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CONCEPTUALES DE
LENGUA Y LITERATURA
Marta Gajardo B.
ACTIVIDAD N° 1
FACTORES DE LA COMUNICACIÓN
CONTEXTO
SITUACIONAL
Función Situacional
CODIGO
Función
Metalingüística
CANAL
Función Fática
CONTEXTO
TEMÁTICO
Función
Referencial
ACTIVIDAD N° 4
GÉNERO NARRATIVO
LITERARIO
Se caracteriza por
RELATAR HECHOS O ACONTECIMIENTOS
FICTICIOS, CREADOS POR UN AUTOR
Estilos del mundo narrado Indirecto: El narrador utiliza la voz del personaje para transmitir deseos o
pensamientos. Él señala quien habla.
Indirecto libre: Es la mezcla de los dos estilos, se utiliza la tercera persona gramatical,
se utilizan verbo pluscuamperfecto o condicional.
Corresponde a
Estas son
“Pues sepa vuestra merced, ante todas cosas, que a mí llaman Lázaro de Tormes,
hijo de Tomé González y de Antona Pérez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca.
Mi nacimiento fue dentro del río Tormes, por la cual causa tomé el sobrenombre, y
fue de esta manera: Mi padre, que Dios perdone, tenía cargo de proveer una
molienda de una azeña que está ribera de aquel río, en la cual fue molinero más de
quince años y, estando mi madre una noche en la azeña, preñada de mí, tomóle el
parto y parióme allí; de manera que con verdad me puedo decir nacido en el río.”
Cuando murió la señorita Emilia Grierson, casi toda la ciudad asistió a su funeral; los
hombres, con esa especie de respetuosa devoción ante un monumento que
desaparece; las mujeres, en su mayoría, animadas de un sentimiento de curiosidad
por ver por dentro la casa en la que nadie había entrado en los últimos diez años,
salvo un negro, quien era viejo sirviente, que hacía de cocinero y jardinero a la vez.
[…]
El negro recibió en la puerta principal a las primeras señoras que llegaron a la casa,
las dejó entrar curioseándolo todo y hablando en voz baja, y desapareció. Atravesó
la casa, salió por la puerta trasera y no se volvió a ver más. Las dos primas de la
señorita Emilia llegaron inmediatamente, dispusieron el funeral para el día
siguiente, y allá fue la ciudad entera a contemplar a la señorita Emilia yaciendo bajo
montones de flores, y con el retrato a lápiz de su padre colocado sobre el ataúd,
acompañada por las dos damas sibilantes y macabras.
Los espacios o ambientes en la narración
• Espacio físico: escenario o lugar representado donde
transcurren los acontecimientos del relato.
TEXTO 3
“La familia de don Dámaso Encina era noble en Santiago por derecho
pecunario y, como tal, gozaba de los miramientos sociales (…). Se
distinguía por el gusto hacia el lujo, que por entonces principiaba a
apoderarse de nuestra sociedad y aumentaba su prestigio con la solidez
del crédito de don Dámaso, que tenía por principal negocio el de la usura
en gran escala, tan común entre los capitalistas chilenos”.
Brandon Lee persigue las ruedas de los autos. Los demás perros del
barrio lo observan perezosamente. Una vez lo vi persiguiendo a una
motocicleta. Pobre cabro. Tiritaba de susto porque el Brandon Lee es
tremendo perro. Tiene el porte de un San Bernardo, las patas de un
galgo y su mirada desquiciada causa escalofríos. Los niños le dicen “El
Lengua” porque al correr parece burlarse de los conductores
incautos. Yo le digo “El Envuelto en Llamas” porque descubrí el
secreto: sus patas no son anaranjadas, son absolutamente de fuego.
“En el mostrador, como todas las noches, emborrachándose, los hombres discutían
de máquinas y carrocerías; tomadas del brazo, las mujeres habían atravesado,
lentas y susurrantes, el gran salón oscurecido que separaba el bar de los
tocadores. Díaz Grey pensó en el sueño o el insomnio del boticario y concejal
Barthé, con el dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa lluvia,
justo en el principio de la realización de su viaje ideal civilizador, gordo y
horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva
en reposo, próximo a la respiración del muchacho empleado. La hora del triunfo,
el sí que venía a quebrar doce años de negativas, a cubrir el recuerdo de doce
sesiones inaugurales del Concejo con sus monótonos, previstos seis votos en
contra, le llegó a Barthé en el sótano de la farmacia, meses atrás, mientras vestido
con un largo guardapolvo recién lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que
sostenía abierta el peoncito.”
Cuando murió la señorita Emilia Grierson, casi toda la ciudad asistió a su funeral; los
hombres, con esa especie de respetuosa devoción ante un monumento que
desaparece; las mujeres, en su mayoría, animadas de un sentimiento de curiosidad
por ver por dentro la casa en la que nadie había entrado en los últimos diez años,
salvo un negro, quien era viejo sirviente, que hacía de cocinero y jardinero a la vez.
[…]
El negro recibió en la puerta principal a las primeras señoras que llegaron a la casa,
las dejó entrar curioseándolo todo y hablando en voz baja, y desapareció. Atravesó
la casa, salió por la puerta trasera y no se volvió a ver más. Las dos primas de la
señorita Emilia llegaron inmediatamente, dispusieron el funeral para el día
siguiente, y allá fue la ciudad entera a contemplar a la señorita Emilia yaciendo bajo
montones de flores, y con el retrato a lápiz de su padre colocado sobre el ataúd,
acompañada por las dos damas sibilantes y macabras.
Tipos de Narrador
Marco Denevi
NUNCA ACABAN EN RECUERDO
Se encontraban afuera de aquel café del barrio Lastarria, como
todas las noches de lluvia, desde hace años, dos viejos amigos. Con
un cigarro cada uno, terminaban hablando de los temas de
siempre: arte, política, historia, filosofía: García Márquez, Cortázar,
Neruda, Chomsky, Heidegger, Foucault y tantos otros… Así se la
llevaban toda la helada noche en compañía de sus perros, con té y
sándwich del Hogar de Cristo, tapados con sus cartones que ahora
sólo les servían para capear el frío, esperando que a eso de las
ocho se asomara el dueño del café para correrlos de la entrada.
“La última vez que vi a Miguel Desvern o Deverne fue también la última que lo vio
su mujer, Luisa, lo cual no dejó de ser extraño y quizá injusto, ya que ella era eso, su
mujer, y yo era en cambio una desconocida y jamás había cruzado con él una
palabra. Ni siquiera sabía su nombre, lo supe sólo cuando ya era tarde, cuando
apareció su foto en el periódico, apuñalado y medio descamisado y a punto de
convertirse en un muerto, si es que no lo era ya para su propia conciencia ausente
que nunca volvió a presentarse: lo último de lo que se debió de dar cuenta fue de
que lo acuchillaban por confusión y sin causa, es decir, imbécilmente, y además una
y otra vez, sin salvación, no una sola, con voluntad de suprimirlo del mundo y
echarlo sin dilación de la tierra, allí y entonces.”
Dios todavía no ha creado el mundo; sólo está imaginándolo, como entre sueños.
Por eso el mundo es perfecto, pero confuso.
“Lo recuerdo (yo no tengo derecho a pronunciar ese verbo sagrado, sólo un hombre
en la tierra tuvo derecho y ese hombre ha muerto) con una oscura pasionaria en la
mano, viéndola como nadie la ha visto, aunque la mirara desde el crepúsculo del día
hasta el de la noche, toda una vida entera. Lo recuerdo, la cara taciturna y aindiada y
singularmente remota, detrás del cigarrillo. Recuerdo (creo) sus manos afiladas de
trenzador. Recuerdo cerca de esas manos un mate con las armas de la Banda
Oriental; recuerdo la ventana de la casa una estera amarilla, con un vago paisaje
lacustre”
"En el trecho final cargaron la urna cuatro hombres jóvenes como Sebastián, aunque
no vigorosos como lo fuera él antes de caer. Eran cuatro perfiles en ocre, aguzados
como la cabeza del gavilán. Su juventud naufragaba en las miradas tardas, en los
desfiladeros de los pómulos, en los pliegues que circundaban los ojos. Uno de ellos,
primo hermano de Sebastián, había venido en burro desde Parapara. Los otros tres
eran de Ortiz y Carmen Rosa los conocía desde niños y entonces supuso que debía ir
a recibirles."
Casas muertas, Miguel Otero S.
¿A qué tipo de NARRADOR corresponde este relato?
Abelardo, Arsaín, astuto abogado argentino, asesino agudo, apuesto, ágil aerobista
acicalado. Atento. Amable. Amigo asiduo, afectuoso, acechante. Ambicioso. Amante
ardiente, arrecho. Autoritario. Abrazos asfixiantes, ansiosos, asustados. Aluvión
apagado, artefacto ablandado, apocado. Agravado. Altamente agresivo, al acecho.
Abelardo Arsaín. Arma al alcance, arremete artero, ataca arrabiado, asesina.
Atrapado. Absuelto: autodefensa. ¡Ay!
Cero
Interna (Fija, Múltiple, Variable)
Externa
¿A qué tipo de FOCALIZACIÓN corresponde este relato?
MENDRUGO. ¡Oh, qué buena tierra! Cuénteme las maravillas desa tierra,
por vida suya.
HONCIGERA. ¡Sus! Ven acá, asiéntale aquí en medio de los dos. Mira...
MENDRUGO. Ya miro, señor.
HONCIGERA. Mira: en esta tierra hay un río de miel; y junto a él, otro de
leche: y entre río y río, hay una fuente de mantequillas encadenada de
requesones, y caen en aquel río de la miel, que no parece sino que están
diciendo: "Cómeme, cómeme".
¿A qué tipo de mundo corresponde este relato?
¡Manu! ¡Manuelito! Mijito. El abuelo repetía con insistencia los distintos apodos del
pequeño. ¡Abríguese! A fuera esta frió- sostenía en sus manos una chaqueta
impermeable de color verde. El chico camino lentamente hacia su abuelo, se coloco
el abrigo y luego paso al baño en donde se arreglo un poco el cabello antes de salir.
Mojándose los rizos negros que cubrían su cabeza.
Abrió la puerta de la casa, se detuvo un momento, pensó y luego corrió para abrasar
al anciano, de su boca brotaron las palabras “te quiero mucho”, seguido de un beso
que sello el gesto del niño.
¿A qué tipo de mundo corresponde este relato?
El susurro del viento y el suave caminar de unos zapatos cafés estrechando las hojas. Es
verdad lo quise y aun lo quiero. Bajo cada árbol y lluvia, volvía a mi mente la imagen
de ese hombre extraño, con manos frágiles y un cuerpo fuerte. Es su voz, la que
golpea mis noches de tanto frío. Aun lo espero en cada aeropuerto del destino
infinito que nos besa. Cuanto tiempo más al besar sus labios, comenzará la fiesta de
su cuerpo.
¿A qué tipo de mundo corresponde este relato?
• A principios del mes de julio de 1850 atravesaba la puerta de calle de una
hermosa casa de Santiago un joven de veintidós a veintitrés años.
Su traje y sus maneras estaban muy distantes de asemejarse a las maneras y
al traje de nuestros elegantes de la capital. Todo en aquel joven revelaba al
provinciano que viene por primera vez a Santiago. Sus pantalones negros,
embotinados por medio de anchas trabillas de becerro, a la usanza de los
años de 1842 y 43; su levita de mangas cortas y angostas; su chaleco de raso
negro con largos picos abiertos, formando un ángulo agudo, cuya bisectriz
era la línea que marca la tapa del pantalón; su sombrero de extraña forma y
sus botines abrochados sobre los tobillos por medio de cordones negros
componían un traje que recordaba antiguas modas, que sólo los provincianos
hacen ver de tiempo en tiempo, por las calles de la capital.
Temario para Prueba de Género Dramático
• 1. Estructura Interna (Presentación, Desarrollo, Clímax, Desenlace)
y Externa de la Obra Dramática (Escena, Cuadro y Acto)
• 2. Características de los 3 Géneros Mayores. Tragedia, Comedia y
Drama
• 3. Lenguaje de la obra dramática. Diálogo, Soliloquio, Monólogo,
Aparte y Acotaciones
• 4. Tipos de Personajes en la Obra Dramática
GÉNERO DRAMÁTICO
El drama es una expresión literaria que se estructura a partir del diálogo y de las acciones
de los personajes los que presentan un conflicto propio de la naturaleza humana.
GÉNEROS MAYORES
Se caracterizan por
GÉNEROS MENORES
ESTRUCTURA INTERNA DE LA OBRA DRAMÁTICA
EXTRUCTURA EXTERNA
Es un diálogo del
personaje consigo
MONÓLOGO mismo.
MUTIS Es el silencio de un
personaje, cuando va a salir
del escenario.
ACTIVIDAD N° 12
Se caracteriza por
Su función es
Emotiva o expresiva
El hablante lírico
Córdoba.
Lejana y sola. Jaca: Yegua
Córdoba.
Lejana y sola.
¿Cómo se reconoce el Hablante Lírico?
• Como el HABLANTE es un personaje, es necesario percibir
algunas características: 1) Físicas o etarias, edad aproximada,
sexo, rasgos corporales; 2) Sicológicas, intelectuales,
emocionales, conductuales.
• Aún cuando no se nos entreguen pistas evidentes de lo
anterior, podemos identificar que se trata de una PRIMERA
PERSONA cuando el hablante usa esa forma gramatical; o un
NARRADOR cuando se cuenta una historia o se describe un
objeto en tercera persona
Canción de Jinete(Federico García Lorca) EL TÍTULO ENTREGA INFORMACIÓN, PERO ESTA SIEMPRE DEBE SER
CONFIRMADA EN EL TEXTO
Córdoba.
Lejana y sola. Jaca: Yegua
Córdoba.
Lejana y sola.
Objeto
• Es el elemento (animal, persona, cosa o situación) que sirve de
inspiración para la creación del poema y para expresar la
interioridad del hablante.
VOCALES (Arthur Rimbaud)
A negro, E blanco, I rojo, U verde, O azul: vocales
algún día diré vuestro nacer latente:
negro corsé velludo de moscas deslumbrantes,
A, al zumbar en tomo a atroces pestilencias,
calas de umbría; E, candor de pabellones y naves, ADEMÁS, CADA UNA DE LAS VOCALES SE RETOMAN
hielo altivo, reyes blancos, ombelas EN EL RESTO DEL POEMA Y LUEGO SE MENCIONAN
que tiemblan. I, escupida sangre, risa de ira SUS CARACTERÍSTICAS
en labio bello, en labio ebrio de penitencia;
I II
Córdoba.
Lejana y sola. Jaca: Yegua
A caballo va el poeta...
¡Qué tranquilidad violeta!
Y el corazón se le pierde,
doliente y embalsamado,
en la madreselva verde...
Y el corazón se le pierde.
A caballo va el poeta...
¡Qué tranquilidad violeta!
• Ejemplos de Sinécdoque:
¡Yambambó, yambambé!
Repica el congo solongo,
repica el negro bien negro;
congo solongo del Songo
baila yambó sobre un pie.
Mamatomba,
serembe cuserembá.
Garcilaso de la Vega.
Ejercicio
• Identificar las figuras retóricas que aparecen en el poema
Poema
Figura Retórica Cita Textual ¿Cómo se que corresponde a esta figura?
VOCALES (Arthur Rimbaud)
A negro, E blanco, I rojo, U verde, O azul: vocales
algún día diré vuestro nacer latente:
negro corsé velludo de moscas deslumbrantes,
A, al zumbar en tomo a atroces pestilencias,
Constantinos Kavafis
Ahora sí que tú y yo estamos más lejos uno del otro...
Enrique Lihn
TRISTEZAS DE LA LUNA
Charles Baudelaire
Escrito con tinta verde
Hoy es polvo de tiempo y de planeta; Fue el hombre gris que, oscuro en la pausada
Nombres no quedan, pero el nombre dura. Penumbra del galpón, sueña y matea,
Fue tantos otros y hoy es una quieta Mientras en el oriente ya clarea
Pieza que mueve la literatura. La luz de la desierta madrugada.
Fue el matrero, el sargento y la partida. Nunca dijo: soy gaucho. Fue su suerte
Fue el que cruzó la heroica cordillera. No imaginar la suerte de los otros.
Fue soldado de Urquiza o de Rivera, No menos ignorante que nosotros,
Lo mismo da. Fue el que mató a Laprida. No menos solitario, entró en la muerte
LAS FIGURAS LITERARIAS Y SU CLASIFICACIÓN
Se atribuyen cualidades
humanas a seres inanimados.
Repetición de un sonido en
palabras próximas o en una frase.
METÁFORA
Ej.: “Tus manos son suaves
plumas que acarician mi
rostro”.
Ej.:”Suave es el Sol.
ANÁFORA O Suave es la noche
Suave es la tarde”.
REPETICIÓN
Es la repetición de una
frase invirtiendo su
orden. Consiste en preguntarse y
responderse uno mismo.
ASÍNDETON
Ej: “Miré a la madre de donde he venido
Y era el recuerdo que se me olvidaba,
Rostro desierto, polvo, nube, lava:
Olvido del recuerdo del olvido.” Ej.:
Consiste en la eliminación E. Anguita ¿Quién es el carcelero riguroso?
de los elementos de enlace - La fe, que enseña el conocimiento
entre las palabras de una
frase o entre diferentes L. Góngora
frases con el fin de agilizar
la expresión.
ANTITESIS
Ej.:
MADRIGAL
Composición breve, se caracteriza por
su ingenio y delicadeza. Su temática es
siempre amoroso.
Subgéneros Líricos Históricos
El Madrigal
• Concepto: es una composición breve en la cual el hablante
expresa un sentimiento amoroso delicado
Ojos claros, serenos (Gvtierrez de Cetina)
)
ACTIVIDAD N° 17
EL DISCURSO Y SU ORGANIZACIÓN
Cada texto responde a la necesidad que tiene el emisor de llegar al receptor, por eso
existe una gran diversidad de textos que presentes en nuestro entorno, por lo que cada
uno se identifica diferentes intenciones comunicativas, situación que permite ver lo
diverso que es cada uno, ejemplo de ellos es poder apreciar:
a. Si es público o privado.
b. La intención comunicativa que pueda poseer el autor frente al emisor.
c. La finalidad comunicativa del texto.
d. Los niveles de aula utilizados en estos.
e. La estructura y organización interna de cada uno.
De manera general se identifican cinco tipos de discursos que en sí engloban la gran
mayoría de textos existentes, estos son:
a. Discurso narrativo.
b. Discurso descriptivo.
c. Discurso expositivo
d. Discurso argumentativo.
e. Discurso público y privado.
a.
Discurso narrativo
Consiste en
a. Un emisor, que puede ser narrador o d. Un marco social (cartas, notas, diarios, revistas,
escritor. periódicos, por medio de la ficción; cuentos,
b. Un texto (relato o historia). novelas, mitos, leyendas, etc.)
c. Un receptor (oyente o lector). e. Una finalidad: Entretener, informar, convencer,
d. Un código. reclamar, etc.
ACTIVIDAD N° 18
EL DISCURSO DESCRIPTIVO
Consiste en:
Puede ser:
- Físico (topografía)
- Sociocultural (cronografía)
f. Retrato: Descripción combinada en la que se describen las
características físicas y morales de la persona. Une la
prosopografía y la etopeya.
Técnicas de la descripción
Pueden ser
DISCURSO EXPOSITIVO
La caracterización:
La definición: Indica La descripción: Informa
las propiedades o Rasgos o aspectos
sobre la variedad de
que identifican a
rasgos esenciales de propiedades y rasgos que
seres, personajes,
los objetos. componen e identifican los
figuras o entidades.
objetos.
Descriptivo: Utiliza
Enumerativo: Presenta información que describen
una lista de propiedades o caracterizan un hecho,
que describen un hecho, teoría, objeto o personaje.
idea u objeto.
Paralelístico: Presenta
Temporal o secuencial: La
un concepto y este a
información se presenta
través de columnas
ordenada cronológicamente.
paralelas se información
Tiene un carácter narrativo.
que lo amplia.
Características
Responde a
Estructura global
La situación comunicativa en los textos
- Tesis
argumentativos se refiere al contexto o situación
-
-
Argumentación.
Conclusiones
que rodea el acto comunicativo, como suelen ser,
lugar, tiempo, emisor, receptor, propósito, etc.
ACTIVIDAD N° 23
TIPOS DE ARGUMENTOS
Características
Tipos -Se realiza frente a un grupo que represente una
comunidad. (Junta de vecinos, apoderados, etc.)
- Los temas tratados son de interés del grupo.
Comunitario
- El lenguaje utilizado va en relación al nivel cultural
y social del grupo.