Msica Popular Brasileira

MPB

Histria da MPB: Podemos dizer que a MPB surgiu ainda no perodo colonial brasileiro, a partir da mistura de vrios estilos. Entre os sculos XVI e XVIII, misturou-se em nossa terra, as cantigas populares, os sons de origem africana, fanfarras militares, msicas religiosas e msicas eruditas europias. Tambm contriburam, neste caldeiro musical, os indgenas com seus tpicos cantos e sons tribais.

 Na

segunda metade do sculo XIX, surge o Choro ou Chorinho, a partir da mistura do lundu, da modinha e da dana de salo europeia. Em 1899, a cantora Chiquinha Gonzaga compe a msica Abre Alas, uma das mais conhecidas marchinhas carnavalescas da histria. no incio do sculo XX comeam a surgir as bases do que seria o samba. Dos morros e dos cortios do Rio de Janeiro, comeam a se misturar os batuques e rodas de capoeira com os pagodes e as batidas em homenagem aos orixs. O carnaval comea a tomar forma com a participao, principalmente de mulatos e negros ex-escravos. O ano de 1917 um marco, pois Ernesto dos Santos, o Donga, compe o primeiro samba que se tem notcia : Pelo Telefone. Neste mesmo ano, aparece a primeira gravao de Pixinguinha, importante cantor e compositor da MPB do incio do sculo XIX.

 Com

o crescimento e popularizao do rdio nas dcadas de 1920 e 1930, a msica popular brasileira cresce ainda mais. Nesta poca inicial do rdio brasileiro, destacam-se os seguintes cantores e compositores : Ary Barroso, Lamartine Babo (criador de O teu cabelo no nega), Dorival Caymmi, Lupicnio Rodrigues e Noel Rosa. Surgem tambm os grandes intrpretes da msica popular brasileira: Carmen Miranda, Mrio Reis e Francisco Alves. dcada de 1940 destaca-se, no cenrio musical brasileiro, Luis Gonzaga, o "rei do Baio". Falando do cenrio da seca nordestina, Luis Gonzaga faz sucesso com msicas como, por exemplo, Asa Branca e Assum Preto.

Na

Luiz Gonzaga O Rei do Baio Ary Barroso

Carmem Miranda

 Enquanto

o baio continuava a fazer sucesso com Luis Gonzaga e com os novos sucessos de Jackson do Pandeiro e Alvarenga e Ranchinho, ganhava corpo um novo estilo musical: o samba-cano. Com um ritmo mais calmo e orquestrado, as canes falavam principalmente de amor. Destacam-se neste contexto musical : Dolores Duran, Antnio Maria, Marlene, Emilinha Borba, Dalva de Oliveira, Angela Maria e Caubi Peixoto.

Em fins dos anos 50 (dcada de 1950), surge a Bossa Nova, um estilo sofisticado e suave. Destaca-se Elizeth Cardoso, Tom Jobim e Joo Gilberto. A Bossa Nova leva as belezas brasileiras para o exterior, fazendo grande sucesso, principalmente nos Estados Unidos. Tom Jobim

Bossa Nova
Movimento da msica popular brasileira que surge no final dos anos 50, lanado por Joo Gilberto (1931-), Tom Jobim (1927-1994), Vincius de Moraes (1913-1980) e jovens cantores e compositores de classe mdia da Zona Sul carioca. Caracteriza-se por uma maior integrao entre melodia, harmonia e ritmo, letras mais elaboradas e ligadas ao cotidiano, valorizao da pausa e do silncio e uma maneira de cantar mais despojada e intimista do que o estilo que vigorava at ento. De acordo com uma definio de Tom Jobim, a bossa nova o encontro do samba brasileiro com o jazz moderno. O marco inicial o lanamento, em 1958, do LP Cano do Amor Demais, gravado por Elizabeth Cardoso (1920-1990), com msica de Tom Jobim e letra de Vincius de Moraes. O acompanhamento de duas faixas Chega de Saudade e Outra Vez feito pelo violo de Joo Gilberto, que introduz uma nova batida, identificada mais tarde com a bossa nova.

No incio da dcada de 50, o jazz norte-americano influencia cantores brasileiros, como Mrio Reis (1907-1981), Dick Farney (1921-1987), Lcio Alves (1927-1993), Tito Madi (1932-) e Johnny Alf (1929-), que so considerados os precursores da bossa nova. Eles so acompanhados por jovens da zona sul do Rio de Janeiro, como Carlos Lyra (1936-), Roberto Menescal (1937-), Nara Leo (1942-1989) e Ronaldo Bscoli (1929-1994), que passam a se reunir para tocar violo e cantar msicas prprias e de outros compositores. Carlos Lyra e Roberto Menescal formam uma academia de violo, em 1956, e divulgam as composies do grupo. Influenciadas pela linguagem informal e a temtica cotidiana do samba, as letras simples e coloquiais da bossa nova frequentemente retratam temas do universo desses jovens, como Corcovado, Garota de Ipanema e A Felicidade.

 Um

show do Grupo Universitrio Hebraico, no Rio de Janeiro, em 1958, inaugura as apresentaes pblicas da bossa nova. A expresso, que j era utilizada para denominar o novo estilo de msica, surge na letra do Desafinado, gravada por Joo Gilberto, com msica de Tom Jobim e letra de Newton Mendona (1927-1960). Em maio de 1960, Joo Gilberto apresenta-se pela primeira vez num show com os msicos da bossa nova: A Noite do Amor, do Sorriso e da Flor. Em 1962, o festival de bossa nova realizado no Carnegie Hall, em Nova York, Estados Unidos, d projeo internacional ao movimento. Na ocasio so apresentadas Samba de uma Nota S, O Barquinho e Lobo Bobo, entre outras. A partir de 1963, alguns iniciados do movimento, como Nara Leo e Carlos Lyra, abandonam a temtica original da bossa nova e voltam-se para as razes do samba de morro e para a msica nordestina.

televiso comeou a se popularizar em meados da dcada de 1960, influenciando na msica. Nesta poca, a TV Record organizou o Festival de Msica Popular Brasileira. Nestes festivais so lanados Milton Nascimento, Elis Regina, Chico Buarque de Holanda, Caetano Veloso e Edu Lobo. Neste mesmo perodo, a TV Record lana o programa musical Jovem Guarda, onde despontam os cantores Roberto Carlos e Erasmo Carlos e a cantora Wanderla.

Jovem Guarda

Jovem Guarda
A partir da dcada de 1950, o cenrio cultural brasileiro passou a vivenciar tempos de impressionante efervescncia. Em virtude da popularizao dos meios de comunicao e do contato com manifestaes de outros pases, a juventude brasileira experimentava novas formas de expresso que os inseria enquanto agentes ativos de sua cultura. No campo musical, o rocknroll caa no gosto de vrios jovens que se identificavam com as msicas e a letras de Elvis Presley, Chuck Berry, Beatles e Rolling Stones. Essa nova sonoridade experimentada motivou diversos jovens a reproduzirem esse novo gnero com letras ambientadas em cenrios urbanos brasileiros. Novos cantores e bandas apareciam na cena musical da poca, como os reis do i, i, i embalados pelo som das guitarras eltricas e do ritmo ditado pelas baterias. Nesse mesmo perodo, a TV se torna o grande espao de popularizao de artistas como Roberto Carlos, Wanderlia, Erasmo Carlos, Srgio Reis, Os Vips, Golden Boys, Jerry Adriani e Ronnie Von.

aparecimento desses artistas acabou instituindo o movimento da Jovem Guarda, nome originalmente retirado do programa televiso da Record criado em 1965. Um dos fatores que possibilitaram a ascenso destes novos grupos e cantores na TV foi o espao deixado pelos clubes de futebol, que haviam proibido a transmisso televisiva de suas partidas. No por acaso, a entrada pela TV favorecia o uso do visual moderno e das performances agitadas entre aqueles que se apresentavam nos programas do perodo. Em suas letras, os cenrios harmoniosos e as paixes adolescentes eram recorrentes no canto daqueles novos artistas. As situaes cotidianas representadas por meio dessas canes eram geralmente dotadas de um clima descontrado e por situaes de natureza cmica. A euforia de um beijo roubado, o passeio de carro pela cidade ou a ida ao cinema se tornavam pano de fundo de situaes ficcionais que povoavam o imaginrio dos fs daqueles jovens dolos.

 Apesar

da fama alcanada, a Jovem Guarda tambm foi alvo das crticas dos que compreendiam a insero do rock e o uso das temticas romnticas como uma total falta de compromisso para com os problemas vividos no pas. Essa parcela de jovens e artistas avessa ao i, i, i estava preocupada em utilizar a arte como instrumento eficaz para se discutir os problemas vividos no pas. Muitas vezes, os membros da Jovem Guarda eram desvalorizados pelo tom alienante de suas canes. Essa disputa ocorrida entre os engajados e o pessoal da Jovem Guarda chegou a estabelecer uma disputa de audincia nos meios de comunicao da poca. Nesse mesmo perodo, um outro programa de televiso chamado O Fino da Bossa, apresentado pelos cantores Jair Rodrigues e Elis Regina, fazia diversas crticas contra as opes estticas e temticas dos cantores da Jovem Guarda.

 De

fato, essa disputa demonstrava a grande efervescncia cultural do cenrio musical brasileiro durante a dcada de 1960. Com o passar do tempo e o amadurecimento do pblico fiel Jovem Guarda, muitos de seus artistas se aventuraram em outros campos da msica. Essa situao pode ser vista atravs da carreira de Roberto Carlos, que nas dcadas seguintes se transformaria em um dos maiores representantes da msica romntica no Brasil.

Tropicalismo
Na

dcada de 1960, o Brasil tinha alcanado o pleno desenvolvimento de sua indstria cultural com a expanso de meios de comunicao como o rdio e a televiso. No campo musical, essas mudanas foram responsveis pela popularizao de gneros musicais nacionais, como o forr e o samba. Em contrapartida, esses mesmos campos de divulgao foram promotores da entrada de outros gneros estrangeiros, como a rumba, o jazz e o rocknroll.

 Essa

presena de sons nacionais e estrangeiros acabava promovendo uma ampla discusso nos meios intelectuais da poca. Alguns crticos e artistas consideravam que o Brasil no poderia aceitar a incorporao dos padres estrangeiros, por considerar os mesmos uma grande ameaa nossa identidade cultural. Ao mesmo tempo, esse mesmo grupo defendia a idia de que os ritmos populares deveriam servir de instrumento para a conscientizao do povo sobre a sua prpria cultura e os problemas cotidianos. A maioria daqueles que defendia essa perspectiva sobre nosso cenrio cultural, teve destaque com a criao de um novo gnero que, em tese, deveria abrigar tudo aquilo que era considerado nosso. A partir de ento, a Msica Popular Brasileira, tambm conhecida como MPB, nomeava um movimento de defesa de nosso patrimnio musical e lutava contra a presena dos alienantes padres culturais que invadiam os meios de comunicao da poca.

 Entretanto,

um grupo de artistas surgidos no final da dcada de 1960 comeou a questionar essa luta herica promovida por estes artistas que viam por de trs da msica um conflito poltico-ideolgico mais amplo. Inspirados pela proposta antropofgica criada pelo escritor Oswald de Andrade, jovens artistas como Caetano Veloso, Gilberto Gil, Tom Z e o grupo Os Mutantes defendiam que a nossa cultura no poderia ficar atrelada ao conflito entre o nacional e o estrangeiro. Foi a partir de ento que o chamado movimento tropicalista props um dilogo constante com as diferentes influncias que estavam disposio naquela poca. Sem maiores preconceitos ou recalques, se aproximavam do samba, do rocknroll, da bossa nova ou das canes romnticas. A primeira apario desses artistas aconteceu em 1968, no IV Festival Internacional da Cano da TV Globo, quando Gilberto Gil, Caetano Veloso e os Mutantes apresentaram a sugestiva cano proibido proibir.

A recepo para aquele tipo de proposta musical despojada foi a mais dura possvel. Os artistas foram duramente vaiados e acusados de estarem reproduzindo modelos estticos vindos do exterior. Em resposta, os tropicalistas pronunciaram que essa atitude provinha de uma juventude conservadora contrria a qualquer tentativa de renovao desvinculada do esquerdismo poltico ou do nacionalismo radical. Nesse episdio, podia-se notar que os tropicalistas desejavam uma revoluo imediata e libertadora de nossa msica. No entanto, a radicalizao da ditadura militar acabou impedindo que aqueles artistas pudessem prosseguir com suas idias inovadoras. A censura imposta pelo AI-5 forou muitos tropicalistas a sarem do Brasil por conta da ao dos agentes repressores do regime. Apesar da aparente derrota, a proposta tropicalista no foi deixada no passado. A abertura a diferentes estilos musicais e a inventividade que buscava o dilogo entre o nacional e o estrangeiro marcou a nossa cultua musical. Os artistas e a prpria indstria cultural brasileira enxergaram no gesto tropicalista uma forma de renovao dos quadros da nossa cultura.

Na dcada de 1970, vrios msicos comeam a fazer sucesso nos quatro cantos do pas. Nara Leo grava msicas de Cartola e Nelson do Cavaquinho. Gal Costa e Maria Bethnia fazem sucesso nas grandes cidades. O mesmo acontece com DJavan, Faf de Belm, Clara Nunes, Belchior e Fagner, Alceu Valena e Elba Ramalho. No cenrio do rock brasileiro destacam-se Raul Seixas e Rita Lee. No cenrio funk aparecem Tim Maia e Jorge Ben Jor.

Tim Maia Rita Lee

Raul Seixas

 Nas

dcadas de 1980 e 1990 comeam a fazer sucesso novos estilos musicais, que recebiam fortes influncias do exterior. So as dcadas do rock, do punk e da new wave. O show Rock in Rio, do incio dos anos 80, serviu para impulsionar o rock nacional.Com uma temtica fortemente urbana e tratando de temas sociais, juvenis e amorosos, surgem vrias bandas musicais. deste perodo o grupo Paralamas do Sucesso, Legio Urbana, Tits, Kid Abelha, RPM, Plebe Rude, Ultraje a Rigor, Capital Inicial, Engenheiros do Hawaii, Ira! e Baro Vermelho. Tambm fazem sucesso: Cazuza, Rita Lee, Lulu Santos, Marina Lima, Lobo, Cssia Eller, Zeca Pagodinho e Raul Seixas.

Legio Urbana

dcada de 1990 tambm marcada pelo crescimento e sucesso da msica sertaneja ou country. Neste contexto, com um forte carter romntico, despontam no cenrio musical : Chitozinho e Xoror, Zez di Camargo e Luciano, Leandro e Leonardo e Joo Paulo e Daniel.

Chitozinho e Xoror

Para finalizar, no incio do sculo XXI, destacam-se: Gabriel, o Pensador, O Rappa, Planet Hemp, Racionais MCs e Pavilho 9. E inicia-se o sucesso de grupos de rock com temticas voltadas para o pblico adolescente. So exemplos : Charlie Brown Jr, Skank, Detonautas e CPM 22.

O Rappa

CPM 22