UNIVERSIDAD VERACRUZANA

FACULTAD DE MÚSICA-CAMPUS XALAPA

ANÁLISIS DEL CONCIERTO NO. 2 PARA GUITARRA Y ORQUESTA

DE MARIO CASTELNUOVO-TEDESCO

PRESENTA:

Israel de Jesús García Cruz

Contexto histórico
• El Concierto No.2 fue compuesto por Mario Castelnuovo-Tedesco, a
petición del guitarrista español Andrés Segovia (1893-1987), en 1953.
• Está compuesto por 3 movimientos: Allegretto, Zarabanda con variaciones y
Fiesta.
• “Te aseguro, Mario, que esta obra tendrá un porvenir magnífico”1

1Otero, Corazón (1987) Mario Castelnuovo – Tedesco su vida y obra para

guitarra, Ediciones Musicales Yolotl.
• Forma, relación entre las partes y entre los 3 movimientos:
-Aspectos armónicos, contrapuntísticos y rítmicos.
-Acordes de sexta aumentada.
-Resoluciones no comunes (V-III)
-Mario Castelnuovo – Tedesco su vida y obra para guitarra - Corazón Otero.
Indicaciones
• Los niveles armónicos se escribirán en colores negro, rojo y azul, esto es:
Primer nivel, segundo nivel, tercer nivel. Por ejemplo:

I: V:
I-V I-V:
I-V
 Concierto
Primer Movimiento Segundo Movimiento Tercer Movimiento
I-V i-I I
 Primer movimiento (Do mayor)

A B Cadencia A’ Coda

I: V: I: I: V:
.
I-V ii-V7 ---V7-I I-V I

1-161 162-237 238-328 328-392 392-423

161 compases 76 compases 91 compases 65 compases 32 compases

 Exposición (A)

Grupo temático A Grupo temático B Final

I-V V-V/vi

1-77 78-138 138-161

77 compases 61 compases 24 compases

 Grupo temático A

Tema A Tema A1 Tema A2 Transición al V

1-9 9-29 29-49 49-77

9 compases 21 compases 21 compases 29 compases

Tema A (cc. 1-9)

V I

• Cc. 1-4 = V (Sol). Bordados incompletos: Mi y Lab.

• Cc. 5-7 = I (Do). Nota de paso: Re.

• (¿”Francés”, “VII”?)

• Acorde contrapuntístico 7

5°

#
Tema A1 (cc. 9-29)

cc. 16 y 17
 Grupo temático B

Tema B Tema B1 Tema B2 Tema B3 Tema B4 Tema B5

78-88 88-98 98-108 108-118 118-122 123-138

11 11 11 11 5 16
compases compases compases compases compases compases
Tema B (cc. 78-88)
Temas B-B5
 Final de la exposición

Tema A3 Tema B6 Tema B7

138-147 148-161 145-148 155-161

10 compases 14 compases 4 compases 7 compases

 Desarrollo B

• ii-V
• Al inicio del desarrollo la figura rítmica del tema A1 de los compases 16 y 17
se emplea en diferentes instrumentos.
 Recapitulación (A’)

Grupo temático A’ Grupo temático B’ Coda

I-V

328-376 376-392 392-423

49 compases 17 compases 32 compases

• Los grupos temáticos A y B se responden de manera compacta en los grupos

temáticos A’ y B’.
• Antes era 77 (grupo temático A) y 61 (grupo temático B)
Intervalos de 3ra disminuida y
acordes de 6ta aumentada.
 Segundo Movimiento

Zarabanda Var. Var. Var. Var. Var. Var. Zarabanda’

1 2 3 4 5 6 Coda

AB AB A B A’ A B A’ AB A B A’ AB AB

i i i III i I i i i-I

1-16 17-42 43-78 79-159 160-225 226-268 269- 308-327 327-331

308
16 24 36 80 66 43 40 19 5
 Zarabanda

A B

1-8 9-16

8 compases 8 compases

i V VI bII V i
 4 4#
2 2

• Mib
• V/V
• Mib-Re
• Mib: Mib-La-Re
• Variación 3 y I
 Variación 1

A B

i V VI bII V

17-24 25-42

8 compases 18 compases
 2
• Lab-Do-Mib-Solb (Lab7)
• Lab7-Fam7
• V7-iii
 Variación 2
A B A’
i III III V i i V I
43-60 60-71 71-78
18 compases 12 compases 8 compases
 Variación 3
A A B A’
Minueto
I: I V V: I V III V I III
79-94 95-111 111-122
15 compases 17 compases 12 compases
B A A’
Trío
III: I iii I III: V III
I: V
123-130 131-145
8 compases 15 compases
A’ A B
Minueto
I: I V I vi
145-148 149-160
4 compases 11 compases
• V7-III
 Variación 4

A B A’ Transición

i: V: i: i:
i-V/V I-bIII-V-I i i-IV-V-i-IV ---V-I

160-179 180-204 204-217 218-226

20 compases 24 compases 14 compases 9 compases

• Fa# = Solb
• Lab7-Fa
• (V-III)
 Variación 5

A B A’

I V I-V

226-240 241-259 260-268

15 compases 19 compases 9 compases

 Variación 6

A B A

i-V III-V i-V-i

269-278 279-298 298-308

10 compases 10 compases 11 compases

• i
• V
• III: I-V
 Zarabanda’ Coda

A B

i V VI bII V i i-I

308-315 316-327 327-331

8 compases 12 compases 5 compases

 Tercer Movimiento
A B A’ C A’’ Cadencia A’’’/A’’’’ Coda
I: V: V: I:
I-V I-bIII: V/V-V-I V-I
I-bIII-V/V V-I-V/iii V/iii V/V-V V/iii

1-83 83-138 139-188 189-212 213-228 229-316 317-375 375-382

83 56 50 59 13 88 59 8
 A
Grupo temático A
I bIII V (con bVII) I

1-27

I bIII V: I
V-I

27-54

I bIII: V:
bII-V-I V-I

54-83
• I
• bIII
• V y bVII
• Do-Mib/Sol-Sib
 B

• V: I bIII:
I bIII V/V
 A’

• La7-Do7 (V-III)
• Do-Mi-Sol-Sib (Do7)
• Do#-Mi-Sol-La (La7)
• bIII: I V bIII V V/iii
• Temas A y B yuxtapuestos sobre Fa y Reb (V y bIII)
C
 A’’ y Cadencia

• Do7-Fa
• Tema C + Tema A
• La7-Re7-Sol
 A’’’, A’’’’, Coda y la relación entre las partes A

• Tema A
• Alemán6+-Re-Sol
• Tema A+B
• Sol-Do
• Tema A+B+C sobre Do7-V-I
• Coda
A A’ A’’’

A’’ A’’’’
Conclusiones
• Movimientos 1 y 2: relación I-V
• Variaciones 1 y 5: I-V
• Movimientos 1 , 2 y 3: relación por acordes de sexta aumentada y sus distintas
permutaciones y presentaciones.
• Movimientos 2 y 3: áreas en el III/V (trio de la var. 3 y el mov. 3), resolución V-III.
Bibliografía
• Libros:
• Forte y Gilbert (2003). Análisis musical, introducción al análisis Schenkeriano.
Barcelona: Idea Books.
• Otero, Corazón (1987). Mario Castelnuovo-Tedesco su vida y obra para guitarra,
México: Ediciones Musicales Yolotl.

• Partituras:
• Castelnuovo Tedesco, Mario (1953). 2° Concerto (in Do) per chitarra e orchestra
opus 160. Alemania: Edición Schott.