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SMILJAN RADIC
Smiljan Radic Clarke

Nace: Santiago de Chile en 1965.

Estudios:
Escuela de Arquitectura de la
Universidad Católica de Chile.
Istitutto Universitario di Architettura di
Venezia, en Italia.

Oficina: 1995, Chile

En 2001 es elegido el mejor arquitecto

joven menor de 35 años por el Colegio
de Arquitectos de Chile.
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Todo buen edificio es la ilustración de una convicción momentánea y el efecto sobre sus
alrededores es civilizador. Ilustrar es civilizar, es dar a entender con la construcción de un
imaginario un estado pleno inalcanzable.
SMILJAN RADIC

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PROCESO DE DISEÑO…
Generar maquetas que van
evolucionando con las ideas

no planimetría

generar piezas que moldean el

objeto arquitectónico

serpentine
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gallery 5
OBRAS DESTACADAS…

Restaurant Mestizo (Santiago, Chile) Casa de cobre 2 (Talca, Chile)

Casa chilena 1 y 2 (Rancagua, Chile) - Casa Pite (Papudo, Chile) 6

 “ Me gustan los proyectos que son autoconstruidos, porque
se aprende de la relación entre la construcción misma y de
la gente que construye. ”
Sus diseños son elegantes, delicados y discretos pero,
cada uno de ellos, responde a circunstancias
particulares. Más allá de cualquier alarde o capricho
formal, sus obras recogen la esencia del entorno donde
se ubican.

Fuerte inspiración escultórica

La sinergia de los materiales que conforman sus obras

es fundamental para la efectividad de los espacios

Ninguna pieza es aplicada de manera arbitraria, cada

cosa tiene un sentido y cumple una función.

Los espacios participan de manera activa y concertada

con el contexto; sus edificios no se imponen en el
paisaje, lo complementan para formar parte de él.
 Su obra desarrolla a partir de un juego de
contrarios: lo primigenio y lo contemporáneo, lo
difuso y lo nítido. Lo primigenio en su obra es
representado por los materiales, el barro, la
piedra, la madera, el cobre y el hierro.

Los procedimientos constructivos tradicionales que con

el paso del tiempo han sido olvidados o relegados; y las
referencias a la escultura primitiva del cono sur.

Lo contemporáneo aparece en la disposición de

las plantas, la fluidez de los espacios; en el uso
de las transparencias y en los materiales
industriales que generalmente contrastan con
los materiales tradicionales para generar formas
inusitadas.
Juega con los elementos primigenios para
conseguir una arquitectura de rasgos
contemporáneos

Esta estructura retomó los procedimientos

constructivos tradicionales, para edificar
una estructura con forma de esfera, que se
posa sobre los restos de un horno de
carbón y una casa de carbonero.

El concepto de -ampliación- que denomina a

la obra no se refiere a una extensión física
del espacio, que continuó siendo una ruina,
sino a la ampliación del -imaginario
constructivo- que a partir de este proyecto La Ampliación para la Casa del Carbonero [1997], proyecto
inscribiría al horno de carbón en la memoria ubicado en la localidad de Santa Rosa de Lo Chacón, en la
cultural de las nuevas generaciones región Metropolitana de Chile,
"Mi obra se mueve entre dos modos de hacer: un
modo de hacer difuso y otro de extrema nitidez".

Lo difuso, hace referencia a la compleja trama que

conforma las grandes urbes latinoamericanas o -
ciudades difusas-, fragmentarias y disonantes, en las que
se yuxtaponen precarias arquitecturas populares con
grandilocuentes estructuras.

Lo nítido se refiere a las estructuras o espacios ideales

diseñados exprofeso, bajo condiciones muy particulares
y precisas. El arquitecto chileno, considera que la
arquitectura contemporánea tiende a exacerbar la
extrema nitidez tanto en los niveles de la construcción
como en los niveles de enfoque.
"Para entenderlo mejor, se puede poner como
ejemplo las ciudades en las que habitamos hoy en
día en América Latina: fueron diseñadas con un
imaginario de nitidez, pero la acumulación, el
amontonamiento y la precariedad las
transformaron en urbes difusas, muy diferentes a
las europeas", explica Radic.

Surge así el concepto de ''ciudad difusa'',

colapsada por la suma de lo que Radic llama
construcciones frágiles (puestos callejeros, altares
populares, casillas precarias) , construcciones
casuales, transitorias y que invaden la nitidez de la
ciudad ideal.
La arquitectura contemporánea tiende a exacerbar esa
extrema nitidez tanto en los niveles de la construcción
como en los niveles de enfoque. En cambio, la búsqueda
de la doble polaridad permite otra maleabilidad y la
posibilidad de no detenerse en los detalles. "Al trabajar
con barro, madera, cobre o membranas me interesa
ubicarme en un sitio que me permita una cierta
subversión de los materiales . Es por eso —concluye—
que muchas veces encuentro mi trabajo más ligado a la
escultura que a la arquitectura propiamente dicha."