La sombra da forma y vida al objeto en la luz.

Tambin
proporciona el reino del que emergen fantasas y sueos
Juhani Pallasmaa, El significado de la sombra pg. 47

Experimentar una obra de arte es un dilogo privado entre

la obra y el espectador que excluye otras interacciones. "El
arte es la puesta en escena de la memoria" y "El arte est
hecho por y para el solitario"
Cyril Connolly , La sepultura sin sosiego.
El propio paisaje piensa en m y yo soy su consciencia
Una obra de arte funciona como otra persona con quien uno
conversa inconscientemente.
Paul Czanne, Identificacin Corporal, pg. 66

La verdadera medida de las cualidades de una ciudad la da

el que uno pueda imaginarse enamorndose en ella.
Espacios de memoria e imaginacin, pg. 68
Hay un indicio inherente de accin en las imgenes de
arquitectura, el momento del encuentro activo, o una
"promesa de funcin" y propsito.
Imgenes de Accion, pgina 63

"Los objetos que rodean mi cuerpo reflejan su accin

posible sobre ellos"
H h. Bergson: Mente y Cerebro
~o existe el cuerpo separado de su domicilio en el espacio,
y no hay espacIO que no est relacionado con la imagen
inconsciente del yo perceptivo.
El cuerpo en el centro, pgina 43

La ayuda del tacto, que proporciona sensaciones de

"solidez, resistencia y protuberancia";14 separada del
tacto, la vista no podra "tener idea alguna de distancia,
exterioridad o profundidad, ni, por consiguiente, del
espacio o del cuerpo""
Experiencia multisensorial, pgina 43
La cultura contempornea en general marcha hacia un
distanciamiento, una especie de de-sensualizacin Y des-
erotizacin escalofriantes de las relaciones humanas con la
realidad.
Materialidad y Tiempo, pag. 33

Ms que estar contenido separadamente en algn lugar de

la mente o del cerebro, el pasado es un ingrediente activo
de los mismos movimientos corporales que llevan a cabo
una accin particular
Edward S. Casey , Imgenes de Accion, pgina 64
la prdida de temporalidad y la bsqueda de un impacto
instantneo la condicin cultural contempornea y "su
obsesin por las apariencias, superficies e impactos
instantneos que con el tiempo no tienen fuerza.

Una Arq. de imgenes visuales pg.29

Este miedo a las seales del desgaste y de la edad guarda

relacin con nuestro miedo a la muerte.
La ciudad del ojo - la ciudad hptica pg.32
..a travs de la vista tocamos el La arquitectura fortalece la experiencia de la dimensin
sol y las estrellas vertical del mundo. Al mismo tiempo, nos hace ser
conscientes de la profundidad de la tierra, nos hace soar
Experiencia multisensorial pag.44 con la levitacin y el vuelo

Mmesis del cuerpo pg 67

La ciudad contempornea es la
ciudad del ojo, de la distancia y la
exterioridad

Materialidad y tiempo pg. 31

La sombra da forma y vida al objeto en la luz

El significado de la sombra pg. 48

Las experiencias arquitectnicas autnticas consisten,
pues, en, por ejemplo, acercarse o enfrentarse a un
edificio

Imgenes de accin pg. 64

Las sombras profundas y la oscuridad son fundamentales,
pues atenan la nitidez de la visin, hacen que la
profundidad y la distancia sean ambiguas e invitan a la visin
perifrica inconsciente y a la fantasa tctil

El significado de la sombra pg. 47

EL espacio se ha apoderado del tiempo en la conciencia
humana a causa del ocularcentrismo Las experiencias
del espacio y del tiempo han pasado a fundirse una con otra
mediante la velocidad.

Crtica al ocularcentrismo pg.21

 El distanciamiento de la construccin de las realidades de
la materia y del oficio convierte an ms las obras
arquitectnicas en decorados para el ojo, en una escenografa
vaciada de la autenticidad de la materia y de la construccin
.

Una Arq. de imgenes visuales pg.30

 La imaginacin y la ensoacin se estimulan mediante la
luz tenue y la sombra. Cuando se quiere pensar con claridad,
tiene que reprimirse la nitidez de la visin para que los
pensamientos viajen con una mirada desenfocada y con la
mente ausente.

El significado de la sombra pg.48

 Los materiales naturales - piedra, ladrillo Y madera-
permiten que nuestra vista penetre en sus superficies y nos
capacitan para que nos convenzamos de la veracidad de la
materia. .

Materialidad y tiempo pg.32

 Los materiales naturales expresan su edad e historia, al
igual que la historia de sus orgenes y la del uso humano.
Toda materia existe en el continuum del tiempo; la ptina del
desgaste aade la enriquecedora experiencia del tiempo a los
materiales de construccin .

Materialidad y tiempo pg.32

 . Al abrir una puerta, el peso del cuerpo se encuentra con
el de la puerta; las piernas miden los pasos al subir una
escalera, la mano acaricia el pasamanos y todo el cuerpo se
mueve diagonal y dramticamente por el espacio.

Imgenes de accin pg.63

 Slo algunas sensaciones, como el disfrute olfativo de una
comida o de la fragancia de las flores y las respuestas ante las
temperaturas, estn legitimadas para acceder a la conciencia
colectiva en nuestro cdigo de cultura ocularcentrista y
obsesivamente higinico.

Visin y conocimiento pg.16