TEORÍA DE LA ARQUITECTURA Y METODOS

DE DISEÑO

Frank Lloyd
z Wright
“El buen edificio no lastima el paisaje, sino que hace que el
paisaje sea más hermoso de lo que era antes de que se
construyera el edificio.”
-Frank Lloyd Wright

2AM3 ALMANZA LAGUNES FLOR ESTELA,

SANTIAGO HUERTA ADRIANA
 Vida
z

 Nació el 8 de junio de 1867 en Richland Center,

Wisconsin (Estados Unidos).

 Cursó estudios de ingeniería civil en la

Universidad de Wisconsin y en 1887 viajó a
Chicago con el fin de trabajar como dibujante en
el estudio de Adler&Sullivan.

Louis Henri Sullivan, un miembro de esta

compañía, influyó en su obra y siempre le
consideró como su maestro.

 Wright luego fundó su propia firma y desarrolló un

estilo conocido como la escuela Prairie, que se
esforzó por una “arquitectura orgánica” en diseños
para casas y edificios comerciales. Durante su
carrera, creó numerosos edificios icónicos. Él
murió el 9 de abril de 1959.
 Era el hijo mayor de William Carey Wright y Anna
z
Lloyd Jones. Su padre era orador, predicador y
profesor de música, mientras que su madre era
maestra de escuela de campo.

 Asistió a la escuela secundaria de Madison y

estudió en la Universidad de Wisconsin-Madison
como estudiante especial en 1886. Con el fin de
pagar sus derechos de matrícula, ayudó al
arquitecto Joseph Silsbee en la construcción de
la Capilla de la Unidad. Esta experiencia lo
motivó a convertirse en arquitecto.

 Recibió medallas de oro del Royal Institute of

British Architects (RIBA) y del American Institute
of Architects en 1941 y 1949, respectivamente.

 En 1953 recibió la Medalla Frank P. Brown del

Instituto Franklin
 Wright perfeccionó un estilo de
arquitecturaz claramente
estadounidense que enfatizaba la
simplicidad y la belleza natural en
contraste con la arquitectura
elaborada y ornamentada que había
prevalecido en Europa. Él creía que
los edificios deberían servir para
honrar y realzar la belleza natural que
los rodea.

 Fue el introductor del término

de arquitectura orgánica, que
consiste en que la construcción debe
derivarse directamente del entorno
natural. Desde los inicios de su
carrera rechazó los
estilosneoclasicistas y victorianos q
ue imperaban a finales del siglo XIX.
  Otra de sus aportaciones
z
fundamentales a la arquitectura
moderna fue el dominio de la
planta libre, con la que obtuvo
espacios que fluyen de una
estancia a otra. El concepto
abunda en las llamadas prairie-
houses (casas de la pradera),
entre las que destacan la Martin
House en Buffalo(Nueva York,
1904), la Coonley House en
Riverside (Illinois, 1908) y la Robie
House en Chicago (1909).
z
Precursor de la arquitectura orgánica,
fue el iniciador del movimiento Prairie
School, desarrollando el concepto
Usoniano de la vivienda
 z
Primer obra: Charnley House de
Chicago (1892)

A la cual siguió, algo más tarde, toda una serie de viviendas unifamiliares que tienen en
común su carácter compacto y la austeridad decorativa, en oposición al eclecticismo de la
época. En estas primeras realizaciones de arquitectura doméstica, conocidas como
prairies houses o «casas de las praderas», están presentes algunas de las constantes de
su obra, como la concepción predominantemente horizontal, el espacio interior
organizado a base de dos ejes que se cruzan y la prolongación del techo en alas que
forman pórticos.
z
Su arquitectura
 Decidió abandonar Estados Unidos y
trasladarse a Japón, donde edificó, al estilo de
los castillos tradicionales, el Imperial Hotel de
Tokio. En 1921 regresó a Estados Unidos y
reconstruyó en dos ocasiones el Taliesin
(versiones II y III), y realizó una serie de obras
como la Millard House de Pasadena.
La famosa Casa de la Cascada en
Bear Run,z el mismo Kaufmann quiso
construirse una casa en la Costa
Oeste.
La Casa Kaufmann

Aunque tanto Casa de la Cascada como Casa

Kaufmann comparten un uso de la mampostería
de piedra y de una ingravidez flotante, Neutra
resaltó su distancia frente a la obra de Wright,
diciendo que sus edificios “se hacían, en lugar de
crecer”, él “insertaba” la casa ante este áspero
telón de fondo. Descansaba sobre “cimientos”
que, unidos a la obra de arte y al clima artificial,
subrayaban el tiempo, la luz blanca de la luna y
el cielo estrellado.
Fallingwater sigue los principios de arquitectura orgánica enfatizados
por Wright en su escuela y estudio Taliesin. Básicamente consiste en
integrar en una unidad (edificación) los factores ambientales del lugar,
uso y función, materiales nativos, el proceso de construcción y el ser
humano o cliente.
Wright pidió un estudio topográfico del área alrededor de la cascada,
que fue realizado por la compañía Fayette Engineering de Uniontown,
que incluyó todas las rocas, árboles y curvas de nivel.
Posteriormente, Wright creó un nuevo mapa en que precisaba el
diámetro de los troncos de los árboles y la especie a la que
pertenecían.

El proceso de diseño se retrasó en parte porque Wright se encontraba

centrado en el diseño de su Broadacre City, un modelo de ciudad
dispersa en el que cada vivienda tendría un acre de terreno. Tras
varios meses sin haber trabajado casi en el proyecto de la casa, en
septiembre de 1935 recibió la noticia de la inminente visita de su
cliente. Según el testimonio de uno de sus empleados, en apenas dos
horas dibujó los primeros bocetos y los planos de la casa sobre la
cascada. Ante la sorpresa de Kaufmann, que esperaba que colocase
la casa junto a la cascada y no sobre ella, Wright le contestó: «Quiero
que viváis con la cascada, no sólo que la miréis sino que se convierta
en parte integral de vuestras vidas.»
Búsqueda de integración entre arquitectura y naturaleza. A raíz
de esta construcción, Bruno Zevi definió el concepto de
arquitectura orgánica u organicismo (corriente de la que Frank
Lloyd Wright es considerado el máximo exponente, pese a que
no la formuló teóricamente) frente a la arquitectura racionalista
de Le Corbusier, otro de los grandes genios de la arquitectura
contemporánea.
Hotel Imperial Tokyo
La idea de proyecto
Wright concibió el hotel como un sistema de
jardines, parterres rehundidos, terra-
zas ajardinadas y cubiertas-jardín sobre una
distribución en planta que respondía
a un esquema tradicional de Beaux Arts, con
una clara separación entre las alas
de habitaciones privadas y el centro social
de carácter público en el eje de la com-
posición que adoptó una disposición
cruciforme

Wright experimentó con formas primarias

con el ánimo
de crear una arquitectura japonesa moderna,
que se liberara de la repetición
mecánica de los “trasnochados y ajenos
estilos europeos”. Proyectó una cubierta
en forma de capas de planos superpuestos
de dimensión menguante y diseñó los
muros planos y tersos, con reminiscencias
de la arquitectura de Josef Hoffman
El proceso de construcción
El concepto de paquebote se arrastró
hasta el diseño del edificio que se pre-
tendió dotar de una gran flexibilidad a
través de su cimentación, construida
apoyada sobre un gran número de
pilotes de hormigón y troncos de
madera
hincados en un terreno blando que,
durante un terremoto, se movería
como
olas en el mar. Este sistema de
cimentación flotante inventado por el
inge-
niero Paul F. P. Mueller para el Hotel
Imperial derivaba del método de “pilo-
tes aislados” inventado por el ingeniero
Frederick Baumann en 1873 para el
suelo cenagoso de Chicago