ESCULTURA ROMANA

La escultura tuvo un fin pblico: dar a conocer a hroes, as como los eventos que hicieron la gloria de roma. Los detalles y la fidelidad a la realidad son ms importantes que el respeto por los cnones. La belleza convencional del arte griego se pierde en favor del testimonio y la verdad. Los dos gneros escultricos romanos ms destacados; el retrato y el relieve histrico.

RETRATO ESCULTRICO ROMANO

El retrato se tiene por una de las manifestaciones ms originales del arte romano y tradicionalmente se consideraba creacin romana aunque las races estn en la tradicin del ltimo helenismo donde se da un avance en la individualizacin de los retratos. Una segunda raz la encontramos en los retratos funerarios etruscos. Una tercera fuente sera una costumbre tpicamente romana llamada imagines maiorum, costumbre de la clase patricia de hacer mscaras de cera de sus difuntos, para conservarlas en sus casas y llevarlas en las ceremonias religiosas funerarias, stas mscaras se fueron trasladando a materiales ms duros y nobles; terracota, bronce y/o mrmol.

Antecedentes griegos
Dos requisitos elementales hubieron de conjugarse para dar ocasin a que el retrato fuera cultivado por los escultores griegos: capacidad tcnica e intencin de realizarlo. El primero estaba dado, al menos, desde fines del siglo VI a.c. En cuanto al segundo; los griegos pusieron tanto nfasis en la dimensin colectiva de los miembros de la polis que se atenaz al individuo y a sus manifestaciones como tal. La representacin de un individuo con sus rasgos personales no hara su aparicin hasta la segunda mitad del siglo IV a.C., cuando entraron en crisis la polis griega y la ideologa tradicional que la sustentaba. Antes, desde mediados del siglo V a.C, aproximadamente, se inici la dedicacin de retratos de personajes eminentes. Pero eran retratos intencionales o tipolgicos, es decir, caracterizados por la representacin de un tipo genrico; el poeta, el estratega, el filsofo.

En su consolidacin intervino decisivamente Lisipo, retratista de Alejandro. Y no es de extraar que la poderosa personalidad de Alejandro y los mltiples retratos que de l se hicieron, consagraran el xito del retrato individualizado.
Alejandro. Siglo IV Roma. Museo Capitolino. Esta cabeza es copia, seguramente, de la estatua que le hizo Lisipo, Se conjugan en esta obra la fiel reproduccin de la fisionoma del macedonio y el toque de idealizacin propio del retrato griego.

Retrato de Pericles. Hacia el 440 a.C. Copia romana. Vaticano. Museos. Se trata de un retrato ideal, tipolgico, que representa a Pericles como estratega. Copia romana parcial, en busto, del original de bronce, atribuido a Krsilas.

Antecedentes etruscos
La tradicin etrusca presenta frecuentes retratos de difuntos, individuales o en pareja, reclinados sobre el sarcfago como si estuviesen vivos y se preocupa por representar fielmente los rasgos del rostro fallecido sin idealizar ni atemperar sus deformidades.

Sarcfago de los Esposos de Caere (520 a.C.) Museo de Louvre, Pars.

Desarrollo del retrato escultrico romano

poca republicana (s VI a I a.C) Realista. En lnea con la tradicin etrusca y de imagines maiorum.

Supuesto retrato de Lucio Junio Bruto 300 a.C. Roma. Museo Capitolino.

Retrato del Patricio Barberini. S I a.C. Palacio de los conservadores. Roma.

 Alto imperio (I a III d.C) Helnico (idealizado).

Se desarrollan las diferentes tipologas de retratos escultricos. Estatua ecuestre del emperador Marco Aurelio 161-180 d.C. Roma. Plaza del Campidoglio.

Augusto, llamado de Prima Porta. 20 d.C. Roma. Museo del Vaticano.

 Bajo imperio (s IV a V d.C) Simplificacin Hiertica.

En esta poca el retrato, como toda la escultura romana, comienza a transformarse en un sentido anticlsico. El fino modelado desaparece, la expresin del rostro se hace ms intensa, pero se acenta la simplicidad y el hieratismo. La obra presentar un aspecto arcaico y esquemtico que entroncar con la escultura bizantina.

Busto de la estatua colosal de Constantino. S IV d.C. Roma. Museos Capitolinos.

Proyecciones posteriores del retrato escultrico romano:

Bizantino. Las figuras conservan el Hieratismo del Bajo Imperio

Barroco y posterior

Conservan los atributos clsicos, hay una mezcla de tradicin y modernidad.

Trptico de Harbaville. S X d.C. Paris. Museo del Louvre.

Busto de Carlos V. 1553 d.C. Madrid. Museo del Prado.

Escultura ecuestre de Federico V de Dinamarca. 1758. d.C. Copenhague.

RELIEVE CONMEMORATIVO
Antecedentes Griegos: En Grecia los relieves estaban contenidos en los templos: metopas, frisos y frontones. Se representaban en los relieves temas mticos con dos fines: Como alegora de victorias de los Griegos frente a otros pueblos; la gigantomaquia del Altar de Prgamo. Simple representacin de pasajes mticos. Altar de Prgamo. S II a.C. Berln. Isla de los museos

El relieve conmemorativo est presente en numerosas construcciones, subordinado a ellas y siempre con carcter ornamental y propagandstico: Arcos de triunfo, Columnas conmemorativas, Sarcfagos, Altares pblicos, etc.

Ara Pacis. S I a.C. Roma. Campo de Marte

Columna de Trajano. Ao 114 d.C. Roma. Foro de Trajano

RELIEVE CONMEMORATIVO Arco de Triunfo

Y proyecciones posteriores
Arco de triunfo de Constantino. Ao 315.d.C. Roma. Entre el Coliseo y la colina del Palatino. esto se ver en los motivos de arquitectura efmera utilizada por los monarcas para multitud de acontecimientos. No obstante, la tipologa de arco de triunfo se va a mantener vigente hasta nuestros das.

Arco de triunfo de Paris en honor a Napolen. Aos 1806-36. d.C. Pars. Plaza de Gaulle.

Arco de triunfo Barcelona. Ao 1888 d.C. Barcelona. Entre el paseo de Lus Companys y el paseo de San Juan.

Desarrollo y evolucin en el cristianismo.

RELIEVE CONMEMORATIVO SARCFAGOS

A partir del siglo I se generaliza la inhumacin como forma de enterramiento por lo que los sarcfagos empezarn a utilizarse para los enterramientos entre los personajes importantes. El relieve jugar aqu el mismo papel ornamental y memorstico.
Los relieves de los sarcfagos que pueden ser de tres tipos: - De friso continuo. - Columnados. - Estrigilados

Sarcfago con batalla entre romanos y germanos. Mrmol 180, 190 d.C. Portonacio Via Tiburtina.

Proyeccin en arte cristiano.. Obra del siglo III dc. Mrmol. Alczar de los Reyes Cristianos.

Objetivo transportar al ms all a los propietarios de la lujosa mansin fnebre. Se pasa de labrar un relieve con un papel ornamental, conmemorativo y memorstico a incluir elementos religiosos para el viaje del difunto.