TECNICA ARTISTICA

Se entiende entonces por técnica la suma de procedimientos

y procesos con que construye la obra de arte. Estos
procedimientos son diferentes en cada uno de los lenguajes
artísticos. El dibujo es un procedimiento que puede aparecer
solo o como base para aplicar otras técnicas
 COMO HA IDO EVOLUCIONANDO LA
TECNICA ARTISTICA
 En la Prehistoria se utilizaba el carbón
vegetal, pigmentos a base de hierro -
rojo- y manganeso -negro-, y también,
esporádicamente, sangre y caseína,
todos ellos mezclados con grasa animal
que cumplía la función de aglutinante.
TÉCNICAS ARTÍSTICAS
BIDIMENSIONALES
Y
TRIDIMENSIONALES
 CAMPO
BIDIMENSIONAL
TÉCNICAS
TÉCNICA MEDIO SOPORTE
PASTEL El pastel es una pasta El soporte "normal" para la pintura
compuesta de pigmentos de al pastel es un papel de buena
diversos colores y calidad y gramaje, de color neutro
aglutinantes tales como no blanco y de una ligera y
caolín, yeso, goma uniforme rugosidad, del tipo Canson
tragacanto, látex de higo, M Tientes, el Sennelier Pastel Card,
cola de pescado, azúcar candi el Sanfix y el Ingres.
o resina). Es vital la calidad del papel, ya que
debe permitir la fijación de las
partículas del pastel.
También son posibles otros
soportes, como lo son ciertas telas
de seda y el terciopelo ya que el
pastel se incrusta con facilidad.
Se puede usan otras superficies tales
como el cartón o cartulina, pero la
fijación de los colores será menor.
CARBONCILLO El carboncillo consiste en una Se puede dibujar casi con cualquier
mezcla de polvo de carbón papel de superficie rugosa (papel de
con un aglutinante, en embalar, cartón y lienzo), aunque el
algunos casos mezclados con papel ideal creado para este material
arcilla; resulta más estable es el papel Verjurado Ingres.
que el carboncillo y su También es muy apropiado, sobre
intensidad y fluidez se todo en la iniciación el papel
asemejan a la de los colores al continuo Kraft.
pastel. Pueden usarse todos los papeles con
Es un pigmento no graso, por textura o "grano" como los M
tanto no tiene buena fijación Tientes de Canson.
al papel.
MATERIAL
Tiza pastel en forma de barras
cilíndricas o prismáticas en
colores variados.
Pincel en abanico para extender
y borrar.
Bastoncillos de algodón para el
difuminado.
Laca o fijador en spray para
mejorar el acabado y la fijación
del pastel a la superficie.
El carboncillo hecho de una
rama carbonizada de vid, sauce,
encina, abedul o brezo la cual se
combustiona hasta que se
convierte en un carbón blando y
suave, casi un polvo.
Se fabrica en bastones de 13 a
15cms. con diferentes grosores
(de 5mm. a 1,5cms.). La mayoría
de las marcas ofrecen 3
graduaciones: blanda, media y
dura.
Los difuminos, que son cilindros
de papel poroso, compactos,
con forma cónica en la punta
que sirven para extender,
CONCEPTO
El arte de la pintura al pastel
pertenece a las llamadas secas, ya
que no se utiliza ningún
disolvente y se aplica
directamente sobre la superficie
de trabajo. La técnica es lo
suficientemente versátil para que
se pueda usar sobre otras
superficies.
Es una técnica cómoda,
generalmente rápida, permite
realizar correcciones con gran
facilidad, es muy luminosa y
cuenta con una gran variedad de
colores, las barras son muy
sencillas de manejar, y como no
requieren de paletas, pinceles o
sustancias diluyentes, es muy
frecuentemente escogida por
muchos
Es el artistas.
método artístico más
antiguo que se conoce y el de
composición más simple, pues
consiste en unos palos de madera
carbonizados. Su uso es muy
flexible porque mancha con gran
facilidad, proporcionando trazos
amplios y la posibilidad de cubrir
grandes superficies sombreadas.
Por sus cualidades expresivas
permite plasmar la atmósfera, la
luz e incluso el color en los temas
realizados con este material.
Este instrumento ofrece un
pigmento no graso que resulta
menos adherente al papel. Esta
 fundir y degradar los trazados y característica es positiva ya que
grisallas. permite una fácil difuminación y
Spray o laca fijadora para el borrado, lo que lo hace ideal
aplicar al concluir el trabajo. para el estudio de luces y
El lápiz carbón que es una sombras, del cuerpo humano, de
barrita muy fina de carbón la composición.
comprimido protegido por una
madera en forma de lapicero de
fácil manejo. Existe la siguiente
gama: 6B (extrablando), 4B
(blando), 2B (medio), HB (duro).
ESTAMPACIÓN Algunas tintas de para El estampado se realiza en muy Dye Inks: son tintas a base de Estampación o estampado es un
estampar son a base de agua; distintos y variados materiales: tintura o teñido, pero podemos proceso de impresión para
otras tienen solventes tales Desde metales, pasando por todo decir que son tintes a base de obtener un diseño, que puede ser
como el xileno y el tolueno; y tipo de papeles y cartulinas, agua, se secan rápidamente, plano o en relieve. Normalmente
las hay también a base de plástico, tejidos textiles, corcho y siendo absorbidas por el papel. se usa una plancha grabada y
acrílicos. La superficie en cuero entre otros. Solvent Inks: tintas a base de entintada sobre un papel húmedo
donde se realizará el solventes, de secado muy a través de un tórculo o prensa.
estampado, determinará el rápido ideal para estampar en
tipo de tinta a utilizar. superficies no porosas: vidrio,
acetato, metal, plástico,
pergamino, fotos, cerámica; y
que eventualmente pudiera
utilizarse en superficies porosas.
Acrylic Inks: tintas a base de
acrílicos, para ser usadas sobre
superficies que pudieran ser
dañadas por otros solventes
tales como cuero, corcho,
ciertos tipos de plásticos, telas y
XILOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de papeles.
Papel de algodón blanco, Las planchas de maderas de La xilografía es una técnica de
secado por evaporación, preferiblemente de 320 grs. o de boj, cerezo o peral. Otras impresión con plancha de
estando compuestas Rosaspina de 220 grs. de diferentes maderas menos duras, como las madera. El texto o la imagen
generalmente a base de tamaños. de arce y roble, no son deseada se tallan a mano con una
resinas celulósicas o acrílicas, adecuadas para la xilografía. gubia o buril en la madera.
empleándose para su Gubias, buriles, escoplos o Posteriormente se pasa sobre la
formulación sistemas formones para tallar el dibujo plancha un rodillo con tinta de
solventes basados en en la madera, rodillos de goma imprimir y se aplica el papel a la
hidrocarburos. o espátulas para esparcir la superficie de madera y se
tinta sobre una superficie lisa presiona sobre ella, el diseño

LITOGRAFÍA La “Fountain Solution” es la
solución a base de agua, a la
cual se le añaden sustancias
ácidas, goma arábiga,
cromatos, fosfatos y nitrato
de magnesio, la cual sirve
para limpiar y humedecer las
áreas en la placa litográfica,
mejorando la adherencia.
PUNTA SECA La tinta empleada para esta Usa varios tipos de papel, los más
técnica generalmente usa recomendables son Papel Super Alfa
goma arábiga como y Papel Michel.
aglutinante. Para diluir la tinta
y darle mayor fluidez, se
pueden agregar unas gotas de
aceite de linaza. Si está
demasiada líquida, se le
Hoy en día se manufactura gran
variedad de papeles finos con base
alcalina; algunos ejemplos son los
papeles base para recubrimiento con
esmalte, impresión, fotografía,
escritura, empaques, cigarrillos, etc.
tal como un vidrio o mármol;
tinta china o de grabado para
estampar el boceto modelado
en la madera y laca para
impermeabilizar la madera.
Piedra caliza o plancha de zinc,
ácido nítrico, goma arábiga,
plumilla de acero o lápiz
litográfico, esponja o rodillo
para entintar y tintas grasas o
resinosas.
Se usan bruñidores, buriles o la
punta seca de diferentes
calibres como instrumentos
para grabar la placa metálica o
el acrílico, las planchas
metálicas o de acrílico, tintas
grasas o acuosas, dependiendo
si se desea relieve o no, rodillo
realizado queda impreso en el
papel. La presión ejercida
imprime la parte en relieve y deja
en blanco lo entresacado. Se
utiliza habitualmente una sola
matriz para cada página.
Prácticamente el único uso que
se le sigue dando a la Xilografía es
el artístico debido a su notorio
carácter gráfico (el trazo grueso),
puesto que han surgido muchos
otros sistemas de impresión que
hacen que la impresión de textos
e imágenes sea óptima y con
clichés mucho más duraderos y
que proporcionan impresos de
mayor calidad.
La litografía es una técnica de
impresión sobre piedra caliza o
una plancha de zinc previamente
granulada y más maleable. Este
principio se basa en una
preparación química del soporte
sobre el cual el artista ha
dibujado con tinta o con un lápiz
litográfico. La preparación
química hace que la tinta sólo
permanezca en la parte dibujada
de la piedra y del zinc pues la otra
parte la repele. El principio está
pues basado en la
incompatibilidad de un cuerpo
graso con otro ácido.
Técnica en la que el artista dibuja
la imagen sobre una lámina de
zinc, cobre, acrílico o de plástico
utilizando un instrumento que
parece un lápiz, con punta de
diamante, o simplemente metal
afilado. A medida que se va
haciendo la incisión se va
 puede agregar carbonato de
magnesio.
MEDIATINTA Si son tintas con base grasa se
pueden emplear acetona,
trementina y alcohol. Si son
tintas acuosas se usa éter
glicol e incluso agua.
AGUAFUERTE Aceite de linaza o gel para
diluir la tinta si es muy espesa.
Se pueden usar diferentes tipos de
papel, los más comunes son el Papel
Cartridge, Super Alfa y Papel
Michel.
Se pueden usar diferentes tipos de
papel, los más comunes son el Papel
Cartridge, Super Alfa y Papel
Michel.
o esponja para entintar la placa
y espátulas para retirar el
material sobrante.
Los instrumentos necesarios
son distintos tipos de raedores
y el graneador de media tinta,
un utensilio pesado con un
borde semicircular dentado,
que al aplicarse con un
movimiento de balanceo sobre
la lámina de cobre deja las
marcas de los dientes en la
superficie. También se usa un
rodillo de caucho para entintar
la superficie metálica y las
tintas para el proceso de
estampado.
Barniz o cera, ácido nítrico
diluido en agua (aguafuerte), la
matriz o lámina metálica, el
échoppe o aguja de grabar al
aguafuerte terminada en una
punta ovalada, rodillo de goma
o brocha para entintar la matriz
y la tinta de base grasa.
produciendo un surco,
levantando a ambos lados una
especie de suaves crestas de
metal llamadas "rebarbas" o
"rebabas".
Estas rebarbas retienen cierta
cantidad de tinta y dan al trazo de
la punta seca un aspecto rico y
aterciopelado. La estampación de
la punta seca se hace entintando
la lámina y colocando un papel
humedecido sobre ella e
introduciéndola en la prensa.
Es un tipo de estampación
realizado por el método del
grabado en hueco que logra
reproducir matices y claroscuros.
El artista debe crear la imagen
raspando la superficie de la
lámina, reduciéndola o en
algunos casos eliminando por
completo las marcas del
graneador. Cuando la imagen
está terminada, se entinta la
lámina y se estampa el grabado.
Las gradaciones tonales desde las
zonas del negro consistente hasta
las del blanco puro producen los
fuertes contrastes por los que
esta técnica es conocida.
Técnica de impresión en la que se
hace un dibujo sobre la superficie
de una plancha de metal
protegida por un barniz
resistente al ácido. Utilizando un
punzón afilado se realiza una
innumerable sucesión de trazos
que remueven la película de
barniz que protege la placa,
dejando mediante esas incisiones
desprotegido parte del metal. Si
 en ese instante se introduce la
matriz en un baño de ácido, éste
la corroe y crea incisiones
exclusivamente donde se
realizaron los trazos con el
punzón. Quitar el barniz, darle
tinta a la plancha, limpiar
pulcramente y someter la matriz
a la presión del tórculo
anteponiendo un papel
humedecido nos procurará el
resultado final.
SERIGRAFÍA Para las tintas se pueden usar Se puede imprimir casi sobre Rasero o rasqueta de caucho Es una técnica de impresión que
disolventes derivados del cualquier superficie, lo que hace para presionar la tinta sobre la se utiliza como método de
petróleo con glicoles, ésteres muy extensa la lista de soportes, malla de seda o nylon y hacerla reproducción de documentos e
de glicol y cetonas. También destacan: papel, cartulina y cartón pasar por la zona que no esté imágenes creativas y artísticas.
existe el aceite serigráfico de diferentes texturas y grosor, impregnada de barniz o Consiste en transferir una tinta
como aglutinante. plástico, telas, madera, acrílicos, emulsión protectora. haciendo uso de una malla de
cerámicas y vidrio entre otros. seda o nylon, la cual impide el
paso de la tinta donde no
deseemos construir imagen por
medio de una emulsión o un
barniz. Se trata de una técnica de
reproducción múltiple ya que,
una vez que hemos logrado
conseguir el primer modelo,
podemos repetir de nuevo el
mismo motivo tantas veces como
deseemos, sin límites.
LINOGRAFÍA Estas tintas suelen ser de Papel de algodón blanco, Linóleo, gubias, prensa, rodillo Técnica de grabado en relieve
secado por evaporación, preferiblemente de 320 grs. o de (Brayer) y tinta similar a la xilografía, solo que se
estando compuestas Rosaspina de 220 grs. de diferentes utiliza linóleo en vez de madera.
generalmente a base de tamaños. Sobre una plancha de linóleo se
resinas celulósicas o acrílicas, graba la imagen con instrumentos
empleándose para su cortantes tipo gubias o cuchillas
formulación sistemas de afiladas.
solventes basados en
hidrocarburos.
EL FRESCO Agua de cal. Muro o pared recubierto de yeso, Cal, arena fina, agua, paleta y Se conoce como pintura al fresco
arcilla o argamasa y preparada con brocha para mezclar la a la técnica pictórica que consiste
una capa de cal mezclada con arena. argamasa y aplicarla al muro y en pintar con pigmentos de

EL TEMPLE Utiliza el agua para disolver
los colores, añadiéndosele
como aglutinante
emulsiones, es decir, mezclas
de líquidos oleaginosos con
agua. Los aglutinantes
empleados por la pintura al
temple son: el huevo (tanto
entero, como la yema o la
clara solas), la caseína, la
goma, la cola o la cera, o
cualquier otra sustancia unida
al agua.
Hoy en día el temple de
huevo, se refuerza con
componentes oleosos como
aceite de linaza, barniz
dammar y barniz almáciga,
para su mejor adhesión a
EL ÓLEO todos los fondos.
Aguarrás, esencia
trementina y aceite de linaza
es lo más utilizado.
LA ACUARELA Agua, goma arábiga y miel.
La piedra, la madera, el metal, el
cartón, el lienzo, e incluso el muro
las recubierto de yeso, arcilla o
argamasa.
de Metal, madera, piedra, marfil,
aunque lo más habitual es que sea
aplicado sobre lienzo o tabla.
Papel o cartulina.
pinceles de diferentes tamaños colores, en combinación con agua
para los pigmentos de colores. de cal, sobre la superficie de un
muro con revoque de cal
húmedo. Con este método se
consigue que los colores
penetren en la cal del muro y se
conviertan en parte integrante de
ella, dando como resultado una
pintura mural de una duración
indefinida o casi permanente.
Pigmentos de colores y los Es una técnica de pintura en la
pinceles para pintar sobre el que el disolvente es el agua y el
soporte. aglutinante algún tipo de grasa
animal u otras materias
orgánicas.
El caballete para sostener el Es una técnica pictórica
soporte, paletas para mezclar consistente en mezclar los
los colores, variedad de
pigmentos con un aglutinante a
pinceles de cerdas y las tintas
base de aceites, normalmente de
de diferentes colores. origen vegetal. Por extensión, se
denominan óleos a las pinturas
ejecutadas mediante esta técnica,
que admite soportes de muy
variada naturaleza.
Los pigmentos de colores, los Es una técnica de pintura sobre
tableros, los pinceles, las papel o cartulina con colores

EL GAUCHE, Goma arábiga y miel.
GUACHE O
TÉMPERA
EL ACRÍLICO Las pinturas acrílicas son
pinturas cuya base
aglutinante son las resinas
acrílicas o las colas vinílicas,
lo que crea una película
elástica y estable. Esta cola se
pega muy bien en variedad de
materiales. Se trabaja con
agua como diluyente.
paletas y los caballetes. diluidos en agua. Los colores
utilizados son transparentes
(según la cantidad de agua en la
mezcla) y a veces dejan ver el
fondo del papel (blanco), que
actúa como otro verdadero tono.
Papeles opacos, como el Ingres y el Pinceles, caballete, la paleta y Es la técnica pictórica similar a la
Michallet; también sirven las las pinturas. acuarela cuyos colores son más
cartulinas opacas o semi-brillantes. espesos, opacos y no gozan de la
transparencia de la acuarela. Sus
colores se diluyen en agua o cola
arábiga mezclada con miel y
emplea el color blanco. El
guache, también es conocido
como tempera.
Se las puede aplicar sobre casi Pinceles, caballete, espátulas y Se trata de una técnica que
cualquier soporte absorbente: paleta para mezclar los colores. emplea los mismos pigmentos
lienzo, madera, aglomerado, cartón usados en óleo o acuarela pero
o papel sin ninguna base aislante diluidos en un aglutinante acrílico
entre el soporte y la pintura. conformado por una resina
sintética. El medio así resultante
es soluble en agua y su secado es
rápido. Ofrece otras ventajas
como añadir más pintura a una
superficie ya pintada (incluso con
otra técnica), es muy estable y
resistente a la oxidación.

TÉCNICA MEDIO SOPORTE MATERIAL CONCEPTO

PASTEL
CARBONCILLO

ESTAMPACIÓN

XILOGRAFÍA

LITOGRAFÍA
PUNTASECA

MEDIATINTA

AGUAFUERTE

SERIGRAFÍA
LINOGRAFÍA

EL FRESCO

EL TEMPLE

EL ÓLEO
LA ACUARELA

EL GAUCHE

EL ACRÍLICO

TÉCNICA MEDIO
ESCULTURA EN Para cerrar los poros de la talla una
MADERA vez finalizada la obra, pueden
emplearse anilinas, que son colores
transparentes disueltos en alcohol,
las veladuras que se disuelven en
aguarrás o bencina y los esmaltes
disueltos en acetona, thinner o
aguarrás.
ESCULTURA EN Patinas de diferentes aleaciones Bronce (aleación de bronce y
BRONCE que se colocan sobre la pieza estaño).
terminada y que incrementarán el
color y la protegerán del óxido o
corrosión.
CAMPO
TRIDIMENSIONAL
TÉCNICAS
SOPORTE
Madera blanda, dura o semidura,
dependiendo del tipo de talla a
realizar y de la textura y veteado
que se necesite.
Las mejores maderas son las de
abedul, roble, castaño, fresno,
abetos, ciprés, sauce, olmo, peral
entre otros.
MATERIAL
Tornillos de mesa o prensa para
sujetar la pieza de madera;
taladro con diferentes brocas y
discos abrasivos; escoplos,
formón, gubias, mazos,
escofinas, limas, lijas, raspines,
cuchillas y amoladora de filos.
Cinceles y martillos para eliminar
bordes sobrantes; soldador para
calentar la superficie y aplicar las
patinas (sales de bronce para
igualar el color de la pieza);
cepillos de cerdas de metal y
limas para reducir o eliminar las
asperezas.
CONCEPTO
También conocida como
“talla”, consiste en sustraer
material del elemento base
que es la madera. Esto se
realiza con mazas y gubias.
Su carácter irregular, le da a
la obra un aire inexpresivo.
Una vez realizada la talla, se
puede policromar,
aplicándole diversos
tratamientos con ceras o
lacas, láminas metálicas,
tejidos, incrustaciones de
piedras preciosas u otros
elementos.
Son varios los procesos para
trabajar este metal: el
vaciado en arena, el bronce a
la cera perdida, la
microfusión y la cerámica. El
bronce a la cera perdida se
realiza mediante la técnica
del vaciado de un molde
previo que se puede hacer
de arcilla, plastilina, madera
o cera. Este modelo es
rodeado de una gruesa capa
de material blando (silicona,
escayola) que se solidifica.
Una vez endurecido, se
reproduce en cera la pieza a
ejecutar. Luego se recubre
de material cerámico y se
mete dentro de un horno,
que derrite la cera de la
figura, saliendo ésta por

ESCULTURA EN -------
PIEDRA
ESMALTE Polvo de vidrio mezclado con óxidos
metálicos que son los que le dan el
color. Su naturaleza por tanto es
muy similar a la del vidrio, al estar
compuesta de sílice en su mayor
parte, minio, sosa y potasa.
EBANISTERÍA Fondos, tintes y barniz sellar poros, El ébano, pero también se usan Cuchillas de alisar, piedra pómez, el
cambiar el tono y dar el acabado a la otras maderas exóticas: abeto, esmeril, papel de lija, sierras de construcción de muebles y
madera respectivamente. Todos acebo, aliso, almendro, boj, dientes finos; cepillos de boca recuadros. Toma su nombre
utilizan el poliuretano como base.
unos orificios creados al
efecto y, en su lugar, se
inyecta el metal fundido, que
adopta la forma exacta del
modelo. Para extraer la pieza
final es necesario destruir el
molde. Luego viene el
proceso de acabado.
Mármol, alabastro, arenisca, Martillo e instrumentos Es la técnica escultora que
piedra caliza, granito y la diorita punzantes como los cinceles de consiste en la eliminación de
entre otros. filos rectos o dentados; taladro o materia de un bloque de
el trépano para hacer agujeros; piedra hasta esculpir la
para el acabado se requiere de forma deseada.
escofinas, esmeril, piedra pómez
y otros materiales abrasivos para
alcanzar la pátina deseada.
Metales (cobre, hierro, plata y Horno de altas temperaturas; Un esmalte es una pasta
oro), vidrio y cerámica entre espátulas de vitri para retirar vítrea, dura y brillante, que
otros. partes no deseadas o sobrantes y
puede ser pulimentada. Se
piedra lapidar cuadrada paraobtiene por fusión en el
esmerilar la superficie esmaltada.
horno (a más de 700º) de
polvo de esmalte cuya
naturaleza es muy similar a
la del vidrio, al estar
compuesta de sílice en su
mayor parte, minio, sosa y
potasa. La aplicación de esta
técnica sobre una superficie
le da un aspecto de
profundidad a la obra. Las
técnicas utilizadas a lo largo
de la historia han sido
principalmente cinco: el
esmalte Cloisonné; el
esmalte Champlevé; sobre
relieve; el esmalte pintado; y
Es nielado.
una técnica orientada a la
castaño, cerezo, ciprés, ciruelo, estrecha, y de dientes del tipo de árbol que toma la
 fresno, haya, chopo, lentisco, triangulares cuya punta rae sin madera, el ébano, que es
manzano, olivo, peral y tejo. levantar astillas; el berbiquí, dura y pesada, negra en el
formones entre otros. centro y blanca en la corteza.
La ebanistería produce
piezas muy elaboradas.
GLÍPTICA Polvo de piedra como corindón o Piedras finas o semifinas, y Dependiendo del sistema a Es la técnica de grabar sobre
diamante mezclado con aceite metales como oro, plata y emplear: puntas de metal, de piedras finas o también,
como abrasivo. bronce. diamante o de corindón, sierras sobre metal, los cuños para
circulares o muelas giratorias de monedas, medallas y sellos.
metal de diferente dureza Los sistemas de trabajo más
(acero, cobre, latón, estaño, frecuentes son: la incisión,
plomo), trépanos de rotación y el corte, el horadado o
polvo de piedras como corindón agujereado y el tallado.
y diamante mezclado con aceite
como abrasivo.
CERÁMICA EN Óxidos de metales para brindar Masa a base de cuarzo, Horno para el proceso de La porcelana es un producto
PORCELANA colores a la masa; cuarzo y feldespato, caolín, polvo de cocción; moldes; tornos para cerámico que se obtiene a
feldespato molido para la alabastro y mármol y óxidos de moldear a mano y espátulas. partir de una pasta muy
recubierta. potasio, aluminio y magnesio. elaborada compuesta por
caolín, feldespato y cuarzo
tradicionalmente blanco.
Una vez elaborada la pieza y
sometida a altas
temperaturas (entre 900° y
1450° C) se hace compacto,
duro y translúcido.
CERÁMICA EN Agua para mantener blanda la masa Barro formado de arcilla y una Horno para la cocción, caballetes Es la técnica de fabricación
TERRACOTA mientras se moldea. pequeña cantidad de sustancias giratorios para el torneado, las de piezas de arte o de uso
Barniz cuando se somete a cocción orgánicas. manos del artista, palillos de diario en arcilla modelada y
la pieza por segunda vez para acero o madera para decorar; endurecida al horno a
hacerla más resistente y duradera. espátulas, el ahuecador, mazo de temperaturas inferiores a los
madera, rodillo de amasar, 1200° C.
rociador de agua y un sedal para
cortar la masa.
CERÁMICA EN ----- Barro formado de arcilla con Horno para la cocción, caballetes Es una técnica de fabricación
GRES altas cantidades de óxido de giratorios para el torneado, las de piezas a temperaturas
hierro o álcalis. manos del artista, palillos de superiores a los 1200° C que
acero o madera para decorar; le dan a la pieza un aspecto
espátulas, el ahuecador, mazo de de vitrificación y le confieren
madera, rodillo de amasar, propiedades
rociador de agua y un sedal para impermeabilizantes. Las
 cortar la masa. arcillas que se utilizan para
su fabricación generalmente
contienen mucho hierro o
álcalis que se vitrifican
fácilmente, fusionando todas
las partículas que componen
las arcillas. La combinación
de tantos elementos y la
magia de los resultados es lo
que hace al gres tan especial.
CERÁMICA EN Ceras o aguarrás. Dentro del estuco tradicional, los Espátulas y llanas cuando se Técnica en la que se emplea
ESTUCO morteros están compuestos de emplea para aplicar en la una pasta de grano fino
cal, arena de mármol y pigmentos decoración de paredes y techos; y compuesta de cal apagada,
naturales. También puede estar moldes para hacer apliques que mármol pulverizado, yeso y
compuesto por yeso o escayola, luego se adhieren con masa o pigmentos naturales, que se
resinas y colas naturales. argamasa. endurece por reacción
química al entrar en
contacto el hidróxido de
calcio de la cal con el dióxido
de carbono y se utiliza sobre
todo para enlucir paredes y
techos.
Otra forma de estuco es el
que se hace con yeso, colas
animales y pigmentos; se le
conoce como estuco mármol
por su similitud en estética,
tacto y brillo a estas piedras
naturales.

TÉCNICA MEDIO SOPORTE MATERIAL CONCEPTO

ESCULTURA
EN MADERA
ESCULTURA
EN BRONCE

ESCULTURA
EN PIEDRA

ESMALTE

EBANISTERÍA
 GLÍPTICA

CERÁMICA EN
PORCELANA

CERÁMICA EN
TERRACOTA

CERÁMICA EN
GRES

CERÁMICA EN
ESTUCO