FRANCISCO DE GOYA Y

LUCIENTES
(1746-1828)
http://www.rtve.es/alacarta/videos/la-mitad-
invisible/mitad-invisible-pinturas-negras-
francisco-goya/1352111/ (a partir minuto 9)
 Su personalidad le
sita fuera de las
corrientes artsticas
dominantes
contemporneas.
Ni el Neoclasicismo
ni el Romanticismo
dejaron huella en su
trayectoria artstica,
aunque comparte
contemporaneidad
con David, Tipolo,
Coubert o Ingrs.
 El color alcanza con
este pintor un concepto
nuevo, que se valora
por s mismo, siendo un
elemento expresivo
fundamental del
cuadro.
Su dibujo no es
detallado y preciosista,
sino abocetado,
llegando incluso a dejar
parte del lienzo sin
cubrir.
Su pincelada, de gran
movimiento, con trazo
de pincel tcnicamente
nervioso y fogoso,
imprime su marcada
personalidad,
psicologa y
expresividad geniales.
 En 1763 realiz su En estos aos Goya
primer viaje a viaj a Italia por sus
Madrid, que no sera propios medios, y no a
muy fructfero, travs de becas o
volviendo tres aos mecenas. En su
ms tarde para estancia italiana
quedarse hasta aprendi la tcnica del
fresco; pint en 1771 el
1770. coro de la Capilla del
Pilar en Zaragoza.
En esta etapa se
dedic
principalmente a
copiar cuadros en el
Museo del Prado,
aproximndose y
conociendo as a los
grandes maestros.
Retrato de hombre con sombrero, ha. 1773
Museo de Zaragoza.
 TEMAS Sobresalen, entre ellos, los
cartones para tapices.
COSTUMBRISTAS Las influencias de su
suegro, Bayeu, pintor de
cmara, sern decisivas
para su triunfo en Madrid y
en la Corte.
En 1774, Goya comienza a
grabar obras de Velzquez y
en 1775 entra a trabajar en la
real Fbrica de tapices.
Sus cartones se caracterizan
por un colorido brillante y
sus personajes presentan
una expresin que oculta
una sutil crtica a la
sociedad.
Ejemplos sern Ciego
vendiendo romances, La
gallinita ciega, El pelele, La
Vendimia, La Sombrilla o La
Pradera de San Isidro.
La gallinita ciega, 1789. Museo del Prado.
 RETRATOS Y PINTURA DE
GABINETE
El Retrato es el gnero
en el que Goya, por
exigencias de su
clientela, tuvo una
actividad ms
constante.
Los realiza de todo tipo:
Individuales
De grupo
De cuerpo entero o
bustos
Ecuestres.
Retrato de Gaspar Melchor de Jovellanos, 1798, Museo del Prado.
 La serie de retratos reales
culmina con La Familia de
Carlos IV.
Segn la mayora de
especialistas en Goya, este
cuadro resume toda la labor
retratstica del pintor.
Su maestra formal se acerca
al estudio velazqueo de la
penetracin psicolgica.
Desaparece la iluminacin y
la perspectiva.
Desaparece la importancia
concedida al espacio; lo que
interesa especialmente son
las figuras principales ya
que stas son protagonistas
y poseen una
caracterizacin plstica
individualizada.

Como gran conocedor de

Velzquez, el retrato tiene
claras influencias de sus
lienzos, especialmente de
Las Meninas; tambin es un
retrato de familia real donde
el pintor realiza su propio
autorretrato, pero las
diferencias son notorias:
 En 1793 pint varios
cuadros de gabinete; es
decir, obras que no son de
encargo y que proceden de
su propia imaginacin
Por entonces, realiza
algunas de sus series ms
conocidas de grabados:
Los Caprichos
Las Invenciones
Ser en estas pinturas
donde plasmar sus
reflexiones estticas y su
experiencia vital. Destacan
cuadros como El manicomio
o El entierro de la sardina.
Tambin de esta poca son
los retratos Maja desnuda y
Maja vestida y otros muchos
retratos en los que hizo un
estudio anatmico perfecto,
bien del cuerpo completo o
del rostro, con un
tratamiento psicolgico
profundo.
 PINTURA RELIGIOSA
No est considerado Goya
especialmente como un pintor
religioso, ni por su
temperamento personal, ni por
su estilo libre e independiente,
nada acorde con esta temtica.
En 1784 recibi el encargo para
la realizacin de los frescos de
San Francisco el Grande de
Madrid y tambin Escenas de la
vida de San Francisco para la
catedral de Valencia.
Hacia finales de siglo, realizar
las famosas bvedas de San
Antonio de la Florida, dotada de
escenas populares y
cortesanas, con una
composicin muy dinmica y
pincelada suelta, presentando
personajes cargados de
expresividad y movimiento.
 PINTURAS DE TEMA PATRITICO

Estas pinturas fueron pintadas con posterioridad a guerra.

Todas se realizaron durante el ao 1814, y no debieron gustar
demasiado en la corte pues estuvieron en el depsito del
museo del Prado hasta 1872.
Dos de Mayo: Presenta una composicin de esquemas
triangulares y un complejo movimiento de masas situando en
el centro los mayores ndices de violencia.
 Los fusilamientos del 3 de Mayo o Los
fusilamientos de la montaa de Prncipe Po:
 La luz principal
es una luz
directa
proyectada
hacia el
personaje
principal.
Las sombras y
las luces
marcan la
perspectiva.
Destacada
expresividad en
los personajes.
 Interpretaciones.
Resistencia del pueblo espaol frente al
ejrcito francs.
Referencia religiosa
Este cuadro inspirar a otros grandes maestros posteriores como
Manet y su obra Fusilamiento deMaximiliano.
 PINTURAS NEGRAS,
GRABADOS Y DIBUJOS
En 1819, Goya adquiere la
Quinta del Sordo y se traslada
a vivir all. En ella realizar una
serie de pinturas murales
hechas para l mismo.
Los grabados son sus obras
de mayor libertad expresiva.
En ellos refleja la sociedad y el
tiempo en el que vive.
Realiz 4 series:
Caprichos
Desastres
Disparates
Tauromaquia
 BARN, Javier.
Pinturas y
esculturas
espaolas del
siglo XIX en las
colecciones del
Prado. El siglo
XIX en el Prado.
Madrid: Museo
del Prado, 2007
 http://www.rtve.es/n
oticias/20080626/pr
ado-confirma-
coloso-
goya/103970.shtml

El coloso, Asensio Juli

La lechera de
Burdeos ?, Goya
 https://www.museodelprado.es/pradomedi
a/multimedia/la-condesa-de-
chinchon/?pm_cat=2&pm_search=Goya&
pm_video=on&pm_audio=on&pm_interacti
vo=on (Condesa de Chinchn)
https://www.youtube.com/watch?v=KU1d
O7Q9E24 (Vuelo de Brujas, Manuel Borja-
Villel)