Arthur C.

Danto
“Después del fin del arte”
• “El modernismo se instala a una distancia respecto a la previa
historia del arte en el sentido”
• “El arte puro era el arte aplicado al arte mismo”
• “El arte contemporáneo sería el arte producido por nuestros
contemporáneos”
• “Así lo contemporáneo es, desde cierta perspectiva un periodo de
información desordenada, una condición perfecta de entropía
estética, equiparable a un periodo de una casi perfecta libertad”
• “Solamente cuando se volvió claro que cualquier cosa podía ser una
obra de arte se pudo pensar filosóficamente sobre el arte”
• “No hay imperativos a priori sobre el aspecto de las obras de arte,
sino que pueden parecer cualquier cosa”
Nicolás Casullo
“La modernidad como autorreflexión”
• “Podemos decir que sus significado más amplio y también el más
abstracto, es el de la modernidad como una particular condición de
la historia”
• “Por eso decía, que la modernidad también tiene como elemento
esencial un proceso de nueva comprensión de lo real, del sujeto y
las cosas, del yo y la naturaleza, de las formas de conocer la
naturaleza y ese yo mismo que estoy conociendo”
• Recorrer el mundo de las ideas entonces es una especial manera de
recorrer la cultura moderna capitalista”
• “Nosotros estamos situados en esta esencia estamos formando
parte de una de las esferas en este caso cognitiva, sobre uno de los
objetos de estudio que las esferas disponen, la problemática de la
comunicación”
 Flores Ballesteros
“Lo nacional, lo local, lo regional en el arte latinoamericano: de la
modernidad a la globalización y la antiglobalización”
• “La autocrítica de la modernidad occidental ha sido
probablemente el motor más poderoso de la posmodernidad”
• “Lo poscolonial, como lo posmoderno, se caracteriza por ser
construccionista, intertextual e intercultural: recodificador de la
historia, en relación con el descentramiento híbrido,
heterogéneo, de una radical particularidad y diversidad”
• “La globalización en relación con la “modernidad-mundo”,
modifica el juego de referentes a los que apelaban las
identidades locales y nacionales”
 Ticio Escobar
“Las otras modernidades. Notas sobre la modernidad artística en
el cono sur: el caso paraguayo”
• “El llamado arte “hispano-guaraní” guarda en suborigen de memoria de feroces procesos de genocidios y de rencor,
de vaciamiento y persecución”
• “Las expresiones artísticas más firmes serán aquellas capaces de nombrar este presente convulso o demasiado tibio
desde el fondo mismo de su adentro enrevesado y desde el afán antiguo de olvidarlo o transformarlo”
• “El desarrollo del arte moderno arrastra sus propias paradojas”
• “El arte moderno creció en el paraguay como práctica marginal y minoritaria aislada del resto de latinoamérica, alejada
de las grandes mayorías culturales, ignorada por la burguesía, que no veían en sus formas fuentes de utilidades ni
factores de prestigio y al costado de cualquier interés oficial”
• “El arte crece a pesar de la dictadura y, en parte en contra de ella”
• “La realidad es observada, con desconfianza desde la mirilla de los conceptos, principio último de la representación:
tanto que la idea de la obra termina por desplazar su ejecución”
• “Etapa esperada con ansias demoradas, momentos flamantes libertades. Pero también, tiempo de nuevos
desencantos”
• “Desorientados, los artistas debieron reformular sus posiciones y acomodarse a un guión desconocido, a una
coreografía planteada en teatro sin hitos, ni contrastes”
• “El artista actúa sobre la realidad pintando el cambio social que tanto anhela y convocando a través de la figura el
advenimiento de un mundo más justo y más humano”
Joao Rossi “Chacarita”
Claude Monet “Praderas de giverny”
Miguel Angel Campano
Carlos Colombino “Hombre”
Carlos Colombino “El abrazo”