EL NEOCLASICISMO

2da. mitad del siglo XVIII y

buena parte del siglo XIX
 CARACTERSTICAS GENERALES
* Surge, a mediados del siglo XVIII pero se
mantiene, junto con otras tendencias, a lo largo
del siglo XIX.
* Los centros principales sern Roma y Pars.
Reaccin clasicista frente al Barroco favorecida
por la Ilustracin.
* Es un intento de someter la creacin
artstica a reglas racionales y de elaborar
modelos de validez universal: por ello,
carece de fuerza creadora y resulta un arte
de escasa originalidad. Su aceptacin popular
fue mnima.
Algunos factores contribuyen a su
desarrollo:
Las publicaciones de los
tratadistas sosteniendo el ideal
griego como punto de partida
de toda belleza, defendiendo un
retorno a las fuentes de la
Antigedad
Las excavaciones de Herculano
(1719) y Pompeya (1748).
Las expediciones
arqueolgicas inglesas a Grecia.
La creacin de las Reales
Academias que dirigen la esttica
de su tiempo de acuerdo con una
normativa clsica.
Se refiere especialmente a la
arquitectura aunque sin olvidar
totalmente la escultura y la
pintura.
 Contexto histrico
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano
 El siglo XVIII
La Ilustracin pone en el centro los
principios de la razn y cuestiona al
Absolutismo, la intolerancia religiosa, pone
el nfasis en el hombre, en el progreso, en
la ciencia.
Retrocede el catolicismo, la Ilustracin
plantea la necesidad de una ley nica y
general para los ciudadanos, se deben
eliminar los privilegios y se deben respetar
derechos inalienables. Importancia de las
academias.
Contexto histrico Importancia de academias
(sala de modelo vivo)
Contexto histrico:
Aficin por el
coleccionismo
 Caractersticas del Neoclasicismo:
Por falta de un criterio definido que exista en perodos
anteriores, ahora hay indecisin estilstica, para elegir una de
las dos alternativas que son:

Idealismo (ideales del pasado); recoger un estilo del

pasado, y cul?

Realismo (realidad del presente); crear un estilo nuevo,

y cmo?

La alternativa de resucitar estilos histricos conduce a un

eclecticismo indiscriminado.
Otra alternativa en el dilema de la indecisin estilstica es la
de crear un estilo nuevo, de acuerdo con la realidad del
momento.
 El trmino Neoclasicismo surgi en pleno siglo
XIX para denominar de forma peyorativa al
movimiento que desde mediados del siglo XVIII, se
vena produciendo en la filosofa y que
consecuentemente
se haba transmitido a todos los mbitos de la
cultura. Responsable de este cambio es la
Ilustracin que, con su deseo de racionalizar todos
los aspectos de la vida y del saber humanos,
sustituy el papel de la religin como organizadora
de la existencia del hombre por una moral laica que
ordenar desde entonces las relaciones humanas y
llevar a un concepto deista de la naturaleza.
 LA ARQUITECTURA NEOCLSICA

Parlamento de Viena Austria (Terminado en 1883 - arquitecto Thophil Hansen)

 Ausencia de
Utilizacin de elementos decorativos
materiales clsicos:
mrmol y piedra. Predominio
de
Reaccin contra volmenes
los efectos geomtricos
decorativos del
Barroco y del
La
Rococ.
arquitectura La razn se impone
a la imaginacin:
todo consiste en
Recuperacin neoclsica proyectar
de la cultura
Predomina lo
greco-latina
horizontal por sobre
lo vertical, la solidez,
La realizacin del proyecto el uso
no debe ser el resultado del Prima la
del frontn, las
estilo de un artista sino que tcnica columnas y los
forman parte de la cultura y sobre la atrios. Esto es
del modo de vivir de la inspiracin ORDEN,
sociedad PROPORCIN Y
ARMONA.
PUERTA DE ALCAL 1768 - 1778, MADRID
ARQ. FRANCiSCO SABATINI (1722 1797)
PUERTA DE ALCAL - FRANCISCO SABATINI
1768 1778 MADRID
Construida por orden del rey Carlos III, como
puerta de entrada a Madrid.
Imita a los antiguos arcos romanos.
Realizada en granito.
Medidas: 19,5 mts. de altura x 56 mts de ancho.
 La Puerta de Alcal imita a un arco
de triunfo romano con tres arcos de
medio punto y dos adintelados. La
decoracin es a base de trofeos a la
romana con escudos y banderas,
adems de cabezas de leones,
cornucopias y guirnaldas. Tambin
tiene columnas y pilastras con
capiteles jnicos. El material es
combinacin de granito gris y caliza
blanca de colmenar.
PUERTA DE BRANDENBURGO, BERLN, ALEMANIA
1788 1791
ARQ. CARL GOTTHARD LANGHANS
 * Representa los Propileos del
Nuevo Berln de la poca (ciudad
amurallada, tena 18 puertas de
entrada)
* Medidas: 26 mts., altura x 66,5
mts. de ancho y 11 mts. de
profundidad.
* Realizada en piedra arenisca.
 Aunque ahora podemos apreciar en ella tres
cuerpos, los dos laterales (de mayor profundidad y
menor altura) son aadidos posteriores,
correspondientes ya a 1868, si bien tratan de
mantener la uniformidad con el cuerpo central. ste
fue concebido como un prtico hexstilo, levantado
en estilo drico, lo que explica la divisin del friso en
triglifos y metopas. Los espacios entre las columnas
de cada cara de la puerta estn cerrados mediante
muros, en los que se dispone decoracin en
relieves. De esta forma se realza la funcionalidad de
la construccin como puerta de paso, mediante
cinco accesos, de los cuales el central posee mayor
anchura.
CUADRIGA DE LA PUERTA DE
BRANDENBURGO EN BERLIN
PUERTA DE BRANDENBURGO
EN 1945 TRAS EL FIN DE LA
2DA GUERRA MUNDIAL
PUERTA DE BRANDENBURGO DURANTE LA GUERRA FRA
MUSEO DEL PRADO, MADRID
Arq. Juan de Villanueva (1739 1811)
 Prtico hexstilo

Grandes columnas Adelantado, rompe Remate: Espacio

dricas (por contraste plano de los cuerpos
rectangular (con relieve)
dan ligereza a columnata centrales que refuerza horizontalidad
de 2 piso)

Cuerpo superior:
Columnata de
orden
jnico bajo
estructura
arquitrabada

Cuerpo inferior:
Juan de Villanueva Alternancia vanos
Museo del Prado - Con arcos de medio punto
Fachada principal y hornacinas rectangulares
(estatuas son posteriores)
 Bvedas de can,
con
casetones y
Elementos clsicos lunetos.
Arcos de medio punto, Luz cenital
Columnas, etc. (funcionalidad)

Espacios Sobriedad
decorativa
difanos

Juan de Villanueva
Museo del Prado
Interior
 EL PANTEN PARIS - 1790
Jacques-Germain Soufflot (1713 1780)
Iglesia de La Madeleine Paris (1764 1806)
Pierre Vignon
Maison Carre Nimes, Francia S.I a c
Arco del Triunfo Paris Jean Franois Chalg
Arco de triunfo de Tito Roma S.I d c
Capitolio de
Washington
(1800 1846)

Arq. William
Thornton
Congreso de la Nacin Buenos Aires 1896
Arq. Vittorio Meano (1860 1904)
LA ESCULTURA NEOCLSICA
En la escultura
neoclsica tuvo una
influencia muy
significativa, la
revalorizacin del
pasado, muy presente
si consideramos el gran
nmero de piezas que
las excavaciones iban
sacando a la luz,
adems de las
colecciones que se
haban ido formando a
lo largo de los siglos.

ANTONIO CANOVA
PERSEO CON LA
CABEZA DE MEDUSA
 Principales Caractersticas
CARACTERSTICAS

* Predomina la racionalidad de la
expresin serena y sosegada sobre la
irracionalidad de lo impetuoso. Imita
el estilo de los grandes escultores de
la Antigedad, principalmente de los
griegos.

* Se toman como modelos los temas

clsicos porque quieren razonar
intelectualmente sobre la belleza.

* Frente al realismo y expresionismo

de la escultura barroca se oponen la
serenidad y belleza de la escultura
clsica: hay una reaccin contra los
efectos pictricos, la teatralidad y el
movimiento desbordado del Barroco.
 Principales Caractersticas
Retorno al equilibro, armona e inexpresividad
del arte clsico.
Bsqueda de la simplicidad y pureza de lneas.
Se retoman los cnones de las academias.
Preponderancia de las temticas vinculadas a la
mitologa y las historias de hroes griegos y
romanos.
El desnudo tiene una notable presencia, como
deseo de rodear las obras de una cierta
intemporalidad.
 En el Arte y la Esttica, el Ethos es el estatismo
emocional, entendido como contrario del Pathos, el
dinamismo emocional.
El Ethos forma parte del canon griego desde la poca
arcaica a la prehelenstica, siendo su mayor expresin la
poca clsica, siendo retomado en el Neoclasicismo

Ejemplo
de ETHOS

El Dorforo
de
Polcleto
450 aC

Ejemplo de PATHOS Laocoonte y

sus hijos Aprox. Siglos II o I aC
 Antonio Canova
(Italia -1757-1822)

PSIQUE Y CUPIDO
1786 - 1793
CNOVA Paulina Bonaparte
 Quietud y
abandono que
potencian sensualidad

Figura frontal Referencias mitolgicas:

salvo cabeza Como Venus vencedora
que gira para
ponerse de perfil

Brazo flexionado
apoyado en Triclinio
almohadones concebido
acenta como pedestal
complacencia
Pulcra ordenacin
Acabado muy de pliegues
pulimentado
con ligero tono
rosado Paulina Bonaparte
Antonio Canova
CNOVA
LAS TRES
GRACIAS
 Las tres gracias:
Eufrsine, Aglaia y
Talia
Miradas cmplices y
entrelazamiento sinuoso
las aslan del espectador
Tela sirve como
nexo de unin y
cubre delicadamente
las zonas ms
ntimas
Equilibrio, armona,
serenidad y
perfeccin
Las tres Gracias
Antonio Canova
Actitudes Rompe organizacin
elegantes tradicional
( dos de perfil y una de
espaldas)
Creando una ms compleja
que multiplica puntos de
vista
e invita a una continua
contemplacin
Formas sensuales
de contenido erotismo
Cambios sutiles enriquecen
ritmo:
Dos con pierna izquierda
firme y derecha retrasada.
Una con pierna derecha
firme y la izquierda cruzada
y retrasada
 Jasn y el
vellocino
de oro.
ALBERT THORWALDSEN
(1770-1844).

Apolo
Saurctonos
360 ac

Praxteles
Giuseppe Sanmartino
(1720 1793)

"Cristo velado"
1753

Capilla de Sansevero
Npoles - Italia
 El cadver reposa sobre un catafalco y dos almohadones sostienen la
cabeza de Cristo, cuyo cuerpo aparece enteramente cubierto por un velo, la
famosa Sindone o Sbana Santa, desde la cabeza a los pies, junto a los
cuales encontramos la corona de espinas y los clavos, para cuya extraccin
se han empleado unas tenazas que tambin figuran esculpidas.
La pintura neoclsica

Jacques
Louis David
1748 1825

La clera de
Aquiles

1819

Kimbell Art
Museum

Texas -
EEUU
 Principal fuente de Personajes Falta de
inspiracin: la presentan perfeccin expresividad: no
Naturaleza, realista pero anatmica y hay sentimientos,
idealizada, bella y proporciones y cuando los hay,
tranquila cannicas griegas son contenidos y
fros

Composiciones Preponderancia
geomtricas, CARACTERSTICAS expresiva del
equilibradas y DE LA PINTURA primer plano,
estticas. NEOCLSICA generalmente
Si tienen ms iluminado
movimientos, que los dems
este es
mesurado

Predominio del
Pincelada Intencin Uso de
dibujo sobre el
bien moralizante alegoras
color, contornos
acabada que para mostrar
definidos
no se puede temas del
buscando imitar
apreciar presente
a la escultura
 USO DE
ALEGORIAS

Jean Baptiste Regnault

El genio de Francia
entre la Libertad y la
Muerte, 1795.
 Con el gobierno de
Napolen Bonaparte, la
pintura se convirti en un
arte al servicio de la
propaganda del Imperio y
del emperador.

Auguste-Dominique Ingres

Retrato de Napolen en el trono

imperial, 1806
 JACQUES-LOUIS
DAVID
(1748 1825)

Es el mximo
representa te de la
pintura neoclsica.
Su inspiracin
proviene
mayoritariamente de
relieves escultricos
de la Antigedad
clsica, de los que
adopta su planismo y
la ordenacin
horizontal de las
figuras.
 El juramento del juego de pelota - 1791

Fue un pintor poltico que defenda los valores de la

Ilustracin, de la Revolucin francesa y del Imperio
Napolenico.
EL JURAMENTO DE LOS HORACIOS
 La historia en que se basa:
La guerra entre Alba y Roma, ciudades del Lacio unidas por
vnculos de sangre, fue resuelta mediante el enfrentamiento de
los tres hermanos Horacios, romanos, y los tres Curiceos,
albanos. El combate era a muerte. Uno de los Horacios logr
vencer. En cambio, su victoria qued ensombrecida por las
lamentaciones de su hermana Camila, prometida con uno de los
Curiceos.
El mundo clsico es la pantalla donde se refleja el presente:
David exalta la figura del campen, quiere dar a entender que
el monarca no slo es el privilegiado, sino que se exige la
moralidad pblica. David elige el momento del juramento y del
compromiso. El poder poltico tiene que dar fe ante la
colectividad. Los tres Horacios juran ante su padre que
defendern la colectividad. Las mujeres son las protagonistas del
drama, ellas no empuan la espada, pero ponen su alma para
asumir su destino.
 Belleza ideal Unidad del cuadro
en anatomas Fragmentada en dos escenas para lograr
de inspiracin una visin sincrtica: la parte heroica (el
clsica. juramento) y la parte trgica (el dolor de las
mujeres)

Personajes
masculinos en lneas
Predominio del
verticales, estn
dibujo sobre el
erguidos, msculos
color, con
tensos y estn
contornos
inscritos
ntidos.
en un cuadrado
(reflejan el Ethos, el
sacrificio cvico). Personajes
femeninos
dominan lneas
Figuras formadas curvas
con tringulos que Jacques-Louis David (abatimiento,
dan estabilidad. desesperacin,
El Juramento de los
el Pathos)
Horacios
 Unidad del cuadro
Belleza ideal Fondo arquitectnico clsico (toscano) Fragmentada en dos
en anatomas sin adornos para no distraer de accin escenas para lograr
de inspiracin principal en primer plano (el fuerte una visin sincrtica:
clsica. claroscuro tambin contribuye a llamar la parte herica (el
la atencin sobre el primer trmino juramento) y la parte
Cada arco de Medio iluminado y relegar la zona de trgica (el dolor de
punto engloba a un penumbra) las mujeres)
grupo de personajes.
Composicin clara y
equilibrada (principio
Personajes masculinos de simetra,
en lneas verticales, estn compensacin de
erguidos, msculos masas, etc.)
tensos y estn inscritos
en un cuadrado (reflejan Predominio del
el Ethos, el sacrificio dibujo sobre el
cvico). color, con contornos
ntidos.

Personajes femeninos
Figuras formadas
dominan lneas
con tringulos que Jacques-Louis David curvas (abatimiento,
dan estabilidad.
LA MUERTE DE SCRATES
El Juramento de los -1787desesperacin,
Horacios el pathos)

La esposa de
Scrates, llamada
Jantipa, abandona
la celda escoltada
por guardianes
Scrates tratando de
sealar a sus amigos
-antes de su propia
muerte- los valores
morales a los que
deben someter su
conducta.

Guardia que entrega la cicuta a

Platn est sentado a los
pies de la cama, con
pergamino y pluma a
su lado, testigo silencioso
de la injusticia del Estado
Scrates: Hasta los mismos
guardias, que ya se haban
familiarizado con el sabio
anciano sentan pesar por la
suerte que deparaba a un
hombre como l.
MARAT
MUERTO
 David lo Elementos
representa con una fuerte carga simblica:
con un * Cuchillo cerca de su mano
desnudo cada que sostiene la pluma:
heroico oposicin barbarie frente a
ideales ilustrados.
Fuerte claroscuro * Caja le serva de escritorio,
contrasta con la las sbanas con remiendos, el
Iluminacin intensa del tapete verde cubre la tabla que
poltico tena sobre la baera:
austeridad,
* Un billete de asignado con
La sangre recorre desde una nota para entregar a una
la nota, el agua viuda con cinco hijos:
enrojecida, la herida generosidad.
manando que llevan
hasta el cuchillo
ensangrentado Tintero con pluma para
significar la labor intelectual
Simplicidad compositiva: de Marat
lneas geomtricas dan
una sensacin esttica
La caja, un volumen cbico
de intemporalidad
perfecto hace las funciones
(verticales y horizontales)
de lpida: A Marat, David.
Jacques-Louis David L`an Deux
Marat asesinado
El enterramiento de
Cristo

Caravaggio
1602 - 1604
Charlotte Corday

Paul Baudry
1860
La muerte de Marat - Edward Munch - 1907
LA CORONACIN DE NAPOLEN
 El pintor no se limit a recoger la ceremonia propiamente dicha, sino que
nos ofrece en la obra un verdadero retrato de la Francia imperial, concebido
dentro de los cnones de la pintura neoclsica, en el que se integran ms de
doscientos retratos individuales, aunque sea un objeto de pequeo tamao
(la corona que Napolen se apresta a colocar sobre la cabeza de Josefina)
el que ocupa el lugar central de la representacin, hacia el que se dirige casi
de manera automtica nuestra mirada.
 La cara serena de Napolen
contrasta con lo agitado Atmsfera
de las lneas curvas en tormentosa
que aparece envuelta (azul grisceo)
Gran realismo contrasta con
en los detalles tonos clidos de
Napolen

Crines, capa, crines y cola

del caballo impulsados por
Contraste del lento y
viento trasero siguen
fatigoso avance del
direccin del brazo del
Ejrcito francs por el
emperador (smbolo del
paso de San Bernardo
triunfo)
y la actitud dinmica del
caballo Caballo en corveta agitado
en contraste con dominio
del emperador
Inscrito en las rocas
el nombre de Anibal,
Paisaje abrupto
Carlomagno y Jacques-Louis David en diagonal
el propio Bonaparte
Napolen cruzando
los Alpes
 Fue otro gran pintor del
Neoclasicismo, prolongando
el estilo hasta la segunda
mitad del siglo XIX. Alumno
de David, viaj a Roma en
1806, ciudad con la que va a
estar ligado muchos aos de
su vida.
Destac como un experto
artesano, con un
depuradsimo sentido de la
lnea, del equilibrio y de la
armona en la construccin
del cuadro. Precisamente por
Jean-August-Dominique
esta razn, la calidad de sus
Ingres
dibujos es insuperable.
(1780 -1867)
Napolen en su trono imperial
1806
Napolen visitando el leprosario de Jaffa - 1804
Sus desnudos se presentan como
una verdadera declaracin de amor
hacia la Belleza, plasmada a travs
del cuerpo de la mujer. De l dijo el
poeta Charles Baudelaire: "Una de
las cosas que, en mi opinin
distinguen ante todo el talento de
Ingres es su amor por la mujer. Su
libertinaje es serio y lleno de
conviccin. Ingres no es nunca tan
feliz ni tan poderoso como cuando
su genio se enfrenta con los
encantos de una belleza joven".

La baista de Valpinon

1808
La pose del personaje es
neoclsica, no hay fondo,
reflejando la luz desde la
izquierda, que contribuye
a dar volumen al cuerpo
desnudo. El estudio
anatmico es clasicista,
pero sin exagerar las
musculaturas, como
ocurre en algunas obras
de la antigedad
(escultura).

Estudio sobre un
desnudo masculino
1801
La gran odalisca - 1814
El bao
turco

1862