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LA FIGURA HUMANA

EN LA PINTURA Y ESCULTURA

Profesora Daniela Maureira


ARTES VISUALES
PREHISTORIA
arquitectura

megaltica
PREHISTORIA

Sentido mgico
de conexin de fuerzas A veces desbastan
telricas (tierra) con frotando con areniscas
el cielo (proyeccin)

Recortan dndole formas


ms o menos geomtricas
Completamente cubiertos Lasca
de tierra Horizontal
(cobija) Arrancan de yacimientos
con maderas y odres de
agua (ensanchan) y mediante
contrastes fro-calor
Posible funcin
funeraria
Grandes bloques
de piedra
(varias toneladas)
Piedras
verticales
Colocados en
(Ortostatos)
vertical

Trasladados
Grandes distancias

Dolmen Menhir
PREHISTORIA

Crculo de trilitos (dos


piedras verticales de 25 Tm.
Cinco trilitos en y una horizontal de 5 Tm. De
forma de herradura arenisca local) trabados entre
Crculo formado por veinte s con junturas de espiga y
monolitos de piedra azulada trada Gran piedra mortaja
de Gales (a ms de 150 Km) central
de unos cuatro a cinco metros de alto

Gran avenida

Foso circular de ms
de cien metros de dimetro
y anillos de hoyos

Diversas remodelaciones Ubicada en nico lugar donde


Desde finales del cuarto milenio una llena se coloca perpendicular a la
antes de Cristo hasta salida del sol en el solsticio de verano
mediados del segundo en hemisferio norte (sobre 21 de junio)

Cromlech Stonehenge. Area


PREHISTORIA

Cromlech Stonehenge
PREHISTORIA

Cromlech Stonehenge. Reproduccin


arte mueble
PREHISTORIA

Venus de Lausell (Francia)


PREHISTORIA

Venus de Willendorf (Austria)


arte rupestre
PREHISTORIA
Paleoltico Superior (35000 9000)
Slo pueden mantenerse grupos pequeos
Contexto Grupos de cazadores-recolectores Deben emigrar siguiendo las manadas
histrico
Glaciaciones Vida en cuevas

Capa de arcilla superficial


(por descomposicin de caliza)
Parietal
Soporte (sobre paredes) Sobre roca original

Pintura Carbn vegetal


paleoltica Negro manganeso
Pigmentos
Arcillas
cromticos
xidos de hierro
Materiales

Grasa animal
Aglutinantes Resinas

Tamponado trozos de piel mojado en pintura


Aerografa pintura diluida en la boca y escupirla
Tcnicas
Dedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)
Carbn fragmentos de madera carbonizada
PREHISTORIA

Positivos

Negativos
(con aerografa)

Pintura de manos
PREHISTORIA

Caractersticas generales (esquema anterior)

Grandes Ausencia de convencionalismos policroma Trazo grueso Naturalismo


figuras composicin e incisiones (visual e intelectual)

Soporte
Materiales
Tcnicas
Temticas
Hasta ao 1925
Interpretacin
el suelo estaba
Contexto histrico
muy cerca del techo
Etc.
por lo que era imposible
una contemplacin unitaria
de todas las figuras
Descubierta en 1879
por Marcelino de Sautuola
Segn Leroi-Gourham:
Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabal y Datada de hace unos 14.000 a
dos ciervas ( casi treinta 15.000 aos
figuras)

Altamira. Techo de sala policromada


PREHISTORIA

Altamira. Contorno grueso.


Policroma
PREHISTORIA

Caractersticas generales
(ver esquema anterior)

Contornos monocroma Composiciones planitud


esquematizacin estilizacin
finos dinmicas

Carcter Composicin en
narrativo diagonal

convencionalismos

Extremidades muy
abiertas

Valltorta. Cacera
PREHISTORIA

Valltorta. Arquero
ARTE EGIPCIO
ARTE EGIPCIO
Rodeado de desierto muerte

Delta 250 km. Ancho Longitud 6.500 Km Bajo Egipto


(civilizacin egipcia (papiro)
Condicionantes Ro Nilo Alto Egipto
Curso 15km Ancho menos de la mitad)
geogrficos (Loto)

Crecidas junio a septiembre Ciclo de vida muerte


(agua y abono) (orden controlado por faran)

Protodinstico XXXI XXVII a.C.


Evolucin Imperio Antiguo XXVII XXII a.C. Menfis dios Ra Divinizacin faran
histrica Imperio Medio XXI XVIII a.C. Generalizacin de las tumbas
Imperio Nuevo XVI XI a. C. Imperialismo. Importancia de sacerdotes
Arte
egipcio

Vida eterna Hay que respetar las reglas


Mentalidad
Ba alma Necesita soporte fsico y reproduccin
Dos energas
Ka energas vitales de elementos de la realidad

Adobe ( al principio)
materiales Piedra sensacin de eternidad

Arquitectura Formas ntidas, geomtricas, rotundas


Valores Estructuras adinteladas ( conocan las bvedas, pero lneas rectas dan sensacin de eterno)
estticos Predominio de la masa sobre los vanos
Monumentalidad y colosalismo
ARTE EGIPCIO Forma rectangular
mastabas Estructura trapezoidal cmara funeraria (subterrnea),
Distribucin interna: pozo,
serdab (capilla del doble)
falsas puertas

tumbas Escalonada Zoser


pirmides Acpdadas Snefru
Regulares Keops

Hipogeos tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes)

Funciones: culto y econmicas


Arte Arquitectura tipologa
egipcio Avenida de esfinges o carneros de Amn
Obelisco Disminuye
Pilonos (muro en talud) Rehundimiento central en tamao
Partes Patio hipetro (descubierto ) rodeado de prticos y en
templos luminosidad
Sala hipstila (cubierta) bosque de columnas
Capilla Residencia del Dios

Exentos Karnak y Luxor


Tipos Semiespeos( semiexcavados) reina Hatshepsut
Speos (excavados) Ramss II

Escultura y pintura (caracterstica en las imgenes)


arquitectura
egipcia
ARTE EGIPCIO

A partir de la segunda
dinasta el exterior se Las paredes interiores son ms bajas
La tumba era una deja liso, sin decoracin que las exteriores, pues el techo era
reproduccin de muy grueso relleno de cascajos.
la casa palacio
que tena el difunto
en vida
Originalmente las mastabas
se hacan con madera, despus
con adobe y finalmente se realizaron
con sillares de piedra
Alrededor de la mastaba
haba un muro que delimitaba
la zona sagrada.
Nombre dado por los musulmanes y
que significa banco, pues la construccin
se pareca a los poyetes que hacan
delante de sus casas

Mastaba
ARTE EGIPCIO

El resto de la construccin
se haca macizo, sin ninguna
cavidad ms o dependencia
Cubren techo con maderas (viguetas sobre la que Durante una poca se
disponen tablas) y encima macizan con cascajos y gravas construy una escalera desde
el exterior que conduca a la cmara
mortuoria para depositar al difunto y
despus la cegaban

Capillas superficiales
Para el doble o Ka
con puerta falsa hacia oriente Pozo para bajar al difunto (con el
para comunicar el mundo tiempo se prefiri el de forma de L).
de los vivos y de los muertos. Mediante cuerdas bajaban rastrillos
ontenan tambin ajuar funerario de piedra, con lo cual cegaban
la entrada para evitar saqueos

Cmara subterrnea principal


orientada al oeste destinada Cmaras secundarias
para el sarcfago destinadas al ajuar
funerario ms valioso

Croquis mastaba
ARTE EGIPCIO

Ordenacin ortogonal
de ciudad funeraria
(mastabas distribuidas en
calles perpendiculares)

Contraste entre poco


resalte de tumbas de
sbditos y realce de
pirmide

Conjunto de Gizeh. Area


ARTE EGIPCIO

Cmara mortuoria al Nueve gruesas lascas


Sofisticados rematadas por techo a
clculos matemticos final en centro de la
pirmide, abandonndose la dos aguas soportan enormes
y astronmicos presiones de cmara
excavada en suelo y la
del pasillo horizontal
Gran galera (8`5m. Altura). Paredes
n compuestas de siete hiladas
Orientacin hacia los cuatro Proyeccin hacia u de piedra que van estrechando
puntos cardinales con slo un el cielo (51 e la sala en altura. Suelo con
error de 336 de inclinacin) calzada central y dos bancos corridos

Cmara de ventilacin
proyecta hacia estrella

Hiladas de Pasillo de ascensin


piedra en sentido orientado hacia
horizontal 146`59 m. estrella polar
altura
Entrada en cara norte
a 18 metros de altura
230 m

Pirmide de
base cuadrada
Pirmides de Gizeh Esquema interior de
pirmide de Keops
ARTE EGIPCIO

Punta revestida
de oro para
Exterior recubierto con provocar destellos
granito rosado e imitar rayos del sol Cabeza inspirada en
el faran Kefrn
con el nemes (pauelo), el
aureus( serpiente) y ha
desaparecido la barba
postiza

143 m.

Aprovecharon la forma
de una masa rocosa abandonada
215 m. por los canteros (la mayora
20 m. del cuerpo no tuvieron
que tallarlo sino simplemente
recubrirlo con una capa de yeso
Rodeada de
57 m.
rocas, slo
sobresale la
cabeza

Gran esfinge de Gizeh (Kefrn)


escultura
egipcia
ARTE EGIPCIO Caractersticas generales (concepcin intelectual de la realidad)

Ley de frontalidad
(Lange y Schfer)

Cada obra es fruto de la visin desde cuatro


puntos de vista (planos perpendiculares frontal,
dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.
El eje vertical de una figura es la lnea de
interseccin de los planos cruzados en ngulo
recto: eje de simetra desde coronilla, frente, nariz,
barbilla, esternn hasta rganos genitales.
Lnea de hombros y caderas Bsqueda perfeccin,
perpendiculares al eje la esencia (sin lo temporal)
para fusionarse con cosmos.
Extremidades pegadas 2 puos
al cuerpo para evitar Empleo de otra medida:
roturas Ley del cbito pequeo (desde
Hieratismo, rigidez, Canon hoyo de parte interior del
antinaturalismo (Lepsius e codo hasta ua del pulgar)
10 puos Inversen) Un hombre cuatro cbitos
Tendencia a la simplificacin 18 puos pequeos. El cbito grande
geomtrica del modelado (anchura ( codo hasta dedo corazn)
del cuerpo nudillos empleado en arquitectura
con pulgar) slo se usar en escultura
Pie izquierdo adelantado (simbologa) desde planta al final, alargando el canon
6 puos
completamente apoyado. La del pie hasta a 21 puos
mujer pies juntos o adelantado mitad de
pero ligeramente por detrs frente Sentado canon de 15 puos
del pie del hombre

Mikerinos y esposa
ARTE EGIPCIO

Trada de Mikerinos
ARTE EGIPCIO

Caractersticas generales: Hieratismo,


rigidez, simetra, frontalidad, canon, etc.

Diosa Hathor con


los cuernos de la
vaca sagrada y el sol
naciente (smbolo
del surgimiento del Altorrelieve
sol entre las montaas de una serie de ocho.
primigenias Realizado en pizarra

Faldelln
Mikerinos pie izquierdo adelantado plisado muy
apoyado totalmente, diosa Hathor geometrizado
tambin adelantado pero menos
y la diosa de Kynpolis parada

Triada de Mikerinos.
Mikerinos, Hathor y nomo
ARTE EGIPCIO

Caractersticas generales: Hieratismo,


rigidez, simetra, frontalidad, canon, etc.
Realizado en madera
de sicomoro, despus
recubierto con
placas metlicas
Gran realismo
del rostro

Madera es ms fcil Personaje grueso


de trabajar y se puede por el empleo cmodo
hacer por piezas que ocupa.

Para que el Ka no
se confundiera en
la capilla (serdab) haba otra estatua
con peluca y ms delgada

Sacerdote Kaaper
ARTE EGIPCIO

Busto de Nefertiti
ARTE EGIPCIO

Pequeo tamao
(apenas 50 cm.)

Realizada en caliza
policromada
Modelo realizado por Lleva el uareus
el escultor Tutms para en la corona azul
que le sirviera de base para
otros retratos (por eso nunca
tuvo incrustado el ojo izquierdo)

Canon muy estilizado: Representacin ms


cuello muy esbelto, realista fruto de la
cabeza y orejas alargadas revolucin religiosa de
Amenofis IV (Akhenaton)

Collar policromado Pmulos y mentn


de hojas de sauce muy marcados

Nefertiti
ARTE EGIPCIO

Mscara de oro de Tutankhamn


ARTE EGIPCIO

Akhenatn con su familia


ARTE EGIPCIO

Empleo del
huecorrelieve
Reflejo del naturalismo
vemos la flacidez de la
barriga del faran

Relieve Akhenaton y su esposa


pintura
egipcio
ARTE EGIPCIO

Enlucido de la pared
se recubra con una mezcla
de carbonato clcico, yeso y paja triturada
(que serva para retener los pigmentos)

Empleo de un color oscuro Tcnica al temple.


para la lnea (negro o Pintura en seco
rojo oscuro) (se colocaban los colores
una vez seca la pared)

La lnea oscura Pigmentos cromticos se


es el elemento diluan en agua y como
plstico rector aglutinante empleaban
alguna gelatina o goma

Dentro de los contornos marcados,


Colores planos, los colores se aplicaban siguiendo
sin gradaciones un orden, empezando por el ms
oscuro y terminando por el ms claro

Predominio del dibujo


ARTE EGIPCIO

azul

Escasez de
gamas o tonalidades
amarillo

verde
ocres

blanco rojo

Pobreza de paleta. Tcnica al temple


ARTE EGIPCIO

Jeroglficos Ley de frontalidad


(ver caractersticas
en escultura)

Perspectiva jerrquica
(personajes principales
a mayor escala)

Divisin en
franjas

Isocefalia Ausencia de
profundidad

En Imperio Antiguo predominan


fondos grises y en el Imperio
Nuevo los fondos blancos
Estatismo

Banquete. Caractersticas formales


ARTE EGIPCIO

Pelucas
negras

Mujer piel
Ms clara Hombre piel
Ms oscura

Convencionalismos
ARTE EGIPCIO

Abundante decoracin
en tumbas

Cmara mortuoria
Tumotsis III
ARTE EGIPCIO

En numerosas ocasiones se
reemplazan los relieves por pinturas
o bien se policroman los mismos

Tumba de Nefertari Tumba alcalde


de Tebas
ARTE EGIPCIO
Origen del mundo:
Del lago de aguas
primigenias, entre las
dos montaas naci
el sol

Temtica religiosa
o funeraria

Creacin disco solar


ARTE EGIPCIO

Plaideras Msicas

Recolectores de frutas Pastores Pisando uvas


ARTE EGIPCIO

Reflejan una gran vitalidad


a pesar de ir destinadas
En Imperio Nuevo las a cmaras mortuorias, por
escenas son ms dinmicas su manera de entender
(sirvientes) la vida de ultratumba

Pescadores Artesanos
ARTE EGIPCIO
ARTE GRIEGO
arquitectura
griega
ARTE GRIEGO *glifos: acanaladuras verticales separadas por pequeos filetes
Aunque los edificios del periodo
Arcaico tienen una proporcin
de igual anchura. Parece ser reminiscencia de los troncos transversales
menor, al final se adopta la relacin
que se colocaban en los templos de origen lignario (en madera)
de seis veces el dimetro de la base.
El origen parece estar en la concepcin
griega del cuerpo humano que tena que
tener de altura seis veces la longitud del pie.

Cornisa (Co) En saledizo presenta un cuerpo liso y una moldura curva


(Co) ms saliente o cima
Friso (Fr) dividido en triglifos (dos glifos* centro y dos medios glifos
Entablamento (Fr) en extremos) y metopas (pieza rectangular lisa o con relieves)
Arquitrabe (AR) liso
(A)
(C) baco: pieza rectangular saliente
Capitel (C) Equino: almohadilla cilndrica con perfil parablico
(C)
(F) Rehundimientos (armillas) estrechos
horizontales en parte superior de fuste
Columna (F) Estrecho por zona superior Arista viva: zona
(F) Al principio era monoltico, de interseccin resultante
pero lo habitual ser varios del cruce de dos superficies
Fuste en ngulo. Crea un perfil de
(F) tambores unidos por un aristas agudas que aumenta
Orden drico griego vstago metlico central la sensacin de fortaleza
carece de basa
(F) ntasis central(engrosamiento)
Basa (F) Surcado por veinte estras
(B) verticales unidas en arista viva
Krepis o krepidoma Estilobato
gradera de tres escalones (escaln superior (F) El mdulo de altura de la columna
que permiten acceder al es el dimetro de la base (6 veces)
templo por los cuatro frentes

Orden drico
ARTE GRIEGO Volutas: curvas en espiral en cuyo centro se encuentra
un disco. Haba una a cada lado paralelas al plano frontal,
menos en las esquinas, que al tener que servir la voluta
tambin para el lateral se colocaba en ngulo de 45

Paralelo En ngulo
Cornisa
(Co) (Co) En saledizo presenta un cuerpo liso y una moldura con
rica decoracin (ovas, perlas, dentculos, etc.)
Friso
(Fr) (Fr) continuo puede estar liso o con relieves
Entablamento
Arquitrabe (Ar) Dividido en tres franjas horizontales
(Ar) en saledizo unas sobre otras
Capitel (C) baco: pieza rectangular poco desarrollada
(C)
(C) Equino: almohadilla con ovas de las
que arrancan dos volutas

Columna (F) Collarino en parte superior de fuste


Al dejar un poco de listel
Fuste (F) Sin ntasis central curvo entre las estras, suaviza
(F) las formas duras
(F) Surcado por veinticuatro acanaladuras
verticales separadas por listeles convexos

Basa (F) El mdulo de altura de la columna


(B) es el dimetro de la base (9 veces)
Krepis o krepidoma
gradera de tres escalones Estilobato (B) Compuesto de plinto cuadrado y tres cuerpos
que permiten acceder al (escaln superior circulares separados por listeles: dos
templo por los cuatro frentes toros (molduras convexas) y una escocia (cncava).

Orden jnico
ARTE GRIEGO Una leyenda seala que el capitel lo dise el orfebre Calmaco
al contemplar cmo en una tumba donde la familia haba puesto
el costurero de la joven fallecida con una losa de mrmol encima
haba crecido varias plantas de cardos (acanto).

(Co) En saledizo presenta un cuerpo liso y una moldura con


Cornisa(Co) rica decoracin (ovas, perlas, dentculos, etc.)
(Fr) continuo puede estar liso o con relieves
Friso(Fr) (Ar) Dividido en tres franjas horizontales
Entablamento Arquitrabe(Ar) en saledizo unas sobre otras
(C) baco: rectngulo curvilneo de lados cncavos
Capitel (C) Equino: cuerpo troncocnico invertido con
(C) dos filas de hojas en zona inferior, de los cuales arranca
en los lados cuatro tallos (caulculos) que se enrollan en la
parte superior, dejando un espacio en la zona central
para una ornamentacin de tallos menores enfrentados con
Columna adorno vegetal central (palmeta, flor, etc.)
(F) Collarino en parte superior de fuste
Fuste Al dejar un poco de listel
(F) Sin ntasis central curvo entre las estras, suaviza
(F)
las formas duras
(F) Surcado por veinticuatro acanaladuras
verticales separadas por listeles convexos

Basa (F) El mdulo de altura de la columna


(B) es el dimetro de la base (10 veces)
Krepis o krepidoma
gradera de tres escalones Estilobato (B) Compuesto de plinto cuadrado y tres cuerpos
que permiten acceder al (escaln superior circulares separados por listeles: dos
templo por los cuatro frentes toros (molduras convexas) y una falsa escocia formada
por dos listeles.
Orden corintio
escultura
griega
ARTE GRIEGO

PERIODO GEOMTRICO
ARTE GRIEGO

ARCAICO

KUROS KORE
ARTE GRIEGO

Ojos grandes, prominentes


Cabellos ordenados y de forma almendrada
en rizos verticales
Cara sin rasgos
cruzados con lneas
individualizados
horizontales
(ajedrezado)

Se policromaba
Rostro triangular

Simplificacin y sobriedad
Cuerpo aplastado, (slo destaca decoracin delantera
Tendencia a sin gran desarrollo del cinturn y cenefas de parte baja
la esquematizacin volumtrico de la falda)
y geometrizacin

Cintura muy elevada


y muy marcada

067 m. Pequeas dimensiones


Manos y pies
desproporcionadamente
grandes

Dama de Auxerre
Escuela de Creta (VII a.C.)
ARTE GRIEGO

Pelo largo ordenado


de forma regular en
rizos u ondas geometrizadas Ojos (almendrados y salientes)
Intenta romper inexpresividad y orejas muy grandes
del rostro con el ligero arqueamiento
de la lnea de los labios hacia arriba
(sonrisa arcaica) Pmulos prominentes

Brazos pegados
Musculatura marcada al cuerpo
pero con tendencia a
Pliegue inguinal
la geometrizacin
muy inclinado

Representan a dioses
Frontalismo, pero tambin a atletas
rigidez, simetra (antropocentrismo)

Puos cerrados Composicin cerrada


En la poca arcaica
preferencia en el
Pierna izquierda
uso de la piedra
1`95 m. adelantada (dos
pies firmemente en el suelo)

Kuros de Anavyssos
Escuela arcaica (s. VI a.C.)
ARTE GRIEGO
Caractersticas arcaicas
generales: frontalismo, rigidez,
planitud, geometrizacin,
composicin cerrada, etc.

Ojos engastados

Cubierto por fina


tela Mrmol policromado

Modelado anatmico Hay un mayor naturalismo


muy sobrio en brazos doblados y
en anatoma del becerro

Trascendencia temtica:
Representa traslado
Los cristianos se inspirarn en este
de un animal para un
modelo iconogrfico para representar
sacrificio
el tema del Buen Pastor

Moscforo
Escuela arcaica (s.VI a.C.)
ARTE GRIEGO
CLSICO Antropocentrismo
(preferencia por
Rostros relajados, tratar el tema de
sin phatos la humanidad)

Estudio anatmico
( con exquisito equilibrio entre
formas naturalistas y la idealizacin
de las figuras) Longitud:
Policleto 7 cabezas
Frente=
Canon
Nariz-Labio=
Lisipo 8 cabezas
Material:bronce Labio-barbilla
(copias en mrmol)

Diarthrosis (unin armnica


de partes con el todo) Era
Contrapposto ms evidente en anatoma
Pierna en tensin y pierna relajada se masculina al tener menor
corresponde con brazos tejido adiposo que
contrarios en tensin y relajado cuerpo femenino
para equilibrar. Rompe frontalismo
y la rigidez, desnivelando Desnudo representa ideal
caderas y hombros, formando de belleza. En periodo clsico
Suave curva acompaada de reflejo de belleza interior. En helenstico
leve giro del rostro ms cuestin esttica que moral
Guerrero de Riace
Caractersticas generales
Escultura griega clsica
ARTE GRIEGO

Mirn: Discbolo
ARTE GRIEGO
Composicin basada en
formas geomtricas
Original en bronce, en tensin (tringulos estabilidad-
copia en mrmol y arcos dinamismo-)

Cabellos sin realce


formado por rizos uniformes
y geometrizados

A pesar de contorsin
del cuerpo est concebido
para ser contemplado desde Rostro sereno, con cierta
un nico punto de vista inexpresividad (no refleja
esfuerzo)

Estudio anatmico, pero


adolece de cierta planitud Representacin de atleta en
actividad fsica. Pero falto
de dinamismo. Postura irreal.

Contrapposto: pie slidamente


apoyado y el otro apenas rozando
la punta 1`55 m.

Mirn. Discbolo
Periodo clsico
ARTE GRIEGO

Policleto: Dorforo
ARTE GRIEGO
Cabeza dividida en
tres partes iguales

Brazo que se Original en Canon: siete veces


dobla para bronce. Copia en la cabeza (figuras
portar jabalina mrmol anchas)

Para equilibrar, cabeza se gira


ligeramente hacia la derecha
pelo poco desarrollado
y muy geometrizado Lado derecho cerrado y en
vertical, mientras que el izquierdo,
angular, se abre hacia atrs
Rasgos Pectorales poco marcados
arcaicos: con excesiva forma rectangular Brazo derecho relajado cae
mientras izquierdo se flexiona
y en tensin, sostiene la lanza Contrapposto
Unin de tronco con
extremidades demasiado (rompe frontalidad
Distinta posicin de piernas y crea ritmo sereno)
marcada ( adems zona
origina que caderas se encuentren
inguinal y pectoral son arcos
a distinta altura
de un mismo crculo)
pierna derecha firmemente apoyada
(tensin) mientras que la izquierda
Realidad idealizada, buscando queda retrasada, relajada, flexionada y
la simplificacin de las formas, apoyada en la parte delantera del pie
eliminando lo secundario. El
tema es intrascendente (atleta con
jabalina) pero se le da gran solemnidad.
Policleto (s.V a.C.)
Dorforo
ARTE GRIEGO

Lisipo: Apoxomeno Praxteles: Hermes con Dionisos nio


ARTE GRIEGO
Escena prosaica e intrascendente:
atleta se quita sudor y arena tras competicin

Cabello ms desarrollado
En una mano tiene taco
de madera y en otra el
strigilis (instrumento en forma
de S que serva para arrancarse
la suciedad de la piel)

Canon de 8 cabezas
(algo ms de 75). Ms
Al adelantar los dos brazos: A) invita estilizado, de proporciones
a rodearlo lo que rompe frontalidad al menos anchas que dorforo
multiplicar puntos de vista, B) Incorpora de Policleto y cabeza ms
el aire que queda entre los brazos a la pequea.
composicin escultrica

Pierna derecha se desplaza


ms hacia su lado, mientras que Caractersticas generales clsicas
izquierda no queda muy rezagada (diartrosis, contrapposto, etc.)

Lisipo (s IV a.C.)
Apoxiomenos
ARTE GRIEGO Contraste movimiento
sinuoso de Hermes
En el brazo derecho y verticalidad de pao y
portaba unas uvas Dionisos

La composicin queda cerrada


mediante las miradas cruzadas
de los dos dioses
Se acenta contapposto
creando una curva en
forma de s invertida
ms acentuada Policromada en algunas
zonas

Simboliza la paz
Anatoma con entre Arcadia (Hermes era
formas blandas, su dios protector) y la Elide (Dionisos)
lo que difumina las
zonas de transicin
entre luz y sombras

Praxteles prefiere
trabajar en mrmol
Para las obras en
mrmol era preciso
colocar un soporte

Praxteles (S.IV a.C.)


Hermes y Dionisos
ARTE GRIEGO

HELENSTICO

Laoconte y sus hijos


ARTE GRIEGO Caractersticas
generales escultura helenstica

Prdida de visin frontal


composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Copia en mrmol Lneas de fuerza abiertas
del s. I (Agesandros, Polidoro Nuevas temticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable,
y Atenodoro) de original en anecdtico, etc.
bronce del s.III a.C. Captacin del instante
teatralidad: exaltacin de las pasiones
Frente rugosa, ojos hundidos,
pmulos marcados,
boca entreabierta
Dolor fsico y espiritual
(estn matando a sus hijos)
Cabellos profundamente horadados
con tecnica a trpano (aumenta
Rotunda representacin efectos de claroscuros)
de poderosa anatoma Lnea serpentinata

Hijos con cuerpo de adultos


pero a distinta escala

Temtica sobre guerra Desequilibrio acentuado por


de Troya. Serpientes enviadas postura inestable: ambos pies apenas
para castigar al sacerdote apoyados a distinto nivel
Laoconte

poca helenstica.
Escuela de Rodas.
Laoconte
ARTE GRIEGO

Venus de Millo
ARTE GRIEGO

Peinado y rostro
melanclico muestran
influjo de Praxteles

Ideal de belleza
clsica: frente alta,
nariz recta, boca pequea
pero carnosa, mejillas lisas
Giro de figura invita
a rodearla, multiplicando
puntos de vista

Escuela tica
sigue con los modelos
clsicos de los siglos
Portaba en una mano anteriores
una manzana (smbolo
de Milo) y la otra sujetaba
la ropa
Contraste entre gruesos
pliegues del manto, que crea
ricos claroscuros, y suave lisura de
la pulimentada piel, por donde resbala
la luz
Obra en mrmol

poca helenstica.
Escuela tica.
Venus de Milo
ARTE GRIEGO

Copias en mrmol de original


en bronce

Glata moribundo

Glata suicidndose.

poca helenstica.
Escuela de Prgamo
Monumento de talo I
(reconstruccin)
ARTE GRIEGO

Rasgos tnicos Composicin piramidal con


(facciones, pelo vrtice superior desplazado hacia lado
y collar cltico) derecho lo que acenta la disposicin
en diagonal Contrates de luces
y sombras

Enaltece al
enemigo
Multiplicidad de
puntos de vista

Contraste extremidades
inferiores, brazo izquierdo
y cabeza extenuados y
brazo derecho en tensin Incorporacin del aire
interpuesto entre brazos y
piernas
Armas en el
suelo (smbolo de
derrota)

poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata moribundo
ARTE GRIEGO
Prdida de visin frontal (multiplicidad de puntos de vista)
composiciones movidas : diagonales, espirales, etc.
Lneas de fuerza abiertas
Nuevas temticas: grandes grupos, lo feo, lo desagradable, anecdtico, etc.
Captacin del instante
teatralidad: exaltacin de las pasiones

Personaje ennoblecido
( desnudo como los hroes
y girado para mirar altivamente
a sus enemigos)

Contraste: cuerpo
tenso del hombre (desnudo) Gusto por lo
y flacidez de mujer macabro y desagradable
muerta (vestida)

poca helenstica.
Escuela de Prgamo.
Glata suicidndose
ARTE ROMANO
arquitectura
romana
ARTE ROMANO

Templo Romano

Panten de Roma
ARTE ROMANO

Diecisis columnas
sostienen el prtico
dividindolo en tres
Aunque en el friso una calles. Dos terminan
inscripcin indica que lo en exedras y la central
construy Agripa, su forma en las puertas de
definitiva la adquiere en acceso a la cella
tiempos del emperador
Adriano

Prtico oststilo
Concebido para ir al (fuste de granito y
fondo de una plaza basa y capitel de mrmol
porticada, su frontal blanco)
ocultaba la planta
circular del interior

Panten. Fachada
ARTE ROMANO

En el segundo cuerpo
se abran vanos con celosa
que aportaban una luz indirecta, siendo el
foco lumnico principal la luz cenital del
Enmascaramiento con
culo central
ricos mrmoles

Numerosos elementos
constructivos griegos:
frontones, columnas, etc.
Entre los ocho pilares se
abren ocho vanos (uno para la
entrada el resto para los astros
conocidos: sol, luna y cinco
planetas)

Panten. Interior
ARTE ROMANO

culo central simboliza el


sol que a lo largo del da
ilumina de distinto modo la
estancia

Se pensaba que el
cielo que era la perfeccin
y ellos asociaban la
misma al crculo

Dividida en circo anillos


concntricos (5 esferas del sistema
Casetones convergentes
planetario concebido entonces)
que acentan efecto
con 28 casetones (das lunares)
de perspectiva

Panten. Cpula con casetones


ARTE ROMANO

Red compleja de Totalmente exento


Planta elptica mediante la superposicin
pasillos radiales conectados (anfiteatro fruto de
con otros transversales sostenidos de pisos
la unin de dos teatros)
sobre bvedas de can y arista

Arena central con subsuelo


excavado con galeras, pasillos, Caractersticas generales
conducciones de agua, etc. romanas: funcionalidad, propaganda,
combinacin dintel y arco, hormign, etc.

80 arcos de medio punto Construido en tiempos de


permiten una rpida entrada Vespasiano
y salida al recinto

Coliseo de Roma.
Vista area
ARTE ROMANO

Cuarto cuerpo aadido


en tiempos de Domiciano

Predominio del Articulacin del Mnsulas que


muro sobre el vano muro con lesenas sostienen mstiles
(slo pequeas (estrechas pilastras) de los toldos
aberturas rectangulares)

Segundo y tercer cuerpo


con estatuas en intercolumnios
Reconstruccin parcial
en el s. XVIII
Superposicin de rdenes
(drico, jnico, corintio)

Recubrimiento exterior
Sobre gradas o con mrmoles y estucos
estereobato

Coliseo de Roma. Fachada


ARTE ROMANO

Coliseo de Roma. Reconstruccin


escultura
griega
ARTE ROMANO
La tradicin funeraria romana,
heredada de los etruscos, se
caracterizaba por hacer mscaras
en cera o arcilla del rostro de los
fallecidos y guardarla en los lararios.
Estatuas (salvo las ulicas) sirven tradicionalmente
Despus se realizarn en mrmol y bronce,
para fines privados, por lo que son ms naturalistas, conservando todo su realismo
mientras que los griegos slo la hacan a personajes
que haban alcanzado algn honor pblico (ganar carreras, etc.)

Prefieren el Realismo: arrugas, pmulos


mrmol salientes, nariz pronunciada,etc.

Tradicin funeraria
imagines maiorum
Rasgos griegos:
canon, contrapposto, etc.
Pueden ser de cuerpo
Estudio natural entero (las mujeres generalmente
de los pliegues sentadas y los hombres de pie) o
bustos que van evolucionando en
la parte representada a lo largo
del tiempo
policromadas

Patricio Barberini Brutus libertador


ARTE ROMANO
En obras ulicas
(de la Corte, para
Coraza con ricos relieves alegricos
enaltecer al emperador)
sobre la paz augustea:
hay una fusin entre la
tradicin idealizante griega
(perfeccin del cuerpo especialmente Cielo cubriendo con manto
y la tradicin naturalista romana
Helios con carro solar
Venus y Aurora
Mayora de las Idealizacin del
obras pensadas emperador Galia (ltima anexin junto a Hispania)
para ponerlas delante (presenta sus
Hispania (ltima anexin junto a Galia)
de pared, por lo que parte rasgos pero
trasera menos trabajada joven) Legionario (Marte o Tiberio) con loba
Restos de policroma
permiten reconstruir Parto devolviendo insignias de legiones
Gruesos pliegues colores originales de antigua derrota romana

del paludamentum
Febo (Apolo)
sobre grifo

Rasgos griegos: canon Diosa Tierra con


( de Policleto), contrapposto, cuerno de abundancia
cabeza levemente girada, etc.
Diana con ciervo
Apoyo en delfn y Dionisos
(se considera que familia
Julia es descendiente Dioses protectores
de Eneas, hijo de Venus) de dinasta imperial

Pies descalzos,
smbolo de divinizacin
Augusto ad prima porta
Thoracata
ARTE ROMANO

RETRATO
Cabellos poco desarrollados
y pegados al casco

Rasgos faciales
muy marcados: estructura Ojos eran
sea de cara, pmulos salientes, pintados
imperfecciones

Busto hasta
el cuello

Busto de Julio Csar


poca republicana
(S.I a.C)
ARTE ROMANO

Sigue cabello pegado, pero


con ms guedejas que se
curvan

Cierta idealizacin del


rostro

Busto acaba en
cuello o comienzos
de hombro con una
terminacin triangular

Busto de Tiberio
Dinasta Julia-Claudia
(S.I d.C)
ARTE ROMANO

Desarrollo del cabello


que se riza y se hace ms profundo
(efectos de claroscuros)
Desde dinasta Flavia (finales
s.I d.C. se vuelve a un mayor
realismo)
Incisin del iris,
por lo que ya no
Aparicin de la barba necesitan colorearse
(Adriano tena una cicatriz
y para disimularla se la dej)
que todava es corta Busto crece
hasta el pecho

Busto de Adriano
Dinasta de los Antoninos
(1 mitad Siglo II d. C.)
ARTE ROMANO

Cabellos mucho ms desarrollados


con abundante uso del trpano
(efectos de claroscuros ms intensos)

Barba ms desarrollada

Atributo de Hrcules: Representacin completa


Piel del len de Nemea de los brazos
y la maza (gran influencia
griega) Busto alcanza hasta
el vientre

Busto de Cmodo
Dinasta de los Antoninos
(2mitad s. II d. C.)
ARTE ROMANO

Cabello tcnica a trpano

Incisin del iris


Realismo fsico y
estudio psicolgico
del personaje: emperador
girado con expresin
fiera: entrecejo fruncido,
facciones tensas, rictus de
Labios)

Busto de Caracalla
Dinasta de los Severo
(1 mitad s. III d. C.)
ARTE ROMANO

Vuelta al
frontalismo arcaico
Cabello poco
desarrollado

Expresionismo: representacin
exageradamente grande de
los rasgos bsico del rostro: orejas, Tendencia al
nariz y especialmente ojos colosalismo

Emperador Constantino
1 mitad s. IV a.C.
ARTE ROMANO

Ara Pacis
ARTE ROMANO
Entrada posterior Relieve Guirnaldas de Empalizadas Procesin.
con rampa de Tellus Altar para grueso desarrrollo Familia
(para animales) sacrificios de Augusto
Relieve
de Roma y Corte

Procesin
.
Familia de
Augusto y
Corte Eneas realizando
Cenefa geomtrica un sacrificio
inspirada en
grecas helensticas

Rmulo
Y Remo
(muro no
Decoracin de roleos reproducido)
de acanto y animales
de pequeo tamao
(ranas, lagartijas, etc.)

Ara Pacis
ARTE ROMANO

Ausencia de concepcin
iconogrfica unitaria Pequeas
(zonas con motivos 10`60 m.
11
`6 0 dimensiones
vegetales, otras con pasajes m.
mitolgicos y tema
histrico-poltico)

3`70 m.
Realizado en
mrmol de
Carrara
Sobre podium

Ara Pacis
ARTE ROMANO

Afn de reflejo Distribucin en alto, medio


de la realidad y bajo relieve (apenas esbozado)

Naturalismo de retratos
pliegues Permite jerarquizacin de Aumenta efecto de
Marcus Livia personajes (ms importantes tridimensionalidad al
Agripa en primer trmino) acentuar profundidad

Composicin continua,
sin cesuras ni compartimentos

Ritmo sosegado Horror vacui


y ceremonioso

Escorzos profundos Afn de incorporar profusa


informacin. Ruptura de
monotona mediante la
introduccin de temas
anecdticos

Ara Pacis
Familia de Augusto
ARTE ROMANO

Columna Trajana
ARTE ROMANO

Sarcfago

Sarcfago de Giunio Basso


ARTE MEVIEVAL
GTICO
arquitectura
gtica
ARTE GTICO

Arco apuntado Arco lanceolado


ARTE GTICO

Vidrieras

Muros.
Aligeramiento.
Saint Denis
ARTE GTICO

Tracera gtica
ARTE GTICO

Rosetn
ARTE GTICO

Grgolas
ARTE GTICO

Catedral de Chartres
Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico
ARTE GTICO

Catedral de Reims
Evolucin.
S.XIII. Gtico clsico
escultura
gtica
ARTE GTICO

Gran fuerza Individualizacin


expresiva De los rostros

Sonrisa
arcaica
Liberacin del
Marco arquitectnico

Comienzos
Del Gtico
Formacin de grupos.
Actitudes dialogantes

Naturalismo
(ej.: Pliegues)

Gusto por lo secundario


Y anecdtico

Caractersticas generales.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims
ARTE GTICO

Detalles de rostro.
Anunciacin y Visitacin.
Catedral de Reims
ARTE GTICO

Arquivoltas apuntadas.
Esculturas siguen
Direccin del arco

Divisin en
Franjas.

Comunicacin
Entre figuras

Caractersticas generales.
Tmpano de Santa Ana.
Notre Dame de Pars.
ARTE GTICO
pintura
gtica
ARTE GTICO
GIOTTO

El prendimiento
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
ARTE GTICO
GIOTTO

Resurreccin de Lzaro.
Escuela de Florencia.
Trecento italiano
ARTE GTICO
GIOTTO

Muerte de San Francisco Llanto sobre el Cristo muerto

Escuela de Florencia.
Trecento italiano
ARTE GTICO
EL BOSCO

El jardn de las delicias.


Gtico flamenco
ARTE GTICO
JAN VAN EYCK

La Virgen del Canciller Rolin.


Gtico flamenco
ARTE GTICO
JAN VAN EYCK

El matrimonio Arnolfini.
Gtico flamenco
RENACIMIENTO
escultura
renacentista
Temtica religiosa con
RENACIMIENTO elementos simblicos

El tema gtico del norte Idea neoplatnica de La obra encargada por el embajador francs tiene
de Europa de la madre destrozada representar virginidad de un trasfondo ideolgico: La Virgen=Iglesia romana
por el dolor se transforma en la Mara con rostro joven sobre la roca del Glgota se convierte en legtima
actitud serena de la Virgen y heredera y el monarca galo Carlos VIII est dispuesto
el aspecto de estar dormido de Jess a apoyar al Papado

Para expresar el orgullo por


su obra, el autor cincel su nombre
Composicin cerrada inscrita en
en la cinta que cae del hombro
tringulo equiltero (cumple
de la Virgen
con principios racionales
y de simetra del Renacimiento)
Equilibrios de rostros:
hacia delante y hacia atrs Desnudez de Cristo frente a
Cristo realizado a menor profundos y plegados ropajes
escala para que no sobresalga de la Virgen,
Contrastes
(para disimular cuerpo amplio
de virgen su cabeza es ms pequea) Liviandad de Jess que
1`75 m.
apenas apoya un pie y amplia
base de sustentacin de
Desarticulacin del cuerpo la Madre
mediante zig-zags

Obra brillante y pulimentada


para que resbale la luz,
pero sin dorados

Piedad del Vaticano.

Miguel ngel
Otra clave de Miguel ngel es el empleo
RENACIMIENTO David representar los ideales republicanos, por del bloque nic, sin tener que ensamblar despus
extremidades. Las figuras afloran del prisma
lo que al final, en lugar de en la catedral, se geomtrico de forma extractiva, pues segn el autor
coloc ante la entrada del palacio de la Signoria se limitaba a quitarle lo que sobraba, ya que
el alma de la correspondiente creacin estaba en
el interior del bloque. Por eso las figuras se
contraen (en el David ms pausadamente) o
Musculatura vigorosa, Giro de cabeza se retuercen para no sobresalir del cuerpo cbico
rostro concentrado y elementos rompe frontalidad original
contrapuestos reflejan
fuerza y dinamismo en El bloque de mrmol muy alto
potencia y estrecho planteaba problemas
Contraposicin de tcnicos para su ejecucin
tamao desproporcionado
del brazo cado y pequeo
del doblado Exaltacin de la

4`35 m.
fuerza fsica como
En torno a un eje (cabeza- virtus fusionada con
pie derecho) los miembros belleza y formas clsicas
del cuerpo cierran la
composicin en actitudes
contrapuestas, en zig-zag Tema religioso
presentado como
Profundidad de figura desnudo anatmico
no supera anchura
Va abandonando contrapposto
clsico: brazos muy tensionados,
Pies excesivamente piernas demasiado abiertas.
grandes

Frente
.David
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Contraste

lado izquierdo ms lado derecho acotado


abierto y de formas por vertical del brazo
angulosas y la pierna

Sobre hombro izquierdo tenso


cae la honda cayendo el extremo de la
misma a la altura de la mano
derecha, procediendo David a colocar
la piedra mientras calcula con ceo
fruncido el disparo
Intensidad del
instante (venas y
nervios marcados)

Detalle mano Espaldas


David

Miguel ngel
pintura
renacentista
RENACIMIENTO

El nacimiento de Venus
Botticelli
RENACIMIENTO

Espritu cientfico

Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO Lunetos con escudos
de armas de los Sforza
Composicin muy geomtrica,
basada en divisiones verticales, horizontales
y diagonales. Crean cuadrados (cuadrado central acotado
Jess en el centro por dos medios cuadrados, cuadrado ms pequeo inscrito
enmarcado por ventana en cuadrado central, etc.)
central de tres
(Trinidad)

Empleo de tcnica experimental


leo-temple provoc su rpido
deterioro. Al menos seis
restauraciones y periodos
de abandono
Foco de luz
frontal y uno
secundario trasero
Perspectiva lineal.
Coincide punto de fuga
460 m.

Con punto de vista espectador.


Efecto ilusionista (era
el refectorio de los monjes y
al pintar en el muro del fondo,
la sala pareca agrandarse y
les haca creer que participaban
de la escena)

880 m.

ltima Cena.
Santa mara delle GrazieMiln

Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO Organizacin de personajes

Frente al sistema tradicional de colocar a Judas al otro lado de la mesa,


aqu aparecen los doce apstoles tras la mesa agrupados de tres en tres,
seis a cada lado con Jess en medio respetando la simetra

Mediante gestos( sobre todo Jess en el centro con


disposicin de manos y expresin de Caractersticas generales: armona
su actitud relajada contrasta colores, estudio de pliegues, perspectiva area
rostros) presenta una gran diversidad con la gestualidad de los discpulos
de actitudes difuminado que redondea contornos etc.

Leonardo ha elegido un
Judas realiza un movimiento momento diferente a la
de apartarse mientras se bendicin del pan y el vino.
aferra con la mano a la bolsa Prefiere representar
de monedas y vuelca salero el instante dramtico en
(smbolo mala suerte) que anuncia que uno de los
presentes le va a traicionar
Gran cuidado en la
naturaleza muerta
representada sobre
la mesa

ltima Cena.
Santa mara delle Grazie
Miln
Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO leo sobre
tabla de lamo Tono verdoso y falta de
cejas por mala restauracin

53 cm.
Claroscuros suaves, mediante luces intermedias,
con trasparencias y reflejos matizados
Perspectiva area:
capta el aire interpuesto entre
el espectador y el fondo, por eso Paisaje rocoso y agreste
el grosor de la atmsfera se capta
con esas tonalidades azuladas y
perdiendo nitidez los contornos, Originalmente el cuadro era el
quedando las montaas redondeadas retrato de una mujer ante un pretil

77 cm.
y con color ms oscuro en las bases con columnas. Pero la tabla fue cortada,
quedando la base de dichas columnas
a ambos lados
Horizontes del paisaje a distintas alturas
(ms alto el izquierdo) confluyen Sfumato: Desarrolla modelo de rostro
en Monna Lisa, influyendo en la dulcificado, de aire melanclico
percepcin de su enigmtica sonrisa mediante el difuminado: ese juego
de tenues transparencias brillantes y
Gusto por los detalles sombreadas disimula los rasgos bsicos,
(descripcin minuciosa de los encajes) presentando la boca, nariz y cejas sin
zonas de transicin, arropadas por
una vibrante atmsfera. Destaca la
disposicin ambigua de comisuras de
Estudio naturalista de
labios entre sonrientes y nostlgicos, y sus
los pliegues del vestido. Al estar
gruesos prpados.
representado con los contornos
ms ntidos, parece que fue fruto
de una etapa inicial Estructura piramidal: Mujer sentada en
escorzo lateraly cabeza levemente
Estudio de manos con dedos alargados girada que contrasta con brazo
y dispuestos con gran expresividad de la silla casi paralelo al plano
del cuadro

La Gioconda

Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO

Paisaje brumoso, con rocas y grutas


representan la naturaleza salvaje, con
cierto toque de fantasa en el que
aparecen algunos elementos humanos:
el camino serpenteante a la derecha y
el puente a la izquierda (fusin de
mundo terrenal y mundo espiritual

Parece ser que aunque originalmente


fuese un retrato de encargo, al no querer
desprenderse de l Leonardo, se ha asociado
con que en esta pequea obra quiso representar
su ideal de belleza

Supo representar a la mujer en


Retrato de Madonna Lisa, segunda
actitud distendida y relajada
esposa de Francesco del Giocondo

Segn Freud, Leonardo buscaba recuperar el


rostro sonriente de su desaparecida madre
La Gioconda

Leonardo da Vinci
RENACIMIENTO Antes de Miguel ngel
Fue mandada construir por
Sixto IV a fines del s. XV. Sus

19`5 m.
paredes se decoraron con frescos
(cada lado temas Antiguo y Nuevo
Testamento) mientras que bveda
cielo azul oscuro con estrellas doradas
39
m.
13 m.

Construccin basada en proporciones aritmticas:


longitud es tres veces la anchura, y la altura es la
En 1508 se le encarga la nueva mitad de la longitud
decoracin de la bveda( en principio
estaba previsto la representacin de
los doce apstoles) pero Miguel ngel
consigui imponer su criterio de dedicar
el espacio a un programa iconogrfico
ms complejo

Veinticinco aos despus se le encomienda


la decoracin del muro del fondo con el Juicio
Final. Aunque la obra comenz en 1535 Era novedoso que un autor influyese en
(ventanas cegadas del fondo, eliminacin de el contenido de la obra a realizar
cornisa, etc.) Miguel ngel comenz a pintar
al ao siguiente

Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.

Composicin basada en la diagonal, Abundancia de lneas curvas en el


deja en el centro, desplazado hacia la izquierda, la unin espacio donde se encuentra Dios marca
de las dos manos (una poderosa y otra lnguida), sin la fuerza generadora. Su proyeccin mediante
ninguna referencia paisajstica que pueda distraer una lnea convexa marca la fuerza expansiva,
del trascendental acontecimiento mientras que la curva cncava que forma el cuerpo Figura de Dios a gran
de Adn marca la actitud pasiva escala y parece no
caber en recuadro de la escena

Armona de colores: tonos


clidos de Adn resaltan
sobre fondo verde azulado
del suelo, y rosa violceo
de Dios sobre contornos
oscuros

Anatoma potente pero


pasiva en actitud
expectante

Creacin de Adn
Creacin de Eva
Bveda.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin.

No existe la unidad de espacio, son diferentes grupos


Presenta serpiente Aunque pretende reflejar de personajes que resaltan por las tonalidades clidas
Presentacin de dos sucesos
con torso y cabeza paraso con vegetacin y de sus cuerpos y los colores llamativos de sus mantos
cronolgicos distintos en
de mujer exilio yermo, al no preocuparle sobre los fondos verdosos (tierra) y grisceos (mar y cielo)
el mismo rectngulo: tentacin
el paisaje apenas se nota el
y expulsin
contraste

rbol con forma


de encina con
bellotas (en
honor a familia
de Julio II)

Expulsin del Paraso


El Diluvio
Bveda.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
Originalmente el proyecto se lo encarg el Papa Clemente VII e inclua un fresco en el muro de los pies de la capilla sobre la cada de
los ngeles rebeldes y otro en el altar sobre la resurreccin. Paulo III mantiene el encargo pero ser en el paramento del altar y el tema
ser el Juicio Final. La pared ya contena obras de Perugino e incluso de Miguel ngel ( los lunetos de las ventanas de la poca en
que decor la bveda). El artista decidi acabar con la cornisa y ventanas y crear un gran mural

En un fondo de azul intenso y de luminosidad uniforme,


donde desaparecen las referencias espaciales ( espacio
Distribucin manierista de la composicin: zonas
abstractos, sin perspectiva, planos ni escalas) con apelmazamiento de personajes
un masa de ms de cuatrocientas figuras ingrvidas, y otras con marcados vacos.
giran alrededor de Jesucristo

Cuarto nivel: ngeles portando los


instrumentos de la pasin

Cristo destaca por su tamao


Antes de restauracin
y por estar aislada del resto Tercer nivel: santos, profetas
de las figuras mediante y dems bienaventurados
un nimbo de luz azulada alrededor de Jess

Divisin en
cuatro
Dimensiones de los personajes Segundo nivel : elegidos que se
franjas
crecen con la altura para elevan, ngeles con trompetas,
compensar la lejana y condenados arrastrados
del punto de contemplacin por los demonios

Inframundo (a un lado los


Ascensional
muertos resucitados) y al
Doble
otro las almas condenadas
movimiento Descendente

Juicio Final.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Obra condicionada por su crisis religiosa y existencial ( unin
al grupo reformista de Vittoria Colonna). El saqueo de Roma
y la decadencia de la visin optimista de la filosofa humanista
le llevan hacia un angustiado pesimismo

Formacin de doble crculo


ngeles pteros (sin alas) alrededor de Jess.
portan smbolos de la pasin:
Columna, cruz, corona de espina, etc.
Otro aspecto iconogrfico que resalta
es que no aparece la Santsima Trinidad
como era tradicional, sino slo el hijo
Jess aparece como desnudo
atltico, con brazo derecho levantado
amenazadoramente

La Virgen a escala inferior no acta En piel arrugada aparece


como intercesora, sino que aparece autorretrato del autor, como
como pudorosa o con temor seal de extrema humildad y
reflejo de su abatimiento

De los elegidos destacan


San Lorenzo (con la parrilla) y En esta representacin aparece slo el
San Bartolom (con cuchillo y piel) pues cielo y el infierno, pero no el purgatorio,
a ellos, junto a la Virgen, estaba dedicada lo que ira en contra de lo que posteriormente
la capilla reafirm el concilio de Trento

Los muertos que van resucitando


Algunas referencias al mundo clsico a travs
lo hacen incorporndose a sus huesos
de la obra de Dante: Caronte en la barca y Minos
la piel, como sealaba el libro de Ezequiel
rodeado de los anillos de una serpiente

Juicio Final.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Caractersticas generales de Miguel ngel: predominio del dibujo, con
contornos bien marcados que potencian relieve, preocupacin por desarrollo
de personajes (profundo estudio anatmico de musculaturas y de expresiones
vigorosas) ms que por el paisaje, volumetra conseguida mediante claroscuros
y ricas combinaciones cromticas con tonalidades claras y brillantes
en complicada asociacin, escorzos intensos, multiplicidad de actitudes.

San Pedro

En piel arrugada de San


Bartolom aparece
autorretrato del autor, como
seal de extrema humildad
Zona Central y reflejo de su abatimiento

Juicio Final.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO

Condenados forcejean y establecen


Personajes parecen flotar a la
Figuras en remolino, se presentan una lucha entre vanos intentos de
Redimidos ascienden vez que parecen avanzar y
de frente, perfil, espalda creando elevarse con tendencia descendente
de forma lenta, como retroceder en ese intemporal
una espiral en su bajada general, aunque no brusca, como si se
si les costara subir azul de uniforme luminosidad
hubiese ralentizado el tiempo

Redimidos ngeles Condenados


Juicio Final.
Capilla Sixtina
Miguel ngel
RENACIMIENTO
Modelado suave, mediante
un delicado sombreado va
configurando las redondas formas

Equilibra la distribucin de colores:


Desarrolla muchos
el rojo y blanco de la parte inferior Pincelada se va haciendo
de sus desnudos
derecha del cuadro tiene su contrapunto ms suelta y libre (ambas obras
sobre la base de las
en los vestidos de la sirviente que est de fueron ejecutada con una diferencia
relaciones musicales
pie y la que abre el arcn de ms de treinta aos)
y el crculo (o arcos del
mismo)
Inspirado en la Venus
dormida de Giorgione, Tema mitolgico empleado para
pero la traslada a un rico reflejar aspectos morales: aceptacin
palacio (juego de telas de del destino y venta de la virtud
tafetn oscuras, almohadas
y sbanas blancas, y
rojo de la cama)

Personaje rezuma sensualidad,


con los ojos abiertos mira Miradas de sirvienta y dama
al espectador mientras se confluyen en lluvia dorada
cubre, indolente,el pubis con
la mano

Formas juveniles, que Contraste entre carnes


en obra posteriores dotar nacaradas de Dnnae
de mayor carnosidad y oscuras de sirvienta, y en
intensidad de la luz dorada
sobre cada cuerpo

Venus de Urbino Dannae recibiendo la lluvia de oro


Obras Mitolgicas
Tiziano
ARTE BARROCO
escultura
barroca
ARTE BARROCO
Bernini

Captacin del Ropajes y cabellos


instante Ampulosos, quebrados

Composiciones abiertas
y movidas
Momentos drmaticos
y expresivos
( teatralidad)

Virtuosismo
tcnico

Lnea
serpentinata

Abandono del
concepto de
bloque nico
Materiales nobles
(bronce y mrmol)

Rapto de Proserpina.
Caractersticas generales
ARTE BARROCO
Bernini

Anlisis psicolgico
Bsqueda de de personajes
belleza ideal

Composicin en
diagonal y aspa
Lneas
abiertas

Contraste superficie pulida


de la piel y formas hirsutas de ramas

Perfeccin
tcnica

Apolo y Dafne
Obra periodo juvenil
ARTE BARROCO
Bernini

Boca y entrecejo
apretados

Msculos
rgidos

Lneas de fuerza
Fuerza en tensin
dinmica Contraria
(aspa)

David.
Periodo juvenil
ARTE BARROCO
Bernini
Contacto leve y Contraste: actitud pasiva
delicado de ambas de la santa frente a
Bello y asexuado ngel figuras accin del ngel.

Ojos entornados,
aletas nariz dilatada,
Flecha del amor boca entreabierta
mstico

Contraste: pesados y quebrados Lneas de composicin


Pliegues de la Santa y dinmicos entrecruzadas
giros de tnica pegada al cuerpo (aspa)
del ngel.

Actitud desmayada
de cuerpo, acentuada
por posicin de
manos y pies
Pedestal oculto al
transformarse en
nubes en suspensin

xtasis de Santa Teresa.


Periodo medio
ARTE BARROCO
Bernini Ropajes
Realzan
El canon se Busca expresividad
Dramatismo
Contraposto alarga.
de instrumentos y espiritualidad
inestable
de la Pasin

12 ngeles con atributos de la pasin.


Puente Sant`Angello.
Periodo tardo
ARTE BARROCO
Bernini
Mano que oprime
sbana. Contraste
con colcha distendida
Expresin
De abandono

Entorno
Escenogrfico
Contraste colcha (ventanas, pinturas, etc.)
roja y sbanas
blancas.

Beata Albertona.
Periodo tardo.
pintura
barroca
ARTE BARROCO
Diego Velazquez
Espejo sostenido por amorcillo:
Contraste rostro difuminado, de
facciones groseras y
belleza rotunda del cuerpo Temtica: desnudo
en pintura espaola

Cortinaje
rojo

Riqueza Piel
cromtica nacarada

Tafetn Sensualidad
negro y erotismo
Formas curvas

Sbana Composicin basada


blanca en diagonal curva
(smbolo relajacin)

Venus del espejo


ARTE BARROCO
Diego Velazquez
Aposentador real
Jos Nieto

Reflejados en el espejo
los reyes Felipe IV y Dama de honor
Mariana de Austria Marcela de Ulloa

Guardadamas
Diego Ruiz de Azcona

Isabel de
Autorretrato
Velasco
(cruz roja de Santiago
pintada con posterioridad)
Maribrbola

Nicolasito Pertusato
Mariana Agustina Sarmiento (pie en animal = anecdtico)
(ofrece agua en bcaro sobre
perro
plato de oro)

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez


Las Meninas
ARTE BARROCO
Diego Velazquez
Al aparecer los reyes Brazo de
Aposentador crea Punto de fuga en
en reflejo, se introduce puerta del fondo
Linea de tensin Pincelada fluida
a espectador en escena, pues (donde aparece un
que nos lleva y larga (slo algunos
monarcas quedan detrs segundo foco
hasia reflejo de detalles con pincel fino)
del observador de luz)
los reyes

Resto ventanas laterales


no dejan pasar la luz,
salvo la ltima

Mitad superior del cuadro


Destinado al techo y a
La progresiva gradacin
Cuadros mitolgicos
de la luz en los personajes
Saln muy Irn sealando la profundidad
elevado Figuras de primer trmino a la que se encuentran (mientras ms
al fondo ms oscuros y contornos ms
agrupadas de tres en tres
desdibujados = perspectiva area

En mitad inferior se
Distribuyen personajes Foco de luz principal
En ventana lateral de
primer trmino.
Gran riqueza
cromtica

Diego Rodrguez da Silva y Velzquez


Las Meninas
ARTE BARROCO
Diego Velazquez
Interpretacin B: Reivindicacin de la
Pintura como arte intelectual

Dos cuadros de la pared son:


Atenea y Aracn (copia de Rubens),
Velzquez aparece y Apolo y Marsias
Pintado junto a los
reyes (inusual).

El aposentador real, al apartar el


cortinaje y parecer estar retirndose
parece invitar al observador a dirigirse
hacia l atravesando la profunda estancia
Bastidor cierra
Lateral del cuadro

Le fue concedida la cruz Interpretacin A: Velzquez est pintando


de Santiago por empeo del a los reyes cuando irrumpen en la estancia
rey (no podan formar parte la infarta Margarita con su squito
de esa orden los que se
dedicasen a actividades
manuales: la pintura
estaba catalogada
como manual)) Diego Rodrguez da Silva y Velzquez
Las Meninas
ARTE BARROCO
Rubens
Retrato de su Guirnaldas de Retrato de su
segunda mujer flores (calidades primera mujer
Elena Fourment matricas) Isabel Brandt

Cupido con
Peinados del cornucopia
Siglo XVII

rbol que se Blanco de piel conseguido


Tuerce y quiebra. mediante fusin de los tres
Contraste cromtico y colores primarios
de color con gasa
en la rama
Transparencias
de gasas Mujeres de exuberantes
carnes segn gusto
de la poca
Forman un crculo

Paisaje idlico
(origen literario)

Actitudes delicadas. Parecen


Ritmo curvo
iniciar una danza
(las tres retrasan un pie)
1 artista que hace obras gran
formato para su propio deleite

Pedro Pablo Rubens


Las tres Gracias
ARTE BARROCO
Rembrandt

Potenciacin
Contrastes Luz emana de De las sombras Abatimiento,
Actitud
intensos propias figuras cansancio Decrepitud
arrogante
sin paliativos

Rembrandt
autorretratos
NEOCLASICISMO
Contexto Histrico
NEOCLASICISMO

Auge del pensamiento


cientfico Aficin por el coleccionismo
NEOCLASICISMO

Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano

Importancia de academias
(sala de modelo vivo)
escultura
neoclsica
NEOCLASICISMO
Antonio Canova

Rostro
melanclico

Actitud serena posterior


al combate

Cuidada ordenacin de
espacios y lneas para lograr
un bloque unitario, pero desarrollando
un sutil juego entre zonas en contacto de
las dos figuras y una progresiva separacin
de la parte superior de Teseo

contraposto

Antonio Canova
Teseo y el Minotauro
NEOCLASICISMO
Antonio Canova
Composicin en aspa
que (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrpeto, es decir,
las lneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.

Posturas contorsionadas pero


elegantes que dotan a la obra Rostros inexpresivos,
de un ritmo pausado fros

Actitud tierna y
delicada (manos de Eros
Brazos de Psiqu y Adonis sobre pecho y cabeza de
Forman un valo que concentra la amada)
la atencin en la aproximacin
de los dos rostros

Superficies blancas y
pulidas, sin rugosidad

Antonio Canova
Eros y Psiqu
NEOCLASICISMO
Antonio Canova

Quietud y
abandono que Referencias mitolgicas:
potencian sensualidad Como Venus vencedora
Figura frontal
(manzana de Paris)
salvo cabeza
que gira para
ponerse de perfil

Brazo flexionado
apoyado en almohadones
acenta complacencia
Triclinio concebido
como pedestal

Acabado muy pulimentado


con ligero tono rosado
Pulcra ordenacin
de pliegues

Antonio Canova
Paulina Bonaparte
pintura
neoclsica
NEOCLASICISMO
Jacques-Louis David
Belleza ideal
en anatomas Fondo arquitectnico clsico (toscano) Unidad del cuadro
de inspiracin sin adornos para no distraer Fragmentada en dos escenas
clsica de accin principal en primer plano para lograr una visin
(el fuerte claroscuro tambin contribuye a sincrtica: la parte herica
llamar la atencin sobre el primer trmino iluminado (el juramento) y la parte trgica
Cada arco de medio punto engloba y relegar la zona de penumbra) (el dolor de las mujeres)
a un grupo de personajes

Teatralidad de los Composicin clara y equilibrada


gestos (principio de simetra,
compensacin de masas, etc.)
Personajes masculinos desarrollan
lneas verticales, estn erguidos,
msculos tensos y estn inscritos
en un cuadrado (reflejan el Predominio del
Ethos, el sacrificio cvico) dibujo sobre el
color, con contornos
ntidos.
Manto rojo del padre
atrae atencin sobre l Personajes femeninos
dominan lneas curvas
Dota de gran realismo (abatimiento, desesperacin,
a los personajes el pathos)

Figuras formadas
con tringulos que
dan estabilidad Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios
NEOCLASICISMO
Jacques-Louis David
Pese a que los juramentos se
hacan en lugares pblicos ante El padre, centro de
el pueblo, David elige el interior de la composicin mira las
la vivienda familiar para resaltar que espadas, para destacar que
por la patria hay que sacrificarlo todo el juramento es ms importante
que sus hijos

Frente a frivolidad
del Rococ se usan
temas de la Antigedad
para ensalzar valores
cvicos (exemplum virtutis) Personajes concebidos
Cambia el papel social como un friso, sin apenas
del artista desarrollo en perspectiva
Incorrecciones histricas:
espadas medievales, dos de
los hijos levantan el brazo izquierdo
en lugar del derecho para jurar Las mujeres representan el
mbito domstico, la pasin
descontrolada, por eso se
Los hombres representan lo dejan abatir por los sentimientos
pblico, por eso deben dominar de tristeza y desesperacin.
sus sentimientos y afrontar
su misin y trascender del
espacio privado

Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios
NEOCLASICISMO
Jacques-Louis David
Escasez de elementos y los que hay
con una fuerte carga simblica:
Cuchillo con el que fue asesinado cerca
En la mano la nota de su mano cada que sostiene la pluma
con la que su asesina pretenda (oposicin barbarie frente a ideales ilustrados)
A pesar de no ser llegar hasta l (nunca la ley Marat, una simple caja vieja de pino le serva de
agraciado fsicamente es una licencia que se toma David). escritorio, las sbanas con remiendos, el
David lo representa Las manchas de sangre acentan tapete verde que cubra la tabla que tena
con un desnudo heroico el dramatismo sobre la baera (austeridad), un billete
de asignado con una nota para entregar a una
viuda con cinco hijos (generosidad)

Fuerte claroscuro
la opacidad del fondo
contrasta con la
Iluminacin intensa del
poltico

Hay un recorrido con la sangre


desde la nota, el agua enrojecida,
la herida manando que llevan
hasta el cuchillo ensangrentado

Tintero con pluma para significar la


Simplicidad compositiva: labor intelectual de Marat
lneas geomtricas ortogonales
estructuran la composicin La caja, un volumen cbico
Y la dotan de una sensacin perfecto hace las funciones de lpida:
esttica de intemporalidad A Marat, David. L`an Deux
(verticales y horizontales)
Jacques-Louis David
Marat asesinado
NEOCLASICISMO
Jacques-Louis David

La cara serena de Napolen


contrasta con lo agitado
de las lneas curvas en
que aparece envuelta
Atmsfera tormentosa
(azul grisceo) contrasta con
Gran realismo tonos clidos de Napolen
en los detalles

Crines, capa, crines y cola del caballo


impulsados por viento trasero siguen
direccin del brazo del emperador
(smbolo del triunfo)

Contraste del lento y


fatigoso avance del Caballo en corveta agitado
Ejrcito francs por el en contraste con dominio
paso de San Bernardo del emperador
y la actitud dinmica del caballo

Paisaje abrupto
Inscrito en las rocas en diagonal
el nombre de Anibal, Carlomagno y
el propio Bonaparte
Jacques-Louis David
Napolen cruzando los Alpes
NEOCLASICISMO
Goya

Otro extrao ejemplo


de desnudo en
Efectos claroscuros, pintura espaola Canon
luz envolvente de (Inquisicin lo prohiba) acortado
Sensualidad:
cuerpo
sus rosadas carnes Perfeccin Ropa masculina
Pincelada ms suelta,
resaltan al contrastarse anatmica (disfraz) con
Dibujo ms ms variedad
con el azul del divn y detalles de lujo
definido, cromtica, riqueza
los blancos de las sbanas (zapatos y lazo rojo)
pincelada lisa de detalles (corpio)
y almohadones

Maja desnuda Maja vestida


Francisco de Goya y Lucientes
Segunda etapa
NEOCLASICISMO Goya
Figura majestuosa
realzada sus tonalidades clidas
por los juegos de luz

Puo cerrado
amenazador
(alegora de la guerra Contraste de lneas de fuerza:
o la desgracia. Tambin Gigante de espaldas hacia fondo
posible alusin a y la poblacin y animales despavoridos
Napolen) hacia los lados opuestos

Slo burro permanece


Paisaje desolado
quieto (smbolo de
complementa caos
la ignorancia ante lo que
y pnico
se avecina)

Francisco de Goya y Lucientes


Tercera etapa
El Coloso
NEOCLASICISMO Goya
Expresionismo: Ojos desencajados,
nariz y boca prominentes
Pinceladas discontinuas,
Simboliza paso Enrgicas, manchas saturadas,
del tiempo (y mensaje con grumos
ms profundo hombre
destruye al hombre)
Figura emerge
de una profunda
oscuridad
Gusto por
lo desagradable
y horripilante

Dedos se incrustan Estudio anatmico (persona adulta)


en carnes del hijo. Fuerte contraste ocre
claro del cuerpo y rojo
de la sangre

Contraste cuerpo inerte


y cuerpo en tensin de Saturno Cuerpo
deformado

Francisco de Goya y Lucientes


Cuarta etapa
Pinturas negras
Saturno devorando a sus hijos
NEOCLASICISMO Ingres

El bao turco
NEOCLASICISMO Ingres

La gran odalisca
ROMANTICISMO
ROMANTICISMO
Gricault
ROMANTICISMO
Gricault

Representa tema contemporneo


Dramatismo de situacin se Dos pirmides de de forma pica para resaltar
traduce en paisaje tormentoso. movimientos divergentes: la desesperacin de la humanidad
Los brillos en la distancia Una hacia la salvacin por su abandono
simbolizan la esperanza Otra arrastrada a la perdicin
Presencia en la
lejana del barco
que los salvar
El empleo de betn para obtener
tonos ms oscuro estrope
Gradacin de movimientos
zonas del cuadro
Desde la base (muertos o moribundos)
La inmensa ola hasta la cspide donde los nufragos
oscura acenta agotan sus ltimas fuerzas en
la tensin dramtica hacer seales

Composicin en zig-zag,
escorzos profundos, Uniforme abandonado refleja
diagonal recesiva metfora de la decadencia
Realismo en de Francia
anatomas (estudi
cadveres) pero sin
Figuras recortadas
perder su concepcin
por luz violenta
clsica
Thodore Gricault
La balsa de la Medusa
ROMANTICISMO
Delacroix
ROMANTICISMO
Delacroix
Composicin ms equilibrada
pero dotada de gran dinamismo

Movimiento ascensional Muertos y barricada en primer


hacia el espectador que incluso trmino crean una pirmide
rebasa encuadre (bandera) inestable

Carcter simblico del pueblo: Sobre fondo azul y rojizo


trabajador con espada, se recortan a contraluz
burgus con fusil (posible las figuras
autorretrato) y un joven
con pistolas
(todos con expresin
Pinceladas muy
de gran determinacin)
sueltas y onduladas

Representacin alegrica
Alegora:Moribundo mira a la de la libertad o Francia
libertad (en un predominio (reminiscencia a
de tonos apagados ocres las victorias aladas
y grises - destacan griegas)
los colores rojos y azul de
su ropa y el blanco del difunto En el paisaje se ven las
que est delante (bandera torres de la catedral de Pars
francesa)
Eugne Delacroix
Libertad guiando al pueblo
ROMANTICISMO
Delacroix
ROMANTICISMO
Delacroix

Diagonal dominante desde


Violento el fondo hasta el espectador Preferencia por
claroscuro que se ve confundido por tonos clidos
ejes transversales al principal

Punto de vista Manchas de color


elevado con pequeas y libres pinceladas o
esfumatos logra difuminar loscontornos
dotando a la composicin de mayor
Contrastes dinamismo.
cromticos intensos Sensualidad y
(cuerpos nacarados mujeres, fiereza
tela roja, etc.)
Fuerte dinamismo
(figuras en mxima tensin
en contraste con actitud
Apelmazamiento relajada del rey)
de objetos y personajes

Eugne Delacroix
Muerte de Sardanpalo
ROMANTICISMO
Turner

El sol representado
rodeado de un torbellino
donde se mezcla la tempestad
y el alud de nieve

Aparece por primera vez Contraste de tonos oscuros


el vrtice alrededor del cual con zonas clidas o con destellos blancos
girarn los torbellinos tormentosos

Ritmos giratorios que


plasman fuerza
incontrolable de naturaleza

Ejrcito cartagins y salasios


son pequeas figuras aborbidas
por inmensidad del paisaje

M. WilliamTurner
Anibal cruzando los Alpes
ROMANTICISMO
Turner

Diagonales oscuras del puente


que avanzan hacia el espectador Atmsfera formada por yuxtaposicin
y mezcla de amarillos claros, blancos y algunos
azules grisceos (naturaleza indmita)

Pinceladas abocetadas, La luz penetra en la materia


muy libres, con transparencias y la deshace en imgenes
junto a zonas muy saturadas desledas
de color (empastes, restrega
dos) Sensacin de movimiento

Barca y segundo puente


envuelto en vapor 1 vez que un tren (Revolucin
atmosfrico Industrial) se convierte en
tema del arte

Tonos ms oscuros mitad


inferior (marrones, grises)

M. William Turner
Lluvia, vapor y velocidad
ROMANTICISMO
Friedrich

Prdida de perspectiva.
La profundidad se diluye en
las difuminadas manchas de color
Mayor parte del
cuadro ocupado por
el cielo Tonalidad oscura del
mar acenta sensacin
de desamparo y soledad
Fuerte contraste entre colores fros de
Figura empequeecida
cielo y los tonos clidos de la playa

Caspar David Friedrich


Monje contemplando el mar
REALISMO
REALISMO
Courbert

La montaa de color
oscuro impide que el
espectador se distraiga
del primer trmino. Sus Un trabajador joven
protagonistas invaden y otro mayor para
espacio del espectador simbolizar la vida
malgastada en el
Dos movimientos contrapuestos alienante trabajo
equilibran la composicin: el joven
levanta la carga mientras el viejo
baja el martillo

Arte con funcin


de denuncia social
Personajes de extraccin
humilde en su duro trabajo
(annimos, sin distinguirse bien
el rostro)

Gustave Courbert
Los picapedreros
REALISMO
Courbert

Compleja simbologa

Pintor con paisaje tomado Mujer desnuda


del natural frente a maniqu smbolo de la
Nio = mirada usado por pintores acadmicos verdad
del futuro

Calavera sobre
peridico (muerte
a los crticos de Claridad de
arte) exterior a travs
de la ventana lateral
Capa, pual y guitarra
en el suelo (fin del
romanticismo)

Clases ms Baudelaire
desfavorecidas
Nio pintando
Napoles III alegora de dedicacin
disfrazado de o hijo ilegtimo de Courbert
cazador
Gustave Courbert
El estudio
REALISMO
Courbert

Distribucin democrtica
de asistentes con sutil
organizacin: clero, personajes
laicos importantes y mujeres
Escena no con los nios
Idealizada (despreocupacin)
Crucifijo nico
elemento vertical Fondos oscuros Encuadre cortado
que sobresale con figuras de primer arbitrariamente Composicin rectangular
plano recortadas ms en extremos simple con verticales
Enormes oscuras (negro) y horizontales (Paisaje
proporciones horizontal equilibra figuras
6`63 m. verticales)

Luz de amanecer Retratos de gente


da corporeidad a de su pueblo
personajes
Figuras de tamao 310 m.
natural distribuidas estatismo
a modo de friso
horizontalmente Hoyo del centro
invade espacio
Pincelada del espectador
suelta

Gustave Courbert
El entierro de Ornans
REALISMO
Daumier

Contraste colores
Paisaje desolado clidos y fros

Absoluto protagonismo
de personajes humildes
Predominio de
tonos ocres y marrones

Dota de entraable Trazos gruesos


humanidad figura
infantil
Figura ocupa buena parte leo sobre tabla
del cuadro dotndola de
cierta grandiosidad
Movimiento ascensional
dificultoso

Honor Daumier
Las lavanderas
REALISMO
Daumier

Mujer anciana
Ocupa zona central

Personajes de extremos
abocetados en contraste
con los otros perfectamente
definidos
Diversidad de
expresiones y
gestos Expresin de cansancio
y abatimiento

Trazo grueso
modela fuertemente
sus figuras

Honor Daumier
El vagn de tercera
REALISMO
Millet

Anlisis de
la luz para acentuar estatismo Contornos
sentimientos
Pinceladas geometrizados Figura a caballo, personas trabajando y
pequeas abundancia de trigo del fondo
contrasta con pobreza de tierra de primer
trmino
Almiares y carreta reproducen
esquema de mujeres pero a a b Figuras inclinadas, en escorzo.
a la inversa (dos elementos la que se incorpora no sobrepasa
altos y uno bajo) a lnea de horizonte que est
b b muy elevada (simboliza
Tonalidades terrosas sometimiento a la tierra)
(muchas veces colores sin
mezclar con aceite, pasta
seca, rugosa) Primer trmino destacan
figuras con pauelos con
Temtica campesina
colores primarios
(mujeres ms pobres recogen
las sobras)
Franois Millet
Las espigadoras
REALISMO
Millet

Caractersticas generales: estatismo, colores de la tierra,


gusto por los detalles, geometrizacin, pinceladas pequeas, etc.

Cabezas bajadas Figuras recortadas,


y tristes de formas rotundas
sobre elevado horizonte
(en contraste su verticalidad
Estudio de la luz con horizontalidad de paisaje)

Gusto por
Armona el detalle
cromtica (pequeas hierbas)

Franois Millet
El ngelus
IMPRESIONISMO
IMPRESIONISMO Pintan al aire libre (para poder aprehender las variaciones de luz)

Escenas de la naturaleza Inters por


Tema principal el paisaje
Captar lo efmero lo cotidiano
Escenas urbanas
de la realidad

Pinceladas rpidas, enrgicas


Anlisis de la incidencia
de la luz sobre los objetos Relacin espacio, tiempo y luz
(series sobre un mismo tema)

Diversidad de encuadres
(por influjo de la fotografa)
Multitud de puntos
Composicin de vista
Distribucin libre de
Caractersticas volmenes y vacos Salvo Renoir no suelen
generales emplear el negro
Colores puros, Sombras conseguidas con el color
claros y luminosos complementario correspondiente

Colores industriales Ms variedad y viveza

Toques rpidos y sueltos. Se fusionan en retina


Colores Yuxtaposicin de manchas del espectador
muy saturadas de color
Ausencia de perfiles
Dibujo relegado.
Rueda cromtica
Estudio terico Primarios,
de los colores Secundarios,
complementarios
IMPRESIONISMO

DOUARD MANET
IMPRESIONISMO

OLIMPIA
IMPRESIONISMO

El bar del Folies-Bergere


IMPRESIONISMO

CLAUDE MONET

Impresin sol naciente


IMPRESIONISMO

Equilibrio de
la composicin:
Formas que estn por
encima del horizonte
se reflejan en el mar
Monet prefiere Sol naranja (clido)
Reflejar la atmsfera Diagonal de las rodeado de azules fros
y el agua (va a ser el tres barcazas
Desaparicin
nico que permanece del dibujo
fiel al estilo toda su (contornos difuminados)
vida)

Pinceladas en
Claroscuros sustituido diferentes direcciones
por yuxtaposicin de
colores
Colores puros
El ttulo del cuadro hizo y brillantes
que un crtico de arte
(Louis Leroy) denominara Pinceladas divididas
despectivamente al movimiento en bandas horizontales
impresionismo y los artistas o verticales (suele preferir las
que participaron en la exposicin redondeadas para
en la sala del fotgrafo el agua y las nubes)
Nadar (antiacademicismo)
lo aceptaron
Claude-Oscar Monet
Impresin: salida del sol
IMPRESIONISMO

Poco a poco los impresionistas incorporan


Caractersticas al cuadro todos los colores del arco iris
Figuras y rboles generales en llamativas combinaciones (rojo y naranja
Con pinceladas de casa con verde de vegetacin y azul del cielo.
Horizonte delimitado verticales Tringulos amarillos de las velas, etc.)
por largas pinceladas

Agua con
pinceladas
horizontales

Yuxtaposicin
de pinceladas
con tonos muy
simples
La Grenouillere Regatas en Argenteuil

Claude-Oscar Monet
IMPRESIONISMO

Caractersticas
generales
Objetos captado a travs Espacio enmarcado por
de las densas manchas de el tringulo del techo de
color del vapor de agua la estacin

Temtica revolucin Serie de al


industrial menos siete cuadros

Claude-Oscar Monet
Serie de Estacin de
San Lzaro
IMPRESIONISMO

La estacin de San Lzaro


IMPRESIONISMO

Catedral de Run
IMPRESIONISMO

Le interesa ms que el
edificio en s, cmo se ve afectada
la catedral por la incidencia de la luz
en distintos momentos del da y desde
diferentes ngulos (se iba desplazando
hacia la derecha)

Serie de ms
Desmaterializacin de cuarenta lienzos
de las formas

Claude-Oscar Monet
Serie Catedral de Rouen
IMPRESIONISMO

PIERRE AUGUSTE RENOIR


IMPRESIONISMO

Varios puntos de
fuga rompen sentido Sutiles juegos de luces y sombras
unitario por la luz que es tamizada a travs
Caractersticas de las ramas de los rboles
generales

Composicin basada
Encuadre elimina el
en la diagonal que forman
cielo, centrndose en las
las figuras del primer plano y
figuras
las que bailan al fondo

Multitud de personajes
Actitudes alegres, en actitudes diversas
despreocupadas
Elementos de primer Escena de la vida
trmino ms ntidos, cotidiana urbana que
fondo ms difuminado transmite alegra de vivir

Pierre Auguste Renoir


Baile en el Moulin de La Galette
IMPRESIONISMO
IMPRESIONISMO

Aparente espontaneidad
de actitudes ocultan una
compleja labor de composicin

Las interrelaciones de los


personajes a travs de las miradas
nos hacen dirigirnos de un lado al otro
del cuadro e imprimirle gran frescura

La diagonal separa al
dueo del restaurante y
a la futura mujer de Renoir
del resto Los dos tros estn
situados en un lado
del cuadro

Se trata de una obra


en la que aparecen
retratados conocidos
Gran preocupacin
del pintor
por las naturalezas
muertas

Pierre Auguste Renoir


El almuerzo de los remeros
IMPRESIONISMO
IMPRESIONISMO

EDGAR DEGAS
IMPRESIONISMO

Caractersticas generales: diversidad


de gestos, zigzag, composicin en diagonal,
Tema de bailarinas encuadres cortados, etc.)
(especialmente ensayando)

Escenas de interior
Paredes verdes y
suelo marrn destacan
blancos de bailarinas
Verticales marcadas por
las pilastras
Posicin destacada
del maestro
Mujeres de espaldas (se crea un espacio en
al espectador alejan torno a l)
al observador

Blancos Desequilibrio entre zonas


transparentes y con muchos personajes y
vaporosos otras vacas

Realce de lazos con Tablones acentan


Colores primarios o profundidad (abarcan
binarios dos tercios del cuadro)

Edgar Hilaire Germain de Gas (Degas)


La clase de danza
IMPRESIONISMO
IMPRESIONISMO
POSIMPRESIONISMO
POSIMPRESIONISMO
VINCENT VAN GOGH
POSIMPRESIONISMO

Estrellas y luna representadas por torbellinos


amarillos rodeadas de pinceladas blancas en
dinmica relacin con cielo azul

Pinceladas enrgicas,
sinuosas y cargadas
de color puro que
contrastan de
Resplandeciente banda
modo violento
aumenta contraste entre espacio
terrenal y celestial
Espirales de
color acentan
Contornos muy
agitacin
marcados con
lneas oscuras

Cipreses
flamgeros Contraste entre formas rectas
dan verticalidad del pueblo muy empequeecido
que equilibra y la profusin de curvas y contracurvas
horizontalidad de del cielo y la vegetacin
cielo

Vincent Van Gogh


Noche estrellada
POSIMPRESIONISMO
POSIMPRESIONISMO

Pinceladas yuxtapuestas
y superpuestas con distintas
tonalidades que provocan
fuertes contrastes cromticos

Tcnica
divisionista con
pinceladas densas
directamente sacadas
de los tubos industriales
de pintura
Innumerables
autorretratos

autorretrato Autorretrato con


oreja vendada
Vincent Van Gogh
POSIMPRESIONISMO

Girasoles simbolizan
sol de Arls

Bsqueda de
combinaciones Pincelada continua, de
cromticas de ejecucin rpida
amarillos y naranjas

Doce girasoles Catorce girasoles


Vincent Van Gogh
Naturaleza muerta
POSIMPRESIONISMO

Ventana semicerrada Objetos con


estado de nimo deprimido valor simblico

Punto de vista elevado


Colores planos (privilegia plano del suelo)
muy saturados

Combinaciones
cromticas de tonos
puros y complementarios Tres
versiones

Vincent Van Gogh


Mi habitacin en Arls
POSIMPRESIONISMO

Se inclina por
el tema de los
cipreses con
desarrollo flamgero

Colores cada vez


ms saturados (usa esptula
junto al pincel)

Pinceladas se arremolinan,
reflejando su alterado
estado anmico

Vincent Van Gogh


Los cipreses
POSIMPRESIONISMO
POSIMPRESIONISMO

Desasosegante Cielo encrespado por


presencia de colores oscuros y por
los negros cuervos torbellinos Lnea de
volando en diagonal horizonte ondulada

Caminos Expresin de estado


tortuosos de nimo a travs del color

Desaparicin absoluta Contrastes cromticos


del dibujo intensos

Utiliza cuchillo Realizado das antes


para impregnar de su muerte
espesas capas
de pintura

Vincent Van Gogh


Campo de trigo con cuervos
escultura
impresionista
IMPRESIONISMO
No se concluy pero
algunas piezas se convirtieron
en obras independientes

Se inspira en Las tres


La Divina Comedia sombras
de Dante El pensador
(originariamente
iba a ser Dante)
Gran intensidad del
modelado (Rodin fue ms Personajes aislados,
moldeador de barro) confiriendo encerrados en su introspeccin
rugosidad a las formas
(ricos contraste luz-sombra)
Proyectada ms de
180 figuras en varios grados
de relieve: bulto redondo, alto, medio
y bajo relieve
En un espacio
con fondos indefinidos
y zonas escarpadas
se arraciman y afloran Grandes dimensiones:
multitud de agitadas figuras, 13`5 m. alto x 4 m. ancho
algunas apenas esbozadas

Auguste Rodin
Las puertas del infierno
IMPRESIONISMO

Multiplicidad de
puntos de vista Pensamiento reconcentrado
refleja intensidad del esfuerzo Extremidades
sobredimensionadas
Captacin del movimiento
en distintas fases:
beso apasionado pero
mano apenas acaricia
an vacilante
Cuerpo musculoso
en tensin
Superficie muy
lisa (mujer ms, Superficie sin pulimentado
Pulida, hombre crea fuertes claroscuros
de carnes
ms duras)
contraste Personaje cerrado
sobre s mismo
Tcnica del
(lneas de fuerza)
non finito
rugosidad

El beso El pensador

Auguste Rodin
IMPRESIONISMO

Caractersticas generales: multiplicidad de puntos


de vista, tcnica del non finito que acenta
claroscuros, expresividad de manos, tensin
muscular, etc.

No son figuras ennoblecidas,


sino individuos derrotados
que se dirigen hacia su Son figuras aisladas
cruel destino unas de otras. Avanzan en
distintas direcciones

Temtica: Eduardo III de


Inglaterra exige tras la rendicin
de la ciudad, que seis importantes
miembros de la misma vayan
descalzos, con traje de arpillera,
cuerdas en el cuello y llevndole Sustituye el alto
las llaves de la plaza tomada pedestal por una
baja platafoma

Auguste Rodin
Los burgueses de Calais