Luminarias y direcciòn de la luz

Profesor Leopoldo Rosales

1
LEKOS
Equipo

Luminaria Fabricante Grados Características

Elipsoidal Source Four ETC 5,10,19, 36,50 750 wats.

Lámpara HPL
Tubos de lente
intercambiable.
remueve 90% de calor, IR
emitido.
Mordaza y porta filtros
incluidos.

2
 Luminaria Fabricante Grados Características
Elipsoidal Source ETC 36,50 575 wats.
Four Lámpara HPL.
Conjunto de lentes
intercambiables.

Remueve 90 grados de
calor emitido.
Ajuste de lámpara sin
herramienta.

Mordaza y portafiltros
incluidos.

Luminaria Fabricante Grados Características

Elipsoidal Source ETC 15 a 30 750 wats.
Four Zoom 25 a 50 Lámpara HPL.
Ajuste de lámpara sin
herramienta.
Fácil la limpieza del
lente.

3
Luminaria Fabricante Grados Características
Robert Juliat 11 a 40 1000 y 2500 wats

Sistema de cortadora con

bloqueo de movimiento.
Tren óptico con 5 lentes
de alta precisión.
Reflector dicroico
parabólico.
Portafiltros y mordaza
incluidos .

Luminaria Fabricante Grados Características

Robert Juliat 11 a 40 575 y 2500 wats

Sistema de cortadora
con bloqueo de
movimiento.
Tren óptico con 5
lentes de alta
precisión.
Reflector dicroico
parabólico.
Portafiltros y mordaza
incluidos.
Reencendido
instantáneo.

4
5
 Para especiales

Cenital
Contraluz Utilización de
Pisos cinturas cabezas, Gobos
laterales

Crear figuras geométricas

6
7
8
9
10
Fresnel

Fue desarrollado alrededor de 1800, por el físico francés Agustin Fresnel, y usado por primera vez en 1930.
Se utiliza en teatros comunitarios. Su luz es más difusa y puede crear atmósferas interesantes.

Luminaria Fabricante Grados Características

ALTMAN 750 wats.
Lámparas de halógeno
tungsteno.
Hecho en lámina de
acero soldada.
Portafiltro incluido.

11
Luminaria Fabricante Grados Características
E TC 575 y 750 wats.
Campo simétrico igual al
fresnel
Portafiltro incluido.
Lentes intercambiables
VNSP
NSP
MFL
WFL
Incluidos.
Hecho con aluminio
fundido.

12
Luminaria Fabricante Grados Características
ROBERT JULIAT 1000- 2000 wats.
Sistema de enfoque
Con tornillo sin fin.
Disponible con lente
fresnel o plano convexo.
Portafiltro, mordaza y
rejillas de seguridad
incluidos.

13
14
 Para especiales

Cenital
Contraluz
Pisos cinturas cabezas, laterales

15
PARS 64

Luminaria Fabricante Grados Características

SHOWCO 1000 wats.
Ligero.
Hecho con aluminio
número 14.
Perillas en plástico de
alta temperatura.
Portafiltros y rejilla de
seguridad incluidos.

16
17
CYC
Luminaria Fabricante Grados Características
ALTMAN Lámparas de 300 y 1500
wats.
Sistema de enfoque.
Hecho con aluminio.
Portfiltro incluido.
Yugos para su unión en
configuraciones
múltiples.
Porta lámpara ajustable,
acepta lámparas T3 y T8.

Luminaria Fabricante Grados Características

ALTMAN Puede iluminar el cyc
desde el piso o
suspendido.
Lámparas de 300 y 1000
wats.
Distribución amplia
uniforme de 1 a12
celdas.
Reflector de alta
eficiencia
Pantalla de seguridad y
portafiltro incluidos.
Es económico.

18
19
 Picture credit: Brinkhoff & Mögenburg

Jersey boys at London`s prince

20
Seguidores
Luminaria Fabricante Grados Características
Margot Robert juliat Lámparas de 2000 -
2500wats.
Para distancias de tiro
de 15 a 35 metros.
Zoom de 8 -16 grados.
Boomerang de 6
colores.
Proyección de gobos.
Sistema de iris con
deflector de calor

Luminaria Fabricante Grados Características

Lámpara de 1000wats.
Para distancias de tiro
de 15a 35 metros.
Zoom de 1.15 a 14 a
grados.
Boomerang de 6
colores.

21
Luces inteligentes

22
23
24
Picture credit: © Brinkhoff Mögenburg

25
Consolas

26
Dimmers

27
Teatro universitario

28
29
 Dirección de la luz

Adolphe Appia y Gordon Craig son base fundamental para el concepto

de diseño de iluminación que tenemos hoy.
En su libro “La música y la puesta en escena”, Appia cita la
importancia de la luz en la puesta en escena y define la inutilidad de las
posiciones habituales utilizadas hasta ese entonces para la luz, que a su
juicio coartaban su fin expresivo. Define dos tipos de iluminación
existentes en la naturaleza, la luz general indirecta.

A partir de su legado se comienza a definir un perfil sistémico

de la iluminación, estableciéndose una cantidad de
herramientas que, usadas libremente, conforman las
cualidades o propiedades controlables de la luz:
Intensidad
Posición
Distribución-forma
Tiempo-movimiento Color
calizada y la luz directa focalizada: 30
Intensidad
Es la cantidad de luz o de brillo que se percibe en el iluminado. Se analiza
fundamentalmente la sensación provocada al sujeto perceptor mediante un
estímulo lumínico proveniente de una fuente de luz. Esta percepción va a
depender fundamentalmente del contraste relativo con el entorno.
La intensidad puede ser controlada mediante la atenuación de potencia, el uso
de colores o de elementos y filtros moduladores de la luz.

Posición
La ubicación de la fuente de luz es probablemente el elemento
más importante de comprender. Dramáticamente es modificadora
de sensaciones y emociones y hace que los objetos cambien
sustancialmente su apariencia, provocando significados distintos
en el espectador. Es tan importante la luz como la sombra
provocada. Para estudiarla vamos a considerar la relación de
posiciones entre perceptor, fuente de luz y objeto iluminado,
nombrando las posiciones más comunes, en español y en inglés

31
Luz cenital (toplight): es la producida por una fuente de luz ubicada sobre el
elemento percibido, iluminándolo en forma vertical de arriba hacia abajo. Da
un efecto dramático, con grandes sombras, lo que permite poca discriminación
de detalles. Es una luz que proyecta sombra sobre el piso coincidente con el
objeto iluminado. Lo posiciona en un contorno lumínico determinado. Su
nombre proviene del punto celeste denominado cenit, perpendicular a
cualquier punto de la tierra.

32
33
34
35
Distribución
Analizaremos aquí los aspectos morfológicos de la fuente de
luz: su dirección, tamaño, forma, textura, densidad, apariencia
general. Se analizan los aspectos morfológicos del iluminante
(fuente de luz).

Tiempo – movimiento
Una cualidad que comparten el sonido y la luz es su variación en el tiempo.
La luz en particular puede sugerir al perceptor la acción tanto del tiempo
como la de una traslación o un transcurrir en el espacio. Se divide en tres
efectos básicos:
1. El tiempo de duración de un efecto de luz
2. El movimiento a vista del iluminante
3. El movimiento no visto del iluminante (seguidor)

36
Lu z frontal

37
38
39
40
41
42
 Laterales

Pisos

Volados cinturas

Varas Cabezas

43
44
45
46
47
48
49
50
Cenitales

51
52
53
54
55
56
57
Contraluces

58
59
60
61
62
63
64
65
66
Color El color está en parte ya determinado según la
elección de los equipos; en particular se pueden utilizar
lámparas que producen una luz más cálida (con tendencia
al amarillo) o una luz mas fría (con tendencia al azul). El
color de la luz se puede modificar colocando adelante de los
equipos filtros coloreados; en el comercio existen
prácticamente de todos los colores. Una cosa a tomar en
cuenta es que en el escenario el color general es dado por
la suma del color de la luz que nosotros enviamos más el
color de la luz reflejada por los objetos presentes en
escena.

67
Movimiento Las características ya mencionadas intensidad,
distribución y color son continuamente modificadas durante
un espectáculo. En la práctica se pasa de un estado
luminoso a otro y esto puede suceder más o menos
velozmente, durante un tiempo que nosotros
preestablecemos. Esto significa que una escena totalmente
oscura puede iluminarse de improviso; un fondo con el cielo
puede pasar del color azul al rojo de un atardecer en diez
minutos, etc. La combinación de estas propiedades
variables y controlables de la luz artificial nos permiten
producir todos los tipos de iluminación posibles. Por tanto,
estas propiedades constituyen la base de todo proyecto.
1. Intensidad
2. Distribución rayo de proveniencia angulación vertical
angulación horizontal forma del rayo calidad concentrada
difusa
3. Color luz cálida luz fría luz coloreada
4. Movimiento pasaje de un estado luminoso a otro
Movimiento de luces en el escenario (lámparas llevadas en
mano; efectos especiales en las nubes, fuego, etc)
movimiento de luces provenientes de fuera del escenario
(cañón de seguimiento) 68
 Objetivos de la iluminación

• No existen reglas especificas, cada espectáculo se

crea sus propias reglas
• Existen tantos estilos de iluminación como
espectáculos realizados
• Para cooperar con la comunicación teatral, existen
algunas tareas especificas: La iluminación (visibilidad),
la revelación de las formas, la orientación selectiva de
la visión y la creación de una atmósfera

69
 Visibilidad

• Abastecer una iluminación tal que sea capaz de generar una buena visibilidad
• La luz es una cantidad mensurable científicamente, pero las medidas
fotométricas, que en otros medios son indispensables (en el cine o en la
televisión), en el escenario no son muy importantes
• os estados luminosos de un espectáculo serán pensados, no individualmente,
sino uno con relación al otro.

Revelación de las formas

el escenario está enmarcado por la boca de escena, tiende a exaltar las

dimensiones de la amplitud y altitud y esconde la tercera dimensión: la
profundidad
el instrumento más importante para la correcta revelación de las formas, y para
restituir la natural tridimensionalidad a los actores y el espacio, es la luz.
Un actor iluminado únicamente por una luz frontal parecería una figurita pegada
en la pared del fondo

70
Selectividad

• En el cine o televisión el director usa la cámara para seleccionar las

partes de la realidad que quiere que el público vea
• En el teatro el público ve todo "en campo abierto", es decir tiene
siempre toda el área de acción en su campo visual
• Las tareas de la luz es aquella de guiar la atención hacia la zona del
escenario o hacia el actor más importante en ese momento
• el ojo humano será siempre más atraído por el punto más luminoso
presente en su campo visual, un pequeño aumento de luz ayudará a
llamar la atención hacia la zona deseada

71
 Atmósfera
• es aquél de llegar a influenciar el estado emotivo del público a través
de la creación de una atmósfera
• Dos niveles: un nivel superficial que sirve para "contar" la
ambientación, El segundo nivel el más profundo la atmósfera
debería comunicarnos el clima emotivo de lo que estamos viendo y
su evolución durante el espectáculo, provocando en nosotros el
consecuente estado de ánimo
• Para crear y controlar la atmósfera por medio de las luces existen
principalmente tres métodos:

El primero es el de equilibrar claridad y oscuridad;

relacionados respectivamente a tranquilidad y misterio.
El segundo es el de mezclar la luz cálida y la fría. La luz cálida
provoca instantáneamente una sensación de serenidad y de
alegría; en efecto, es la luz tradicional de la comedia. En
cambio, la luz fría induce aprensión y sensación de tristeza.
Además naturalmente existe toda una gama intermedia.
El tercer método se basa en el control de la relación luz-
sombra. Sombras naturales y suaves provocan tranquilidad
mientras que las imágenes muy contrastadas o la exaltación
de sombras comunican inquietudes y angustias (el típico
ejemplo son las películas de terror). 72
En un proyecto normalmente se procede en dos fases:

La primera se valoran cuáles de los objetivos se

deben privilegiar en base al tipo de espectáculo
(prosa, danza, opera lírica, etc.), a su estilo
(naturalista, surrealista, abstracto, etc.) y a las
indicaciones interpretativas dadas por el director. Ç

En la segunda fase se deben equilibrar atentamente

los medios para llegar a una adecuación que satisfaga
más o menos los 4 objetivos.

Para concluir, es necesario recordar que la iluminación de un

espectáculo no es estática, más bien puede ser vista como un
fluido que invade el escenario y que corre del inicio al final
siguiendo el espectáculo. Los mismos objetivos (sobre todo
selectividad y atmósfera) cambian en cada momento y por lo
tanto deben ser siempre atendidos.
73