Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
nr. 4
Marile expoziţii internaţionale de la sf .sec. XIX, înc. sec. XX –1851, 1867, 1889, 1900
Apar preocupări pentru preţ, desfacere, cantitate, rentabilitate, funcţionalitate la care se adaugă probleme legate de
frumuseţea produsului odată cu saturarea pieţelor în condiţiile unei uniformizări a proprietăţii produselor.
Tezele lui William Morris şi John Ruskin, Anglia sec XIX - tezele funcţionaliste maşinoclaste susţin teza designului
contemporan volatilist - odată ce s-a ieşit din era maşinistă, produsele trebuie să fie frumoase, logice prin funcţionalitatea
lor şi să producă satisfacţie utilizatorilor, acest punct de vedere a determinat apariţia prevalenţei funcţionaliste, ceea ce a
mărit prăpastia considerării inutilităţii artei în producţie, arta văzută ca lux sau risipă de forţă de muncă.
Jugendstil în Germania și Olanda, respectiv Sezessionsstil, sau "Secesionism", în Viena, Austria, ambele inspirate de, dar și grupate ideatic în jurul periodicul
de avangardă vienez Jugend (Tinerețe).
Sex XIX-XX Paul Soriau- doctrina funcţionalismului “forma este expresia făţişă a funcţiei sale”(Etienne Soriau)
Intervalul antebelic – propune elemente ale teoriei funcţionaliste -apare doctrina designului
Perioada modernă
1918- 1920 – apar curente noi în artă şi arhitectură, constructivismul sovietic, neoplasticismul olandez, şcoala de la Bauhaus, Le
Corbusier şi avangarda artistică europeană ; orientarea naţionalistă şi conştiinţa realităţii ştiintifice-industriale a epocii
reproiectarea de numeroase produse, produce efecte în perspectivă, prin abordarea superioară a decorativismului primei perioade
istorice de dezvoltare a designului industrial
Maşina produce obiecte perfecte, această invenţie tehnică produce forme noi şi schimbări radicale în producţia industrială şi în
dezvoltarea standardizării şi prefabricării elementelor de construcţii şi al echipamentelor necesare
1940 –‘”La republique des Arts”, program la nivel naţional de estetică industrială
Între anii 1919 -1929 – industria Americană se preocupă extensiv de estetica surclasată de funcţionalitate şi competitivitate
În 1929 marea criză economică implică reproiectare/redesenare de produse, design conceptual produse noi şi investiţii tehnologice
uriaşe
În 1950 se înfiinţează asociaţia de estetică industrială “Porza”- asociaţie internaţională de estetică industrială.
Curs de DESIGN, nr.4, şef lucrări dr. Adriana MICU
Curs nr.4 DESIGN - Istoria designului, pionierii designului si
arhitecturii moderne
Raymond Loewy “La laideur se vend mal” (Urâţenia nu se vinde)– determină reproiectarea în masă între anii 1930-1934 a
produselor americane.
1930, Muzeul American de artă modernă –secţie distinctă de estetică industrială, primul exponat –maşina de scris Olivetti
Primii designeri Raymond Loewy şi Henry Dreyfus , Walter Dorwin Teague, Harley Earl, Richard Buckminster Fuller
Richard Buckminster Fuller (1927 celula de locuit prefabricată - Dymaxion House, 1932 - Dymaxion Auto)
Raymond Loewy – noile modele de maşini de multiplicat Gestetner, proiectează de la locomotive până la obiecte de uz
casnic, de la submarine la astronave.
-pionier graphic design – proiectarea de logotipuri
-teoretician al designului caută să găsească locul şi sarcinile designerului în cadrul echipei de proiectare
Henry Dreyfus – aparatura creată pentru Bell Company, piroscaful Independence, avionul Superconstellation
Walter Dorwin Teague – design de automobile Marmon, reţele Service station, motoscafuri, unelte şi ustensile
Designul European Bauhaus, cel francez (Jaques Vienot, Charlotte Perriand, l’Architectur d’aujurd’hui), cel Italian (Gio
Ponti revistele Domus, Lancia, mobilier Figini şi Pollini), finlandez(Alvaro Alto), danez(Arne Jacobsen);
Curs de DESIGN, nr.4, şef lucrări dr. Adriana MICU
Curs nr.4 DESIGN - Istoria designului, pionierii designului si
arhitecturii moderne
Designul devine o problemă socială, care necesită intervenţia statului în problematica promovării exporturilor cu
afectarea competitivităţii pe piaţa internă
Anglia:1944-Council of Industrial design, organizat la 5 ani Congrese de proiectare artistică şi cursuri de profil pe secţiuni
de producţie, apare publicaţia Design
Franta:1948- Oficiul pentru estetică industrială, apare revista Esthetique industrielle, concomitent cu mari birouri de
estetică industrială
Belgia:Institutul Belgian al esteticii industriale, oficiul Belgian pentru comerţul exterior şi Oficiul Belgian pentru mărirea
productivităţii muncii
Italia: excelenţă în design, pluralism, orientări care promovează la nivel naţional designul. ADI “La Rinascente Compasso
D’Oro”
Germania: Consiliul pentru proiectarea formei – continuă tradiţia din învăţământul Bauhaus, apar birouri de estetică
industrială
Olanda: notabilă simbioză cu comerţul prin ghidarea organismelor de profil a consumatorilor, cercetează influenţa cererii
asupra designului de produs.
Curs de DESIGN, nr.4, şef lucrări dr. Adriana MICU
Curs nr.4 DESIGN - Istoria designului, pionierii designului si
arhitecturii moderne
1957 – apare ICSID -The International Council of Societies of Industrial Design recunoscut de
UNESCO
Londra participă la manifestările- ICSID care îşi are sediul la Bruxelles, congrese la 2 ani, 46
membri în 32 ţări, şi 4 comisii:
În ţările socialiste, filiera administrativă este mai eficientă decât cea comercială. Se pune problema
rămânerii în urmă, din cauza comunismului care promovează o societate neconcurenţială
(Cehoslovacia,Bulgaria,RDG, Iugoslavia)
1933 - Grand Palais din Paris – expoziţia “Design Miroir du siecle 1853-1893, studiul de caz
ceasurile Swatch
1996, centrul Pompidou –expoziţia Gaetano Pesce – scaun Golgotha, canapea Apus de
Soare- îmbatranirea prematură a formelor obiectelor industriale, promotorul “designului
psihanalitic”, fotoliul mama-prunc, scrumiera cu stigmat
Omul contemporan aspiră la singularitate, detestă uniformitatea şi rigiditatea, dar conştientizează efectele modei, moravurilor,
tradiţiilor, mutaţiilor din ultimele 4-5 decenii, conştientizează sezoanele
Apare producţia asistată pe calculator care permite asigurarea varietăţii actuale, se realizează prin sistemul de clase şi realizarea
diferenţelor ditre obiecte numai în limita anumitor categorii
Uniformitatea dispare in cazul bunurilor de consum individuale care pot afirma personalitatea achizitorului
O dezgheţare ideologică apare în anii 60, odată cu primele iniţiative de programare a designului
În 1967 ia naştere Biroul de Estetica Mărfurilor, punct de informare în problemele esteticii industriale pe lângă Camera de Comerţ a
RSR
Învăţământul de design este suprapus cu cel economic până în anii ’80 asociat cu marketingul
La sfârşitul anilor ’60 , se înfiinţează învăţământul superior – catedra de design la Universitatea de Arte Plastice N. Grigorescu,
Bucureşti şi Ion Andreescu la Cluj secţia de design
3. designul ar putea crea un segment anume, propriu daca ar avea în spate o filosofie şi o putere de concentrare a
resurselor
Substituirea termenului estetică industrială cu design s-a produs în timp dar devine definitivă în anii “60 ai sec. XX, cu
justificarea că epoca industrială este un capitol al esteticii generale în timp ce designul industrial ar fi un domeniu de
activitate creatoare, practic, tehnico-artistic şi păstrează doar fundamentarea teoretică
2. specialistul în marketing care trebuie să valideze creaţia şi să asigure reproducerea ei în lanţul trofic al ambientului
contemporan.
Producerea de designuri recognoscibile, produce istorie în desfăşurare iar designul va utiliza in viitor elemente din
trecut.
Curs de DESIGN, nr.4, şef lucrări dr. Adriana MICU