Las escenografías autoriales románticas

y su puesta en escena (2008-2013)

José-Luis Díaz
 José-Luis
Díaz

es profesor emérito de literatura francesa en la UFR

Lettres, Arts, Cinema de la Universidad Paris-Diderot,
presidente de la Sociedad de Estudios Románticos y del
siglo XIX, y director del Magasin du XIX siècle.
Conviene destacar entre sus publicaciones más recientes :
Devenir Balzac : l’invention de l’écrivain par lui-même
(2007), L’Ecrivain imaginaire. Scénographies auctoriales à
l’époque romantique en France (2007), así como varios
artículos publicados en L’Année balzacienne o Romantisme.
“Las escenografías autoriales ...”

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Se propone clarificar su noción de escenografía
autorial
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Desde la historia de las representaciones
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El yo puesto en escena, donde la literatura se
convierte en sagrada pero también en más y más
escénica
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El escritor adopta una postura, no para escribir sino
para hacerse ver, para señalarse
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“escritor imaginario”
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Imágenes colectivas
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Escenografías binarias
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No es sólo paratópica sino agonística
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También sociotópica y edípica
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Identidades genéricas
El escritor imaginario

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“¿cómo, a través de qué actos del lenguaje, a través
de que enunciados se señaliza la adopción de una
escenografía autorial por parte del escritor?”
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llamarse en primera persona (enunciados de
juventud no suficientemente fuertes para ser
escenografías autoriales)
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Prefacios y paratextos
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“los procesos de puesta en discursos del escenarios
autorial suponen dos participantes: el escritor
estatuario (futuro) y el escritor pragmático (faro)”
Paratopías románticas

Cinco paratopías:
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Melancólica
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Paternal
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Enérgica
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Irónica
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Desencantada
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Adyuvante autorial (relación autor, adyuvante y
público)
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Conclusión: uno no puede llamarse escritor en
soledad.
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Autorialidad colectiva: un “él” idealizado
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El escritor imaginario se convierte en un
universo
De lo imaginario a la realización textual

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La cuestión principal es la mediación entre el
escritor imaginario, las realizaciones
discursivas (los diversos llamarse escritor) y la
puesta en acto efectivo del lenguaje literario
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Realizarse como escritor, no en la libertad
absoluta sino en el espacio imaginario marcado
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Las mediaciones funcionan en los dos sentidos,
pero sólo se ocupara de cómo la escenografía
determina la escritura
“El poerta moribundo”: la escenografía
melancólica

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Pero antes, las cinco escenografías descritas
rehúsan (casi) el ser escritor
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Son poetas, no autores, no escritores
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No hay funciona objetual
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El canto del poeta es un sonido que se alza, no
es ni obra, ni escritura, ni trazo
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Estudio de caso
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Proceso a la inversa: del texto a la
escenografía