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Los diálogos
Extras
4 Elementos
Dramatización
Personajes
Acciones
Lugares
Tiempo
4 Fases Estructura
Dramática
Principio
Desarrollo
Nudo
Final
•Son el elemento principal de
la estructura dramática
•Conducen la historia
•Personalidad y carácter.
•Realizadas por los personajes
• Minutos en pantalla.
El paradigma de la estructura dramática se arma,
definiendo 4 punto substanciales para estructurar la
narración.
Final
Principio
Primer Plot
Segundo Plot
TEMA
P25 - 27 P85 - 90
Se inscribe Embarazo
LAS CUATRO PAGINAS
• ½ describiendo la escena o secuencia de apertura.
Personajes
Protagónicos
Secundarios Antagónicos
incidentales
Paradigma de personaje
Paradigma de personaje
Forma el personaje
Revela el personaje
Define La acción
la necesidad es el personaje
PPP
4 Elementos del Personajes:
L a n e c e s i d a d d ra m át i c a .
E l p u n to d e v i sta .
El cambio.
La actitud.
Es lo que el personaje quiere ganar, adquirir,
obtener o lograr en el transcurso de su guión.
Conflicto
“Cómo ve el mundo el personaje... “
“Un buen personaje siempre expresará
un punto de vista bien definido”
PERSONAJE PERSONAJE
Punto de vista 1 Punto de vista 2
Conflicto
Todo buen personaje es la dramatización de un punto de vista
sólido y bien definido.
Un personaje así es activo, “actúa” a partir de su punto de vista
y no se limita a reaccionar.
¿Experimenta el personaje
algún cambio
a lo largo del guión?
¿Cuál es?
“Conocer la actitud de su personaje
permite darle más profundidad”
Positiva Negativa
Superioridad Inferioridad
Critica Ingenua
ACTITUD Alegre Tr i s t e
Fuerte Débil
Duro Te m e r o s o
Optimista Pesimista
Personaje
Fisica Emocionales
LOS DIALOGOS
CINE
TV
RADIO
Función Informativa y de
caracterización
Problemas comunes al escribir diálogos
C O R TA N T E
DEMASIADO LITERAL
MUY REPETITIVO
MUY LARGO
DEMASIADO SIMILAR
DEMASIADO CEREMONIOSO
SERMON
DEMASIADO INTROSPECTIVO
DEMSIADO INCONSISTENTE
FA LTA D E I N F O R M A C I O N
CRIPTICO
POCO CREIBLE
DIALOGO X
DEMASIADO LITERAL
Suena demasiado obvio y muy artificial.
MAURO:
“MARIA JOSE, estoy encantado de verte.
Te q u i e r o m u c h o .
Te h e e s p e r a d o p o r m u c h o t i e m p o … ”
ALEJANDRO:
Te n g o h a m b r e
GISELA:
Yo t a m b i é n
ALEJANDRO:
¿Va m o s a c o m e r ?
GISELA:
Ok
ALEJANDRO:
¿Pizza?
GISELA:
Buenísimo!
MUY REPETITIVO
El personaje dice lo mismo cambiando las palabras.
Da información redundante sobre algo poco importante.
EMMANUEL:
La paso muy bien al las clases de
guión de la Berni.
ROCIO:
Me alegro que te estés
divirtiendo.
ALEJANDRO:
Si es tan divertido venir acá que
la paso muy bien.
El escritor no sabe lo que el personaje debería decir después y por ello vuelve al
diálogo anterior., o teme que el publico no capte un punto especifico.
MUY LARGO
Se lee como si fuera un editorial, o un discurso filosófico.
Provoca estática en la acción.
Frecuentemente es redundante y solemne.
ROCIO:
(A YESICA)
¡ Te c o r r i e r o n p o r q u e e r e s m u j e r, n o p o r o t r a r a z ó n !
Si fueras hombre te habrían ascendido.
!No dejes que te hagan eso!
! Ve y p e l e a p o r l o q u e t u c re e s !
Te p u e d o a s e g u r a r q u e a m i n o m e l o h u b i e r a n h e c h o .
Recuerdo que cuando era mas chica, mi madre siempre
me decía que me cuidara de tipos como ellos.
Tienes que sobreponerte y hacerles saber que tu no
vas a soportar ese tipo de trato.
DEMASIADO SIMILAR
Los patrones de dialogo son indistinguibles entre si
Se pierde la individualidad del personajes.
MARINA:
H e y, ¿ e n t r e g a s t e l a s f o t o s ?
YESICA:
Si. Entregue las fotos. Estaba exigente el
profe ¿no?
MARINA:
Si, estaban exigente ¿Cuánto sacaste?
YESICA:
No lo que necesitaba.
DEMASIADO CEREMONIOSO
Suena como si saliera de un libro de historia, de un poema
o de un texto de gramática, pero nunca de una persona .
JIMENA:
(preocupada)
P r o f e s o r, e s m i r e s p o n s a b i l i d a d c o m e n t a r l e m i
interpretación sobre el practico. Usted es la única
persona que podría comprender esta
a r g u m e n t a c i ó n . M e d e b e e s c u c h a r.
GABRIEL:
¿V e n l o q u e s u c e d e c u a n d o l o s p o l í t i c o s e s t á n l i b r e s ?
O se quedan en la cárcel, o amenazan a las fibras
mas intimas de la sociedad.
Esta clase de cosas no pasaría si tuviéramos
legisladores mas fuertes y leyes estrictas.
DEMASIADO INTROSPECTIVO
Este dialogo es cliché de los personajes que
están solos y habla en voz alta.
JOEFINA:
¡Oh, como quisiera estar
con el ahora!
DEMSIADO INCONSISTENTE
El personajes dice algo que no va con la personalidad
creada para el. Son diálogos erráticos o que cambian
demasiado rápido para ser creíbles
DEBORA:
Quiero que ambos me escuchen…
MAURO:
!NO¡. Florencia y yo tenemos
c o s a s m a s i m p o r t a n t e s q u e h a c e r.
DEBORA:
Lo que les voy a decir
es por su bien..
MAURO :
Esta bien, que pasa?.
F A LTA D E I N F O R M A C I O N
Por querer ser breves en la escritura de diálogos,
caemos en la falta de información necesaria
para la comprensión de la escena.
HERMAN:
Apura que se te escapa el bondi!!!..
MARIA JOSE:
No lo encuentro por ningún lado..
HERMAN :
¿ Te f i j a s t e e n e l b o l s o ?
MARIA JOSE:
No lo encuentro…
HERMAN:
Anda que te lo mando con una moto.
CRIPTICO
El dialogo críptico es ese que se encuentra cerrado para
el publico, solo el guionista sabe de que se trata .
MARINA:
Permanecemos en la esfera de lo imposible
y nos aferramos a ella.
JOSEFINA:
!No es cierto¡ Nuestras razones son validas
aquí y en todas partes.
HERMAN:
Es inútil. Parece que vamos de regreso a
donde estábamos, al principio.
EMMANUEL :
Yo n o l o v e o a s í . P a r a m i e s m u y c l a r o :
o nos atrevemos ahora, o nos quedaremos sin saber
que pudo haber pasado.
DIALOGO X
Es un dialogo que parece haber sido escrito con el fin de
llenar espacios, no aporta nada a la acción y con
frecuencia es utilizado en la vida real cuando
n o h a y n a d a q u e d e c i r.
LUZ:
Buenos días¡ ¿Cómo has estado?
FERNANDA:
Muy bien ¿y tu?
LUZ:
Ta m b i é n . B o n i t a M a ñ a n a n o
FERNANDA :
Muy bonita. Bueno me da gusto en saludarte!
Chau.
POCO CREIBLE
L A S M O T I V A C I O N E S Y C O N D U C TA S D E B E N S E R L O G I C A S .
Autores
Terminología
Niños del cielo
FICHA TÉCNICA
Niños del cielo
Irán, 1997
Duración: 87 minutos.
Guión y dirección : Majid Majidi
Producción : Amir Esfandiari y Mohammad Esfandiari
Fotografía : Parvis Maleksaade
Música : Keivan Jahanshahi
Edición : Hassan Hassandoost
Reparto :
Amir Farrokh Hashemian (Alí)
Bahare Seddiqi (Zahra)
Mohammad Amir Naji (El padre)
Fereshte Sarabandi (La madre)
Lajos Egri (Hungria_1888)
Syd Field
Robert Mckee (1941)
Doc Comparato (Brasil_1950)
Linda Seger