ESTUDIO

DIAGNÓSTICO Y
DOCUMENTACIÓN EN
OBJETOS 3D
ESPECIALIDAD CONSERVACION Y RESTAURACION

KRYSTELL MELINA ROSAS FRETEL.

JUSTIFICACIÓ N
El presente trabajo busca investigar, conocer y poner en práctica
las diferentes propuestas, métodos y materiales que se pueden
utilizar para la propuesta de intervención en un objeto 3 D.
Objetivo General

REALIZAR LA RESTAURACION Y CONSERVACIÓN DE

LA ESCULTURA EN MADERA “SANTO SF”
APLICANDO MÉTODOS DE CONSERVACIÓN CON
MATERIALES COMPATIBLES.
OBJETIVOS ESPECÍFICOS

1. Investigar y documentar el objeto de estudio en 3D “SANTO SF”

para determinar los factores que hayan influido en su deterioro.

2. Recuperar la integridad material del objeto en estudio en 3D

“SANTO SF”, aplicando las metodológicas compatibles,
reversibles y técnicas decorativas necesarias.
III. Metodología de investigació n a través de
aná lisis NO destructivos
MAPA DE PATOLOGÍAS DE
DETERIORO
• EL 60% DE LA ESCULTURA
PRESENTA POLUCIÓN Y SUCIEDAD
SUPERFICIAL. EL 20% PRESENTA
DESPRENDIMIENTO DE CAPA
PICTORICA, EL 5% ES DE GRIETAS,
15 % REPRESENTA LAS PERDIDAS Y
MUTILACIONES. YA SE DE ORIGEN
VANDALICO Y/O GOLPE.
Carpeta digital de
exámenes por
imagen
LUZ RASANTE

• FOTOGRAFIAS ZONIFICADAS
UZ RASANTE
LUZ UV
LUZ UV
SX
IS DESTRUCTIVOS
CALAS
ESTRATIGRAFICAS
DIAGNOSTICO
• DE LOS ANALISIS REALIZADOS SE DESPRENDE
• Los análisis fotográficos a luz normal y luz rasante revelaron la presencia de suciedad
superficial sobre el objeto de estudio.
• El análisis de luz UV, no revelaron capas de repinte en ninguna parte, salvo el desgaste
producido probablemente por el paso del tiempo, de la misma pátina del objeto de
estudio.
• Los estudios de microscopia a 10X y 40X de las fibras de la madera del objeto de estudio
revelaron que se trataba posiblemente de la madera cedro y además que sus fibras todavía
están constituidas descartando la presencia de xilófagos y microorganismos.
• Todos los conjuntos de fotografías mostraron evidencia de los daños por golpe y contusión
de la parte superficial de la cabeza, donde se puede apreciar mayor daño y por
consiguiente la pérdida de su posición original del ojo izquierdo.
• En los análisis por estratigrafías por microscopia, se evidencia la presencia de tres capas
para la vestimenta del objeto de estudio.
• Y en el análisis de calas estratigráficas realizada de manera mecánica: revela presencia de 3
capas, lo que probablemente nos induce a determinar que estamos frente a la policromía
original.
• En la superficie de la cabeza, se evidenció hasta 4 capas, que correspondieron a la técnica
de carnación original.

Se trata de una talla sin intervenciones anteriores

 ACTIVIDADES Abr May Jun Jul Ag Set Oct Nov Dic
                 

Búsqueda del objeto de estudio

escultórico, en madera y policromado con
motivos religiosos                  

Traslado de la pieza escultórica a la sede

Canevaro de Ensabap                  

Inicio de examenes invasivos destructivos                  

Muestra de capa pictórica estratigráfica                  

Cala estratigráfica                  

Examenes no destructivos                  

ficha de registro                  

ficha de estado de conservacion                  

registro fotografico                  

CRONOGRAMA registro de Luz, UV, Rasante y normal                  

DE TRABAJO  
DESARROLLO DE PROBETAS
Talla de madera
 

 
 

 
 

 
 

 
 

 
 

 
 

 
 

 
 

  imprimacion, embolado y laminado                  

  tecnicas decorativas aplicación                  

PROPUESTA DE INTERVENCION                  

LIMPIEZA SUPERFICIAL                  

LIMPIEZA QUIMICA                  

desarrollo de muestras de testeo solventes                  

REINTEGRACION VOLUMETRICA                  

Tratamiento de estucos                  

Tratamiento de faltantes                  

Consolidación                  

* Elementos separados (ojo izq.)                  

Reintegración cromática                  

* Reintegración carnación (piel).                  

* Reintegración policromía                  

ETAPA FINAL                  

* Barniz de protección                  

* Conservación preventiva                  
PROPUESTA DE INTERVENCIÓN
• Limpieza mecánica (retiro de polvo y suciedad superficial)
• Sellado de grietas (en los ensambles).
• Consolidación en las zonas que presentan falta de adhesión o desprendimientos. Previa
experimentación de adhesivos propuestos.
• Reconstrucción volumétrica. Restitución de los faltantes (dedos de los pies y mano; y
algunas partes en la barbilla).

• Intervención Sobre el ojo deteriorado.se recuperará el ojo de acrílico, con unas pinzas para
devolverlo a su lugar ya que los rayos x demuestran que se encuentra dentro de la cabeza
del santo. El ojo hundido debe ser colocado nuevamente en la posición original, mediante el
empleo de pinzas finas no dentadas y un adhesivo propuesto.
[Referencias: Análisis de una talla policromada. Tania Sáez Girbés. Valencia 2017.]
 
• Estucado. En las zonas en donde se encuentran lesiones de golpes y daños de origen
mecánicos se preparará un estuco a base un adhesivo propuesto más una carga, siendo
aplicado por capas para que se obtenga un mejor secado.
• Reintegración cromática. se opta por una reintegración por la técnica de puntillismo, debido
a las consideraciones tanto de la historia del bien, como las observaciones del custodio.
• Barniz de protección final. Se utilizará un barniz mate.
• Recomendaciones finales en cuanto la conservación preventiva.
PROPUESTA DE PROBETAS
ADHESIVOS NATURALES ADHESIVOS SINTETICOS
       
* COLA FUERTE * Plextol B-500
       
* COLA CONEJO * PVA Acetato de
    polivinilo
* COLA PERLITA * Gesso  
       
       
       
       
       
       

FUENTES:
-FERRANDIS PINAZO, A. M. P. A. R. O. (2017). Nuevas masillas de relleno para
reintegración volumétrica de escultura ligera en carta pesta y papelón.
-http://victoriavivancos.blogspot.com/2009/
-http://victoriavivancos.blogspot.com/2009/03/practica-de-estudio-comparativo-
de.html
LIMPIEZA SUPERFICIAL QUIMICA
Selección de métodos y materiales que en la actualidad pueden
emplearse para la limpieza de superficies de escultura:
-Solventes acuosos, pruebas previas de disolución, que pueden orientar
sobre los parámetros de solubilidad adecuados para el trabajo1.
-En un trabajo similar se propuso lo siguiente: “La solubilidad de estos materiales fue probada con
la aplicación del test de Cremonesi. Los niveles de solubilidad más efectivos se produjeron en
aquellas catas en las que se incluía acetona con un hidrocarburo. En el caso del test de Cremonesi,
la suciedad y el barniz eran solubles a partir con la mezcla de 60% de WS y 40% Acetona.”
(ESTUDIO Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN DEL CRISTO DEL PERDÓN DEL REAL MONASTERIO DE SAN MIGUEL DE LLÍRIA.
Presentado por Vicente Miguel Pablo Manuel Tutor: José V. Grafiá Sales Co-tutor: José Manuel Simón Cortés Facultat de Belles Arts
de Sant Carles Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales Curso 2016-2017)

Fuente:
- SÁEZ GIRBÉS, T. A. N. I. A. (2018). ANÁLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE UNA TALLA POLICROMADA. ESTUDIO
FOTOGRÁFICO, HISTÓRICO-ARTÍSTICO, ICONOGRÁFICO Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN(Doctoral dissertation).
- Criterios de intervención en retablos y escultura policromada The COREMANS Project Intervention
criteria for altarpieces and polychrome sculptures.

1. Triángulo de solubilidad TEAS

TEST DE SOLUBILIDAD
SISTEMATIZACION DE TEST
PARA LAS PRUEBAS DE
SOLUBILIDAD Y LIMPIEZA
 PROPUESTA TRATAMIENTO DECONSERVACIÓN DE OBJETOS 3D
1. CARTILLA DE RESULTADOS PARA SISTEMAS DE LIMPIEZA DE CAPA PICTÓRICA
Delimitar
Sustrato
zona de
Sistema de solventes (naturaleza de
la superficie
materia a
pH
Tiempo de
solvente
para
intervenci
Resultado
remover acción ón en el
orgánicos donde fue aclarar
obj.
aplicado)
Estudio
ejem. Escultura  
Mezcla 1 de escayola          
REMUEVEPARCI
ALMENTE LA
TWEEN 80 + ACLARANTE W.S YESO SUCIEDAD 5 5min W.S   SUCIEDAD.
Delimitar
Sustrato
Sistemas acuosos: (naturaleza de la materia a Tiempo de
solvente zona de
pH para intervenció Resultado
Sustancias gelificantes + superficie donde remover acción
aclarar n en el obj.
fue aplicado)
solventes Estudio
óxido en
Hisopo con área del
Ejem. Carbopol 1gr/100 ml agua Máscara zonas
hidrocarbur mentón y Retira suciedad
destilada o desionizada+ ácido acetico metálica de 5 puntuales 7.5 3 min
o de acción bordes de superficial
5 gr+ tea 7 gotas. mm espesor. (rostro de
débil. la máscara
vrigen)
Retira suciedad
OXIDO
CMC +AC. CITRICO METAL 7.5 5 MIN.     superficial
SOBRE PIEZA
parcial
AGAR-AGAR OXIDO REMUEVE POCA
    METAL   3 MIN    
+ EDTA 5% SOBRE PIEZA SUCIEDAD
REMUEVE
AGAR-AGAR OXIDO MAYOR
    METAL   15 MIN    
+ EDTA 5% SOBRE PIEZA CAPACIDAD DE
SUCIEDAD.
    10 min.     retira suciedad
superficial de
 
manera mas
  eficiente.
CREMONESI
SOBRE LA CAPA PICTORICA DE LA ESCULTURA POLICROMADA (VESTIMENTA)
(-/+) menor proporción
(+/+) buena limpieza
(-/-) pasmado

LE1 RETIRA SUCIEDAD -/+

LE2 RETIRA SUCEDIDAD -/+
LE3 RETIRA SUCIEDAD -/+
LE4 MEJORA LA LIMPIEZA +/+
LE5 COMIENZA PASMADO -/-
LE6 PASMADO -/-

SW 2 ZONA DE PIGMENTOS CLAROS

1:3 -/+
1:1 -/+
3:1 +/+ * ESTE ES USADO PARA LA LIMPIEZA DE
LOS PIGMENTOS BLANCOS Y
ENCARNACIONES
LIMPIEZA CON SERIE 2 DE WOLBERS. UTILIZANDO SERIE 1:1 Y 1:3. PROCESO DE LIMPIEZA.

RESULTADO: SE OBTUVO UN PROGRESIVO AVANCE EN LA

LIMPIEZA. EL SOLVENTE DURA SOBRE LA SUPERFICIE
MENOS DE 1 MINUTO. ELIMINANDO POCO A POCO LA
SUCIEDAD DEL PIGMENTO BLANCO DE LA CAPA PICTÓRICA
DE LA MANO DERECHA DE LA ESCULTURA POLICROMADA.
MAPA DE LIMPIEZA
ANTES DESPUES
ANTES Y DESPUES
PROCESO DE LIMPIEZA
PRUEBA DE
LIMPIEZA
AGUA
DESTILADA.
HIDRATA
MUCHO LA
CAPA
PICOTRICA Y
SE
DESPRENDE
LUZ UV
ENSAYOS SOBRE PIEZAS DE METAL
SISTEMA DE GELES AGAR-AGAR + EDTA 5%
GEL AGAR – AGAR + EDTA 5%
ANTES Y DESPUÉS

RESULTADO:
LA PIEZA DE METAL
TWEEN 20 EMULSION BASE + QUELANTE +
BENCINA
SOBRE YESO.
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
PROBETA COLA PERLITA COLA PARALOID MOWILITH
50% SINTETICA 50%
MADERA CEDRO
ASERRIN FINO ++ + +++ +++
ASERRIN ++ ++ +++ +++
MEDIO
GRANULO ++ +++ +++ +++
GRUESO

TIEMPO DE SECADO : SE OBSERO MEJOR

COMPORTAMIENTO EN EL PARALOID AL
50%, MAS MANIOBRABILIDAD Y MEJOR
COMPACTACION
- RESTITUCION VOLUMETRICA
- * Madera Balsa.
Referencias y casos de estudio de
objetos análogos a la pieza de
estudio
 resistencia resultado

EMBOLADO    

Lamina aluminio  * -

laminada de cobre  ** ++

lamina de bronce  ** ++

PROBETAS Tiza Cola de balsa cedro
3 capas perlita
Lamina de + + + -
aluminio
Lamina de cobre + + - +
Lamina de + + + -
bronce
OBSERVACIONES
La Tiza tiene mayor Necesita mas capa Se obtiene
de imprimaciones
deja estabilidad una superficie
acabados más lisa.
mas finos
Para todos los casos el factor humedad fue determinante en el resultado de los
acabados finales.
- Balsa
- Yeso
- Tiza
- Bol
- Lamina de
bronce
- Temple
- Agua cola
- Barniz damar