Semitica da Imagem:

Uma Introduo a Semitica Peirceana Profa. Ms. Desire Melo

Por qu estudar semitica?

Somos consumidores de imagens; da a necessidade De compreendermos a maneira como a imagem comunica E transmite as suas mensagens; de fato, no podemos Ficar indiferentes a uma das ferramentas que mais dominam A comunicao contempornea. Martine Joly

A presena macia da comunicao no mundo

Desde a poca em que habitava as cavernas, o ser humano vem desenvolvendo

diferentes processos de manipulao dos elementos visuais, sonoros e espaciais (tais

como a manipulao de cores e formas, de sons, de gestos, de expresses, de cheiros , das superfcies, dos movimentos, das luzes etc.)

na inteno de estabelecer um sistema de comunicao entre seus semelhantes, conforme as possibilidades tcnicas disponveis
em cada momento histrico.

A presena macia da comunicao no mundo

So os desenhos nas grutas de Lascaux, os rituais de tribos "primitivas", danas, msicas, cerimoniais e jogos, at as produes de arquitetura e de objetos, alm das formas de criao de linguagem que viemos a chamar de arte: desenhos, pinturas, esculturas, potica, cenografia etc.

De dois sculos para c (ps-revoluo industrial), as invenes de

(a fotografia, o cinema, os meios de impresso grfica, o rdio, a TV, as fitas magnticas etc.) povoaram nosso cotidiano com mensagens e informaes que nos espreitam e nos esperam.

mquinas capazes de produzir, armazenar e difundir linguagens

A presena macia da comunicao no mundo

A forma pela qual se estrutura a comunicao, dada a sua elaborao na utilizao destes, configura uma linguagem.

Hoje: Linguagens hbridas e complexas Necessidade de investigao no processo de criao e leitura das imagens.

A proposta de analisar ou de explicar imagens parece a maior parte das vezes suspeita e provoca reticncias a diversos ttulos: O que h a dizer de uma mensagem que, precisamente devido sua semelhana, parece naturalmente legvel? uma outra atitude contestar a riqueza de uma mensagem visual atravs de um inevitvel e repetitivo o autor quis tudo isso? uma terceira reticncia diz respeito imagem considerada como artstica e que a anlise deformaria, porque a arte no seria da ordem do intelecto, mas da ordem afetiva ou emotiva.

Investigao no processo de criao e leitura da imagem

1. RECONHECER A IMAGEM NO A MESMA COISA QUE INTERPRET-LA 2. IMAGEM ARTSTICA NO QUER DIZER QUE FOI FEITA AO ACASO A IMPORTNCIA E A VALORIZAO DA INTENCIONALIDADE NA CRIAO DE IMAGENS

2. ARTISTA/FOTGRAFO

= MANIPULADOR CONSCIENTE DE SIGNOS

Investigao no processo de criao e leitura da imagem

3. PRODUO DE IMAGENS

= CONSTANTE BUSCA PELO DOMNIO DA

LINGUAGEM E SUAS DIVERSAS FUNES

FUNO POTICA/ESTTICA

ex. CENTRADA NA COMPOSIO DO ELEMENTOS VISUAIS

3. PRODUO DE IMAGENS

= CONSTANTE BUSCA PELO DOMNIO DA

LINGUAGEM E SUAS DIVERSAS FUNES

ex. FUNO REFERENCIAL CENTRADA NO CONTEXTO/OBJETO REFERENCIADO

Ex. Indicao de leveza pela referencialidade do objeto representado

3. PRODUO DE IMAGENS

= CONSTANTE BUSCA PELO DOMNIO DA

LINGUAGEM E SUAS DIVERSAS FUNES

ex. FUNO SIMBLICA CENTRADA NO ESPECTADOR/LEITOR

Investigao no processo de criao da imagem

4. A OBRA/A FOTOGRAFIA

= RESULTADO DE
PESQUISAR IDEALIZAR, PROJETAR, FAZER, ANALISAR

UM EXERCCIO DE EXPERIMENTAO

5. O ESPECTADOR

= INVESTIGADOR

Investigao no processo de criao da imagem

6. A NECESSIDADE EM RELACIONAR TEORIA A PRTICA (PRTICA A TEORIA)

Contedo:
Introduo ao estudo da percepo e expresso plstica
A percepo visual A linguagem no-verbal

A sintaxe (os fundamentos) da linguagem visual

- Elementos expressivos da linguagem visual Teoria das Cores, Tonalidades, Texturas, Volumes, Configuraes - Elementos estruturais da representao visual O ponto, A linha, O plano, A mancha, A composio visual, - Elementos e valores conceituais da representao visual Ritmos, Movimentos, Profundidade, Propores, Unidade e Variedade - A comunicao visual Casual e Intencional

Contedo:

essidade
de uma base terica

A imagem - A imagem, a representao e o signo aspectos gerais; - A imagem e sua relao com os elementos visuais em si (representao no figurativa); - A imagem e sua relao com o objeto referencial (representao figurativa); - A imagem e sua relao com a interpretao (representao metafrica ou simblicas); - As Categorias tridicas: primeiridade, secundidade e terceiridade / cone, ndice e smbolo

Objetivos: Produzir e ler imagens a partir da compreenso e reflexo da classe tridica de signos proposta por Charles Peirce.

Necessidade
de uma base terica

REFERNCIAS TRABALHADAS NA DISCIPLINA DE COMUNICAO VISUAL ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepo visual. So Paulo: Pioneira, 1980. DONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem Visual. 3 ed. So Paulo: Martins Fontes, 2000. MUNARI, Bruno. Design e Comunicao Visual. So Paulo: Martins Fontes, 2001. FARINA, M. Psicodinmica das cores. 4 ed. So Paulo: Edgar Blucher, 1997. GOMES FILHO, Joo. Gestalt do Objeto: Sistema de leitura visual da forma. So Paulo: Escrituras editora, 2000.

REFERNCIAS TRABALHADAS NA DISCIPLINA DE SEMITICA DA IMAGEM GHIZZI, Eluiza Bortolotto. Semitica Geral de Peirce e a idia de Semiose. 2000 JOLY, Martine. Introduo Anlise da Imagem. Lisboa, 2007 PEIRCE, Charles Sanders. Semitica SANTAELLA, Lcia. O que semitica.1991, Ed. Braziliense SANTAELLA, Lcia e NOTH, Winfried. A imagem

Retomada de alguns conceitos

1. Todas as civilizaes,

da antiguidade aos nossos dias, processos de registro visual.

tiveram os seus

2. o Homem sempre sentiu a necessidade de divulgar, afirmar e perpetuar as suas

faculdades imaginativas (pensar) e experincias (fazer).

3. Registro visual X manipulao da

imagem X manipulao do

futuro
4. Evoluo e aperfeioamento das tcnicas disponveis em cada

momento

histrico.
5. So esses fatores de ordem tecnolgica, scio econmica e esttica que possibilitaram o desenvolvimento

da linguagem, como o entendemos hoje.

6. Dois tipos gerais de linguagem: verbal, que formada por palavras orais ou escritas,

no verbal, que formada por elementos imagticos, gestos, sons, movimentos, etc.
7. A linguagem no-verbal (visual) sistema de comunicao visual formado por elementos visuais que se relacionam uns com os outros dentro de um podem ter uma gramtica . 8. Comunicao visual possui uma semntica e sintaxe tal como a comunicao verbal. 9. Comunicao visual casual e a comunicao visual intencional

9. Comunicao visual intencional: informao prtica (funo) x informao esttica (forma) 10. Profissionais capacitados construir uma comunicao visual intencional: pelo domnio da gramtica da linguagem visual: Fotgrafos, ilustradores, cineastas, cengrafos, figurinistas, iluminadores, diretores, publicitrios, artistas, designers, estilistas, modelos, atores, maqueador, cabelereiro,

Semitica: definio

A semitica a cincia do signo que estuda a busca pela compreenso da criao de sentido

e de significao de qualquer linguagem.

representao O conceito se refere, de maneira geral, a signos Um signo entendido como alguma coisa que est em lugar de outra (Eco, 1990). Representao para Peirce (semitica norte-americana) "estar para, quer dizer, algo est numa relao tal como um outro que, para certos propsitos, ele tratado por uma mente como se fosse aquele outro"(CP 2.273)

operao do signo (OBJETO REPRESENTADO- OBJETO REAL- - IMAGEM MENTAL NO INTERPRETANTE)

Quem sou eu?

Fotografia da cadeira

Descrio escrita da cadeira

A cadeira

One And Three Chairs (1965), Joseph Kosuth

Nuvens escuras: representa tempestade

Mos em forma de corao + ptalas de rosa: representa o sentimento de amor, paixo de uma mulher

pegadas: representa uma pessoa descala

catavento: representa a direo do vento

rea verde queimada: representa fogo

crucifixo: representa religiosidade, f, (indiretamente) Jesus Cristo (diretamente)

Semitica: Charles Sanders Peirce

 Semitica uma cincia recente. Surgiu no incio do sculo XX, assumindo diferentes linhas de pensamento, cada qual com um escopo terico que fundamenta a teoria da semitica de um modo prprio. Podem-se distinguir, assim, trs grandes correntes: o

estruturalismo francs, a semitica russa ou semitica da cultura e a semitica norteamericana.

Foi na semitica norte-americana que germinou os trabalhos do cientista-lgico-filsofo Charles Sanders Peirce (18391914) .

Charles Sanders Peirce Leonardo das Cincias Modernas(1839-1914)

Qumico, matemtico, fsico, astrnomo, filsofo, estudioso da biologia quanto da geologia. Peirce se confinou estritamente s cincias exatas e naturais. No campo das cincias culturais, ele se devotou particularmente Lingstica, Filologia, Histria e Psicologia. Como se isso no bastasse, conhecia ainda mais de uma dezena de lnguas, alm deter realizado estudos em Arquitetura e cultivado a amizade de pintores. Conhecedor profundo de Literatura (especialmente Shakespeare e Edgar Allan Poe), fez elaborados estudos de dico potica e chegou a escrever um longo conto (A Tale of Thessaly) para o qual no encontrou editor. Mais para o fim de sua vida, estava escrevendo uma pea de teatro. Peirce era, acima de tudo, um lgico. Essa foi a grande e irresistvel paixo de toda a sua vida.

Peirce considerava toda e qualquer

produo, realizao e expresso humana como sendo uma questo semitica e lgica, uma cincia da descoberta, da observao.

Dentro de todos esses estudos e de sua complexidade , esta disciplina visa apresentar uma introduao as categorias tridicas de Peirce possvel de ser analisada nas imagens

fotogrficas e ps-fotogrficas.