Adorno musical

Exposicin para Lectura musical

Adorno (msica)

Definicion
Tipos
Historia
Ejemplos
Definicin

Los adornos no son necesarios para llevar la

lnea general de la meloda, pero sirven para
decorar esa lnea.
Son recursos que pueden ser utilizados en
las composiciones con el fin de darles
expresin, variedad, gracia.
Tipos

Trino
Glissando
Mordente
Fioritura
Grupeto
Bordadura
Apoyatura
Arpegio
Acciaccatura
Trino

Este adorno musical

consiste en una rpida
alternancia entre dos notas
adyacentes, por lo general a
un semitono o un tono de
distancia.
Tipos de trinos:
Trino directo: comienza y finaliza con la nota
principal, este es el tipo mas comn.
Trino invertido: empieza con la nota auxiliar
superior y termina con la nota principal.
Mordente

El mordente es un adorno
meldico que por lo general
indica que la nota principal
debe ser tocada con una nica
alternancia rpida de dicha
nota con la inmediatamente
superior o inferior por grados
conjuntos.
Las dos clases principales de mordente
son:
Mordente superior: Una sola alternancia rpida
entre la nota principal y la superior. Se
representa mediante una lnea ondulada como la
que se utiliza en para indicar el trino, pero en
esta ocasin ms corta que se coloca encima o
debajo de la nota.
 Mordente inferior o invertido: Una nica alternancia
rpida entre la nota principal y la inferior. Se indica con
la misma figura atravesado por una lnea vertical.
Grupeto

Consiste en una rpida sucesin de un grupo

de tres o cuatro notas que por grados
conjuntos rodean a la nota principal.
 Tipos de Grupeto
El grupeto Directo, es cuando empieza con la nota
auxiliar superior.
El grupeto Indirecto, es cuando empieza con la nota
auxiliar inferior..
 Tipos de Grupeto
Cuando el signo se encuentra encima del sonido
principal el Grupeto consta de 3 notas y cuando el signo
se encuentra entre 2 sonidos el Grupeto se forma de 4
notas.
La alteracin para el auxiliar superior se coloca encima del
signo y para el inferior debajo.
Apoyatura

Es una nota extraa colocada

momentaneamente un grado
superior o inferior de una nota
de la armona (nota acordal).
Pero meldicamente la
apoyatura (adorno) es una
nota pequea que se coloca
arriba o abajo delante de la
nota principal a tono o
semitono..
 Tipos de Apoyatura
Apoyatura breve o acciaccatura: se escribe con una
corchea pequea tachada antes de la nota principal.
Apoyatura doble: se representa con dos notas
semicorcheas ms pequeas antes de la nota principal
que pueden estar separadas entre s por intervalos
diversos
 Acciaccatura

Tambin llamada apoyatura larga, es una nota

que es ejecuta a una distancia de un tono o un
semitono a la nota principal , ya sea por encima o
por debajo de esta y se debe tocar soltar
inmediatamente despus de tocar la nota
principal. Se le conoce como una variante de la
apoyatura, solo que la Acciaccatura es de menos
duracin y donde el retardo a la nota principal no
se siente. Se representa por una nota de tamao
reducido que va de lado superior izquierdo de la
nota principal, tambin el adorno en su plica
tiene una lnea atravesada.
Se puede interpretar antes del pulso sobre el
pulso haciendo nfasis.
Glissando

Es un efecto sonoro que consiste en una

rpida transicin de una nota a otra,
durante esta se harn sonar todas las
notas intermedias posibles del
instrumento que se este ejecutando. La
sucesin de notas puede ser cromtica
diatnica, tambin hay glissando en
terceras, sextas y octavas.
El Glissando se puede representar en la
partitura como una lnea que va desde
una nota inicial hasta otra donde se desee
que llegue el glissando, esa lnea puede
ser dibujada de distintas maneras, ya se
una lnea oblicua, una lnea recta una
lnea en la que por encima esta la palabras
Gliss .
Bordadura

Es una o ms notas que rodean a una

nota principal, a una distancia de 2m o
2M. Puede ser ascendente o
descendente.
No tiene un smbolo en la partitura, solo
se puede saber que notas son bordadura,
es cuando estn en un tiempo dbil y
regresa a la nota principal.
Arpegio (Adorno)

Consiste en tocar en las notas del

acorde de manera rpida o lenta,
depende de como se indique .
Generalmente se toca desde el bajo
hasta la notas mas aguda a menos que
la partitura indique lo contrario. En la
partitura se representa con una lnea
vertical oblicua que esta al lado de las
notas del acorde.
Historia

Los adornos en la msica

existen desde la poca
greco-romana. Se usaba
tambin en el canto
gregoriano y la msica sacra
de los siglos XI y XII, as
como en la msica asitica.
Renacimiento y Barroco temprano
Al inicio la incorporacin de adornos se
confiaba al intrprete, que se serva de signos
convencionales. Desde el tratado de Silvestro
Ganassi en 1535 contamos con instrucciones y
ejemplos sobre cmo los msicos de
Renacimiento y Barroco temprano adornaban
su msica con ornamentos improvisados. Un
cantante, al interpretar un aria da capo, por
ejemplo cantaba la meloda relativamente sin
adornos la primera vez, mientras que la
segunda vez introduca adornos adicionales.
Ejemplo de una obra de Toms Luis de
Victoria (1548-1611)
Principales tratados sobre
ornamentacin musical:

Silvestro Ganassi dal Fontego Opera intitulata

Fontegara , Venecia, 1535
Adrian Petit Coclico Compendium musices,
Nuremberg, 1552
Diego Ortiz Tratado de glosas sobre clausulas,
Roma, 1553
Juan Bermudo El libro llamado declaracion de
instrumentos musicales, Ossuna, 1555
 Barroco
El posterior abuso de los ornamentos lleg a tal extremo que
los compositores se vieron obligados a precisar qu era lo que
queran que se interpretase y cmo. Entre 1650 y 1750, en la
poca barroca, se elaboraron diversos tratados en las que cada
autor defina sus signos, junto con su correcta interpretacin.
Los adornos pasaron de ser manipulados por el intrprete, a
ser algo normalizado.
Ejemplo: Johann Sebastian BACH: Preludio en Re menor,BWV940
Una ejecucin de algunos ornamentos barrocos comunes se
establece en la siguiente tabla del Pequeo libro de Wilhelm
Friedemann Bach escrito por Johann Sebastian Bach.
 Clasicismo
A partir del siglo XVIII la ornamentacin musical comienza a cambiar ya que el numero
de adornos utilizados disminuyo y los compositores abandonaron la costumbre de dejar
la ornamentacin en manos del interprete para pasar a escribir todos los adornos como
notas reales de las partituras.
los signos mas usados eran la apoyatura y el trino

Fragmento del segundo movimiento de la Sonatina OP. 36 de Clementi

Romanticismo
Durante el siglo XIX la ornamentacin fue espordica, las
apoyaturas vuelven a ser notas ordinarias incluidas a la meloda,
aunque Chopin uso un amplio uso de la ornamentacin.

Nocturno Op.9 No.2 de Chopin

 Siglo XX

Desde los comienzos de este siglo, los adornos dejaron de ser usados. Existen
alguna excepciones en algunas obras, como las de Stravinsky .

Fragmento de la Sonata en Fa # menor de Stravinsky