JOSÉ GARCÍA BRYCE

CCAMA TONE ALEXIS

HUAMANI TORRES RODRIGO
FRANCOISE IBAÑEZ ZAA
ANDREA PAREDES RODRIGO
INTRODUCCION
Entre estos maestros del siglo XX, uno
de los arquitectos que mejor
demuestra la calidad en el detalle y la
técnica en su arquitectura es José
García Bryce. Un arquitecto que ha
mostrado una constancia en su
producción arquitectónica: el respeto
por el contexto y la historia, la
importancia del dibujo, entre muchas
otras cualidades.
Situar al arquitecto Determinar por Identificar las
en el tiempo y el qué fue un consecuencias de
espacio arquitecto sus obras
OBJETIVOS Entender los contextos
sociales en los que se
importante desarrollaron, dando
nuevos puntos para el
análisis arquitectónico
y gráfico ya que la falta
de material sobre la
La investigación tiene como producción peruana
objetivo empezar a recolectar y también se encuentra
analizar la obra de José García en descuido e
Bryce en sus inicios, la desinterés las obras de
influencia del Movimiento OBJETIVO la
moderna.
arquitectura
Moderno y su etapa madura. La
decisión es tomada por la PRINCIPAL
evolución en cuanto a
complejidad de cada proyecto
resolviendo el mismo programa
‘la vivienda’.
Por parte de
su madre es
Se gradúa
Arquitectura en la
en Obtuvo el grado de
Magíster en Historia
Hasta 1991
catedrático de la
fue BIOGRAFÍA
primo del Escuela Nacional de del Arte de la Facultad de
escritor Ingenieros (actual Universidad de Arquitectura,
Alfredo Bryce Universidad Nacional Harvard. Urbanismo y Artes de
Echenique de Ingeniería) la Universidad
Nacional de Ingeniería

1997 -
1928 1952 1952- 1955 1964 1968 1991 2006 2017

Nació en Lima Realizó estudios de Historia Profesor en la Universidad de 1997 a 2006 de la

01 de del Arte en universidades de Yale sobre la Universidad Ricardo Palma,
noviembre de de Paris, Roma y Múnich. arquitectura de la Universidad Peruana
1928, como latinoamericana del siglo de Ciencias Aplicadas y de
hijo de José XIX. la Pontificia Universidad
García Católica
Gastañeta y
Clemencia El arquitecto José García Bryce ha sido un importante benefactor en la construcción de la
Bryce arquitectura peruana a lo largo del siglo XX forjando una identidad propia en cada una de sus obras
Arróspide
por lo que ha sido reconocido a lo largo de su vida.
 Por su trayectoria, se reconoce que es un gran arquitecto,
Participa del P . 24 donde realizo obras importantes como el conjunto
PREVI proyecto Residencial Chabuca Granda, donde obtuvo premios como el
experimental de hexágono de oro del colegio de arquitecto en 1981.
En 1956 restauraría vivienda
junto a Héctor Velarde Escribe también Seminario de los
y Ricardo Valencia el Arquitectura en Lima, Padres oblatos de San
Palacio de la 1800-1900 Jose
Exposición financiado Escribe Art
por el gobierno nouveau en
peruano y francés Lima

1952 1956 1963 1967 1972 1973 1977 1978 1985

Edificio de Departamentos Escribe Del Agrupamiento

Terminaría la Termina la
Alvares Calderón Barroco al Chabuca Granda
Casa del Capilla San
Neoclasicism Rimac, Lima
Cortijo José en La
o en Lima:
ubicada en Victoria
Matías
San Isidro
Maestro
 CONTEXTO
• Se inicia con una época democrática(J. L . B y R, 1945-
1948) a la que sigue la dictadura (Odria, 1948-1956)
IDENTIDAD PROFESIONAL Y

• Esta época será la arquitectura constituye la bella época de

la modernidad en arquitectura y del arquitecto como
profesional y como tecnócrata.
MODERNISMO

• El Arq. B. Terry. Toma la presidencia del Perú (1963-1968),

este moderniza creando la oficina nacional de planeamiento
urbano y la corporación nacional de la vivienda. Ley de
barriadas que reconoce la existencia y vialidad de la ciudad
informal.
 CONTEXTO
• La reforma por la enseñanza moderna de la
arquitectura(1946) cierra el ciclo de la búsqueda de
IDENTIDAD PROFESIONAL Y

identidad del arquitecto, alejándolo de la ingeniería y

acercándolo al arte. En 1962, se crea el colegio de
Arquitectos del Perú, que le da un estatus institucional al
MODERNISMO

ejercicio profesional.

• La primera arquitectura del modernismo llega a las

principales ciudad como extensión de la obra publica
proyectada en Lima. Se crean facultades en Huancayo,
Arequipa y Cusco.
CLUB DE TIRO EN AREQUIPA, Cordova - Williams - Polar,1946 Unidad Vecinal Matute, Lima. Arq. Santiago Agurto, 1952 - 1953.

CASA WIRACOCHA, Lima - 1948. Luis Miroquesada, arquitecto. Edificio de Departamentos Alvares Calderón, J. Garcia Bryce, 1963
 INFLUENCIAS/ CONCEPTO
-…”Si tocamos el tema de la proporción, notamos que ese
aspecto de la arquitectura se ha desvalorizado; ese aspecto
matemático de medidas que está muy vinculado a la
enseñanza tradicional o académica. Antiguamente este
sentido era respaldado por materias que ahora ya no
existen…” […] 1

Conceptos como proporción incluso como uno de los

principios de la arquitectura relacionada a las
matemáticas significan mucho, porque de ellos se
busca la conectividad y el sentido para un proyecto.
Es notable que muchos profesionales toman como
referencia tal enunciado para formar parte de su
trazo, la diferencia marcada del pasado con esta
nueva era con respecto a la arquitectura es cierto ha
dado un gran paso, gracias a la aparición de la
tecnología
FUENTE: 1. Revista Arkinka N° 232
Marzo 2015 pág. 46
 INFLUENCIAS/ CONCEPTO
-…”Nosotros pertenecemos a la era anterior a la
computadora. Todo este proceso de creación era uno directo,
sin el intermedio de la máquina, tenía mucho que ver con el
dibujo, el trazo, la producción manual, con esa conexión que
era insustituible entre la mente, lo que uno siente y la mano
en el dibujo arquitectónico, que es un paso fundamental para
que luego eso se plasme en el edificio real …” […] 2
La etapa en que el arquitecto vivió fue una de las más grandes
para la arquitectura, porque ahí se empezaba a no depender
de una maquina como él lo explica y su proceso de creación
era diferente al que nosotros hacemos, me refiero a su
manera de empezar desde la conceptualización y con qué
materiales contaban, quizás una hoja de papel y una lápiz era
suficiente para expresar tal obra de arte, el método de ahora
es más técnico y quizás a muchos arquitectos que terminaron
una profesión con lápiz y un papel entiendan que representar
una idea era más enriquecedora que las de ahora
FUENTE: 2. Revista Arkinka N° 232
Marzo 2015 pág. 50
 OBRAS/ REPRESENTATIVAS
-…”AGRUPAMIENTO CHABUCA GRANDA (Rímac, 1985)
detalla: “Este tipo de arquitectura se da en condiciones un
poco especiales; realizaciones que se llevan dentro de ciertos
programas gubernamentales en los cuales el aspecto de
lucro era completamente secundario. Entonces, lo que Ubicación política Rímac Lima, Jirón Atahualpa,
esquina con 22 de agosto 148
primaba era el diseño, las áreas, las características de la
puesta a los problemas de temperatura, de asolamiento, el
estudio por profesionales…” […] (3)

Este proyecto fue uno de los cuales tuvo un poco de dificultad

porque iba a estar en medio de casas con una arquitectura
antigua, entonces no se pretendía estropear aquel entorno, al
final José García Bryce logró compenetrar esa arquitectura en
el edificio creando así una arquitectura nueva conversando
con lo antiguo, es más aparte de buscar ese dialogo se
involucró mucho en su contexto inmediato.

FUENTE: 3. Revista Arkinka N° 232

Marzo 2015 pág. 51
 OBRAS/ REPRESENTATIVAS
-…” EDIFICIO DE DEPARTAMENTOS ÁLVAREZ CALDERÓN (San
Isidro, Lima 1963), puntualiza: “El edificio se diseñó para ser
ubicado en una zona de casas unifamiliares y algunos pocos
edificios de entre cuatro pisos. Se le dio especial importancia
a su relación con la residencia que colinda con el edificio por Ubicación: Av. Álvarez Calderón 530, San Isidro Lima

la izquierda, obra de Enrique Seoane Ros…” […] (4)

Se diseñó para ser ubicado en una zona de casas unifamiliares

y algunos pocos edificios de entre tres y cuatro pisos, su
especial importancia la relación con la residencia que colinda,
esta arquitectura denota claramente su organización funcional
y espacial, desde su primera planta hasta su última planta,
diferenciando claramente los estadios: público, privado, semi
público, social, servicios y íntimo. Tanto en planta como corte.

FUENTE: 4. Revista Arkinka N° 232

Marzo 2015 pág. 54
 OBRAS/ REPRESENTATIVAS
-…” El edificio contiene siete departamentos de entre 150 y
230 m2, unidos por la escalera principal, sobre elevado
medio piso para formar el estacionamiento. Los acabados
son en concreto expuesto y ladrillo cara vista encalado. El
tercer material sobre el que se apoyó el diseño fue la madera
cuya presencia se marcó por medio de la carpintería de las
ventanas…” […] (4)

Sus palabras siempre tendrá un huella con su arquitectura y

en la forma como crea ese arte teniendo en cuenta: “A través
de lo cual tengo una conexión con la vida, Arquitectura”

FUENTE: 4. Revista Arkinka N° 232

Marzo 2015 pág. 54
 CONCLUSIONES
Las construcciones de José García Bryce, refleja una
respuesta a ¿Cómo la arquitectura peruana debería de ser,
estéticamente simple pero bella. Es importante la sencillez
y majestuosidad de sus obras, en ellas se ve el respeto que
guarda al lugar en que se construye,. Además su diseño
sencillo tiene un objetivo especifico

“Tiene algo característico que lo plasma en todas sus obras. En

su caso, el material que utiliza, y aunque no todas sus obras
son parecidas entre si, suele añadir detalles de ladrillo en
muchas de ellas, meticulosamente. También logra darle a sus
obras valores históricos inspirados en su fascinación por esta
materia”
 ANALISIS
ARQUITECTONICO

RESIDENCIAL CHABUCA GRANDA

 HISTORIA
Fue construida en 1984. esta ubicado en la alameda de los
descalzos, el cual era un lugar privilegiado.
Esta obra el arquitecto integro lo nuevo con lo antiguo, es
decir construyo un conjunto habitacional en un centro
histórico. [...]”. Ludeña Wiley, “ideas y arquitectura en el Perú
del siglo XX” (1997), Perú, primera edición, pag. 45

El Conjunto Habitacional Chabuca Granda un proyecto

destinado a la vivienda multifamiliar y comercio para el
Fondo de Empleados del Banco de la Nación es
posmodernista es considerado uno de los mejores proyectos
de vivienda en el Perú. [...]”. Ludeña Wiley, “ideas y
arquitectura en el Perú del siglo XX” (1997), Perú, primera
edición, pag. 46

FUENTE:[...]”. Ludeña Wiley, “ideas y arquitectura en el Perú del siglo XX”

(1997), Perú, primera edición, pag. 45
 UBICACIÓN
El proyecto se desarrolla en
el distrito del Rímac,
departamento de Lima en
la costa central del Perú
Área del terreno: 3.047.50
m2
Área Construida: 1560.00
m2
Filiación cultural:
Contemporánea /
posmoderna
[...]”. Revista Arkinka
número 232 marzo 2015
página 51
 ENTORNO
Se resalta por su balcón corrido
característico de la arquitectura
republicana del Perú.
Primer edificio multifamiliar
moderno construido en el centro
histórico.
Ubicado en uno de los espacios
urbanos mas importantes.
[...]”. Revista Arkinka número 232
marzo 2015 página 54

Ejemplo importante de
historicismo contemporáneo de
los años ochenta, el contexto
urbano monumental fue la
premisa fundamental para el
diseño
FUNCIONAL
Un proyecto de casi medio
centenar de viviendas que
cumple, la secuencia de zaguán y
patio, a la escala de un
multifamiliar, que lleva a su vez a
otro gran espacio abierto.
[...]”. Revista Arkinka número 232
marzo 2015 página 54

Proyecto exuberante, con cierto

barroquismo y algo eclectico.
CIRCULACIÓN
Mantiene 6 cajas de
escaleras para el acceso
hacia el 2do piso.
En la circulación horizontal
se tiene a las plazas y en el
segundo piso a los
pasadizos.

Circulación horizontal

Circulación vertical
FUNCIONAL
El arquitecto propuso al
comercio como contacto con
el exterior y la vivienda al
fondo, protegiendo al
vivienda de lo publico

Dormitorio, Lavandería,
Cocina, Sala, Comedor

Tienda
FUNCIONAL
En este caso que es el 2do
nivel, todo es vivienda,
teniendo como acceso las
cajas de escaleras y
pasadizos.

Dormitorio, Lavandería,
Cocina, Sala, Comedor
FUNCIONAL
FUNCIONAL
INTERIOR DE LA RESIDENCIA

Arcos en el interior y estructura

rodeando a un patio, típico de
una casona antiguan en el centro
de Lima. [...]”. Revista Arkinka
número 232 marzo 2015 página
54

En el interior de cuatro pisos, se

dan una serie de espacios: patio
con arquerías, escaleras, calles
con jardines.
USUARIO Se construyó el conjunto habitacional para personas de clase media, sectores populares, profesionales de
la educación policías y sigue funcionando en la actualidad como vivienda.
Para entregar los departamentos se hizo un concurso con los siguientes requisitos: estar 10 años
trabajando en el banco de la nación y tener 3 hijos como mínimo.
Inicialmente era un auspicio de los niños huérfanos, lo cual el banco de la nación lo compro y mando aquí
a construir departamentos para sus trabajadores.
. [...]”. Revista Arkinka número 232 marzo 2015 página 72

Residentes turistas estudiantes

FACHADA
Secuencias de formas y espacios que crea la tradición hacia la calle optado por un trabajo de fachada continuo.
Manteniendo el trazado urbano[...]”. Revista Arkinka número 232 marzo 2015 página 72
Una junta existente entre los balcones invita a la continuidad de balcón, este balcón genera relación espacial con el
exterior, una relación visual.
FACHADA – BALCÓN CORRIDO
El tercer piso, volado hacia la calle, le da holgura a los dormitorios de los departamenttos dúplex, pero al exterior se
convierte en una especie de gran balcón corrido.[...]”. Revista Arkinka número 232 marzo 2015 página 72
ZAGUÁN
Cuenta con balcones lineales
en el tercer piso, 2 zaguanes
d e ingreso para crear el nexo
entre el exterior y interior y
un patio central interno que
muestra la arquitectura
colonial limeña.[...]”. Revista
Arkinka número 232 marzo
2015 página 72
El arquitecto se baso en el
zaguán para jerarquizar el
ingreso.
ESTACIONAMIENTOS
Los autos tiene un circuito propio que les lleva a la zona posterior de estacionamientos.[...]”. Revista Arkinka número
232 marzo 2015 página 72
La curva del edificio acoge el circuito
PLAZAS
Podría decirse que Garcia Bryce ha
tratado de hacer un proyecto en que
los volúmenes rodean los espacios, los
edificios de 3 y 4 niveles, no luchan por
ser ortogonales, siguen mas bien la
cierta irregularidad del terreno. Una
obra cargada del espíritu post moderno
que busca y recrea, con fuerza y
convicción, los conceptos de tipo, lugar
y memoria .[...]”. Revista Arkinka
número 232 marzo 2015 página 62

Utiliza la plaza central como elemento

organizador de las volumetrías, con al
finalidad, de ser un espacio colectivo
central de toda la residencia
 ANÁLISIS DE LA FORMA
El arquitecto planteo 2 formas Primer nivel
rectángulas intersectados.
 ANÁLISIS DE LA FORMA
El arquitecto genera los Primer nivel
bloques en forma de L, con
el objetivo de configurar el
espacio que vendría ser la
plaza
En la fachada se aprecia un
prisma rectangular que no
altera el perfil.
En la fachada se aprecia un
prisma rectangular que no
altera el perfil.
Elevación del conjunto residencial Chabuca Granda

El arquitecto quería
mantener un ritmo, para que
el perfil no sea homogéneo,
también es para aprovechar
las visuales, manteniendo u
bloque de 3 niveles y otros de
4 niveles.
CONCLUSIONES