Historia del Arte I

Clase 1
13 de agosto de 2017
 Esquema cronolgico de la presencia
del arte en la Historia.
10.000 aC 3000 aC. S. I

(hasta el 40.000 aC.)

Arte Paleoltico Arte Neoltico

Arte de la
Edad
Arte Prehistrico Arte
Media
Antiguo
al s.XXI
 Caractersticas del Arte Antiguo

fechas convencionales: 3000 aC. a 476

El arte estaba intrnsecamente unido a su funcin:
en la mayora esta funcin era religiosa y/o poltica

Por eso tena muchas veces un sentido mgico:

producir un efecto con la representacin figurativa.

El mundo estaba regido por poderes misteriosos

que deban ser venerados
para mantener el equilibrio del universo
 La funcin religiosa abarcaba
todas las actividades humanas.

La cercana de la magia estaba relacionada

con la identificacin de la imagen
con aquello que representaba.

La imagen poda ser amuleto y/o conjuro

y estaba revestida de poder.
El arte de Egipto Antiguo
Influencias culturales en las
caractersticas del su arte.
Ubicacin Geogrfica

Es una zona desrtica

cruzada de Sur a Norte
Por el Nilo,
Desembocadura
(delta)

Lago
Victoria

Recorrido del ro Nilo

 Influencia de la historia poltica en el arte
egipcio

.El tamao del territorio

.Su dependencia de los ciclos agrarios
.La poblacin repartida a lo largo del territorio

Llevaron a la necesidad de un gobierno

centralizado y poderoso.
 Aislamiento
respecto del
exterior y
facilidad
para
la comunicacin
interna,
ya que el
Nilo es navegable
Bajo Egipto
Alto Egipto
Zona inicial
del comienzo de la
unificacin
Periodo Imperio Primer periodo
Arcaico Antiguo intermedio
3200 - 2705 - 2250 -
2705 a.C. 2250 a.C. 2035 a.C

DINASTAS I-II DINASTAS III-VI DINASTAS VII-X

Imperio Imperio
Medio Segundo Periodo
Intermedio Nuevo
2035 - 1552 -
1668 a.C. 1720-1550 1070 a.C.
DINASTAS DINASTAS DINASTIAS
XI-XIII XIV - XVIII XVIII-XX
Perodo arcaico:
(3300-2705)
comienza con la
unificacin
del norte y el
sur .
Mticamente se
considera que estela o
Paleta de Narmer
el unificador fue alt. 64 cm
Museo del Cairo
el rey Narmer
Se llama Paleta de Narmer a una estela de pizarra
que representa el triunfo militar de este rey legendario

Estela:
Placa de piedra que conmemora algn acontecimiento.
La Paleta
de Narmer

Museo del Cairo

 Representa
a Narmer venciendo
a los enemigos
custodiado por el dios
Horus (halcn)
y observado por
uno de sus sbditos

La lnea de tierra
representa la
estabilidad y el orden
(cosmos: universo
ordenado)
 Registro:
figuras inscriptas
o encerradas
dentro de recuadros
marcados.
Los registros pueden
tener forma de bandas:
rectngulos apaisados
que se continan.
 Reverso
de la estela
Desde el punto de vista compositivo estn presentes:

. La composicin ordenada de manera geomtrica

en registros rectangulares apaisados
que funcionan como lnea de tierra.
.el tamao jerrquico de las figuras.

Desde el punto de vista de las convenciones

. el farn de tamao mayor, con sus insignias reales
(corona del Alto Egipto en el frente de la estela
y del Bajo Egipto en el reverso)
. porta el cetro de mando (maza) en el frente
y en el reverso el nekhekh o cetro de ltigo
.presenta el brazo con el codo quebrado, smbolo de poder
(propio del arte antiguo)
Periodo Imperio Primer periodo
Arcaico Antiguo intermedio
3200 - 2705 - 2250 -
2705 a.C. 2250 a.C. 2035 a.C

DINASTAS I-II DINASTAS III-VI DINASTAS VII-X

Imperio Imperio
Medio Segundo Periodo
Intermedio Nuevo
2035 - 1552 -
1668 a.C. 1720-1550 1070 a.C.
DINASTAS DINASTAS DINASTIAS
XI-XIII XIV - XVIII XVIII-XX
HORUS Y SETH (esquema de un relieve del periodo arcaico)
Segn la creencia egipcia la vida perduraba despus de la
muerte como un reflejo de la anterior.
Esto era posible porque el ser humano posea el ka,
el principio o energa vital participado del universo.

Tambin el faran era el garante de la presencia del ka en

el mundo pues era l quien lo reciba
de los dioses y lo distribua entre los vivientes.

La perennidad de la existencia del ka

tanto para los vivos como para los difuntos,
era la presencia inmutable del ka del faran en el mundo
visible.
Estos principios fueron determinantes para el arte.

. La importancia de los enterramientos

y de las representaciones escultricas y pictricas
dentro de estos edificios.

.El modo de concebir las imgenes:

Hacen real y efectivo lo que significan (mgicas)
Son casi pictogrficas, es decir al modo de una escritura.
Su significado suele ser fijo y claro: convenciones
Son simblicas: significan ms de lo que representan
Ofrenda frente a Osiris
 Para los egipcios la muerte
no representaba la disolucin del ser.
Al morir, el ba o principio vital,
abandonaba el cuerpo.
Para ser restituido a l
y que el ka, principio del orden universal,
volviera a l,
necesitaba un soporte material.

Las imgenes provean

este soporte.
LA REPRESENTACIN DE LA FIGURA HUMANA EN EL ARTE EGIPCIO.

Se busc siempre la perdurabilidad y la completud.

Se hizo de acuerdo a un canon, es decir un modo fijo establecido:

Cabeza de perfil,
Torso de frente
Piernas y pies de perfil

Este tipo de canon o convencin no fue privativo del arte egipcio.

Tambin se us en la antigua Mesopotamia (Sumer, Asiria) y en Creta.

Importaba que los principales rasgos del cuerpo humano estuvieran presentes.
 Rene en s la totalidad
de la visin:
hace que estn presentes
al mismo tiempo las dos miradas
que podemos tener de la figura:
el frente y el perfil

Son dos perspectivas visuales

que se cruzan en la misma figura.
 Visin
lateral

Visin frontal
Para los egipcios haba dos direcciones
de las cuales todo el universo participaba:

El curso del sol

El cauce del Nilo

Son dos direcciones que en la realidad coinciden

con los puntos cardinales
y que se cruzan en un eje imaginario y simblico.
 Direcciones
simblicas
que se cruzan:
. el cauce del
Nilo.
.el curso del
Sol.

Les dan un ordenamiento

y una resolucin matemtica.
 Por eso
en la figura
humana
se cruzan
las dos miradas
para que el
difunto
est presente
en todas sus
dimensiones
 En la escultura de bulto
(tridimensional)
tambin van a estar presentes
la horizontal y la vertical
en ngulo recto.
Va a preponderar el eje vertical
de lo humano y la trascendencia.
La figura va a tender a no separarse
del bloque de piedra.
Escultura del
serdab de Djoser
(2700 aC.)

En el Imperio Antiguo,
sobre todo,
la escultura va a tender
a no separarse del bloque
 actitud hiertica
frontalidad
bloque macizo
sin espacios negativos

posibles
ojos incrustados
de materia vtrea

(hay pequeos
restos de color:
blanco en el manto
amarillo en la piel
negro en el cabello)
 El faran
Micerino y
la reina.
(2400 aC.)
 diosa
Hathor
(2400 aC.)
 Mdulo

Medida base que de manera

proporcional
se usa para construir
y relacionar las partes de un
todo.
 El mdulo en la pintura egipcia
era el puo cerrado.
Se mide desde los nudillos
a travs de la anchura de la mano
incluyendo el pulgar.

El puo cerrado aparece

con frecuencia en la pintura
sujetando un smbolo de autoridad o un amuleto
pero a veces sin ninguno de los dos.
 El gesto de la mano y el brazo extendido
fue tambin muy frecuente.
De ah se derivaron dos medidas lineales:
el codo y la mano.
El codo constaba de seis anchos de mano.

Tanto el puo como la mano y el codo estaban

relacionados con la cuadrcula.
sta era realizada antes
de ejecutar la pintura.
LOS RELIEVES

Seti I y la diosa Athor

1294-1279 aC.

Relieve pintado

Valle de los Reyes

El soporte de las artes plsticas

Es la base material sobre la cual el artista realiza

su trabajo.

El soporte pictrico:

es la superficie sobre la que se aplica el color en una pintura

Los soportes ms usuales en Egipto han sido:

las paredes (pintura al fresco o murales de piedra),
tablas de madera y hojas hechas con papiro.
Los relieves eran esculpidos sobre la pared ya preparada.
Se la recubra con finos bloques
de piedra blanda (caliza o arenisca),
cuya superficie se igualaba para uniformarla.
Sobre el bloque se extenda una retcula formada
por cuerdas empapadas en pintura,
de tal manera que el bloque quedaba marcado.
Tomando como gua la retcula se copiaban modelos,
comenzando con el dibujo de la silueta.
 Los relieves eran de dos clases:

El bajorrelieve para el que se rebajaba toda las superficie,

dejando las figuras y las inscripciones sobresaliendo del fondo.
Posteriormente se pona estuco para posibilitar la aplicacin de la
pintura.
El huecorrelieve en el que los contornos estn profundamente
incisos (cortados) en la superficie
y el tema se modela dentro de esos contornos.
Se usaba sobre todo para relieves exteriores
El relieve de las figuras
tambin era posible
realizarlo con el estuco
mismo

Fresco del
templo
de la reina Hatshepsut

Imperio Nuevo
 En el relieve y en la pintura egipcios
se dan dos tendencias estilsticas:

una ms rgida, que es la que predomina,

y que tiene un fuerte componente racional.

En sta tendencia el acento est puesto en evocar las cosas

de una manera ms intelectual.
Tiene una cierta analoga con el lenguaje.
Homereb (escriba de dinasta IV)
 La otra tendencia es ms naturalista, en temas
y en modo de composicin.
Se rige menos por las convenciones
y es ms fiel a la realidad.
Representa generalmente a personajes de menor jerarqua,
a seres de la naturaleza o a extranjeros.

Es comn que en la pintura aparezca una tensin

entre uno y otro estilo.
TOMB OF KAGEMNI 6TH DYNASTY
Tumba del faran Kagemni
VI Dinasta
Mastaba en Sakara
 Desde el Imperio Antiguo
los relieves suelen presentarse
con las imgenes pintadas

Templo del faran Seti

en Abydos
Templo de Seti

Abydos
Templo de Seti

Abydos
 Las tcnicas de los relieves pintados:

. Se trazaban varios puntos sobre la pared.

. En base a estos puntos de referencia
se transportaba el modelo sobre una cuadrcula.
. Se trazaban los perfiles de las figuras
con un buril para ahuecar las zonas neutras.
. Se aplicaba una mano de estuco
y se daba el color.
Materiales para lograr los pigmentos:
Negro: carbn
Blanco: cal
Amarillo/Naranja: ocres presentes en la arcilla
Rojo: xido de hierro
Verde: xido de cobre
Azul: cobalto; lapislzuli

Esta enumeracin es en general,

se usaron tambin otros materiales.

Aglutinante para mezclarlos con el estuco:

Las pinturas sobre papiros se usaban para iluminar (ilustrar) las obras que obtenan gran
difusin. El caso ms conocido es del Libro de los Muertos.
Era un conjunto de frmulas que el difunto deba recitar
al entrar y comenzar su camino por el reino de los muertos.
Se trataban las plantas del papiro para poder
pintar o escribir.
Se cortaba el tallo en tiras y stas se colocaban
primero vertical y luego horizontalmente.

Se aplastaba esa cuadrcula con una piedra

redonda hasta tener una superficie homognea.

Se recortaban los bordes para su prolijidad.

Luego las hojas se pegaban hasta formar un rollo

 Se usaban las hojas de papiro para dibujar los modelos
que luego deban ser pintados en la pared.
En algunos casos el estilo ms propio del dibujo que de la pintura
influy en las representaciones murales.

Tal es el caso de la tumba de Tutmosis III

en la que est representado el admuat o Libro de las Horas.
ADMUAT o Libro de las Horas
 Exista una fuerte relacin entre texto e imagen.

As se ve en este encuentro
entre el faran Seti I y la diosa Hathor.
Las lneas de jeroglficos contienen los cartuchos de Seti I,
diversos eptetos y ensalzamientos tradicionales dirigidos al
monarca,
as como la identificacin de la divinidad femenina:
Hathor, "a la cabeza de Tebas" y "Seora de Occidente
 Tumba del visir Rejmire
(Imperio Nuevo)

Salud, que pases un buen da

 Las lneas directrices:
predominio de las horizontales y verticales.

En la visin reflejamos nuestra vivencia

de la fuerza de gravedad.

La estabilidad mxima est dada

por la horizontalidad.

Tambin son estables las figuras perpendiculares

a la lnea de tierra: las verticales.

La actividad est expresada por las diagonales.

Libro de los Muertos British Museum
perpendicularidad: estabilidad
Predominio de las lneas rectas sobre las curvas.
El movimiento est dado por las diagonales.
 Otro elemento compositivo
es el eje.

El eje es una lnea imaginaria con la cual

todos los elementos guardan una determinada
relacin.

Cada una de las partes depende

de las otras a travs de su relacin con el eje.

En el arte egipcio el eje es central.

 En la representacin egipcia
de la figura humana
se superponen dos miradas
sobre dos planos distintos
que forman un ngulo recto entre ellos.

Una mirada sobre el plano frontal

y otra sobre el plano lateral.
 El eje vertical imaginario
de una figura de pie
se convierte en la lnea a lo
largo
de la cual los dos
planos se cruzan en ngulo
recto.
 La simetra

Se deriva del hecho que hay un eje.

Dos figuras se hallan simtricamente relacionadas

con un eje central cuando estn organizadas
de manera igual en relacin a l.

Es la simetra bilateral que puede ser perfecta o no.