ILUMINACIN

*Batman Begins Contraluz

ILUMINACIN
Iluminacin cinematogrfica Control de la luz con fines expresivos.

La luz juega un rol decisivo en la creacin de la ficcin cinematogrfica Transforma, modifica, altera, recalca, colorea, subraya la apariencia de los personajes u objetos registrados por el lente de una cmara cinematogrfica.
Ilusin de movimiento en el cine Un haz luminoso se proyecta sobre una cinta translcida que recorre, con una velocidad regular, el sistema de arrastre de un proyector. El haz ilumina fotografas registradas en continuidad, que, al pasar a una velocidad de 24 por segundo delante de un aparato de proyeccin, ofrecen la impresin del movimiento continuo.

Los sentidos tradicionales de la luz (pureza, sabidura, vitalidad, alegra, normalidad), y sus conceptos antagnicos, encarnados en la idea de las sombras, la penumbra o la oscuridad, fueron motivos de conflictos visuales y datos dramticos que disearon la textura, apariencia y expresividad de muchas pelculas.

*Fight Club La luz colorea y subraya la apariencia de los personajes.

LA LUZ: RESPONSABILIDAD COMPARTIDA

El trabajo de iluminacin de una pelcula est a cargo del director de fotografa, que se convierte en un colaborador estrecho del director a lo largo del rodaje. El director de fotografa: o Propone el esquema de iluminacin que se emplear en cada encuadre, teniendo en cuenta el estilo visual que el director concibe para el film.
*Star Wars (George Lucas)

o Asume la responsabilidad sobre el funcionamiento eficiente de la cmara cinematogrfica.

o No necesariamente opera la cmara pero debe responder por el uso de los lentes, las caractersticas de los filtros o las virtualidades de los stocks de las pelculas usadas. o Se encarga de construir, organizar y controlar la luz para tal encuadre, para lo cual debe tener en cuenta la naturaleza de las fuentes luminosas, su orientacin, disposicin e intensidad.
*Alien

NATURALEZA Y DIRECCIN DE LAS

FUENTES LUMINOSAS
La iluminacin de una pelcula cumple funciones expresivas diversas segn el volumen de la luz empleada o la orientacin de la fuente luminosa o el grado de manipulacin de las zonas claras y oscuras.

Al analizar la iluminacin de una escena se deben tomar en cuenta tres elementos: o Caractersticas de las fuentes luminosas de las que emana la energa (su naturaleza, direccin, visibilidad o invisibilidad). o El grado de iluminacin que se expresa en los estilos low-key (clave baja) y high-key (clave alta). o El contraste entre las zonas de luz y de sombra.
La fuente luminosa puede ser natural o artificial.

Luz natural Preexistente al rodaje. Tambin llamada luz ambiental o disponible (available light).

*Madeinusa (Claudia Llosa)

 Luz artificial Se obtiene por incandescencia (floods, lmparas halgenas,

lmparas de cuarzo o cuarzos) o por descarga elctrica (lmparas HIM, con un espectro cercano al de la luz diurna).

*Mujeres al Borde de un Ataque de Nervios (Pedro Almodvar)

 Tipos de luz segn la angulacin de la cmara y la posicin de la fuente luminosa en relacin con el objeto:
Luz frontal Se proyecta en la misma direccin que la cmara y a la altura del ngulo de toma normal. Tiende a aplanar la imagen, restndole contraste y volumen. Aplasta y confunde el objeto con el fondo. Luz lateral Proviene de uno de los lados de la cmara, al margen de su angulacin. Agudiza la sensacin de volumen y delinea el objeto iluminado, dndole textura y relieve.

 Luz cenital Situada justo encima del objeto. En ciertos casos carga a la imagen de un efecto celestial que dulcifica, tiende a hacer vaporosa la imagen e insina un aura sobre el cabello de los actores. En otros casos, es tan cruda y se proyecta desde una posicin tan cercana al objeto que tiende a aplastarlo o agobiarlo (como en las escenas de interrogatorios policiales). Contraluz Tambin llamada luz trasera o backlighting. Es la que tiene la fuente luminosa en sentido contrario al de la cmara, por detrs del objeto iluminado. Da relieve a las figuras, separndolas del fondo. Combinndola con otras fuentes luminosas, se usa para dar relieve y volumen a los fondos del escenario. Crea el efecto de silueteado (se suele formar una suerte de eclipse que delinea el contorno de los objetos). Tambin se emplea para crear una impresin de fotogenia climtica, al colocarse con nivel potente detrs de la niebla, humo o polvo.

Luz Frontal

*Todo sobre mi Madre (Pedro Almodvar)

Luz Lateral

*Madeinusa (Claudia Llosa)

Luz cenital

*The EduKators

Contraluz

*Gone with the Wind

 Lo usual es que una escena est iluminada teniendo una disposicin luminosa conformada por una luz principal y una luz secundaria de relleno o de apoyo.

Luz principal o de base Es la fuente luminosa esencial. Proporciona la iluminacin predominante en la escena, a la vez que crea sombras intencionadas en la imagen, revelando el ngulo y la posicin de frente de luz. Tambin se le llama key light y se ubica cerca y ligeramente por encima del sujeto filmado.
Luz de relleno o de apoyo Es de menor intensidad que la anterior, ilumina de modo indirecto y se usa para atenuar las zonas de sombra creadas por la luz principal. Disminuye, disimula, suaviza las zonas de sombras visibles adicionales. Funcin primordial para obtener una percepcin limpia, global, legible del campo visual. Para remarcar los aspectos ominosos de un objeto, se le llena de sombras minimizar la luz de relleno.

La luz de apoyo atena las sombras

*Interview with the Vampire

 En relacin a su visibilidad, las fuentes de luz pueden ser tangibles o intangibles.

Luz tangible La fuente luminosa es perceptible dentro del encuadre y forma parte del campo visual, de la representacin. Tambin se le denomina luz justificada y asume un rol de autentificacin. Se habla de luz lgica cuando la luz principal coincide con la fuente luminosa que aparece en el decorado; muchas veces se refuerza pero lo importante es que su presencia justifique la orientacin de la luz de la imagen.
Luz intangible Inunda el campo visual sin que exista una justificacin dramtica, argumental o diettica de su existencia. Se origina en un aspecto ausente o inaccesible para la vista.

Luz Tangible

*A Million Dollar Baby (Clint Eastwood)

Luz Intangible

*Doubt

GRADOS DE ILUMINACIN
La clave alta y la clave baja se utilizan para conseguir variadas atmsferas y climas.
Clave alta Luz pareja, bajo contraste, a veces brillante. Permite observar la totalidad del campo visual en forma ntida, desprovista de sombras que perturben la contemplacin. Luz abundante que se difunde por todo el espacio. Permite apreciar la capacidad gestual y el talento mmico. Clave baja Produce imagen dividida en zonas que muestran grados diferenciados de luz. El brillo coexiste con la opacidad (se privilegian los contrastes), se selecciona espacios que slo quedan parcialmente iluminados. Se le prefiere para sugerir atmsferas tempestuosos, climas asfixiantes, rostros ambiguos, situaciones turbias, lugares impresentables, ambientes de pesadilla, exteriores nocturnos, etc.

Clave Alta

*La Maldicin de la Flor Dorada

Clave Baja

*Harry Potter

ILUMINACIN CON RELACIN AL

CONTRASTE
Contraste Es la mayor o menor diferencia de densidad luminosa entre las zonas de luz y de sombra de una imagen. Imgenes de alto contraste Denotan una diferencia marcada en los niveles de iluminacin dentro del campo visual, con independencia de si la accin posee una alta o baja iluminacin principal. Sombras inherentes Se forman cuando la luz no consigue iluminar parte de un objeto debido a la forma o caractersticas de su superficie. Sombras proyectadas Se independizan del objeto o sujeto que las proyecta y se dibujan sobre superficies diversas. Permiten sugerir determinados espacios. Tambin configuran una idea de profundidad en el campo visual, aportando la ilusin de la mayor amplitud de un espacio cruzado por sombras. Su multiplicidad en diferentes direcciones puede crear composiciones desequilibradas.

Alto contraste Sombras inherentes

*Drcula de Bram Stoker (Francis Ford Coppola)

Alto contraste Sombras proyectadas

*La Naranja Mecnica (Stanley Kubrick)

 Imgenes de bajo contraste Poca diferencia entre la zona sombreada y el rea de luz puntual. Logradas con luces difusoras que reducen, pero no desaparecen del todo, las zonas sombreadas.

Iluminacin plana Se elimina totalmente el contraste erradicando las sombras y manteniendo todos los objetos del campo visual bajo una luz fuerte, dominante, uniforme, envolvente.

Bajo contraste

*Leon. El Profesional (Jean Luc Berenson)

Iluminacin Plana

*Gone with the Wind

CALIDAD DE LA ILUMINACIN
Imgenes con alta luminosidad Abundancia de iluminacin global, lo que disminuye las zonas de sombra en el campo visual hasta tornarlas insignificante. Imgenes con baja luminosidad En ellas dominan las zonas de oscuridad o sombra, reducindose las reas del encuadre que lucen una iluminacin puntual. Imgenes con tonalidad graduada Se evitan tanto la luz puntual como la dominante sombra, prodigndose en tonos medios. Luz difusa.

Alta luminosidad

*La Casa de las Dagas Voladoras

Baja luminosidad

*The Other Boleyn Girl

Tonalidad graduada

*El Amor en los Tiempos del Clera

 Imgenes con iluminacin dura Permiten apreciar objetos que proyectan sombras con bordes netos y contornos muy definidos. Para lograrla se requiere de una fuente luminosa de ngulo estrecho, que concentre los rayos luminosos. No importa la intensidad de la luz.

Imgenes con iluminacin suave Muestran objetos que proyectan sombras con bordes tenues o difusos. Proviene de una fuente luminosa de ngulo ancho, que proyecta rayos luminosos desorganizados que impiden concentrar y darle dureza alas sombras. Ej. Luces fluorescentes, cielos nubosos. Se utiliza para lograr rostros vaporosos o difuminados o imgenes que representan el recuerdo o la ensoacin de un personaje.

Luz Dura

*Hedwig and the Angry Inch

Luz Suave

*Pepi, Luci, Bom y Otras Chicas del Montn (Pedro Almodvar)

FUNCIONES DE LA ILUMINACIN
Materia esencial en una pelcula Permite que la emulsin fotogrfica quede impresionada.
Funcin climtica y atmosfrica Da cuenta del ambiente en que se desarrollan las acciones apreciando las cualidades climticas del entorno. Ej. Carcter soleado, brumoso, opacidad del aire, ambiente de cueva, del castillo de un vampiro, etc. Funcin dramtica Busca concentrar nuestra atencin hacia determinadas zonas de la imagen. Ej. Modos usuales de iluminacin del rostro de los actores. La disposicin y la orientacin de las fuentes luminosas puede dar lugar a efectos dramticos muy marcados Se puede crear, por iluminacin, desde un rostro banal hasta uno tenebroso.

 Funcin plstica-configurante Funcin estructurante de la iluminacin pues crea la impresin de relieve a partir de la bidimensionalidad de la pantalla. Se crea la impresin de profundidad y amplitud del espacio.

Funcin simblica Para lograr connotaciones simblicas, sentidos diversos, representar sentimientos primordiales. Ej. La luminosidad espiritual del aura provocada por una fuente de luz cenital.

Funcin Plstica-configurante

*Rope (Alfred Hitchcok) El fondo que se observa por la ventana es un backing (no es una calle real, sino un fondo pintado).

Funcin Simblica

*Interview with the Vampire Sombras de oscuridad rodean al vampiro Lestat.

FUNCIONES ADICIONALES DE LA ILUMINACIN

Orientacin espacial Las sombras proyectadas sobre una superficie nos indican dnde est. Si la sombra est conectada con el objeto, ste se mantendr en el campo visual, pero si la sombra est desconectada del objeto, ste puede mantenerse en una zona off, fuera de campo.

Orientacin tctil Nos permite apreciar la textura de los objetos.

Orientacin temporal Permite regular la impresin de una imagen de caractersticas diurnas y nocturnas. Nos sita en un momento especfico del da.

Orientacin Espacial

*Nosferatu Ubicamos al personaje a pesar de que ste se encuentre fuera de campo.

Orientacin Tctil

*La Maldicin de la Flor dorada Textura de las armaduras.

Orientacin Temporal

*Sophie Scholl: Los ltimos Das Luz de Da