G. CLINESCU PERSONALITATE MARCANT A CULTURII ROMNE n perioada 1919-1923 este student la Litere i Filozofie, la Bucureti, fiind remarcat de N.

.Iorga, V.Prvan, M.Dragomirescu. Custode la biblioteca facultii, paleograf la Arhivele Statului. n 1921 face prima cltorie la Roma, cu Ramiro Ortiz, participnd la fondarea revistei Roma" (1921-1924), a crei redactare i-o asum. Traduce din Boccaccio i scrie articole despre Pirandello i Cellini. Profesor de romn, francez, italian la Liceul Gh. incai" din Bucureti, fiind coleg cu Eugen. Lovinescu, Al.Graur, N.N.Condeescu, I.M.Racu, apoi la liceul Diaconovici Loga" din Timioara, ntre 1923-1928, studii superioare la coala romn de la Roma, condus de Prvan. Studiaz la Roma influena catolic n rile Romne, realiznd dou studii interesante: Alcuni missionari cattolici italiani nella Moldavia dei secoli XVII e XVIII, (1925) i Altre notizie sui missionari cattolici nei paesi romeni (1930). Colaboreaz la revistele: Gndirea", Vremea", Viaa Romneasc, Adevrul literar, Romnia literar, Sburtorul i conduce periodicele Tribuna poporului (1944), Lumea 1945), Naiunea (1946), Studii i cercetri de istorie literar i folclor. Revistele proprii: Sinteza (1927); Capricorn (1930); Jurnal literar (1939). Doctor n litere la Universitatea din Iai cu o tez despre manuscrisul eminescian Avatarii faraonului Tla, 1936. Confereniar universitar de estetic i critic literar la Facultatea de Litere din Iai, 1937; din 1945, profesor universitar de istorie a literaturii romne moderne la Facultatea de Litere a Universitii din Bucureti. Membru al Academiei Romne (1949). Din 1949 pn la sfritul vieii director la Institutul de istorie literar i folclor care-i poart numele (din 1966). Scoate, n 1952, revista Studii de istorie literar i folclor. n 1961, este rechemat ca profesor onorific la Facultatea de Litere din Bucureti. A cltorit n: China, Rusia, Frana, Cehoslovacia. Personalitate polivalent, enciclopedic, Dan Zamfirescu l consider al patrulea astru din Carul Mare al culturii romneti format din Cantemir, Hasdeu, Iorga i Clinescu. OPERA: Istorie i critic literar, publicistic: Viaa lui M. Eminescu, 1932 (alte ediii: 1938, 1964, 1969, 1983, 1986); Opera lui Mihai Eminescu I-IV, 1934-1936 (ediie revzut, 1969-1970; I-II, 1976; I-IV, 1985); Viaa lui I. Creang, 1938 (ediia II Ion Creang. Viaa i opera, 1964,. prefa de Eugen Simion, 1966, 1973, 1987; postfa i bibliografie de M. Braga, 1989); Principii de estetic, 1939 (ediia critic de Al. Piru, Craiova, 1974); Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, 1941 (ediia II revzut, adncit i ngrijit de Al. Piru, 1982; traducere englez 1988: A History of the Romanian Literature, English version by Leon Levitzky, Roma, Editura Ndrag); Istoria literaturii romne, Compendiu, 1945 (ediia II, 1946; ediia III, posfa Al.Piru, 1968; ediia IV, 1983); Impresii asupra literaturii spaniole, 1946 (ediia II, 1965); Studii i conferine, 1956; Nicolae Filimon, 1959; Grigore M. Alecsandrescu, 1962; Cronicile optimistului, 1964; Estetica basmului, 1965; Vasile Alecsandri, 1965; Ion Eliade Rdulescu i coala sa, 1966; Studii i cercetri de istorie literar, 1966; Studii i comunicri, 1966; Scriitori strini, 1967 (ediie de V.Nicolescu i A.Marino); Ulyse, 1967 (ediie de G.erban); Scrieri despre art, 1968 (ediie de G.Muntean); Universul poeziei, 1971 (antologie i postfa de Al.Piru); M.Eminescu. Studii i articole, 1978 (ediie ngrijit de Maria i C.Teodorovici, Iai); Clinescu i contemporanii si, III, 1984-1987 (ediie ngrijit, note, indicii de N.Mecu); Viaa lui Mihai Eminescu; Ion Creang. Viaa i opera, 1989, Chiinu. Istoria literaturii romne... se impune prin arhitectura operei volum de aproape 1000 de pagini in quarto, cu o prefa a autorului, miturile naionale (Traian i Decebal, Mioria, Meterul Manole, Zburtorul), pn n jurul anului 1940. Un capitol de sintez despre Specificul naional, ncheie lucrarea. Textul lucrrii este aezat pe dou coloane i nsoit de numeroase ilustraii. G.C. examineaz literatura romn din unghi estetic, realiznd o istorie a literaturii i nu a culturii, structurnd original epoci i scriitori. Acord un spaiu mai restrns faptelor vechi de literatur, cam a cinsprezecea parte din lucrare; restul o mparte n dou: o parte pentru perioada modern, pn la 1900 i cealalt parte pentru perioada contemporan, primele patru decenii ale secolului al XX-lea. Materialul este organizat pe epoci, momente, diviziuni de timp. Capitole speciale sunt destinate lui Eminescu, Creang, Slavici. Perioada interbelic (1920-1940) este vzut prin dezvoltarea i caracteristicile interne. n capitolul Emergena romanului, romanele sunt clasificate n: rural, al gloatei, copilriei, citadin, Proustienii, etnografic ilustrate de: L.Rebreanu, H.P.Bengescu, Camil Petrescu, Gh.Mihescu, Cezar Petrescu; M.Sadoveanu este tratat separat n capitolul Tendina naional.
1

ntre caracteristicile operei menionm: Revalorificarea tradiiei; contemporanii Sadoveanu, Rebreanu, H.P.Bengescu, Camil Petrescu, T.Arghezi, I.Barbu, devin clasici ai literaturii ; capodoper de invenie artistic spiritul clinescian impunndu-se prin erudiie, verv, mobilitate intelectual, arta de narator, portretist, comediograf, de creator epic. Remarcabile sunt: arta portretistic, arta narativ i descrierile, formulele revelatoare, paradoxul. Unele trsturi se regsesc n ntreaga oper clinescian: circulaia mijloacelor artistice: plcerea regiei, gustul pentru monumental, grandios, enorm; imaginaia rablais-ian; jocul presupunerilor; elementele de cosmogonie ap, aer, foc. Pentru G.Clinescu actul critic nseamn refacerea sintetic a operei scriitorilor, Istoria literaturii romne devenind dup aprecierea lui D.Micu, un spaiu n care sunt adunate attea universuri literare cte s-au creat n limba romn pn la redactarea ei. Compendiu este mica Istorie a literaturii romne i, dup mrturisirea lui G.Clinescu n prefa, nu e o simpl prescurtare a ediiei mari i nu scutete de lectura celei dinti, dimpotriv, e un adaos n scopul de a regenera impresiile generale. Nu sunt nici biografiile amnuntele de istorie literar (...). N-am fcut ca alii care n compendii pun numai cifre goale i titluri de opere, ci i aici, i mai cu seam aici, am vizionat materia organic i critic. Noi continu criticul suntem nc puin cunoscui de strini i am voit s le dau acestora (de ar putea citi cartea n romnete ori n traducere) un sistem de impresii, iar nu un sec rboj. Despre obiectivitate criticul afirm: Am pus o deplin obiectivitate, i acum ca i mai nainte, i e n interesul scriitorului romn s m ndrumeze acolo unde mi-a scpat un fapt sau o nelegere. Iar cei tineri s nu arate acea nemulumire egoist de a nu li se fi dat importana pe care poate i-o credeau, pentru c o istorie se cade s fie totdeauna puin retrograd, ca s nu piard perspectiva eternului, i, de altfel, pe msura accenturii valorii noilor scriitori, sc vor face cuvenitele mpliniri. Explicnd raporturile scriitorului i criticului cu viaa, G.C. mrturisete: Autorul ca om trebuie s aib idei i atitudini i s le triasc intens. Cu ct triete mai puternic cu att suntem mai singuri c va fi n stare s priceap aspecte tot mai adnci ale existenei. Condiia este ca viaa s se subordoneze creaiunii. Creatorul trebuie lsat s triasc, dar n acelai timp s fie nvat a se ntoarce asupra lui nsui, fcndu-i obiect de contemplare din propriul lui subiect. Lupta n strad i ederea n turnul de filde sunt momente succesive i obligatorii, nicidecum antinomice. Dante, V.Hugo, Tolstoi, Eminescu au fost nite partizani plini de pasiuni politice. i cu toate acestea opera lor este abstract i etern. Creatorul st ziua, ca om, n ipetele cetii, n soare, iar noaptea se suie n turn, sub lun. Ziua privete lumea n contingena ei, noaptea n absolut. Momentul prim e necesar, nchiderea n turn, aceea reprezint faza artistic. Astfel artistul este alternativ ptima i rece, om i luceafr. n critic ns chestiunea e mai grea. Ca om politic nu poi fi critic, ca critic nu poi s t'i om politic. Aceste dou ipostaze se separ. Desigur, acelai om poate fi i una i alta pe rnd, poate fi prieten de idei politice cu un autor i un nemulumit de literatura acestui autor; ori adversar politic al autorului i admirator al artei lui literare. Planurile se separ. Simt repulsie s spun unui poet de alte convingeri politice fost poet. Ca critic, m mbrac n haine somptuoase cum fcea Machiaveli cnd intra n odaia lui de lucru, i socotindu-1 pe scriitorul antipatic decedat sub raportul vieii, m delectez numai cu opera lui, ca i cnd ar fi anonim. De aceea nu sunt admisibile n profesia critic unele excese. Un mare scriitor, chiar vinovat sub raport civic, rmne mereu mare scriitor. Rebreanu este Rebreanu oricum i oricnd. Arta este o expresie a libertii, prin definiie, cci ea nu accept limitele istoriei. Ea ne nva a privi lucrurile de sus, ca pe nite fenomenaliti, n perspectiva uria a morii. Arta garanteaz cea mai nobil dintre liberti: libertatea de-a fi, o or pe zi, singuri i inactuali. Monumentalitatea i actualitatea creaiei lui G.Clinescu vor trece peste timp, eterniznd, prin adevrurile afirmate, expresia intelectual elevat, spiritul unic, farmecul i superioritatea poporului romn, n ipostazele sale istorice i de cultur aleas. APRECIERI CRITICE: Basil Munteanu: Tnra critic, prin unii din reprezentanii ei cei mai nzestrai i n reviste mai mult sau mai puin durabile, precum Kalende (1928), Capricorn (1931), se deosebete prin aptitudinile ei analitice i socotete creaia de art drept o activitate n sine. P.Constantinescu, G.Clinescu, .Cioculescu (acesta din urm critic la Revista Fundaiei Regale face parte dintr-o generaie ce se apropie dc patruzeci de ani. Oricare ar fi de altfel reacia lor asupra unor puncte precise, ei conced artistului o libertate foarte ntins, examineaz cu simpatie strdaniile de nnoire i recunosc ntietatea inteligenei asupra forelor obscure, instictive sau mistice.
2

Pompiliu Constantinescu: Critica d-lui Clinescu este o critic de artist. O verv savuroas i uneori ncrcat a fanteziei, mpletirea omului cu opera, sugerarea cu mijloace poetice a valorii unui scriitor l-au precizat ca pe un impresionist de nou generaie (...). Impresionist prin temperarnent, nu grafia este ns calitatea esenial a criticii d-lui G.C. Culoarea i viziunea, tabloul animat i larg sunt mijloacele sale literare(...). Portretele d-lui Clinescu pornesc de la o intuiie fundamental, dar cu un procedeu centripetal asociaz serii de peisagii evoc tablouri i imagineaz dialoguri plauzibile, spre a sugera o fizionomie artistic i sufleteasc (...). Judecata se topete n sentiment i pasiune. La baza portretului e un imn sau un pamflet: perfidia i jocul strategic se scald n peisagii alternative i nasc o ascuns agresivitate. Florile de crizantem pletoas din stilisticele d-lui Clinescu eman arome nvluitoare, cnd nu disimuleaz toxine ucigae. Orice desfurare literar presupune un minimum de retoric; stilul abstract are o retoric interioar, o ritmic a ideii; un stil poetic ntrebuineaz un retorism mai evident. Exist o simfonizare retoric n expresia d-lui Clinescu; reflexia sa critic se pierde n jocuri i imagini, in abateri i reveniri abile la tema esenial. De aceea, critica sa ne-a dezvluit un tactician destul de contradictoriu, n atitudine intelectual, dei totdeauna valoros prin ploaia de flori stilistice in care ne adoarme. Cu Viaa lui Mihai Eminescu, G.Clinescu. a realizat o oper de obteasc valoare cultural, iar mai presus de orice ne-a scos din mlul articolelor i nsemnrilor seci i amorfe, sintetiznd o via din membre risipite i anchilozate n sertare cu etichet i numr de ordine, n colecii de reviste i n cripta ngduitoare a Academiei Romne. Eugen Lovinescu: Talent, a putea zice, dar nu numai talent, pentru c e i munc, i nu o munc de bivol la jug, ci de om repede orientat n chestiuni abia ntlnite i priceput n a organiza n snul lor o reea ntreag de tranee i de comunicaii subterane. Pentru a fi critic, G.C. are toate calitile: sensibilitate artistic de poet i romancier, cultur literar, talent de scriitor i o mare mobilitate asociativ. i mai lipsete doar convingerea i valabilitatea misiunii sale critice. Mult mai mari, preteniile criticului ne ndreapt spre vaste construcii de istorie literar sau spre monografii uriae. Simpl improvizaie, prin talent literar i tiin arhitectonic. Viaa lui Mihai Eminescu a obinut aprobarea tuturor, mbrbtat de succes, civa ani dup aceea, a spat cu hrnicie i metod n opera poetului, nu numai vzut, ci i cea nevzut, a ineditelor galerii inextricabile. Rezultatul cercetrilor s-a depus ntr-o serie de tomuri masive, pentru care nu poi avea dect respect i admiraie. Cutnd ns monumentalul, scriitorul s-a pierdut n labirintul su hipogeic. Captiv al propriei sale ingenioziti i frenezii, el n-a mai putut dibui galeria ngust a ieirii. Peste civa ani, scpat la lumin, va fixa cu siguran doar ntr-o sut de pagini, fr vracul ineditelor i analizelor, masca marelui poet n liniile eseniale, cu un meteug portretistic de care a mai dat dovezi. Alexandru Piru: Ridicndu-se mpotriva scienteis-mului pozitivist, Clinescu concepe istoria literaturii ca pe un scenariu dramatic cu ntrebri i ieiri, ca pe o epopee cu eroi i forme din succesiunea necauzal a crora putem determina capacitatea de creaie a poporului romn i trsturile caracterului naional. Surprinztoare la Clinescu este n primul rnd puterea sa de micare n 'toate perioadele literaturii romne, n perioada veche, modern i contemporan, cu unicul criteriu al valorii estetice. ntreprinde cea mai ndrznea reconsiderare a fenomenului artistic din cte s-au fcut. Dumitru Micu: Critica produciei literare curente e, n bibliografia clinescian, doar component, ntre multe altele, a unei activiti publicistice de vast anvergur. Departe de a considera scrisul periodic un exerciiu minor, Clinescu s-a dedicat uneori chiar cu prioritate; n, orice caz, 1-a practicat, ntreaga via cu o pricepere ardent. Considernd gazeta un deosebit de eficace instrument dc cultur, el a cultivat toate speciile jurnalistice, de la articolul de fond la pota redaciei, pronunndu-se n cele mai diverse probleme, nu doar de art (literatur, teatru, balet, muzic, pictur, arhitectur), ci i culturale n general, politice, sociale, urbanistice, de via cotidian. In varianta interveniilor sale de orice natur n coloanele presei e spiritul dinamic. Scris cu nerv, orice text clinescian zmulge cititorul din ineria reaciilor automatice, zdruncin comoditatea instalrii n locul comun, ntrt intelectul. n raport cu volumele lui Clinescu, proza sa de ziar e un antier. Ea conine n embrion ntreaga viitoare oper pe deplin cristalizat: studii, romane, poezii (...). Opera care l exprim pe Clinescu plenar e, desigur, Istoria literaturii romne. Toate componentele i nsuirile spiritului su sunt concentrate n ea: verva scnteietoare i extraordinara mobilitate intelectual a eseistului, erudiia cercettorului, pasiunea pentru document a scotocitorului de
3

arhive, agerimea de spirit i stilul alert ale publicistului, arta de narator, portretist, evocator, comediograf a creatorului epic i dramatic, darul de a instala gndirea n imagini a poetului. Principiul structurant al monumentalei cri fiind creaia, un implicat al ci - explicit asumat - devine subiectivitatea. Subiectivitatea, susine G.C, n studiile Tehnica criticii i a istoriei literare (1939) i Istoria ca tiin inefabil i sintez epic (1947) particip cu necesitate la orice act de construcie intelectual ce opereaz cu date n virtutea naturii nsei a faptului istoric. Acest fapt nu exist n sine, cum exist faptul fizic, ci numai ca punct de vedere (...) Istoria este interpretarea nsi, punctul de vedere... Eugen Simion: Nici una din crile lui Clinescu nu ridic mai mari dificulti la lectur ca Estetica basmului (1965). Dup o scuit introducere, n care e dat definiia basmului din punct de vedere al criticului i esteticianului literar, inui ntr-un cmp de rezumate, fcute, nici vorb, cu mare plasticitate i sim al esenialului, dar fr ordine i cu o voluptate a descrierii ce ntrece necesitile demonstraiei.(...) Pentru noi Estetica basmului rmne o scriere fundamental, depind cu mult obiectul ei iniial. Ca oper de sintez i reflecie estetic, ea produce mari satisfacii prin adncirea observaiei. Pe un teren parcurs pn acum doar de harnicii culegtori, demni desigur de stima noastr, G.Clinescu, cobornd cu toate armele criticii descoper o creaie de cel mai mare interes estetic. Considerat din punct de vedere al creaiei critice, Estetica basmului e un intim roman alegoric, esenialmente intelectual, un fel de Istorie ieroglific modern, ntocmit de un moralist trecut prin colile mai noi. Ironia i puterea de reprezentare concret a categoriilor formeaz notele dominante. Marian Popa: Oper a unei culturi exemplare i a unui spirit de analiz fr termen de comparaie, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent (1941) este mai puin o cercetare a scriitorilor luai n sine, ct un ansamblu ipotetic cu valoare epic, sprijinit pe figuri literare. Istoria literar este pentru el o comedie uman avnd drept pretext lumea literar i ea nu poate fi scris dac aceast lume nu ofer destule roluri: coli, curente, generaii, personaliti. I. Negoiescu: Marele merit al lui Clinescu n aceast Istorie, ce ar suferi o adevrat catastrof dac i-ar pierde materialul ilustrativ plastic i textual, intrat n structura ei, dndu-i confirmaia de montaj genial i monumental este gestul unic i memorabil prin care autorul a aruncat peste devenirea nostr literar o primvar etern, germeni nii ai vieii. i dac opera sufer din cauz c n chiar genialitatea ei e o enorm improvizaie, graba cu care a fost elaborat se justific istoric: ea trebuie necondiionat s apar atunci, pentru a nu mprti destinul editorial al iganiadei lui Budai-Deleanu. Un demon al colosului (o demonic acaparatoare, care face din el un halucinant, un delirant, dar i un vizionar) pndete mereu n eul clinescian romantic i incalculabil, ce nu preget a se ntrupa. Dan Zamfirescu: Esena clinescianismului este tocmai aceasta! El este contiina de sine a literaturii romneti, primul om care, scriind istoria literaturii romne, a avut erudiia lui Nicolae lorga, intuiia valorilor majore proprie unui Maiorescu, simul actualitii i modernitii ce asigur gloria lui Lovinescu i geniul critic al unui Sainte-Beuve, Taine sau De Sanctis. Dar el a mai avut ceva, care-i aparine n ntregime i-l singularizeaz, fcnd din clinescianism n acelai timp o atitudine, o mentalitate i o metod: a avut teribila mndrie leomin cu care vorbete n numele culturii romne i pe care n-o vom gsi nici la lorga, nici la Densusianu, nici la Lovinescu, nici la strluciii totui zoilii de generaie, care-l mai forfec pe la coluri i astzi pe uriaul adormit (...) Numai el a fcut o metod din aceast comparaie, o metod oriental, fr nici o subiectivitate naional, fr nici o ridicare a glasului spre demonstrarea demnitii i valorii culturii romneti. Numai el a putut privi comptimitor la sforrile conferenialului strin, neintuitiv, de a fi plat, fiindc acest elev al lui Prvan, cel ce-i propusese la 20 de ani s devin egalul oricui n Europa, i fusese recunoscut ca atare la 40 a repetat drumul maestrului i a devenit primul nostru istoric i critic literar de orizonturi realmente universale.