Katty Lombeida S.

EL TEATRO EN EL ECUADOR
Para los espaoles el teatro tuvo muchos elementos de informacin y subversin por lo que se lo prohibi. Se permiti entonces el teatro religioso-misionero para la poca de la Colonia

Origen

La palabra teatro proviene de "Teatricon", trmino griego destinado a nombrar los graderos del edificio donde se representa este gnero. El arte de la representacin est inmerso en todas las culturas...

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En Ecuador

EN LOS 60 NACE EL NUEVO TEATRO ECUATORIANO El "nuevo teatro" ecuatoriano aparece a comienzos de los aos 60, perodo que se inicia con el triunfo de la Revolucin Cubana y que en el Ecuador se expresa por dos circunstancias polticas: el derrocamiento del presidente Velasco Ibarra, ascenso al poder del vicepresidente Carlos Julio Arosemena y la dictadura militar que le sucedi a da seguido. El concepto de "nuevo teatro", explica Santiago Rivadeneira Aguirre, al referirse al Teatro Ecuatoriano de los aos sesenta, ha tenido demasiadas acepciones que han deteriorado su autntico sentido, ninguna capaz de aludir el aspecto ms interesante y diferenciador: el de su esttica. En ese perodo afloran los trminos "ensayo", "popular" y "experimental", al que ms tarde se agrega el de "independiente" dndole a ste ltimo un sentido inexacto por su aparente oposicin a un teatro oficial inexistente. Pero esa actitud signific la bsqueda de un pblico y una estructura teatral distinta, abriendo tambin nuevos caminos a las distribuciones alternativas.
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Grupos teatrales

Contaelviento Cronopio Entretelones Espada de Madera Lunasol Malayerba Patio de Comedias Ojo de Agua Asociacin amigos del teatro Larderos Callejn La Trinchera La Carreta
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Ahora

El siglo veinte ecuatoriano, es lo que ha literatura dramtica se refiere, se encuentra definitivamente enmarcado entre estas dos obras: Receta para Viajar, escrita por Francisco Aguirre Guarderas y estrenada por la compaa Dalmau en el Teatro Nacional Sucre en 1892; y Jardn de pulpos, escrita por Arstides Vargas y estrenada por el grupo de teatro Malayerba en la sala Demetrio Aguilera Malta de la Casa de la Cultura Ecuatoriana en Quito, en el ao 1992. De alguna manera ambas expresan un hito y, por lo tanto, un giro en el proceso de desarrollo del teatro en el Ecuador, marcando decisivamente la produccin dramaturgia posterior. Por un lado la obra de Aguirre trasforma el teatro ideologizante, moralista, edificante, pero sobre todo anquilosado que se produjo en el pas decimonnico. Ese teatro, que era coherente con la estrategia civilizadora y europeizante de las lites intelectuales, tomaba por temtica fundamental los hechos histricos que pudieron establecer una cohesin en la Repblica naciente, as como tomaba a la civilizacin europea como un paradigma del tipo de sociedad, y por tanto del tipo de comportamiento social, al que se debera llegar, de ah que el resultado que se obtiene es una dramaturgia carente de vida y totalmente ajena a la sociedad desde la cual se produca.
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Ahora

la espectacularidad y la militancia ideolgica que haban sido el signo que descifra a los grupos de teatro emergentes de las dos dcadas anteriores es sustituida por la necesidad de experimentar con nuevos lenguajes, el teatro de grupo ideolgico y poltico entra en crisis, pero emerge el teatro de grupo experimental, siendo sta la forma teatral que mejor sintetiza la experiencia del teatro ecuatoriano en las dcadas de 1980 y 1990. La experimentacin bsicamente busca nuevos lenguajes, el actor incorpora nuevas tcnicas que provienen de la danza, la pantomima y del circo, la escena se puebla de nuevos significantes.
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