LA

REPRESENTACIN
LA

EN EN
LA LA
ARQUITECTURA

Constanza Jimnez
Expresin analgica
 n d i c e

la representacin
T1 dividida

Estado de Arq.
T2 autnoma

T3 instrumentalizacin

T4 Ciencia completa del

diseo arquitectnico

T5 Esteticismo

T6 El estilo

T7 monumentaliismo

T8
modernidad

t9
T1
T1 La representacin dividida

T2
La representacin matemtica es parte de la
cosmologa tradicional
T3

T4
El periodo entre fines de siglo xvii y comienzos del siglo
xviii se conoci como
T5 La representacin dividida.

T6

Ciencia moderna una nueva

T7 forma de representacin

T8

t9
T1 La representacin dividida

Este periodo de la cultura europea

no fue muy bien comprendido se
califico como ambiguo al igual que
el proceso de formalizacin de la
arquitectura de ese entonces.
Ejemplos de la arquitectura que se
desarrollaba en ese tiempo es la de
c. perrault y g. guarini
T1

T2 Estado de arquitectura autnoma

En las escrituras de Lagrange y Laplace del siglo
T3 xviii surgi la posibilidad de erradicar las
referencias aun vigentes
A la cosmologa tradicional. A estos les sigui
los arquitectos revolucionarios de la poca, pero
T4 el que mas logro acercarse fue j. n. l. Durand. Su
sistema intento lograr cimentar la fundacin de un
orden arquitectnico si directa relacin con la
T5 tradicin existente, planteando una arquitectura
autnoma

T6

T7

Durand crea una coleccin de ejemplos sistemticamente

T8 seleccionados
Y organizados similar a los estudios de la ciencia contempornea

t9
T1

T2 Estado de arquitectura autnoma

T3

En este iintento por establecer un mtodo para la

T4 representacin existieron 2 factores que
impidieron establecer su sistema, sucedi que
Durand no considero que la historia avanza y el
tipo de representacin que el propuso poda estar
T5
situada fuera de la historia.

T6

T7

T8

t9
T1

T2

T3 instrumentalizacin

T4
La representacin instrumental sirve como un instrumento de
autonoma, dominio y control, a contrario de la simblica
T5 que es reconciliatorio y sirve para un entendimiento participativo
Y significado global, es por es que se quedan en conflicto .
Segn el texto ledo, esto seria la causa de la crisis contempornea
T6 Del significado y la cultura.
Se crea que la instrumentalizacin poda conciliar con el simbolismo.

T7

T8

t9
T1
la arquitectura deba referirse
a su propio pasado
T2

T3

T4
Ciencia completa del diseo arquitectnico

T5

Esta conformidad o armona fue concebida por Semper como una analoga directa a la estructura
T6
Matematica, donde la obra de arte se supona derivadade la relacin funcional entre las condiciones
Individuales, materiales, tcnicas, religiosas, polticas etc. La tarea de Semper nunca fue completada ya que
hubiese sido necesario transformar en totalidad la cultura.
T7 Solo una parte de su doctrina tuvo influencias en generaciones venideras.

T8

t9
 La transformacin de la representacin simbolica
En una representacin esttica fue obviamente condicionada
T1 Poer el contexto cultural de los siglos xvii y xviii, pero
Mas especficamente por un deseo de dominar
La realidad visible a travs de un nuevo orden
Basado en la interpretacin inventiva.
T2

T3

T4

T5 esteticismo
La estetisacion estaba La percepcin llega de
T6 estrechamente ligada objetos
A la relatividad del gusto yExternos y las
la formalizacin de la interpretamos
T7 experiencia. Segn nuestro nivel de
analoga

T8

t9
 El historicismo entro en conflicto
con el estilo, ya que la
arquitectura se emancipo de las
ataduras de la tradicin

En el siglo xviii el arquitecto obviamente se

desliga de la tradicin cosmloga,
abrindose el paso a la era de
T6 El estilo pensamiento, investigacin y la
reflexin autoconsciente.
tomo su nuevo estatus de forma de una obra, poca o
tradicin entera
Esto represento un cambio radical para el tiempo de
historicismo, se genero el deseo de autonoma,
aproximndose crticamente al pasado
tradicionalista, conjuntamente
 Fue a travs de la monumentalidad que shinkel crey que
T1
era
Posible trascender la relatividad de las tareas
materiales
T2 Hacia la belleza que seria capaz de representar toda la
Historia, naturales y el sentido de las relaciones.
La belleza de los monumentos sublime y remota ya no
representa
T3
la tradicin
Normativa si no una idea esttica

T4

T5

T6

T7 monumentalismo

T8
En el monumentalismo se tomo al estilo clsico como tesis,
el gtico como anttesis
Y el presente como sntesis
t9
T1 La mentira como forma de poder se
refiere a la realidad del arte
moderno, que se convierte en una forma
T2 de verdad en si misma
Como tambin para el mundo.
Mientras el arte se separa de la
T3 tradicin se acerca al mundo de la
ciencia y la tecnologa , se expresa
del arte moderno hacia la invencin
T4

T5

T6

T7

T8 modernidad Arte, esttica y forma pura

t9
Componentes de la arquitectura moderna