EL PATIO

JEAN CARLOS BAYONA
OSCAR ROBAYO
 LA CASA­PATIO EN LA ANTIGÜEDAD CLÁSICA
CASA INSLUAE DE DELOS

Muros paralelos a los de la fachada
Se circula por la galería, no por el patio.

Casa defensiva, y el patio era un mundo 
propio, no solo en el sentido habitacional 
sino el de seguridad y aislamiento

Muros exteriores sin aperturas, solo la 
puerta.
El patio único  en dar luz a la casa
Planta irregular, pero esa irregularidad no importa, dado 
que el patio recupera esa regularidad
CASA XXIII DE PRIENE finales del siglo IV a.c
Cierre absoluto hacia el 
exterior

Patio un lugar al aire 
libre completamente 
propio, privado, 
interior esas es su 
esencia. 
SEGURIDAD

Puerta ubicada en el extremo, es funcional y 
estratégica, mas no es compositiva
CLAUSTROS PERPLEJOS, 
LA EDAD MEDIA
 EL CLAUSTRO

fue proyectada sin tener en cuenta que

tuviera que unirse
a otros elementos.

se observan claramente
los problemas de configuración, de 
yuxtaposición de piezas
o elementos, de un conjunto catedralicio 
que, como en su mayoría,
tiene claustro.

Pianta de la catedral de Santiago de Compostela, Espana (segùn Kenneth John Conant).
El claustro era concebido entonces mas como un 
elemento exterior rodeado de galerías , y en si 
mismo considerado, que como un patio que 
pudiera servir como tal en cuanto centro y 
articulación de otros locales.
Los conjuntos catedralicios de la edad 
media, como los cenobiales, consideraban el 
claustro como un elemento ordenador sólo 
de modo muy parcial e incipiente..
 MONASTERIOS
los claustros principales ordenan de algún
modo la totalidad.

los monasterios medievales no llegaron, en general,
a descubrir y a aprovechar del todo las ventajas de la disposición
claustral entendida como un sistema, y sus claustros quedaron 
dotados
con ello de una cierta perplejidad en cuanto estructuras 
arquitectónicas.

Planta del monasterio de Cluny, Francia.
 HOSPITALES
ambas unidas por un patio principal
-un atrio, en realidad- que sirve de acceso. Tanto este patio como
los claustros de las disposiciones cruciformes están cerrados por
crujías que alojaban diversos locales y que cierran así la figura
planimetríca,
que le dan un orden y una regularidad capaz de representar
el ideal de la composición claustral,

Estos hospitales -estos edificios cruciformes con cuatro

patios- son simples porque son indivisibles, no podemos
descomponerlos, pues ninguna de sus partes tiene
sentido considerada corno forma independiente.
La unidad es completa e indivisible, forma un
ejemplar
exacto del tipo,

Planta del hospital Mayor de Milán, Italia.
LOS PALACIOS COMO ORDENACION
EN TORNO A UN PATIO EN
EL RENACIMIENTO ROMANO
LOS PALACIOS REGULARES
la consolidación romana del tipo residencial
palaciego "que tiene en el patio su corazón espacial" se
debió a Antonio da Sangallo el joven.

Dibujo del patio del palacio Farnesio, Roma, Italia (segun Paul 
Marie Letarouilly).

En los palacios regulares el patio es cuadrado, se 
encuentran cuatro fachadas con jardín trasero y 
las crujías dependientes del ancho de la calle 
Encontramos funcionalismo en la decisión de 
colocar la escalera así como en la falta de reglas 
compositivas.

palacio en torno a un patio ­un
mundo perfecto y propio, un centro particular del 
Planta del palacio Strozzi, Florencia, Italia. mundo­
LOS PATIOS COMO SISTEMA
DEORDENACION EN LOS CONJUNTOS
DE PROGRAMA COMPLEJO
 monasterio de El Escoriai, San Lorenzo
de El Escoriai,

Perspectiva de conjunto y pianta primera del monasterio de El Escoriai, San Lorenzo de El Escoriai,
Madrid, Espana (seqùn Petrus Perret).
EL HOTEL FRANCÉS, UNA VARIANTE
PARISINA DE LA ORDENACION EN
TORNO A UN PATIO
hotel de Liancourt, Paris, Francia.

Salomon de Brosse y Jacques Lemercier. Vista y pianta del hotel de Liancourt, Paris, Francia

DESAPARICIÓN DE LAS GALERÍAS CLAUSTRALES

CORNO SISTEMA GENERAL DE CIRCULACIONES.
a pesar de no tener galerías, sea un lugar por el que se circula, que
tenga fachadas principales y de vistas y luces principales.

mejora la captación de luz, pero aparecen ciertos problemas

de circulación,

obtener orden en el desorden a través de la disposición en torno a

patios,
PATIOS DE SEVILLA
 La gran diversidad
y general
irregularidad del
parcelario urbano
de la ciudad, no
sólo el clima y la
tradición, fue
probablemente la
razón de mas
peso para que el
patio el único
modo Claro y
eficaz de dar luz,
ventilación y un
cierto orden a
dichas
geometrías.

Las galerías inferiores del patio no suelen tener columnas, a no

ser que sea necesaria desde el punto de vista constructivo. Las
galerías superiores se sustentan mediante vigas, a veces
auxiliadas por jabalcones, de modo que la galena interior no
resulta un espacio
Plantas de la casa en la calle Abades, 30, Sevilla, Espana (segun José Ramon Sierra).
Plantas de la casa en la calle Alameda de Hercules, 95, Sevilla, Espafia (segun José Ramon Sierra).
muy configurado, pues está tan sólo delimitado por su cubierta
LA ORDENACION EN TORNO A PATIOS EN LA
ARQUITECTURA MODERNA
EL PATIO EN LOS MAESTROS MODERNOS
Le Corbusier

Éstas son casas-patio de dos plantas dispuestas en L, el crecimiento vertical eliminaba la apertura tradicional,
sólo con dos crujías, la minima configuración de la la del cielo. El patio se convirtió, Así en un patio virtual,
casa-patio en los tiempos antiguos y clàsicos, y que se ilusorio.
convertirá en un arquetipo en los modernos.
La casa moderna en torno a un patio va a ser, a partir
de Le Corbusier, y casi exclusivamente, una casa en Le Corbusier. Plantas de las unidades de vivienda y perspectiva parcial de las fachadas
de los inmuebles-villas.
PATIOS EN EL CIELO, Le Corbusier
el suelo asciende al cielo, ascensión que comienza
en el patio y continua por la terraza jardfn en una
ilusión arquitectónica de amplio alcance
el patio no està en la planta baja, sino en la
primera, elevado en el aire, sobre una planta
completamente distinta de forma y de uso,
basamental, secundaria La planta baja crea
un nuevo suelo y allí, en la planta noble,
inmediato a la estancia, dominando las vistas,
se halla el patio

Le Corbusier. Planta de la azotea, planta primera y planta baja de la villa Savoie, Poissy, Francia
la villa Mairea (1937-1939). Alvar Aalto
Es una casa aislada, moderna y abierta que también
puede considerarse corno una casa-patio por su
confiquración en C y el encerramiento
de un espacio exterior, virtual corno tal patio, pero
inequívoco en cuanto a centro y protagonista de la
atractiva y famosa vivienda.

En la planta de situación se reflejan otros datos -unos

cierres construidos, otros vegetales, y unos árboles- que
definen una especie de barrera o filtro que configura los
tramos abiertos corno Limites que ayudan así a conformar
el espacio tanto abierto corno cerrado.

la casa es extraordinariamente abierta, pero sin que

lleque a perder la condición claustral.

Ailvar Aalto. Pianta primera y vista del jardfn-patio de la villa Mairea, Noormarkku, Finlandia.
BIBLIOGRAFIA.

LA ARQUITECTURA DEL PATIO, ANTON CAPITEL 2005 Editorial Gustavo Gili, SA

http://www.quadraturaarquitectos.com/blog/wp-content/uploads/21-villa-mairea.jpg

ayudahispano-3000.blogspot.com