Richard Strauss

1864-1949
 Richard Strauss. Repere biografice (1)
-compozitor i dirijor german;
-n compoziie, este ultimul pilon al romantismul german trziu (prelungit pn
spre jumtatea sec. 20);
-nscut la Mnchen n 1864, fiu al unui cornist de la Opera din Mnchen, a
beneficiat de timpuriu de o educaie muzical solid;
-a nceput s compun la vrsta de 6 ani, avnd totodat acces la repetiii la
Opera curii din Mnchen (Mnchner Hoforchester/devenit ulterior Bayerische
Staatsorchester);
-la 8 ani a nceput studiul viorii cu Benno Walter, rud cu familia Strauss i prieten
apropiat al lui Wagner;
-la 10 ani a luat un prim contact cu muzica lui Wagner, ascultnd Lohengrin i
Tannhuser; cu toate acestea, gusturile muzicale conservatoare ale tatlui su l-au
inut departe de studiul partiturilor wagneriene; abia la vrsta de 16 ani a intrat n
posesia partiturii la Tristan i Isolda, influena muzicii lui Wagner asupra stilului de
mai trziu al lui Strauss fiind una semnificativ;
 Richard Strauss. Repere biografice (2)
-ntre 1875-1880 a studiat armonia, contrapunctul i compoziia cu Friedrich
Wilhelm Meyer, dirijor al Operei din Mnchen;
-la 18 ani, Richard Strauss a interpretat alturi de Benno Walter primul su
Concert de vioar, n re minor (Strauss a cntat reducia pentru pian) o
lucrare clasico-romantic; dedicat profesorului su Benno Walter, lucrarea
este totodat o reveren fcut maetrilor clasicismului, Mozart i
Beethoven;
-n acelai an, 1882, a nceput studiul filozofiei i al istoriei artei la
Universitatea din Mnchen;
-n anul urmtor, aflat la Berlin, i-a atras atenia dirijorului Hans von Bllow
cu Serenada pentru 13 instrumente de suflat, pe care o compusese la 16 ani;
a nvat arta dirijatului urmrindu-l pe von Bllow la repetiii; acesta l-a
propus pe Strauss s i fie succesor la Meininger Hofkapelle, unde a dirijat
ntre 1885-1886;
 Richard Strauss. Repere biografice (3)
-compoziiile sale din aceast perioad sunt tributare stilului lui Schumann, Mendelssohn,
n virtutea liniei impuse de tatl su n educaia muzical; Concertul pentru corn nr. 1 op. 11
(1882-1883) este o lucrare de referin pentru repertoriul modern de corn.
-n 1886 a devenit al treilea dirijor al Operei curii din Mnchen, ceea ce a favorizat
aprofundarea unui repertoriu variat de oper;
-n 1889 se stabilete la Weimar, consacrndu-se prezentrii operelor lui Wagner; creaia sa
din aceast perioad poart amprenta lui Wagner (opera Guntram, Burlesca pentru pian i
orchestr, opera Primejdiile focului);
-din 1898 devine Kapellmeister al Operei din Berlin;
-ntre 1919-1924, se stabilete la Viena unde conduce renumita Oper, n calitate de
director artistic; n aceast perioad ntreprinde numeroase turnee de concerte n Europa
(inclusiv n Romnia, n 1921 i n 1923) i n cele dou Americi;
-n timpul regimului nazist, este numit ntre 1933-1935 preedinte al Reichsmusikkammer;
(Hitler era un mare admirator al operei sale Salome); din cauza colaborrii cu libretistul
Stefan Zweig n aceast perioad, a fost demis; pe parcursul rzboiului, s-a folosit de toat
influena sa pentru a-i salva nora (evreic) i cei doi nepoi;
-dup 1935 s-a stabilit la Garmisch, n Bavaria, continundu-i pn n 1949 activitatea
componistic i dirijoral; a mai efectuat o serie de turnee n Anglia (1936, 1947), Italia
(1937), Austria (1943), Elveia (1945).
Richard Strauss dirijnd (foto, circa 1900)
 Creaia
Liedul
-circa 150 de lieduri, compuse pe parcursul ntregii sale activiti creatoare, ncepnd
cu ciclul Ultimele file, op. 10 (1883) i terminnd cu Vier letzte Lieder/ Ultimele patru
lieduri, fr nr. de opus (1948);
-majoritatea sunt scrise pentru voce de sopran; soia sa, soprana Pauline Maria de
Ahna, a fost destinatara multora dintre aceste lucrri;
-Strauss opteaz pentru poezia clasic i romantic german (Goethe, Heine,
Rckert, Klopstock, Arnim, Bretano), dar i pentru cea a unor contemporani ai si
(Richard Dehmel, Friedrich von Schack, Karl Friedrich Henkell .a.); nu toate textele
liedurilor sale au o valoare artistic deosebit;
-realizeaz un echilibru expresiv ntre voce i acompaniament; de multe ori, prefer
acompaniamente orchestrale n locul pianului;
-cel mai cunoscut ciclu al su, Vier letzte Lieder ("Frhling", "September", "Beim
Schlafengehen", "Im Abendrot"), abordeaz tema morii (cu excepia liedului
"Frhling"); denot o pronunat melancolie, calm, acceptare; n finalul liedului "Im
Abendrot", apare un citat muzical din poemul simfonic Moarte i transfiguraie, scris
cu 60 de ani nainte.
 Muzica simfonic
-are ca premis tradiia romantic german (Mendelssohn-Bartholdy,
Schumann), pe care o continu ntr-o viziune personal;
-Strauss este unul dintre cei mai mari orchestratori ai sec. 20;
- abordeaz un limbaj armonic extins, post-wagnerian;
-fantezia simfonic Din Italia, pentru orchestr mare, op. 16 (1886) un
opus cvadripartit n care fiecrei pri i corespunde o impresie programatic
, l ndreapt hotrtor n direcia muzicii cu program;
Poeme simfonice
Macbeth (1888)
-muzica urmrete drama celor doi eroi ai lui Shakespeare, Macbeth i Lady
Macbeth, ntr-o muzic destul de auster, cu accente sumbre;
-form liber de sonat.
 Don Juan (1889)
-pornind de la versiunea poetic a lui Nikolaus Lenau, pe care a folosit-o drept
scenariu, Strauss urmrete profilul psihologic al eroului, stpnit de o
permanent sete de dragoste, de noi i noi aventuri sentimentale; personajul
lui Lenau, obosit n cele din urm, se las ucis ntr-un duel; finalul poemului
simfonic al lui Strauss sugereaz de asemenea stingerea eroului;
-ncadrat n form liber de sonat, poemul exceleaz prin muzica modern,
strlucitoare; se remarc prin materialul melodic amplu, cu salturi neateptate;
orchestra de dimensiuni considerabile, e condus cu o remarcabil virtuozitate;
-prezentarea acestui poem la Weimar i la Berlin i-au adus lui Strauss
recunoaterea general ca reprezentant de frunte al noii coli germane.
 Moarte i transfiguraie (1889)
-reflect gndirea filozofic, metafizic a compozitorului;
-ilustreaz moartea unui artist; la solicitarea lui Strauss, prietenul su
Alexander Ritter a scris programul literar al acestei lucrri, ulterior compunerii
muzicii;
-aflat n pragul morii, omului i se perind imagini ale propriei viei; motivul
transfigurrii a fost reluat de Strauss n liedul "Im Abendrot (1948), ca un
semn al intuirii propriei mori.
Im Abendrot
 Till Eulenspiegels lustige Streiche/Farsele vesele ale lui Till Buhoglind
(1895)
-una dintre cele mai apreciate pagini ale lui Strauss;
-urmrete muzical peripeiile i farsele lui Till Eulenspiegel, personaj din
folclorul german medieval;
-Strauss subliniaz muzical umorul, satira ascuit, persiflajul moralizator
al eroului;
-n form de rondo, poemul se deschide cu o tem introductiv de A fost
odat (reluat, simetric, i n final):
 Prima tem a lui Till (solo de corn):

Tema rsului lui Till (clarinet):

 Aa grit-a Zarathustra (1896)

-poem simfonic inspirat de romanul filozofic cu acelai nume al lui

Friedrich Nietzsche;
-divizat n 9 seciuni, denumite dup capitolele selectate din carte:
Introducere. Rsrit de soare; Despre lumea de dincolo; Despre mari
dorine; Despre bucurii i pasiuni; Cntec funebru; Despre tiin;
Convalescena; Cntecul dansului; Cntecul cltorului noaptea.
-desfurare ampl i unitar, ntr-o curgere continu variaional-
polifonic.
 Don Quijote (1897)
-dup Miguel de Cervantes;
-urmrete aventurile cavalerului rtcitor Don Quijote, nsoit de credinciosul
su scutier Sancho Panza, de la 1. Plecarea n cutarea de aventuri i lupta cu
morile de vnt; 2. Aventura i lupta cu turma de oi; pn la 10. Duelul i
ntoarcerea acas.
-conceput ca tem cu variaiuni un ciclu de 10 variaiuni , poemul se bazeaz
pe dou teme ncredinate personajelor principale:
Don Quijote (la violoncel solo):

Sancho Panza (introdus de clarinet bas i tub tenor; viol solo):

 O via de erou (1898)

-ultimul poem simfonic al lui Strauss;

-cu coninut autobiografic;
-creaie muzical de ample dimensiuni ce urmrete: prezentarea eroului
(tem viguroas n mi bemol major); a adversarilor si (tem caricatural la
sufltori); a soiei sale (tem liric n sol bemol major, la vioar solo);
descrierea eroului n lupt; realizrile eroului n timp de pace (cu
rememorarea unor teme din Don Juan, Moarte i transfiguraie, Till
Eulenspiegel .a.); evadarea eroului din lumea potrivnic i glorificarea sa.
 Simfonia Domestica (1903)
-lucrare monopartit n care sunt nglobate cele patru seciuni ale unei simfonii
tradiionale: Bewegt-Allegro; Scherzo; Adagio i Finale.
-programul prezint o zi obinuit din viaa compozitorului, petrecut n mijlocul
familiei;
-cele trei personaje principale tata, mama, copilul sunt reprezentate prin teme
caracteristice;

Simfonia Alpilor (1915)

-pentru orchestr mare i org;
- naraiune muzical ce descrie amnunit o cltorie n muni, pe parcursul a 11 ore
ncepnd cu sfritul nopii i terminnd cu cderea nopii urmtoare;
-stil descriptiv, mbinat cu momente de introspecie liric; partitur realizat cu mult
imaginaie timbral, necesit n jur de 125 de interprei;
-lucrare monopartit, surprinde cvasi-cinematografic o succesiune de 22 de imagini:
Noapte; Rsritul soarelui; Drumeie; Intrarea n pdure; La cascad; Apariie; Prin
pajiti nflorite; Prin poieni; Prin desi i mrcini; Pe ghear; Clipe pline de primejdie;
Pe culme; Viziunea; Se ridic negura; Soarele se ntunec treptat; Elegie; Linite
naintea furtunii; Pericol i furtun, ntoarcerea; Soarele apune; Epilog; Noapte.
 Opera i baletul
-15 opere; 2 balete;
Guntram (1894)
-puternic influenat de Wagner, a fost un insucces la premiera de la
Weimar;
-este singura oper scris de Strauss nainte de 1900;
-s-a bazat pe un libret al compozitorului.

Primejdiile focului (1901)

-compus tot ntr-un stil apropiat de Wagner, dar primit bine de public, la
premiera de la Dresda;
-inspirat de o legend flamand, pe un libret de Ernst von Wolzogen.
 Salome (1905)

-transpune n muzic o controversat pies a lui Oscar Wilde;

-combinaia de factur expresionist ntre tema biblic, erotism i crim a
ocat publicul de la opera din Dresda unde a avut loc premiera; Mahler nu a
primit acceptul pentru o montare la Viena;
-realizat ntr-un singur act, cu o desfurare continu;
-muzica include un sistem de leitmotive unele clar asociate cu personaje
(Salomeea, Ioan Boteztorul), altele mai abstracte (furie, fric etc.); exist de
asemenea folosiri simbolice ale anumitor culori timbrale (de exemplu,
tamburina se aude de fiecare dat cnd se face vreo referire la dansul
Salomeei);
-n plan armonic, Strauss utilizeaz tonalitatea extins, cromatisme, o palet
tonal foarte larg, modulaii neobinuite, poliacorduri, politonalitate.
 Elektra (1908)
-marcheaz nceputul colaborrii fructuoase cu libretistul Hugo von Hofmannstahl;
-tragedie ntr-un act;
-bazat pe mitologie antic greac, opera aduce un suflu modernist i expresionist;
diverse aspecte mitologice sunt minimalizate sau excluse, evideniindu-se, n
schimb, complexitatea psihologic a personajului (ura Elektrei, dorina ei de
rzbunare etc.);
-cele patru scene sunt dominate de tragism, ntr-o muzic foarte expresiv: armonii
disonante, cromatice, ambigue tonal; intonaia vocal e apropiat de declamaie.

Cavalerul rozelor (1910)

-marcheaz o nou etap n creaia de oper a lui Richard Strauss prin ntoarcerea
compozitorului la maniera tradiional de compoziie;
-oper comic n 3 acte, pe un libret de Hofmannstahl;
-din punct de vedere muzical, predomin sonoriti i ritmuri vieneze; aparatul
orchestral este mult restrns.
 Ariadna la Naxos (1912)
-conceput iniial ca muzic de scen pentru Burghezul gentilom de
Molire;
-oper ntr-un act cu Prolog, o sintez ntre opera seria i opera buffa.

Femeia fr umbr (1918)

-reflect o sintez a manierelor componistice straussiene evideniate
anterior;
-pstreaz melodia ca principal mijloc de caracterizare a personajelor.

Elena din Egipt (1927)

-mai puin realizat, n special din cauza dramaturgiei libretului.
 Arabella (1932)
-ultima la care a colaborat cu Hofmannstahl;
-comedie pe tema cstoriilor aranjate, nvinse de adevrata dragoste;
-stil vienez.

Femeia tcut (1935)

-oper comic n 3 acte, realizat mpreun cu libretistul Stefan Zweig.

Ziua pcii (1936)

-oper ntr-un act, inspirat de evenimentele rzboiului de 30 de ani;
-muzic adaptat dramatismului subiectului: cntece osteti, ritmuri de mar, coruri.
-libretul de scriitorul austriac Joseph Gregor;

Daphne (1937)
Iubirea Danaei (1940)
Intermezzo (1923) i Capriccio (1941): dou opere atipice, n care caut o formul
modern de conversaie pe muzic, ct mai apropiat de firescul cotidian; ambele pe texte
de Strauss.
 Balete

Legenda lui Iosif (1914)

-entuziasmat de baletele ruse conduse de Diaghilev, compune o
aciune ntr-un act dup un libret de Hofmannstahl i Harry Graf
Kessler, propunndu-i s revitalizeze dansul ca expresie a
elementului dramatic.
Frica (1921)
-balet vienez n 2 acte;
-o suit de tablouri sonore constituite din diferite dansuri: unele
exotice (Dansul dlui Zahr, al prinului Cafea), altele tradiionale
(menuet, gavot, polc, vals), o passacaglie.