EN EL OJO DE LA ESCALERA

UNA METODOLOGIA DE ANÁLISIS

PA R A U N E S PA C I O F Í L M I C O
 ECO: CUERNOS, CASCOS
Y ZAPATOS, 1978
• Auguste Dupin (personaje Poe). Sherlock Holmes (personaje Conan
Doyle). Peirce (semiólogo)

• Cuernos (Aristóteles), Cascos (Voltaire), Zapatos (Doyle)

• OBJECTO-SIGNIFICADO-INTERPRETE

• DEDUCCIÓN (del general al particular)

• INDUCCIÓN (del particular al general)

• ABDUCIÓN (razonamiento analítico retrospectivo. primer producto

observación, hipótesis, suposición, adivinanza):

• -IPERCODIFICADA

• -IPOCODIFICADA

• -CREATIVA (META-ABDUCIÓN)

• Proprio de la lógica científica y de la investigación policiaca

• Se formula una teoría instintivamente para después comprobarla

2
 GINZBURG: INDICIOS.
RAÍCES DE UN PARADIGMA
DE INFERENCIAS INDÍCIALES,
1979
• Desde 1874 aparecen en una revista alemana artículos del
estudioso ruso Ivan Lermolieff traducido por Johannes Schwarze

• Se descubre ser Giovanni Morelli

• Análisis detalles para atribución pinturas

• Signos (Morelli)

• Síntomas (Freud)

• Indicios (Holmes)

• Todos médicos

• Origen ancestral (las huellas para los cazadores)

• Estatuto científico débil----resultados relevantes

• Estatuto científico fuerte-----resultados débiles

3
• En el cine existen ciertos elementos
arquitectónicos que podríamos definir

como espacios fílmicos densos,

por ser portadores de una simbología y
una dramaturgia propia de alta
potencialidad, tanto narrativa como
estética.

4
5
6
 LA CEBOLLA

• “Así como una capa está de fuera de otra capa,

también está dentro de otra; algo que es público
en relación a una esfera de la vida, puede ser
privado en relación a otra.”

• William Weinstein, 1971

7
• ¿En qué consiste la función
cinematográfica de la escalera
condominial?

• ¿Cuál es la simbología involucrada en la

puesta escena de esta locación?

• ¿Qué valores podemos atribuir a las

paradas, las subidas y las bajadas de los
personajes con sus respectivos ritmos?

• ¿Se trata de un espacio erotizado, como

sugeriría Freud, o de un espacio ascético
como en la tradición bíblica?

8
• ¿Por su verticalidad, la escalera podría ser
la columna vertebral de una escena?

• ¿Se crean relaciones jerárquicas entre los

personajes, aprovechando los peldaños
del lugar?

• ¿Las diferentes geometrías, morfologías o

tipologías tienen alguna relación con las
funciones y las simbologías que se les
atribuyen?

• ¿Cómo se efectúan los movimientos da

cámara sobre los movimientos de los
personajes?

9
 2017

• Panorámica Nadir a 360°

• Campo vacío

• Fundido encadenado

• Sombras

10
11
• “Las escaleras son un elemento
importantísimo y famosísimo de
Nápoles y aquella escala que se ve en
el primer encuadre me sugería el OJO,
el UTERO, la CONSCIENCIA: no podía
no partir de allá.”

• Ferzan Ozpetek

12
 1928

• VISIÓN ORTOGONAL

• TRAVELLING VERTICAL Y A ZIGZAG (menos preciso)

• RITMO (rápido, lento, rápido): bajada entusiasta,

subida decepcionada

• GAG azotea- sotano

• ENCAJE PERFECTO ENTRE MOVIMIENTO DE

CÁMARA, ESCENOGRAFIA Y CORRIDA PERSONAJE

• MÚSICA

13
14
15
 1972

• CÁMARA INDEPENDIENTE

• ANTICIPANDO Y BAJANDO HACIA ATRÁS

• SONIDO AMBIENTE/SILENCIO/SONIDO
AMBENTE

• VIOLENCIA FC

• ROJO (tapete, pelo, ropa, cortinas) sobre blanco

• ESCALERA: CAPA CEBOLLA

16
17
18
 1961

• OBJECTIVA/SUBJECTIVA

• EDICCIÓN

• MÚSICA

• BAJADA deprimida

• ROPA A ‘PETIT POIS’ (reflejada en el piso)

• LES DITES CARIATIDES, 1984

• T’AS DES BEAUX ESCALIERS, TU SAIS, 1986

19
20
21
 1974

• CONTRAPICADO

• CÁMARA SIGUE PERSONAJES QUE

DESAPARAECEN

• SONIDO AMBIENTE

• DIALOGOS

• ESCENA ANTERIOS A LA RUPTURA DE LA PAREJA

22
23
24
 1976

• PLANO NADIR Y CENITAL

• INCLINACIÖN OVAL CAMBIA

• SONIDO AMBIENTE

• EL PLANO CENITAL (tapete) se relaciona a la

expresión de Trelkovsky y a la obscuridad

25
26
 1995

• PLANO NADIR

• MOVIMIENTO CÁMARA a 360 ° CONTRARIO A

LOS DE LOS PERSONAJES

• DIÁLOGOS

• JERARQUÍA

27
28
 1994

• DETALLES: PÍES, ROSTRO, BARANDILLA

29
30