Hollywood como proceso evolutivo hacia la estilización
del actor.
Strasberg: El group (s.Adller)
Que el actor: Actor consiente de si Sea lo que es, ante mismo como todo miembro de un Cary Grant grupo social. el actor que reposa sobre su misma personalidad La construcción tiene que partir de un imaginario Cary Grant siempre colectivo. es Cary Grant
Darín siempre hace
de Darín. MEMORIA EMOTIVA (ejercicios) • Interpretación con objetos imaginarios • Improvisación de monólogos • Speaking out • Private moments
Se utilizan cuando hay un estancamiento del
performance , reflexión en los momentos de dificultad- herramienta para que el actor encuentre elementos, estados de animo, etc.
Se critican por la melomanía, el romanticismo
exasperado que pueden producir. Strasberg: está preocupado por una verdad orgánica. Naturalismo--- verdad escénica, potencia dramática de los representado.
Una Nueva Presencia del cuerpo: - Etapa temprana Hollywood y las
cabezas parlantes
-> la teatralidad no es solo el texto ni la comprensión intelectual o
emocional del actor. ->La teatralidad tiene que volcarse en energía física-> llevar el conflicto al cuerpo, generar acciones, movimiento. Stella Adler: (toma directamente a Stanislavki) • Se distancia de la memoria emotiva, Le pone mas peso al cuerpo. • Acciones como material basico para la construccion de una situación.
Vakhtangov: Propone un punto medio: Ejercicios de backstory + Acciones
Michael Chechov: Propone la Euritmia las acciones y el movimiento
corporal desde una construccion compositiva, musical: ritmo, armonia, proporcion.
Evolución natural de los métodos de actuación hacia- una mayor actividad
del cuerpo.
El cine presenta el problema de la fragmentación director como centro de
gravedad del actor
«Que el personaje entre dentro del actor y no que el actor «entre» en
personaje» «Desde los comienzos, para bien o para mal, los objetivos de todo actor cinematográfico consistieron en ser uno mismo, en no interpretarse más que a uno mismo. hacer entrar a los personajes dentro de uno en lugar de entrar en ellos, inscribirse en su vida imaginaria, convertirse a través del adiestramiento físico y psicológico en lo que Al Pacino denomina un «gimnasta de la emoción»
->El cine de hollywood ha llevado al extremo la presencia del
cuerpo, haciendo del mismo (en los filmes de acción por ej) el único eje desde donde se despliega la actuación.