Bsico en videoarte I y II

M. En E.V. Mariano Carrasco

Maldonado
 El arte es
fundamentalmente una
prctica social.
 El lenguaje es una prctica social en la medida
en que el uso de significados interaccionan
con los usos, es decir funcionalidades
concretas.
El que los significados lingsticos
son prcticas sociales
 El imaginario es un manantial de
significaciones sociales: entremezclado con los
significados, usos de palabras, hablantes y el
uso del lenguaje en medio de las
significaciones sociales.
 Mediante el lenguaje figurado asimilamos
significados y prcticas sociales, de manera
que nuestras creencias y conductas se
organizan y estructuran en torno a ciertos
sistemas. Si stas logran una dimensin social,
entonces organizan y estructuran todas las
relaciones e identidades sociales.
los significados no pueden aislarse
de las prcticas sociales en las que
estn sumidos.
 Practicas sociales.

Ilustracin religiosa o un deleite que se agota

en s mismo.
La prctica artstica que obedece a la funcin
creativa de su creador o por espritu de la
poca (objeto).
El arte como una que prctica tiene una
finalidad que no est clara.
La potencia del trabajo
artstico es su
indeterminacin del
sentido.
 El poder poltico de algunas prcticas
artsticas sabe desentenderse de las
prcticas hegemnicas para proponer
otros modos de ver.
Interrogar la capacidad poltica de las
prcticas artsticas no atendiendo la
capacidad de reproducir representaciones
sino preguntndonos por los modos de
hacer arte.
 El capitalismo, es una relacin social de
produccin. Un conjunto de practicas,
instituciones o tcnicas que generan
capital a travs de la produccin de
mercancas. El arte es un modo de hacer
 En La ideologa alemana y El 18 de brumario,
Marx y Engels definieron el sector marginal
de la sociedad como lumpen proletariat, la
negacin de todas las clases, constituido por
hombres y mujeres que haban sido
expulsados del proceso productivo y cuya
propia marginalidad los haca, a diferencia
de burgueses y proletarios, improductivos y
reaccionarios.
 Rateros, mendigos, prostitutas, pcaros y
artistas. Por esta razn, advertan, la
revolucin slo podra tener xito en
sociedades altamente industrializadas.
 No me parece casual que sea en Europa, en
el auge de la industrializacin, y la conversin
de la masa trabajadora, cuando la prctica
del arte, la figura del artista se manifieste
como otra forma de hacer; una suerte de
disonancia con la lgica productiva. La
prctica artstica sera un recordatorio del
trabajo improductivo por el que mostrar
tanta admiracin como suspicacia.
 El trabajo artstico desde sus prcticas
artsticas consiste en ver nuevas prcticas de
desarrollo sociales. Las prcticas artsticas
invocan lo que an no existe, y esto implica
comprometerse con formas de vida que no
son las hegemnicas.
 Esto no quiere decir que las prcticas
artsticas, no produjeran nada. Producan
subjetividad o relaciones sociales.
Incidentalmente generan capital. Existen
prcticas artsticas que no estn orientadas
dentro de la cadena productiva.
El urinario de Duchamp.
 El urinario de Duchamp no se puede entender
sino es en ese conflicto. En el conflicto del
hacer entre la industrializacin y el trabajo
artstico.
 Cul es el lugar que ocupan las prcticas
artsticas en relacin con el modelo
productivo?
 Videoarte

En la segunda mitad del siglo XX a principios

de los aos sesenta aparecieron las primeras
videocreaciones como los realizados en el ao
1963 por Nam June Paik en la galera Parnass
de Wuppertal bajo el ttulo Music Electronic
Television, y Wolf Vostel en la Smollin Gallery
de Nueva York.
 Berta Sichel (1963):
La subversin de las tcnicas del modernismo
realizada por Vostell tambin inspira sus
proyectos en televisin, a travs de los que
articula una potente crtica a la ideologa del
medio buscando socavar los supuestos
polticos del discurso social y la definicin
mercantil de la cultura de lite. (Sichel, B.
2006, pg. 21)
 En este periodo de mediados del siglo XX la
imagen analgica en movimiento se adopta
tambin como un medio de experimentacin
artstica, en paralelo a los primeros avances
tecnolgicos donde se incubarn los
precedentes de la imagen digital.
 Son momentos en que los artistas se interesan
por la cultura de masas, momentos en los que
comienza la sociedad del espectculo con la
aparicin de la televisin y la accesibilidad al
cine. Hablamos tambin de un contexto dentro
del mundo del arte influido por el movimiento
Fluxus, el minimalismo, el arte conceptual, la
performance o el feminismo emergente.
 La idea en tanto que modos de hacer, pudo
interferir en la lgica capitalista, porque pona
en suspenso la expropiacin de la fuerza de
trabajo sobre la que se sustenta la produccin
de mercancas y la generacin de plusvala.
 No hay arte sin experimentacin. No hay arte
sin creadores capaces de ir a contracorriente:
forzar los cdigos del gnero sin miedo a correr
el riesgo de llegar al absurdo; explorar los
territorios que han sido abandonados por las
exigencias del mtico mercado desafiando el
peligro de ser devorados por ellas; salirse de
los caminos trillados de las ortodoxias, ya sean
vanguardistas o convencionales. El cine no es
una excepcin a esta regla. (Doria, A. 2009,
pg. 12)
 Los lenguajes que se salen excesivamente de
los lmites habituales, corren el peligro de
salirse del cauce de la comprensin, y cuando
algo no se comprende por lo general se
rechaza, a pesar de todo esto, el cine
experimental sigue creciendo en los mrgenes
de creacin audiovisual.
 No todo el arte cabe en los stands de una
feria, en la programacin de un museo, en las
colecciones. Y sin embargo, no deja de pasar
por ah. No todo el arte est en esa lgica
productiva.
 Nicolas Bourriaud en su libro de Esttica
Relacional sostiene que el arte produce
relaciones sociales, el nfasis en anlisis del
objeto es una cuestin nefita.
 Qu distingue las prcticas
artsticas de otras prcticas
antagnicas?
 Referencias.
Tllez, L. B. (2010). CUATRO PROPUESTAS
SOBRE VIDEOARTE Y CINE
EXPERIMENTAL/Four proposal about videoart
and experimental cinema. Arte, Individuo y
Sociedad, 22(1), 163-174