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UASD
FACULTAD DE INGENIERIA Y ARQQUITECTURA
ESCUELA DE ARQUITECTURA
Tema:
CAMILO BOITO
Profesor:
Arq. Natividad Cotes de Ortiz
Nombre: Matrícula:
Arlenny E. Cedeño V.- - - - - - - - - - - - - - - - - - - CC-4820
Fecha de Exposición:
28- Marzo del 2011
CAMILLO BOITO
Camilo Boito (Roma 30 de octubre 1836 - Milán 28 de junio 1914) fue un arquitecto,
crítico de arte y escritor de narrativa italiano. Camilo estudio en Padua y en la
Academia de Venecia, donde en 1856 es nombrado profesor adjunto de arquitectura.
De 1860 a 1908 enseña en la Academia delle Belle Arti de Brera y, desde 1865, por
43 años, fue docente en el Politécnico de Milán. En 1862 se casa con su prima
Celestina, de la cual se separará poco después. En 1887 se une en segundas
nupcias con la condesa Madonnina Malaspina.
Boito se basa en las ideas románticas y moralistas de Ruskin pero sin admitir su
visión fatalista del fin del monumento, concibiendo éste como obra arquitectónica e
histórica a la vez.
Boito fija su criterio en ocho puntos básicos, tendentes todos ellos a la manifestación
de un principio de honradez y respeto por lo auténtico, cuando es ineludible la
intervención en un monumento:
• Incisión en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo que indique
que se trata de una pieza nueva.
• Colocación de un epígrafe descriptivo en el edificio. (Inscripción)
• Exposición vecina al edificio, de fotografías, planos y documentos sobre el
proceso de la obra y publicación sobre las obras de restauración.
• Notoriedad. Se destaca el valor de lo auténtico, al pedir que se deje una clara
evidencia de la intervención realizada.
CATEDRAL DE MILAN
CONCLUSIONES
La ideología planteada por Boito, asentó las bases de la doctrina italiana del restauro
científico, que ha dominado el pensamiento italiano e internacional (S. XX)
Es el primero en tratar de conciliar las dos corrientes anteriores. Sin llegar al extremo
de no poder tocar nada, porque en ese caso nos quedaríamos sin nada, y sin llegar
a inventar o “restaurar mas de lo debido”.
Reconocimiento del doble valor que tiene el monumento arquitectónico como obra de
arte y como documento histórico.