Este fiul lui Ambrosius Bach 1693 – Este admis la Școala latină din Eisenach; 1694 – 1695 – Părinții săi încetează din viață 1700 - Este corist în Lüneburg; 1703 – 1704 – Organist la Arnstadt; Compune primele lucrări muzicale, dintre care amintim finalizarea primei cantate; 1707 – Organist la Mülhausen; Se căsătorește cu Maria Barbara. Dintre cei 7 copii, vor supraviețui doar 4, doi dintre aceștia distingându-se ca personalități în domeniul muzical. Îi amintim pe Wilhelm Friedmann și pe Carl Philipp Emanuel Bach; 1708 – Se mută la Weimar; 1717 – Compune concerte pentru vioară și orchestră și Suitele pentru violoncel solo; 1720-1722 – Încetează din viață soția sa, Maria Barbara; Compune Sonatele și partitele pentru vioară solo;(Itzhak Perlman Bach Violin Sonata No.1 BWV, Adagio) Suitele engleze și franceze pentru clavecin /pian; Concertele brandenburgice; Brandenburg Concerto No.5 in D BWV1050 - Croatian Baroque Ensemble 1722 – Se căsătorește cu Ana Magdalena; - Clavecinul bine temperat vol I; 1723 – 1727 Devine cantor la Biserica Sf. Toma din Leipzig; Compune toccate, preludii, coraluri pentru orgă; Johannespassion (Patimile după Ioan ) JS Bach - Aria: Zerfließe, mein Herz, from St. John Passion, BWV 245 Magnificat; Magnificat in E flat major, BWV 243a (Ton Koopmann, Amsterdam Baroque Orchestra) Toccata și fuga în re minor pentru orgă; 1727 – 1734 Passacaglia în do minor pentru orgă; 1729 – 1734 Matthȁuspassion – Patimile după Matei; (Bach - Julia Hamari - Matthäus Passion - Erbarme dich) Fantezia cromatică și fuga; J. S. Bach: Chromatische Fantasie und Fuge, BWV 903 - Fantasie Missa în si b minor; J.S. Bach: Mass in B minor "Agnus Dei" - Andreas Scholl Oratoriul de Crăciun; Christmas Oratorio, BWV 248 [1/6] Se retrage din postul de cantor; 1740 -1747 Carl Ph. Emanuel Bach devine clavecinist la curtea regelui Prusiei; 1744 – 1748 Clavecinul bine temperat –vol II; Ofranda muzicală – versiuni pentru clavecin și orgă – ciclu de 13 piese; Audiție: Bach - The Musical Offering "Musikalisches Opfer" (COMPLETE) - Classical Music 1749 Arta fugii (versiuni pentru clavecin și orgă); Die Kunst der Fuge, BWV 1080 - Contrapunctus XIV 28 iulie, 1750 Se stinge din viață la Leipzig. Este înmormântat la Biserica Sf. Toma. Creația: Lucrări vocal-instrumentale Cantate religioase, laice Motete; Misse; Magnificat; Pasiuni; Oratorii; Coraluri; Muzică instrumentală: Lucrări pentru orgă; Lucrări pentru clavecin/pian; Lucrări pentru coarde – sonate, partite, suite; Concerte grossi (brandenburgice), solistice; Suite pentru ansamblu instrumental; Air & Gavotte - Orchestral Suite No. 3 - Crobaroque & C. Mackintosh Limbajul muzical: A demonstrat practic complexitatea tehnică și expresivă a sistemului tonal. Clavecinul bine temperat Vol I și II Importanța lucrării constă în: demonstrarea practică a relevanței sistemului tonal; ilustrarea a 2 genuri muzicale reprezentative ale Barocului – Preludiul și Fuga; Accentuarea binomului – unitate-diversitate; Dezvoltarea tehnicii pianistice; Dezvoltarea gândirii polifonico-armonice a interpretului; A demonstrat practic importanța temei muzicale în cadrul tipurilor de organizare: melodică; polifonică; a formelor; a genurilor; A demonstrat practic mijloacele de variație melodică. Ne referim la ipostazele temei din Arta fugii, la Variațiunile Goldberg; Bach - Goldberg Variations, BWV 988 "Aria" (Gould) Passacaglia în do minor, etc. A consacrat și demonstrat valoarea metricii divizionare și combinării acesteia cu ritmul; Preludiul din Partita nr. 3 pentru vioară solo în mi major; Partita No. 3, BWV 1006 | Hilary Hahn A demonstrat mijloacele de variație ritmică și metro-ritmică; A contribuit la dezvoltarea tehnicii interpretative instrumentale – orgă, clavecin/pian, instrumente cu coarde și arcuș (vioară , violoncel) Lucrări pentru orgă, Invențiuni la 2 și 3 voci; Clavecinul bine temperat; Sonate pentru clavecin /pian, pentru vioară și pentru violoncel; Sonate și partite pentru vioară solo Poate fi considerat un maestru al polifoniei – imitative, neimitative, latente; Exemplu de polifonie latentă – Preludiu din Partita nr. 3 pentru vioară solo în Mi Major, Întărește și ilustrează regulile armoniei tonale; Exemplu – coralele a cappella Valorifică la maxim formele muzicale ale Barocului: fuga, suita, passacaglia, ciaccona. Aplică creațiilor sale proporții matematice, gândite după legea secțiunii de aur; În creația lui sunt abordate principalele genuri ale Barocului: fuga, suita, passacaglia, ciaccona, concertul,coralul, oratoriul, cantata, missa, motetul. Exemplu de choral Jesu, meine Freude, BWV 227 (Mvt. I, II, III) Estetica: Creațiile sale au caracter didactic, pedagogic, dar și originalitate, fantezie. Muzica lui J. S. Bach reflectă rigoarea respectării regulilor dar și excepția de la acestea; Spiritul scolastic dar și fantezia; Muzica religioasă evidențiază: credința profundă de tip protestant, sobră, austeră, interiorizată, abstractă; Proporțiile simetrice sau asimetrice oferă un echilibru atât în construcția de ansamblu a lucrărilor, cât și în concepția tuturor componentelor acestora. Creația sa în ansamblu reprezintă o sinteză; - o confluență a trecutului (modalismul diatonic, polifonia renascentistă, genurile tradiționale religioase) cu prezentul (prima jumătate a sec. al XVIII-lea); Deschide parcursul muzicii occidentale, al regulilor armoniei și contrapunctului, al procedeelor variaționale (melodice, ritmice, armonice, polifonice).