerabilii
(1862), etc.

O alt scen reprezentat n basorelief pe Arc de LEtoile din Paris, menit s

cheme poporul la lupt pentru libertate (ca de altfel i imnul devenit simbol), este
La Marseillaise a sculptorului Franoise Rude (1784 1855).

Pe lng exaltarea cerut de subiect, o impresie imens de dinamism domin toate

aspectele acestei creaii plastice.
 Muzica romantic devine i ea o form de
exprimare a sentimentelor. nceputul a fost
deja fcut, n compoziiile lui Beethoven, cu
subiecte inspirate din legendele germane, cu
idealizarea trecutului, cu profundele sugestii
i stri de spirit induse de simfonii, etc.

Richard Wagner (1813 1883), dei nu este

un reprezentant tipic al romantismului n
muzic, a fost totui unul din cel mai
reprezentativi compozitori ai secolului XIX.

Franz Schubert (1797 - 1828 ) a compus

sute de piese pentru pian, n care i-a propus
descrieri imaginare (sunetul apei, fonetul
frunzelor, torsul unei fete de ran, etc.).

Robert Schuman (1810 - 1856 ) a ncercat s

redea n compoziiile sale lumina i
Franois Rude, La Marseillaise ntunericul,durerea despririi, teroarea unor
comaruri, misterul.
Nicolo Paganini (1782 - 1840 ) a dus tehnica interpretrii violonistice pe culmi
neatinse, evideniindu-se ca interpret, i compozitor.
Frederic Chopin (1810 - 184) a transformat muzica sa (studii, nocturne, valsuri,
poloneze, balade, preludii) n poezie, cu ndemnuri la meditaie.

Piotr Ilici Ceaikovski (1840 1893) compune simfonii dramatice i opere

inspirate dintr-un alt reprezentant romantic, poetul Pukin
(1799 1837) (opera Evgheni Oneghin).

Modest Musorski (1839 1881) compune opera Boris Godunov personaj

romantic.

Un continuator al lui Glinka este Rimski Korsakov (1844 1908) [17].

http://www.youtube.com/watch?v=KMKTaLaYBB8

Romantismul este curentul dominant n pictura secolui XIX din Rusia. n picturile
lui Aivazovsky (1817-1900) predomin peisaje marine, nopi cu lun, vase n
rzboi, furtuni pe mare
Majoritatea pictorilor
romni ai secolului XIX
i ncep activitatea
artistic n manier
neoclasic, realiznd
alegorii i portretele unor
personaliti [8].

La noi, artitii sunt

participani activi ai
evenimentelor importante
din istoria Romniei:
revoluia de la 1848,
Unirea Principatelor i
Rzboiul de Independen.
Gheorghe Tttrescu (1818-1894) ,
Deteptarea Romniei
Palatul tirbei
Stilul uor gotic i d o alur mistic, palatul contituind i una dintre cele mai reprezentative
Arhitectura romantic este
orientat spre trecut, ceea ce
motiveaz restaurrile unor
monumente.

n Romnia independent s-a

accentuat construcia instituiilor
de stat: ministere, palate de
justiie, cazrmi, teatre.
n stil eclectic (care ine seama de
stilul autohton ct i de procedee
i forme artistice mprumutate
n special din Frana i Austria) s-
au construit ntre anii 1883-1899
Ateneul romn, Palatul Bncii
Naionale, Faada Universitii i
Teatrul Naional din Iai, Muzeul
de art din Craiova, cldirile
teatrelor din Oradea i Cluj,
Cldirea Universitii Babe-
Bolyai, Cazinoul din Constana.
I. Mincu, Bufetul de la osea, 1892, Bucureti
August Rodin (1840 - 1917 ) i
desfoar activitatea n perioada
de avnt a artei romantice i n
perioada de gestaie i natere a
artei secolului XX.
Elanul pasiunilor,
lirismul, nostalgia
trecutului.. pitorescul
urtului ... toate
acestea alctuiau un
program capabil s
sparg cadrele
sculpturii academice ,
scria Luc Benoist, iar
Cogniat era de prere
c Rodin este
concluzia, termenul
final al
romantismului.
Frumosul n Realism
Realismul este un curent care se bazeaz pe observaie, experien i informaia
documentar, evitnd fantasticul, lirismul i idealizarea. Apare nainte de 1830, n
Frana i ine pn dup 1870. Reprezentanii lui au ca ideal arta legat de via,
ce se adreseaz tuturor. Uneori ei critic moravurile societii, mai ales prin grafic
i litografii satirice. n aceste cazuri este vorba despre realism critic.

Pictorii colii de la Barbizon,

ntre care, Thodore
Rouseau, Franoise Millet,
Camille Corot i Gustave
Courbet, au descoperit
frumuseea naturii pe care o
redau n mod realist, punnd
evaletul direct n aer liber
(plein air). Acest lucru i-a
ajutat s observe schimbrile
luminii i culorii n funcie de
orele zilei, jocul de lumin i
umbr ducnd ulterior la Nicolae Grigorescu (1838-1907)
apariia impresionismului. Lumini la Posada
Frumosul n
Impresionism
criticul Louis Leroy
inventeaz n
batjocur termenul
impresionism dup
titlul tabloului lui
Monet, Impresie,
rsrit de soare.
Punnd n practic
descoperirile legilor
optice referitoare la
lumin, la culoare i la
percepia vizual,
culorile
impresionitilor nu
mai sunt amestecate
pe palet, ci direct pe
pnz.
Muzica impresionist este cel mai bine reprezentat de Claude Debussy
(1862-1918) care se remarc prin ton, culoare i armonie.

http://www.youtube.com/watch?v=N3iORDe7Mxw

Ali compozitori cunoscui a cror lucrri se ncadreaz n acest curent, sunt

Maurice Ravel (1875-1937),

http://www.youtube.com/watch?v=UnSh-
KPV7QQ&feature=PlayList&p=6DCADB4E1543CA95&playn
ext=1&playnext_from=PL&index=2

Ottorino Respigni (1879-1936), Manuel de Falla (1876-1946).

http://www.youtube.com/watch?v=AYpdUo__dM8
Frumosul n Postimpresionism

Treptat, pictorii nu s-au mai mulumit cu estetica bazat doar pe

percepia retinei. Paul Czanne recunotea c Impresionismul
luminase paleta, dar, nu era de acord cu dizolvarea formelor
obiectelor n culoare. Pentru el, i pentru alii, obiectele trebuie
conturate, i pentru aceasta se, se vor folosi armonii cromatice
sau culorile complementare.

Postimpresionismul este legat de nume ca Czanne (1839-

1905), Paul Gauguin (1848-1903), Vincent Van Gogh (1853-
1890) i Henry de Toulouse-Lautrec (1864-1901).
 PRINCIPALELE MICRI ARTISTICE I CULTURALE
ALE SECOLULUI XX

Comunicarea a fcut posibil rspndirea imediat a noutilor n

toate domeniile de activitate, secolul XX cunoscnd din aceast
cauz cea mai mare dezvoltare a tiinelor i tehnicii.

Cunotinele dobndite din aceste domenii de vrf au influenat

modul de gndire al oamenilor i indirect, percepia i prelucrarea
informaiilor. Oamenii au devenit mai receptivi iar percepia lor
mai bogat n asocieri. Reprezentrile mentale au permis
mbogirea limbajului i astfel, diversificarea tehnicilor de
comunicare. Produsele artistice aparinnd diferitelor curente au
devenit mijloace de comunicare. Arta a prsit slile muzeelor i
a ieit n strad, folosind ca suport de comunicare, chiar i
bunurile de consum.
n Encarta Enciclopedia din anul 1998, gsim pentru art urmtoarea
definiie:

Arta este o activitate ce poate fi exprimat prin ndemnare sau poate

fi extins la a include un mod distins de a privi lumea. [13]

Cuvntul deriv de la latinescul "ars" ce nsemna ndemnare,

pricepere. Arta ncepe de acolo de unde, n orice activitate, de la
grdinrit la jocul de ah, se obin rezultate aflate peste medie, care
necesit ndemnare, pricepere, talent, ieite din comun. n sens mai
larg, arta include att ndemnare, ct i imaginaie creatoare. Arta
ofer celor ce o realizeaz ct i celor ce beneficiaz de ea, nite
experiene estetice, emoionale, intelectuale sau combinate. Pe msur
ce societatea uman evolueaz, toate domeniile n care oamenii i
desfoar activitatea necesit mai mult ndemnare, talent,
creativitate. ndemnarea duce la creterea productivitii activitii
umane, la obinerea de bunuri materiale i servicii de calitate,
creativitatea este cea care asigur, n orice domeniu, saltul nainte.
Att arta ct i tiina necesit ndemnare i aptitudini.
Att artistul ct i omul de tiin ncearc s ordoneze aparenele i s diversifice
experienele lumii noastre. Ambii ncearc s neleag, s aprecieze lumea i s
transmit experiena lor altora. Totui, exist o deosebire esenial: omul de tiin
studiaz lumea fcnd observaii cantitative, pentru a descoperi legi sau concepte
general valabile, pe cnd artistul selecteaz obiectele de interes pe baza
observaiilor calitative i le asociaz pentru a exprima un punct de vedere
personal. Dac cercetri ulterioare ar putea invalida concluziile de moment ale
omului de tiin, o lucrare de art rmne, indiferent de schimbarea punctului de
vedere al artistului sau al publicului. Calitatea unei opere de art rmne valabil
n timp, chiar dac nu mai corespunde cu concepiile societii.

n zilele noastre noiunea de art s-a extins cu toate categoriile ei, fiind
considerat ca parte esenial a ntregii activiti umane. Noiunea de "art"
cuprinde astzi att Teoria artei, ct i Tehnicile artistice.

n Teoria artei intr Estetica, Critica, i Literatura. Dintre tehnicile artistice fac
parte Arhitectura, Sculptura, Pictura, Muzica, Dansul, Creaia vestimentar,
Arta fotografic, Arta dramatic, Arta decorativ, (Design-ul) [13].
 Figura 1
Expoziia universal de la Paris (1889)
Expoziiile naionale, organizate pentru a face
cunoscute noile tehnici industriale i pentru
etalarea puterii economice, devin expoziii
universale (Fig.II.1) adevrate sanctuare
dedicate progresului, ceea ce favorizeaz
dezvoltarea comerului internaional [35] i a
schimbului de informaii.
Romnia particip la expoziie cu opere de art,
art liber, mobil i obiecte casnice, veminte,
esturi, produse ale industriei extractive,
instrumente, animale, produse horticole, etc.
Referitor la medaliile primite (3 de aur, 9 de
argint, 35 de bronz i 38 de meniuni), Alexandru
Odobescu a afirmat:
"... a fost ntiul prilej ce sa dat naiunii romne
spre a figura de sine stttoare ntre statele
Europei". Multe din produsele prezentate de
Romania au fost preluate i reproduse de fabrici
vestite europene.
Descoperirile din domeniul tehnico-tiinific contribuie la
mbogirea limbajului artistic

Dezvoltarea mediului de via urban, atrage dup sine schimbarea

peisajului, elementele naturii fiind nlocuite de cele artificiale,
datorate tehnologiilor moderne. Acest lucru atrage dup sine i
mbogirea i diversificarea limbajelor de comunicare
interumane.

Schimbrile aprute n societatea secolului XX, care determin

schimbarea mentalitii oamenilor i creaz condiii pentru
dezvoltarea comunicrii, sunt nfiate plastic de ziaristul Hannes
Meyer, n 1926, ntr-un articol intitulat "Lumea nou":
Iat ce declara Hannes Meyer, n 1926, ntr-un articol intitulat
"Lumea nou": "Cltoria la Polul Nord a dirijabilului Norge,
planetariul "Zeiss" din Jena i nava cu propulsor Flettner sunt
ultimele etape comunicate ale mecanizrii pe glob. Ca rezultate ale
gndirii exacte, ele dovedesc o penetraie progresiv a tiinelor n
lumea nconjurtoare ... Strzile sunt luate cu asalt de
automobile ... "Ford" i "Rolls-Royce" In vzduh plutesc
avioane: "Fokker" i "Farman", ce sporesc posibilitile noastre de
micare i distana fa de pmnt; ele nu in cont de graniele
dintre ri i reduc distanele dintre popoare. Reclamele luminoase
sclipesc, difuzoarele url, claxoanele uruie, afiele fac publicitate,
vitrinele licresc; simultaneitatea evenimentelor amplific la infinit
conceptul nostru de "timp" i "spaiu"Trim mai repede, deci mai
mult. Simul vitezei este pentru noi mai acut ca oricnd Orarul
strict de lucru n cadrul intreprinderilor i al birourilor, precum i
programarea de ordinul minutelor pentru mersul trenurilor ne fac
s trim mai contient ...
igiena ptrunde n peisajul local i produce, prin closetul cu ap
curent, lavaboul i cada de baie, o noua clas de obiecte sanitare.
Tractorul Fordson i foreza tip Von-Meyenburg... accelereaz
cultivarea pmntului i cultura intensiv a terenurilor arabile.
Maina de calculat a lui Bourough ne elibereaz creierul,
parlograful-mna, motorul Ford-de sentimentul legrii de un loc
anume, iar Handley-Page de sentimentul legrii de pmnt.
Radioul, marconigramul i telefotografia ne izbvesc de izolarea
naional Gramofonul, microfonul i pianul electric ne obinuiesc
urechea cu zgomotul ritmurilor impersonal-mecanizate; "His
master's Voice", "Vox" i "Brunswick" mplinesc nevoia de muzic a
milioane de oameni. Psihanaliza sparge lcaul sufletului, iar
grafologia dezvluie caracterul individului ... Portul tradiional
cedeaz n faa modei, iar masculinizarea exterioar a femeii indic
egalitatea n drepturi dintre sexe. Biologia, psihanaliza, teoria
relativitii i entomologia devin bun spiritual public [86].
 a Chicago b
Home Insurance Company, 1884 Company Building, 1899
Bayard Building, New-York, 1898
Park Row Building, Paul Citron,
New York, 1902 Metropolis (colaj), 1923
II.1.1 Rolul fotografiei n perceperea formelor
La inceputul secolului al XIX-lea, ofierul francez Nicphore
Nipce a realizat primele fotografii. Aceste imagini sunt
"adevrate", ele presupunnd prezena fotografului la locul
evenimentului surprins. Fotografii s-au recrutat pe de o parte,
dintre pictorii care s-au apucat de fotografie, avnd o
pregtire artistic, iar pe de alt parte, dintre
"intreprinztorii" care au simit c pot ctiga cu aceast
nou ndeletnicire.
Caracteristica principal a acestei noi arte este evidenierea i
eternizarea "clipei". Compania Stereoscopica din Londra,
fondat in 1854, a strns n 4 ani un stoc de 100 000 de
fotografii coninnd o mare cantitate de informaii [50].
 Gino Severini,
E., Marey, Sritura cu prjina, 1890
Dansatoare, 1913

Figura 3

Prin ruperea spaiului, fotografia permite pictorilor cubiti

percepia procesului de descompunere a micrii
Stalagmite, ghearul Hans Arp, Smbure gigantic,
Scrioara [6] 1937 [35]
Figura 4

Prin intermediul fotografiilor, lumea poate descoperi

formele unor locuri greu accesibile, cum ar fi peterile.
II.1.2 Forme ale universului microscopic
Sub lentila microscopului, lumea organic i
anorganic par s ia forme asemntoare.
Structura bazat pe poliedre ofer modelul
descompunerii realitii la formele ordonate
ale geometriei. Ceea ce se poate observa n
intimitatea materiei ar putea fi imaginat i n
realitatea nconjurtoare. De ce nu ar putea
un turn de exemplu (Fig.5), s fie reprezentat
ca i piatra din care este fcut?
Structur de roc vulcanic L., Feininger, Turnul Treptow,
[100] 1928 [45]

Figura 5
 a b
Figura 6
a. Atom de oxigen,
b. Cuier, produs franuzesc, 1950 [62]
Electronii ce compun lumea nevie i cele mai
mici bacterii sau virui se pot surprinde n
micare.
Descoperirea micrii brawniene apropie
lumea nevie de cea vie oferindu-ne tabloul
realizat de hazardul ce conduce traiectoriile
particulelor (Fig.II.8).
Jackson Pollock arunc cu vopsea pe pnz,
lsnd ntmplarea s finalizeze opera de art
[35].
 a b
Figura 7
a - Particule n cmp magnetic, [37]
b - Jackson Pollock, Numrul 3, 1949 [35]
Culorile se pot exprima n lungimi de
und, devenind din senzaii,
proprieti ale obiectelor. Raportul
ntre lungimile de und ale diferitelor
combinaii de culori, pot induce
anumite stri psihologice.
Descompunerea materiei i chiar a
luminii (dovedit de Faraday nc din
1845) ne sugereaz s observm
vibraiile aerului.
II.1.3 Forme proiecii
Geometria descriptiv,
disciplin de baz n
colile franceze de la
nceputul secolului XX,
creaz obiceiul de a privi a b c
realitatea simultan, trei
proiecii fiind puse n
acelai timp pe cele dou
dimensiuni ale suprafeei
plane (Fig.8).

Figura 8 Picasso, gravur, 1960 [56]

(a,b,c descompunerea imaginii n 3 proiecii)
Grunte de polen, [100] Structur de oel clit [31]

Figura 9
 II.1.4 Psihologia i formele psihologice
Psihanaliza lui Freud are ca obiect disecarea strilor
sufleteti, cutnd explicaii asupra unor atitudini aparent
inexplicabile. Idei persistente, imagini de comar, ciudate
asocieri de forme, devin teme de creaie [45].

Figura 10 Salvador Dali, Metamorfoza lui Narcis [5].

Viaa nu poate fi conceput fr main. Dar iat c maina ucide i cele mai noi
cuceriri ale tiinei i tehnicii sunt puse n slujba morii. Prin natura lor, artitii nu
pot fi indifereni i protesteaz prin temele abordate (Fig.11).

Picasso, Guernica, 1937 [56]

 II.1.5 Cinematica i formele dinamice

ntr-o lume n schimbare,

arta cheam oamenii s
participe la procesul de
creaie.
Dadaitii protestau
mpotriva structurilor
mpietrite ale societii,
declarnd c produsul
industrial fabricat n serie
este el nsui obiect de
art [35].
a b
Arta cinetic ne amintete Figura 12
c totul n jurul nostru se a - M. Duchamp, roat de biciclet, 1913
mic (Fig.12). b - Bridget Riley, Cataract V, 1968
II.1.6 Forme pure
n 1917, Charles Edouard Jeanneret (Le Corbusier) a
dezvoltat o teorie asupra studiului formelor, numit purism.
Geoffrey Baker, n cartea intitulat Le Corbusier: an
Analysis of Form, publicat n 1989, descrie purismul
referindu-se la autorii lui: ei cred c maina chemat s
fabrice obiecte rspunde acelorai legi ale economiei i
seleciei spre satisfacerea scopului, ca legile naturiisunt
convini c tendina spre ordine i armonie este un principiu
universal.
Purismul este o ntoarcere spre formele primare. S citim
cartea naturii, spun reprezentanii acestui curent i s
nvm de la arbori, flori i scoici modul cum formele se
adapteaz funciei.
Amde Ozenfant, Chitar i
sticle
II.1.7 Forme comerciale
Ne ndreptm spre economia de pia, unde totul se
vinde i se cumpr (Fig.II.12). Arta se pune n slujba
vnzrii nu numai a produselor i serviciilor, dar i a
stilului de via. Bunurile de consum devin mijloace de
comunicare. Reclamele au rolul de a impune pieei un
numr tot mai mare de produse.
Neil Postman afirm n 1985 c societatea occidental
a lsat n urm cultura tipografic, pind spre o
cultur a imaginii, acest lucru datorndu-se n primul
rnd televiziunii, "cea mai prolific main de
imagini" (15-30 de imagini pe minut) [53],[35] i
astfel, cea mai eficient tehnic de comunicare.
Produs al industriei D. Hanson, Supermarket lady, 1970 [35]
Pop a anilor60 [52] Figura 13
Progresul tehnologic schimb stilul de via al
omului. Structurile metalice ofer rezisten cldirilor
i permit lrgirea spaiilor.
Peisajul industrial (Fig.13,a) devine surs de inspiraie
pentru creatorii de art (Fig.13,b) [35].
 a b
Figura 14
a - Centrul de art i cultur, Paris, 1977
b - Nicolas Schffer, Chronos, 1967, [35]
Societatea devine mai exigent cu produsele de
care are nevoie, astfel nct, proiectanii sunt
nevoii s in cont de toate cerinele att cele
legate de funcionalitate ct i cele de natur
psihologic.

n realizarea proiectului unui produs i dau

concursul echipe alctuite din specialiti n
diferite domenii de activitate. Comunicarea n
cadrul echipei are un rol important
Concluzie:
Plecnd de la definirea artei prin: ndemnare, pricepere
i talent ieite din comun, ca i printr-un mod distins de la
privi i interpreta lumea, concomitent cu descoperirile
tiinei i tehnicii a cror rezultate au influenat
dezvoltarea tuturor domeniilor de activitate, societatea
secolului XX a cunoscut schimbri majore, devenind mai
exigent cu produsele de larg consum obinute pe cale
industrial. Acestea trebuiau s rspund unui numr tot
mai mare de cerine legate att de funcionalitate, ct i de
necesitile estetice.