NUM~RUL 9 (48)

SEPTEMBRIE 2008

Ierusalimul cinefilizat
Alex. Leo {erban: Drag` Cristina, ]i propun s` facem un bilan] al recentei noastre c`l`torii la Ierusalim [i Tel Aviv, unde am fost invita]i de Cinemateca [i Festivalul din primul ora[ [i de ICR-ul din al doilea ([i vreau s` spun, aici, ct de minuna]i au fost Madeea Axinciuc [i Octavian B`l`ceanu [i, fire[te, Costel Safirman!). {tiu c` tu mai fusese[i n Israel, pentru mine era prima dat`; dar n-o s` vorbim nici despre c`ldura sufocant`, nici despre }ara sau Ora[ul Sfnt(`), ci cum spuneam despre evenimentele strict legate de cinefilie: Festivalul, n primul rnd, care s`rb`torea 25 de ani de existen]`. Cred c` vei fi de acord cu mine c` vedeta incontestabil` a acestei edi]ii a fost Lia van Leer, doamna (acum n vrst` de 84 de ani) care a pus pe picioare [i Cinemateca, [i Festivalul. A ie[it din scen` cu mare pomp`, fiind felicitat` ndelung [i omagiat` insistent nu doar de succesorul ei, Ilan de Vries, ci [i de pre[edintele ]`rii, Shimon Peres (care a venit la deschidere), de Michael Winterbottom (regizorul britanic care era, la rndul lui, omagiat), de directorul Berlinalei, Dieter Kosslick [i, nu m`-ndoiesc, de cel`lalt mare invitat al festivalului, John Malkovich (pe care noi nu l-am mai prins). Este o doamn` n`scut` n Basarabia, la B`l]i, care a plecat n str`in`tate chiar nainte de declan[area atrocit`]ilor naziste; [i-a pierdut mam` [i tat`, probabil la Auschwitz, dar a avut norocul s` ntlneasc` un so] n persoana dlui van Leer, un om foarte bogat care a r`sf`]at-o [i i-a permis s`-[i continue hobby-ul Cinematograful. Lia van Leer a nfiin]at Cinemateca, a[adar, iar apoi Festivalul; mai mult dect att: a dispus proiec]ii ale filmelor de shabat, ceea ce nu se mai ntmplase pn` atunci un gest eroic ntr-un ora[ att de religios precum Ierusalimul! {i trebuie spus c` Cinemateca (locul unde snt proiectate majoritatea filmelor, cu cele patru s`li ale sale) este nu doar cartierul general al cinefiliei de cea mai bun` calitate, ci [i o oaz` de convivialitate un spa]iu extrem de pl`cut [i de laic, unde puteai vedea lucrurile cele mai transgresive Dup` aceast` introducere cam lung`, ]i pasez tastatura. Cristina Corciovescu: Trebuie s`-]i m`rturisesc c` pe mine, ca fost` amploaiat` a Arhivei de filme din Bucure[ti, m-a cam cuprins invidia cnd Costel Safirman a f`cut pentru noi turul propriet`]ii [i ne-a ar`tat depozitele de filme de o ordine [i cur`]enie impecabile, cu rafturile culisante pentru a valorifica la maximum spa]iul, cnd am intrat n biblioteca luminoas` unde ai mii de volume plus computere la dispozi]ie, cnd am intrat n cele patru s`li de cinema impecabil utilate tehnic [i, nu n ultimul rnd, cnd ne-am tol`nit pe [ezlongurile transformat un passe-temps de tn`r` bogat`, dar dezocupat`, ntr-un crez [i o profesie. Dar ceea ce m-a impresionat extrem de pl`cut este c` oamenii din jurul ei, de la Shimon Peres la angaja]ii Cinematecii, o privesc cu o sincer` [i meritat` considera]ie, [i nu ca pe un produs expirat de care abia a[teapt` s` se descotoroseasc`. Cred c`, n m`sura n care s`n`tatea i va permite, ea va fi [i la edi]iile urm`toare Doamna festivalului de la Ierusalim. A.L.{.: N-am v`zut mpreun` prea multe filme, cred c` lui oarecum ca n Iubita locotenentului francez). Cred, de altfel, c` era singurul mod n care puteai da seam` n cinema de frecventele puneri n abis ale c`r]ii [i de tot ping-pong-ul acela ast`zi, i-am zice postmodern dintre nara]iunea propriu-zis` [i ntreruperile ei prin comentarii auctoriale C.C.: Aici nu e problem` de gust sau de ncntare, ci n primul rnd o problem` de principiu. Eu dezaprob ecraniz`rile care pentru a fi gustate sau, [i mai grav, n]elese presupun lectura n prealabil a c`r]ii respective. De multe ori n cazul Din punctul `sta de vedere, romanul lui Laurence Sterne intr` n prima categorie, dar nu cred c` e o lectur` prea frecvent`. Tu, cel pu]in, spuneai c` l-ai citit n facultate, la filologie. Acum vine o alt` problem`, pe care o am eu cu Winterbottom. Mi se pare un touche--tout extrem de inegal, care nu are nici nebunia unui Ken Russell, nici geniul criptic al unui Peter Greenaway. n ceea ce prive[te A Cock and Bull Story, cred c` sunt remarcabile inten]ia [i efortul de a g`si un limbaj cinematografic care s` traduc` limbajul literar. De altfel, asta ar trebui s` fie condi]ia oric`rei ecraniz`ri de calitate, [i nu o translare pedestr` a ac]iunii de pe hrtie pe pelicul`. Numai c` n cazul de fa]` rezultatul e cam indigest. A.L.{.: De acord cu ce spui despre Winterbottom cu precizarea c` inegali snt mai to]i cinea[tii care fac film dup` film, n ritmul de unul la doi ani sau chiar unul pe an (de la Woody Allen la centenarul Manoel de Oliveira). Pe de alt` parte, recunosc c` nu am cum s` judec o ecranizare dup` o carte pe care am citit-o dect prin prisma ei; ca regul` general`, cred c` orice spectator de cinema este ecranat de aceast` fatalitate. Probabil, ns`, c` situa]ia se va schimba: genera]ia care vine dup` noi vede mai nti filme [i apoi, eventual, cite[te [i romanele care le-au inspirat Aceast` constatare ne face s` ne apropiem, de fapt, de scopul prezen]ei noastre la Ierusalim ([i Tel Aviv): anume, acela de a prezenta noul film romnesc de dou` ori unui public romnofon [i o dat` unuia anglofon. Am vorbit, deci, despre ce se ntmpl` exaltant [i fragil, totodat`! n cinematograful romnesc de ast`zi, dar [i, inevitabil, despre vechiul nostru cinema f`cut, zic eu ([i poate dragul nostru coleg, al nostru [i al lui Costel Safirman la Bujor T. Rpeanu m` gndesc , confirm`), mai mult din ecraniz`ri. n fine, nam stat s` num`r, dar, cu attea n[irte m`rg`rite, }ig`ncu[e din iatac, Nop]i furtunoase, Mori cu noroc , P`duri ale spnzura]ilor, Nun]i de piatr`, Iacobi [i Balan]e, nu m-ar mira s` ne ias` [i la num`r`toare c` filmul romnesc st`, mai mult, n ecraniz`ri; pn` de curnd cnd, este evident, noua

Secven] din A Cock and Bull Story de Michael Winterbottom

inscrip]ionate pe drept cuvnt relax, r`spndite pe terasa-gr`din` de la nivelul zero (intrarea se face pe la cinci), care prive[te spre zidurile de incint` ale ora[ului vechi. {tiu c` ai s` sari n aer pentru c`, sub imperiul lecturii volumului Despre ur` de Gabriel Liiceanu, ]i-am spus c` eu nu am glanda invidiei [i n consecin]` nici pe cea a urii. Dar invidia despre care vorbeam ini]ial nu e n numele meu, ci al unei institu]ii n care miam petrecut tinere]ile [i m` doare cnd constat (pentru a cta oar`!) c` e ruda s`rac` a suratelor ei din alte ]`ri. Ct despre Lia van Leer, sigur c` la 84 de ani nu mai e femeia energic` [i voluntar` care decenii de-a rndul a ]inut n mini cu str`[nicie soarta arhivei din Ierusalim [i a

doar A Cock and Bull Story (2005), ecranizarea lui Winterbottom dup` Tristram Shandy al lui Laurence Sterne; n rest, am avut programe separate. {tiu c` am comentat ndelung dup` vizionare practic, ideea dialogului despre festival mi-a venit atunci, n toiul discu]iilor. {tiu, deci, c` n-ai fost foarte ncntat` de aceast` ecranizare, n timp ce eu am considerat-o [i o consider, nc` reu[it` (]innd cont [i de dificultatea transpunerii n imagini a unui roman de secol XVIII, reputat ca fiind neecranizabil [i, am spune ast`zi, experimental!). Mie mi s-a p`rut ingenioas` solu]ia filmului-n-film (o echip` de filmare turneaz` o ecranizare dup` Tristram Shandy, iar tot filmul este, de fapt, povestea n paralel a acestui turnaj [i a vie]ii celor implica]i n realizarea

unor filme romne[ti mi-am pus ntrebarea ce face un spectator str`in care n-a avut la [coal`, ca lectur` obligatorie, romanul respectiv, drept care nu poate completa filmul cu ceea ce [tie din [i despre el. Oare nu [i din cauza asta un film ca, de pild`, Felix [i Otilia (una dintre realele reu[ite ale lui Iulian Mihu) nu a avut ecou interna]ional? De fapt, chiar [i pentru un mp`timit al lecturii, e imposibil ca s` acopere ntreaga literatur` ecranizat`. Nu [tiu dac` te-ai gndit vreodat` s` apreciezi raportul numeric dintre scenariile adaptate [i cele originale. Peste tot n lume primele sunt covr[itor mai multe. De aici [i ve[nica discu]ie despre criza scenariilor. Sigur c` trebuie neap`rat s` facem o disociere ntre literatur` [i maculatur`.

CINEDIALOGURI

6
genera]ie a schimbat capul corabiei, ndreptnd-o mai degrab` spre pove[ti prezente, de strict` actualitate, [i, n orice caz, spre un (neo)realism care, zic eu, ntoarce spatele att literarului pur [i dur al epocilor anterioare, ct [i show-ului televizual care a formatat, catastrofic, obiceiurile privitului ntr-un ecran Cum vezi aceast` (r)evolu]ie (pe care nici nu [tiu de ce o pun ntre ghilimele; din iner]ie, cred!)? C.C. : Cred c` ceea ce se ntmpl` azi n cinematograful romnesc este n primul rnd o negare a ceea ce s-a ntmplat nainte de 89. Dup` cum rezult` din grupajul f`cut de tine n Dilema veche, tinerii cinea[ti recunosc filmele de valoare f`cute n trecut, dar nu mai pot [i nu mai vor s` continue pe acela[i drum. {i bine fac. De altfel, dac` ne uit`m la produc]iile de dup` 89, constat`m c` este un drum nchis chiar [i pentru cinea[tii mai n vrst`. Aici e drama: ei nu se mai pot nnoi, nu pot adopta un alt limbaj, nu pot renun]a la un anume tip de scriitur`, dar cred c` mai au ceva de spus [i ncearc` s` lucreze n continuare. Hiatusul dintre genera]ii este imens. M` ntreb dac`, n timp, vor ap`rea arti[ti care s` mpace ntr-un fel cele dou` direc]ii. Poate c` o solu]ie ar fi cea sugerat` de tine n discu]iile noastre de la Ierusalim: filmul de gen (absent din peisajul cinematografic romnesc actual) n care atenta observa]ie a realit`]ii s` se topeasc` n ni[te tipare relativ clasice. A.L.{.: Au fost prezen]i [i trei reprezentan]i ai acestei noi genera]ii: regizorul de teatru ([i actor, totodat`, n cteva scurtmetraje de succes) Erwin Simsensohn, regizorii Alexandru Mavrodineanu [i Gabriel Srbu. Erwin are un mic rol n Megatron-ul lui Marian Cri[an (proasp`t palmdorizat la Cannes), Mavrodineanu a regizat Lec]ia de box (premiat de tine, anul trecut, la Anonimul [i care a fost prezentat cu succes [i la New York, ntr-o selec]ie f`cut` de Richard Pena), iar Srbu La drumul mare (un scurt cu mare priz` la public, dup` cum s-a v`zut [i la Ierusalim) Discu]iile au fost destul de animate (dou`, moderate de Costel Safirman, una de Dan F`inaru), dar ce m-a interesat, pe mine cel pu]in, este s` constat ct de diverse snt tipurile (inclusiv umane) [i abord`rile acestui grup foarte restrns de (nc`) tineri regizori iar asta, ntr-un segment (numit de noi, ad-hoc, noul nou val) care este, oricum, pu]in altceva dect valul-val, minimalist pur snge (gen Puiu, Porumboiu, Mungiu sau Muntean). Cei din mai tn`ra genera]ie snt, parc`, mai audience-friendly, cum zic americanii adic` le pas` [i de public , story-urile lor snt un picu] mai conven]ionale (m` gndesc, de pild`, la scenariul lui Srbu o comedie romantic` pursnge!), dar asta face, totodat`, ca [i mesajul lor s` treac` mai u[or, pentru c` publicul este deja formatat pe tipar hollywoodian. Mi se par, una peste alta, mult mai pu]in radicali, mai modera]i [i mai relaxa]i [i cum spuneam la una dintre mesele rotunde ca [i cum ar fi nv`]at de la revolu]ionari cum st` treaba cu minimalismul, cu felia de via]` etc., dar ar fi prins din mers (de la al]ii poate chiar de la televizor!) [i ideea c` pastila trebuie ndulcit` pu]in. Pe scurt: au luat felia de via]` (autenticismul neorealist de care vorbeam) [i au pus-o ntr-un tipar de gen. Or, eu cred c` e foarte bine c` se ntmpl` a[a (sigur, conteaz` [i rezultatul), pentru c` filmul romnesc r`mne ancorat n realitate, dar publicului i se d` [i acel confort, att de necesar uneori, al teritoriului cunoscut care este formatul unei comedii, s` zicem. Nu [tiu ce p`rere ai despre asta C.C.: P`rerea c` ai deschis o gr`mad` de subiecte care se pot ntoarce pe toate fe]ele. al doilea este g`selni]a noastr`, a criticilor care ncerc`m s` teoretiz`m oarecum nainte de vreme. Dac` ]i aminte[ti, am debutat contrazicndu-ne dac` apari]ia primelor semne de nnoire este sau nu o ntmplare A.L.{.: eu sus]innd n continuare c` a fost o ntmplare! C.C.: Acuma ni s-a c`[unat cu valul etapizat. Tu nu crezi c` mai nti b`ie]ii care vin din urm` trebuie s` dep`[easc` momentul primului scurtmetraj [i s` confirme? Deocamdat`, n`dejdea mea st` n Radu Jude, Adrian Sitaru, Paul Negoescu [i Marian Cri[an (prezen]i [i ei cu filme la Ierusalim). Motivul: sunt harnici [i se zbat s` lucreze. Nu sunt convins` c` vor trage lozul cel mare, dar promit s` fac` filme peste medie, adic` tocmai ceea ce lipse[te cinematografiei noastre, care are vrfuri [i abisuri. Te-ai gndit vreodat` c` aceast` configura]ie poate nu e ntmpl`toare, atta vreme ct se reg`se[te n structura societ`]ii noastre postdecembriste? interven]ia lui Leon Volovici, de la prima mas` rotund` aceea cu reprezentan]ii diasporei romne[ti, la Ierusalim (Costel Safirman a moderat-o [i pe urm`toarea, de la Tel Aviv, la fel de animat`). Atunci cnd citise cronica lui Gorzo din Dilema veche (despre grupajul de scurtmetraje ie[ite [i pe ecrane), Volovici nu v`zuse Lec]ia de box al lui Mavrodineanu, l-a v`zut dup` citirea cronicii [i, vorba lui, parc` era vorba despre alt film! (Lui Volovici i pl`cuse filmul, lui Gorzo nu.) Nu este vorba, aici, doar de mult-invocata distan]` care face ca, uneori, lucrurile s` se vad` mai bine de la dep`rtare dect de aproape (oricum l-ai privi, Lec]ia de box r`mne aceea[i mic` parabol`, eficace, despre competitivitate etosul de-mprumut al Romniei cu ma[ini bengoase [i Blutus), ci [i de un ndemn binevenit, zic eu de a l`sa deoparte preconcep]iile [i antipatiile (legate de un subiect sau altul sau de un autor sau altul) [i de a privi produsul: Mavrodineanu [tie s` spun` simplu o poveste (care nici m`car nu-i apar]ine: scenariul

NUM~RUL 9 (48)

SEPTEMBRIE 2008

celent interviu al tn`rului nostru coleg Mihai Fulger cu Paul Negoescu un [i mai tn`r reprezentant al noului-nou val (postat pe blogul lui: http://fulger.hotnews. ro/index.php?s=paul+negoescu). Dincolo de unele imprecizii (Negoescu sus]innd c` 4, 3, 2 al lui Mungiu n-ar fi minimalist , pentru c` a presupus un travaliu mig`los de reconstituire istoric` decoruri, costume etc.), [i dincolo de confuzia, cumva fireasc`, dintre realism [i minimalism (primul nu-l exclude pe cel deal doilea, cum crede Negoescu, c`ci realismul poate fi ob]inut [i prin minimalism; realismul este tema, minimalismul metoda), ce mi se pare formidabil [i, a[ zice, chiar f`r` precedent n cinematograful romnesc este acest gust, nou-descoperit, pentru comentarii [i distinc]ii teoretice (un teritoriu pe care, pn` de curnd, nu se aventurau dect unii critici [i foarte pu]ini regizori Puiu, de pild`). Cum dialogul dintre Fulger [i Negoescu m` pasionase, nu m-am putut ab]ine s`-i trimit celui de-al doilea un sms chiar nainte de mbarcarea pentru Tel Aviv; la destina]ie m` a[tepta

CINEDIALOGURI

Secven] din Lec]ia de box de Alexandru Mavrodineanu

n parte, asta am f`cut [i n cele trei ntlniri despre care vorbeai. Unul ar fi cel cu valulv`lu[orul-v`lu]ul, despre care unul dintre israeli]ii de origine romn` spunea cu umor c` mine-poimine risc`m un tsunami. Unde n-ar da Domnul! Teama mea e c` apa asta relativ nvolburat`, pe care tot ncerc`m s-o definim, s` nu b`lteasc` sau, [i mai r`u, s` nu sece. Nu mai am r`bdare. Vreau s`-i v`d muncind att pe cei afirma]i, ct [i pe cei care acum se aliniaz` cu adev`rat la start. De fapt, dup` p`rerea mea, toat` aceast` disociere ntre un a[a-zis prim val [i un

S` revenim. Vorbeai despre o posibil` abandonare a minimalismului pursnge. Bine ar fi, de[i nu cred. Sunt nc` prea fascina]i de formula feliei de via]`, lansat` de tandemul R`zvan R`dulescu-Cristi Puiu, [i nu-i observ` capcanele. Principala ar fi, dup` p`rerea mea, c`derea n derizoriu. Alta ar fi monotonia, dj vu-ul. Care dintre ei va izbuti s` le evite, p`strnd gustul pentru autentic, dar mpachetndu-l altfel? A.L.{.: R`mne de v`zut. Nu m` pot mpiedica s` mai spun ceva, n ncheiere dou` lucruri. Unul, c` a fost foarte simpatic` (dar [i d`t`toare de gndit)

este scris de C`t`lin Mitulescu) destul de subtil`, la urma urmei pentru c` morala fabulei, de[i evident`, este mpachetat`, cum spui, n nenum`rate detalii revelatoare {i pentru c` aceast` nou` genera]ie pare s` fi-nv`]at o lec]ie important`: n cinema, mesajul este n ceea ce ar`]i, nu n ceea ce spui! Or, n Lec]ia de box, ceea ce se arat` este suficient iar ceea ce nu e spus (t`cerile, privirile) adaug` plusvaloare. Al doilea lucru interesant ba chiar reconfortant de-a dreptul este c`, odat` cu succesele astea romne[ti care ne-au (re)pus pe harta cinematografic`, tinerii regizori de la noi au descoperit [i gustul teoriei! Am citit, nainte de plecarea la Ierusalim, un ex-

sms-ul lui Negoescu, n care mi r`spundea unor nedumeriri [imi explica anumite afirma]ii ale sale Iar discu]ia a continuat pe e-mail! Or, eu cred, Cristina, c` atunci cnd tinerii no[tri bavarezi (cum i alint` Viorica Bucur) devin att de preocupa]i de cum se pozi]ioneaz` ntr-un plan teoretic, au vii controverse ntre ei cine e minimalist [i cine nu, [i de ce, este un cert c[tig nu doar pentru nivelul filmului romnesc, ci [i pentru palierul criticii de film, pe care ncerc`m s` ne d`m cu p`rerea [i noi. A[a, cam ca-n savurosul Interior. Scar` de bloc scurtmetrajul lui Ciprian Alexandrescu ]i mul]umesc pentru acest dialog. j