Sunteți pe pagina 1din 3

ROMANUL MODERN-SUBIECTIVULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI De Cmil PetrescuApartenenta la specie Adept al modernismului lovinescian, Cmil Petrescu,

este cel care,prin opera lui fundamenteaz principiul sincronismului, prin aducerea unor noiprincipii estetice ca autenticitatea, substanialitatea, relativismul i prin creareapersonajului intelectual lucid i analitic, n opoziie evident cu ideile smntoristeale vremii, care promovau o duzin de eroi plngrei. Cmil Petrescu opiniaza caliteratura trebuie sailustreze probleme de contiin, pentru care este neapratnevoie de un mediu social aparte, n cadrul cruia acestea ase poat manifesta.Astfel Cmil Petrescu nu face altceva dect un demers n vederea sincronizriiliteraturii romana cu cea europeana- principiul sincronismului.Romanul este structurat n dou pri, cu titluri sugestive, surprinznd douipostaze existeniale: Ultima noapte de dragoste -dramaiubirii lui Stefan Gheorghidiu i ntia noapte de rzboi, care ilustreaz imaginearzboiului absurd i tragic, trit n iminena morii. Aceste dou ipostaze reprezinti dou planuri epice distincte (de altfel criticii literari sunt n majoritatea lor deacord c cele dou cri ar fi putut uor fi dou romane distincte fr a afectacomprehensiunea subiectului), astfel n primul este utilizat nararea subiectiv aunei drame erotice (fictiv din punctul de vedere al autorului care nu trisepanala momentul scrierii romanuui o mare iubire), n timp ce al doileareprezint un jurnal de rzboi, prezentat obiectiv (o experien real dinviaa lui Cmil Petrescu, care participase la Primul RM ca ofier al armateiromane).Perspectiva temporal este discontinua, bazat pe alternanta temporal aevenimentelor, pe dislocri sub form de flash-back i feed-back.Astfel Stefan Gheorghidiu triete n dou realiti temporale: timpul cronologic(obiectiv)-intamplarile de pe front i timpul psihologic (subiectiv)-dramaiubirii.234ad0-sdfsdd334Romanul este scris la persoana nti: eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti(Cmil Petrescu), naratorulpersonaj identificndu-se n partea a doua cu autorul.Modaliatatea narativa se remarca aadar prin prezenta mrcilor formale alenaratorului, de unde reiese apropierea acestuia de evenimente,pn la substituirea lui de ctre personaj=> narator-personaj.Realitatea romanului este o realitae personal, un punct de vedere interpretabil dectre cititor, cci s nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreazsimurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i singur realitate pe care eu o pot povesti... (Cmil Petrescu). n aceast idee discursul narativ poate fi consideratsubiectiv n ceea ce privete drama iubirii, dar ntmplrile de pe font se prezint ntr-o versiune neromantata, cu date, locaii i termeni specifici, fiindconsiderate un jurnal de front =>obiectiv.Stilul lui Cmil Petrescu se caracterizaeaza prin clariate, sobrietate, fraz scurt inervoas, este artistic i intelectualizant. Prelund ideile modernisteale lui Lovinescu el alege s scrie fr strlucire artistic, fiind unul dintrepromotorii de seam ai anticalofilismului, considernd de asemenea c ntr-o operliterar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concisa ca ntr-un procesverbal.n mintea naratorului-personaj unele evenimente nesemnificative iau proporiiuriate, sunt ntoarse pe fa i pe dos, dezbtute intens, n timp ce altele, cu o duratmult mai mare sunt prezentate simplu i succint Eram nsurat de doi ani cu ocoleg de laUniversitate i bnuiam c m neal.Stefan Gheorghidiu triete drama intelectualuilui lucid, dominat de incertitudini;filosoful de seam care analizeaz fiecare gest, fiecare vorb, fiecare privirecutnd un adevr absolut, o versiune infailibil, o explicaie inatacabila. n mintea ndoielnic a luiStefan se desfoar multe ipoteze, care sunt mai apoi rnd pe rndeliminate, de exemplu el nsui recunoate la

Odobeti, dup aprige frmntriprovocate de purtarea Elei: de altminteni, toat suferina asta monstruoas mivenea din nimic.2314m0-sdfsdn334Gndul mereu indoielnicului Stefan Gheorghidiu se perinda de la vremurile actuale(rzboiul i experiena devastatoare a acestuia) la vremurile iubirii lui cele dinti,vremurile fericite de la nceput i al zbuciumului trist i adnc ce-l cuprinsese dupnumai 2 ani, adesea aceste trei planuri regsindu-se n acelai paragraf.Memoria involuntar, de natur afectiva, declanat de discuia de la popot, estemodalitatea prin care Gheorghidiu aduce n prezent (timpul subiectiv),prin retrospecie i discontinuitate temporal a feed-back-ului,experiena s erotic. Momentul istoric al neutralitii Romniei din timpulPrimului RM este un motiv de frmnt al celor ncorporai, ca i cum este mult maiuor s trieti ceva dect s trieti n asteptatrea acelui ceva. n aceast condiiede incertitudine timpul se dilata la nesfarsit-colonelul regimentului spune nu mi-ecasa cas, nu mi-e masa masa [...], acum vine toamna, mai sunt dou sptmnipn merg la scoala [...] fata [...] i biatul [...] Aproape ne-am nstrinat [...] Maibine am intr odat n rzboi, s se termine. Stefan Gheorghidiu triete dramaaceasta a incertitudinii dublu fa de camarazii si; el este marcat i deincertitudinea ce planeaz n jurul Elei, sotialui. Concepiile filosofului Bergsonasupra timpului individual gsesc i n Cmil Petrescu un adulant i exponent, ca dealtfel alte idei bergsonieine- a inteligenei native. Ideea literar este adoptat de Cmil Petrescu de la scriitorul francez MarcelProust, iar conferina s despre Nou structur i opera lui Marcel Proustconstituie un adevrat manifest literar de credin. Descrierea n amnunt astrilor, senzaiilor, experienelor din capodopera proustiana n cutarea timpuluipierdut i gsete o coresponden n romanul camilpetrescian Ultima noapte...:Dar m-a iubit? Surd pentru mine singur...De ce s-ar fi dat unui student srac? Opartid, un viitor so? Atunci de ce n-au fcut-o i altele naintea ei? n orice caz esingura femeie care a fcut sacrificii pentru mine cnd mama a fostgata saporneasca proces pentru motenire, cu noi, copii. I se cuvine s recunosc cm-a nelat doar cnd am devenit bogat. Totui Ultima noapte... e mai puinproustian i mai mult roman orenesc n sensul cerinei scriitorului ntr-un articolantisamanatorist din 1927 (G. Clinescu).Personajul principal, Stefan Gheorghidiu, este raspunsl necesitii erouluiintelectual n literatura romn dup ideile moderniste alelui Lovinescu.Filosof prin excelent, lucid prin inteligenta, dominat de incertitudinea minii ncutarea adevaralui absolut, el sesalveaza prin contientizarea unei drame maiputernice, aceea a omenirii ce triete tragismul unui rzboi absurd.Sub penia lui William Shakespeare, Hamlet devine sclavul incertitudinilor care-lduc spre pierzanie, cci nu poate tri dup ce i le dezvluie, acordndu-le un sensfix. Pe de alt parte, eroul camilpetrescian se remarca prin capacitatea de a tri idei,de a trece dela o problem la alta; cu alte cuvinte rezolvarea uneiincertitudini nu nseamn pentru Gheorghidiu pierzanie, ci disponibilitatea pentruo nou frmntare ideatica.Fire reflexiva i pasional, Stefan Gheorghidiu diseca i analizeaz cu luciditatesituaiile noi, protagonitii lor, dar i propria atitudine i propriul rspuns, pe carelformuleaz prin monolog interior nu mai puteam citi nici o carte, prsisemUniversitatea. Aadar, principalele modaliti de caracterizare sunt propriianalizei psihologice (i implicit romanului modern)- monologul interior,introspecia, autoanaliza, memoria involuntar, jurnalul.Realitatea prezentat n roman este cea a lui Gheorghidiu. n ochii lui fiecarepersonaj este analizat, fr a avea ns posibilitatea replicii. Totui trebuiemenionat faptul c autorul nu ascunde acest lucru, dnd cititorului posibilitatea dea-i forma o idee, o interpretare proprie privind veridicitatea prezentriipersonajelor de ctre protagonist. n contextul n care Stefan Gheorghidiu este eroulromanului, celalalte personaje nu sunt altceva dect instrumante adiacente, avndrolul de a-l indivizualiza i mai mult. El vede n Ela idealul lui de iubire ifeminitate, pe care, la sfrit l descoper inexistent n femeie, un produs al minii ivoinei sale.Finalul este unul deschis: A doua zi m-am mutat la hotel pentru sptmna pe

careaveam s-o mai petrec n permisie. I-am druit neveste-mi nc o sum ca aceeacerut de ea la Cmpulung i m-am interesat s vd cu ce formalitate i pot drui casele de la Constant. I-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte depre la cri...de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul. Aadar finalulromanului reprezint demitizarea Elei, care devine din ideal obscur, iar peGheorghidiu l gsim gata de o nou experien, lsnd n urma trecutul. El este un nvingtor, care reuete prin fora unei drame s tearg cicatricile sngernde alealteia-una puternic ca i mintea care a creat-o.